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目前分類:日本推理書評 (14)

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山村美紗《花之寺殺人事件》 
(評分:7.5)

原名:花の寺殺人事件(1983)

色彩繽紛豔麗的花朵,竟是死亡的象徵?

被譽為「日本的克莉絲蒂」
詭計女王山村美紗奇想推理之作

藤花、芙蓉、石蒜花、櫻花、菊花、石南花、曇花、桔梗
八種花朵,交織著八起命案……

不可思議的詭計鋪設,篇篇精彩出奇!推理小說作家 藍霄 鼎力推薦 


山村美紗的書,真是出乎意料地好看啊!日本克莉斯蒂之名名不虛傳,看來新雨的山村系列我也準備要敗下去了~~


山村美紗作品我閱讀過的也就是處女作《消失在麻六甲海峽》,給予8.5的高評價,因為那個獨特的絕食堂密室詭計實在夠棒,而且結局的意境也表現得很好。之後購買的《魂斷花道》與《燃燒的新娘》則一直還未讀過。


本作《花之寺殺人事件》是山村的第十七部單行本作品,收錄了八個短篇故事,大多以兇手自述犯行的倒敘推理為主軸。這類推理小說特色在充分描寫兇手的心境與行兇過程,並在看似完美的佈局完成後,以極為微小、讓讀者難以發覺的破綻讓兇手被逮捕。倒敘推理可以有力地牽動讀者緊張的情緒,寫得好的話,足以勝過一般的偵探面向推理小說。而以本作而言,山村就是達到了這個水準。


當然,最重要的就是這些短篇故事都忠實地遵守本格推理之規範,而能使讀者享受到古典又醇美的本格推理之樂趣啊!以下就八個短篇作心得解說:

1.靈柩中的藤花:女人的愛有多深,恨就有多深。動機與詭計都寫得很好,也是山村身為女性優勢而充分刻畫出外遇女性的複雜心理。


2.血色芙蓉花:全書中我最喜歡的一篇!大大推薦!曾幫助過主角冬子的加奈子被冠上縱火殺死繼子的罪名,含冤自殺。而製造出縱火案的兇手之動機實在可怕得難以想像!推理出這個真相後,冬子利用自己職業,所對兇手作出的報復,更是令人戰慄不已!女人對女人所能做出的殘酷事情究竟有多麼黑暗啊,本作的動機與女人復仇心堪稱一絕。


3.致命的石蒜花:沒沒無聞的推理小說家藉由在屍體下塞上自己的小說而出名,卻惹禍上身...本作的兩位死者均死於喝下石蒜花汁,可說是又讓讀者認識了一種新的凶器。而且又充分配合了本作書名所強調的花之意境,利用花作凶器很有意思。


4.櫻之寺殺人事件:本作的動機非常獨特!山村美紗在全書所表現的兇手動機都很不單純,頗具巧思的設定,很有職業作家風範。生活中一些小疏忽而微不足道的小事會引發他人的殺機啊。至於詭計,就非常簡單。


5.菊花是死亡的化粧:單身的陽子是上司的外遇對象,同時也是被上司妻子當成「沒有威脅的忠誠僕人」。陽子決定殺死喜歡菊花的上司妻子並設定了完美的不在場證明,卻因不認識貓的生活習性,而成為絕大的破綻。山村本人一定有養過貓,所以寫過不少與貓相關的詭計,本作的破綻揭曉後可說是令讀者恍然大悟,拍手讚嘆。


6.石南花盛開的寺廟:算是全書最平淡的一篇,找到重要證據與揭發真相在於盲眼少年的聽力,關於電話的按鍵聲音其實我滿清楚的,因此很快就能想到。但這與生活息息相關的設定同樣很具巧思。


7.月下美人殺人事件:加代子與令子是好朋友,一日婆婆家竟然發生火災,情急之下加代子卻找不到婆婆家的鑰匙導致婆婆喪命。加代子因此被列為嫌疑犯,雖無定罪,但也因此無法得到丈夫的信任離婚了。加代子事後發現是與丈夫結婚的令子作的好事,因而設定詭計要殺害她。同樣是完美的不在場證明詭計,卻因為一隻貓而被破壞了...本作的破綻關鍵同樣在植物上,實在令人佩服,山村美紗根本是植物大百科嘛!


8.桔梗寺殺人事件:對於二、三十歲的女人之複雜性關係與心理描寫之深入,真的是山村令我佩服的強項啊。四十歲的悠介的雙胞胎兒子冬彥夏彥,卻在妻子秋子被殺後才發現,其中一個血型不合,冬彥不是自己的兒子,而且冬彥隨後也遇害。另一個狠心的父親就是兇手。本作的破案關鍵在桔梗花,再度切合標題。


綜觀全書,以「花之寺」為名,全部故事均以花的意象作為主旨,有些以植物特性作為凶器或是破案的關鍵,又或者以花語表現兇手、被害者的愛情與悲傷動機等等,輔以對女人的深刻描寫,可說是極為成熟且完美的配合。對喜愛本格推理的讀者來說,是本讀來輕鬆且深具樂趣的好小說,如果山村美紗一直維持著這樣本格步調,卻又在動機、詭計各方面都能寫出新意的作品水準,也難怪能有日本克莉絲蒂的美名,也難怪讓我如此的欣賞她。


比較起獨步幾位現代的暢銷推理作家,山村美紗對我來說才是更好的選擇啊!

 

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橫山秀夫《登山者》 
(評分:9.0)!
謎詭VOL.2推薦日本40本旅行推理主題小說之一
2003年「週刊文春傑作推理Best10」第一名!
2004年「這本推理小說真厲害!」第七名
 


NHK電視台2005年話題連續劇「登山者」原著小說
繼暢銷長篇《半自白》之後,又一長篇推理小說。
透視人間百態、凌駕小說範疇的超震撼傑作。

素有「一筆入魂」、日本文壇「平成的松本清張」的橫山秀夫,堅持「一筆入魂」、日本文壇「平成的松本清張」

透視人間百態、凌駕小說範疇的超震撼傑作。

一場死傷慘重的空難,讓資深記者悠木臨危授命擔任報導專案負責人,無法與同僚安西結伴登山。怎料,本應獨自登山的安西,卻莫名地昏倒在燈紅酒綠的街頭,從此失去意識。

在探究安西病倒原因之際,悠木發現報社內正醞釀著一股規模龐大的派系爭權戰。

一方是如火如荼、分秒必爭的空難報導大戰,一方是爾虞我詐、私利真理混淆難辨的媒體人鬥爭,

加上降到冰點的親子關係、晦暗童年的羈絆……與災難對峙的這七天,悠木在度日如年、備受煎熬的一分一秒中認清了真實的自我,脫離了原本的人生道路……複雜的人際糾葛、難解的親子心結,在媒體的報導天秤上,生命是否有貴賤之分?新聞的本質究竟為何? 


才不過是2009年讀的第二本書,就已能肯定,這本作品將成為2009年我的推理小說BEST10的鐵打不動一員!這本書也不僅於今年,就算是要在我閱讀的近三百本書中比較,恐怕也是能踏入前十名的超級傑作!另外,這本書也將成為我送給中央社老師的拜年禮物,原因無他,這真是本讓記者會深受感動的好書,書中許多的理念,更該是所有記者好好謹記在心的金玉良言。


在一九八五年發生於日本群馬縣造成五百二十人死亡的史上最大墜機案,橫山秀夫也是身歷其境採訪的一員記者,當時他正處二十八歲的年輕記者年紀,持續一個半月踏入現場的橫山感受到些什麼,在十八年後的二零零三年,踏入中年的四十六歲橫山秀夫,將其化為一個扣人心弦的動人故事,也就是《登山者》。


首要澄清,這本作品並不是推理小說,與推理搭不上邊,然而被選為週刊文春的第一名絲毫不令人意外,因為《登山者》的獨特性是不可取代的。從這本書中我深刻感受到,曾經親臨現場的記者之痛陳,這是其他任何作家都無法達成的。所有作家都具有自己的獨特性,好比島田莊司異想天開的詭計、乙一的無機質文字或宮部美幸的溫暖,然而不能否認的是,要刻意模仿、達到這類文風,完成相似性的作品並不是不可能的,尤其是古典式本格推理。


然而,《登山者》卻是只有橫山秀夫才能完成的,只有這位踏進史上最大空難現場採訪、有著深刻慘痛過去的記者才能寫作出來的作品,其他作家縱然以此事件書寫,也是參考於歷史資料,如心戒在解說所言:「記者是為所有歷史事件紀錄,打第一遍草稿的人。」 其他的作家們只能參考於記者之筆,以資料來做第二次、第三次的紀錄。相較下橫山秀夫,才是絕對的第一人,也因此,配上他特有的「一筆入魂」功力,讓這部作品化為完美無缺的鉅作。


主角悠木是在北關報社組織中獨特的存在,雖然資歷深厚,卻因為某個汙點而無法成為編輯部高層,始終擔任第一線記者。在墜機事件發生後,他被命為專案負責人,指揮全員進行事件採訪工作。身為地方報的北關報不但面臨與讀賣等全國性大報的生存大戰,內部同部門間卻依舊是人事鬥爭、派系權力與觀點衝突不斷,而悠木更同時面臨同事安西突然昏倒於鬧街成為植物人之事件,只留下「上山是為了下山」的話語;以及與兒子淳、妻子間的緊張家庭關係等等,而這些令人緊張至喘不過氣的劇情,便成為《登山者》中描述的七日抗戰。


橫山秀夫不但是優秀的記者,也是位傑出的小說家,從處女作《羅蘋計畫》中,要在二十四小時偵破十五年前的懸案,便可見到他在緊湊時間挑戰下所創造的刺激魅力,這在《登山者》也同樣如此。看似較為漫長的七天,卻因融入了非常多的要素,顯得非常緊湊,讀者看著悠木的行動與報社內兵荒馬亂的場景,彷彿也身歷其境,深刻感受到記者們奮戰的身影!悠木要解決的不僅是獨家新聞,還有家庭、朋友、登山等等的挑戰,而橫山令人讚嘆的是,將這些豐富的元素結合得渾然天成,不僅是悠木,包括幹練的真男人佐山、在事故現場受到震撼而改變的神澤、將過去功績朗朗上口卻守舊不知變通的上司追村、等等力等人,全都以活靈活現的生命力活躍於紙上,他們絕不僅是筆下角色,而是真正有血有肉的人類,因而產生的信念、靈魂衝突顯得更為真實,橫山秀夫就是擁有如此的功力。


這本書因為是已經五十七歲的悠木在與安西之子燐太郎在登山時,所做的回憶。因而在登山的心境轉折,如灰心、如絕望、如柳暗花明又一村,均恰到好處地搭配著過去七日間在面對空難的報導過程,互相巧妙的結合帶動劇情的高低起伏,並有力地帶動讀者的情緒與心神,這也同樣是非常高明的寫作方式,尤其是在空難報導也面臨尾聲,配搭悠木終於登上山頂的一刻,那樣雙重感動的結合,是難以言喻的。


橫山秀夫在《登山者》中,藉由登山客「不站在地球上更高之處絕不罷休」的雄心壯志,與竭盡所能挑戰獨家、完整報導的新聞記者做了形象上的巧妙連結,這樣的意境,是令我永存於心的。要成為記者的我,非常慶幸於能夠看到這位了不起的大前輩.橫山秀夫的作品,也相信從《登山者》中學到許多記者該有的真正理念,對我一輩子是受用無窮,更要謹記於心,盡自己所能來挑戰這個艱辛的大環境。記者最重要的,是要踏進現場,是要記述真實,是要挑戰巔峰、作出真正的新聞啊!


希望橫山秀夫大師也能有來台訪問的一天,身為渺小後輩,我真的很想與他見面做個簡短的訪問啊~~與京極夏彥相同,我認為橫山秀夫的作品,都是很值得一讀再讀的真正經典文學小說!


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土屋隆夫《聖惡女》 

(評分:7.0)

二十一世紀超越自我之怪奇生涯犯罪故事!
土屋文學創新題材破格之作!
寫實大膽的側寫手法!殘酷犀利的人性剖析!
破天荒的驚悚詭計!令人意想不到的怪異結局!
真相不到最後無法大白!
切莫揭開乳房的神秘面紗,這裡隱藏著花朵的嫣紅濃烈……

擁有這樣的身體,會讓多少接近我的男人死於非命?這不是我所能預料的,我只要跟母親一樣活到三十一歲就夠了,因為死亡對我來說,一點都不可怕。

我發誓從此不再用情,但是,在我二十五歲那年,竟然愛上了那個叫高松浩一的男人,沒想到這份意亂情迷演變成日後無法挽回的悲劇……

星川美緒是一個天生麗質的美人胚子,不幸的是,父母在她三歲那年死於一場車禍,成為養女的她在十二歲那年發現自己身體的異常,一塊位於下腹部的肉團改變了她,讓她從一朵含苞待放的蓓蕾,變成了一株散發出不祥氣味的食肉植物……

青梅竹馬的初戀情人、待己如親的乾姊姊、用情至深的有為青年……,在她身上那塊肉團的詛咒下,一個個死於非命…… 



2008年我讀了兩本土屋隆夫,就是《米樂的囚犯》與本作。相較於精彩、懸疑的前作,《聖惡女》確實遜色不少,讀完本作,可以理解所謂「土屋文學創新題材破格之作」的意義,原因於土屋的推理小說理念是:「事件÷推理=解決」。本格推理不能有絲毫交代不清的地方! 土屋一路走來,作品持續遵守這樣的理念。但本作《聖惡女》是一次例外,這次的犯罪事件,始終出於女主角星川美緒的自述與推理,沒有真正的證據、犯人自白可以佐證。也因此,這次的事件是有「餘數」的留白空間。


話雖如此,正如解說中末國善己先生闡述的,由於美緒的生平被描述得十分詳細,致使剩下的餘數實際上幾乎為零。宣告有餘數的存在,其實是土屋追求風格變化、或是自謙的一種手法。讀者不用擔心會有什麼不能解釋的謎團詭計。然而,沒有解決的餘數,卻還是有一個最大的疑問。由於本作是土屋本人為星川美緒寫的傳記,與已經踏入老年的美緒相處也沒有多少日子,單方面的紀錄,我們不能排除美緒本人有說謊、欺瞞的可能性。正因美緒、兇手的真正心態到最後都是謎,因此在動機、行為上讀者都需要自己思考。


本作同樣是擁有濃厚的土屋風味,正港的土屋作品。除了擅用文學作品的名言佳句,如水上勉的小說、日野草城的俳句集、與謝野晶子的短歌集等等;另外在犯罪詭計也是,土屋的詭計特長於不在場證明型的不可能詭計,而通常會以電話作為提示與解答。也常會讓讀者驚覺:「原來真相如此單純!」 本次的命案也是如此,擁有完美不在場證明的兇手,犯案的手法讓人不由得驚嘆「真是聰明。」


當然,另一個最有土屋風味的點是,他還是不怎麼會寫女人XD


PTT上就有很多次的討論,台灣女性讀者對土屋筆下的女人感到不滿,這點我認同。不但女人自己不會有那種想法,就連男性得我也覺得,土屋通常寫的是「自己理想中的女人」。但又不能像東野圭吾創造出《白夜行》雪穗這樣形象鮮明的女子,原因於土屋筆下的女人老是與「淫蕩、放浪」脫不了關係。這次的《聖惡女》亦如是,本作書厚達到480頁,卻有至少三分之二的內容完全與犯罪事件無關,而是描述女主角星川美緒的生平。
自小就有第三個乳房「副乳」的她,生來就該是個淫蕩好色的女人、水性楊花的女人、讓週遭的人都會遭遇不幸的女人...


都什麼時代了,哪個女孩子會一直說自己淫蕩啊!?簡直就是「藍色蜘蛛網」類節目的劇情,而且美緒後來也「順利」墮入風塵賣笑賣身,然而她都是以假面具示人,只在愛人面前才會露出真面目,一個永保心靈純淨、出淤泥而不染的聖女。這樣的描述不但越看越像「蜘蛛網」的肥皂劇情,更是幾乎不可能存在的人,只能活於紙上、存於作者理想中的女人。


幸而,土屋隆夫還是擁有大師級的文筆,即便是個「俗氣」的題材,這整本作品讀下來倒是不令人乏味,雖然沒什麼高潮,還是足以打發時間。只是土屋將美緒人生寫得過於順利,不但擁有所有人都會喜愛的美貌與雙眼、還有貴人相助而不被欺負,賺錢多且逐步踏上酒店媽媽桑之路,這不禁讓人覺得,這個女人好像沒有不幸到哪去。而且
她不賣弄心機,就能逐漸得到一切的方式,更讓我認為是土屋某種「一廂情願」的寫法,比較起松本清張、東野圭吾筆下需要不斷奮鬥的惡女們,美緒實在算是夠「幸福」的了。


在尾聲裡,土屋以記述者之姿對美緒下了結語:
「說不定她天生就是個好色的女人,為了滿足性慾,治癒肉體的渴求,才用這種方法賺錢?恐怕所有見過她的人都被她那種優雅的儀態,秀麗的容貌給騙了,壓根兒沒想到她的內在會隱藏著貪婪的慾望和邪惡的念頭吧?跟她相處的十幾天裡,聆聽她的點點滴滴、面對她那含羞帶怯的笑容及款款深情的注視,我也不自覺地深陷錯覺--這個人保有不知世俗險惡的純真,聖潔無垢的軀體只留下歲月堆疊的痕跡。 聽說她的遺容就像神的睡臉一樣美麗,看過的人都會留下不捨之淚。一直到她闔眼前的那一刻為止,她都沒有以真面目示人。 星川美緒,在她的靈魂和身體裡,同時住著天使和魔鬼嗎?聖惡女,這樣的名詞忽然在我的腦海中一閃而過。」


尾聲的文字讀來不由得有些令人錯愕,原來這才是土屋創作本書的意圖,一個不知是聖是惡的女人。然而從整本傳記中,無論是美緒的想法、行為,我們只有看到她「聖」、「善良」的部份,對家人牢記恩情、對人事物充滿愛心、當酒店小姐時還照樣會讀書充實自己等等。美緒看起來如此完美,以致於即便作者提出質疑,認為她戴著假面具,其實內心險惡等等,還是很難說服我。當然,也許這是土屋特意製造的懸疑氣氛,試圖將美緒的「惡」隱藏至最小,但是,比較起書名《聖惡女》,以及文案中「怪奇生涯犯罪故事」,總有「文不對題」的感受。犯罪故事其實只佔了美緒生命的一個小篇幅,一起單純的事件。


同時擁有天使與魔鬼的女人,神祕且充滿不幸的「聖惡女」,其實這是很有創意、值得好好書寫的題材。但是土屋在本作中表現得並不算好,「惡女」得不成功。比較起來,也許桐野夏生《異常》裡的百合子,才是更符合「聖惡女」那種天真又淫蕩的稱號。還滿期待有其他名作家,能以「聖惡女」的概念寫作作品,相信別有樂趣。


土屋隆夫所有作品,還差《天狗面具》與《著魔》還沒讀過了。刻意把這兩本留到最後,正是要好好做個比較呢。


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筒井康隆《富豪刑事》  

(評分:8.0)
謎詭推薦60本必讀日本推理小說之一 

為了正義,請用光我的錢吧!
對刑事神戶大助來說,天下無難事,有錢絕對好辦事!
且看搞笑刑事班如何聯手打擊罪犯,
光芒萬丈的頂極奢華排場絢麗登場,
閃瞎眼的珠寶、淹腳目的鈔票、貴到爆的行頭……

日本文壇全方位「才叔」筒井康隆盡情顛覆、最具身價代表作
日本朝日電視台
2005年深田恭子版豪華電視劇第一彈
2006年有錢得要命之奢華改編版第二彈 原著
 


這本近期很夯的獨步新書,已經擁有很高的知名度與不少討論。對本作有興趣之讀者,可藉逆轉讀書會第十七期的各篇名家心得一探究竟。尤以補夢人的評論具深度的學術探討性,絕對不可錯過。而小弟我因時間(放假時數少)與變笨的頭腦受限,在此就不多提及筒井康隆在本作中擅用的特殊寫作手法了,請大家仔細從原書導讀嘹解,我便只就「推理小說」的部份,對本書抒發意見。


對本作在兩年前列名於獨步「謎詭推薦60本必讀日本推理小說之一」的高度評價,其實我不太相信,因受到日劇幾集的影響,我甚至認為,這本書是否因為其改編過日劇的「高知名度」因而能上榜入列呢?


閱畢本書,才明瞭當初的感想真是大錯特錯! 因為先看日劇而讓我產生本末倒置的想法了。並非小說受到日劇的沾光,《富豪刑事》是因原作的豐富、精采之創意內容,才能夠被改編為電視劇!正因原作如此的有趣,讓我這樣的讀者吶喊:「請給我續集啊!!!」後,才擁有改拍成日劇,甚至拍出續集第二部的深厚本錢啊!


雖然只有四個短篇故事,但從中都能展現不同的創意與趣味性,正是筒井康隆遠在1983年展現的大師級身手。值得注意的是,在這個我都還沒出生的時代,《富豪刑事》小說依舊在現代讀來絲毫不感隔閡,也許是「有錢好辦事」這個自古至今不變的真理,讓神戶大助在本作的灑錢式辦案手法,在今天看來雖然荒謬、卻不感突兀。也是筒井妙筆下的功力所在。


〈富豪刑事的誘餌〉:一起五億圓搶案即將過了追訴期,警方已將涉嫌者縮小為四人,並由神戶大助砸下重金誘騙四嫌,揪住真凶。  第一篇故事是整部作品的「起」,除了介紹神戶大助的身分,與其與眾不同的價值觀、也帶出其他刑事角色。找出搶犯身分的手法並不特別稀奇,但是爆笑的過程實在很有趣。尤其是帶出大助之父神戶喜久右衛門動不動就:「啊!你是我的天使,上天派來化解我的罪惡的聖人!」等荒謬、搞笑的言語,讓我讀得十分愉快。


〈富豪刑事的密室〉:鑄造廠老闆遭謀殺,一名同行涉嫌,為求嫌犯吐實,神戶大助又砸下重金蓋了一間工廠逼嫌犯現形。 讓我驚艷的一篇。雖然筒井康隆一直在文中道歉說:「作者是第一次寫本格推理小說,沒辦法將伏線天衣無縫地埋藏在文章中BALABALA....」的(這一段道歉文寫了那麼長,筒井還真是夠敢惡搞呀!)。然而本作的犯案手法還是很成熟,可說是完美無缺的密室殺人手法!若不是大助花大錢、製造出了一個讓犯人必須再度下手的情境後「當場抓包」,還真的是難以找到證據呢。本篇中異想天開的辦案方法,也可真令讀者大開眼界呢。


〈富豪刑事的騙局〉:某家公司老闆的小孩遭到綁架,綁匪要求贖金卻不放人,於是神戶大助又再度出錢營救肉票,最後順利破案。 對我來說是四篇故事中比較不起眼的一篇,但也表現出大助不僅是個單純的千金少爺,也是擁有一定頭腦與推理能力的刑警啊。不過讀完全書,還是覺得大助與鈴江的形象稍嫌平面、不生動,也是篇幅所限吧,對這樣的主角很難著墨過多。也因此在日劇中改成深田恭子,顯得更為適合與好發揮。


〈富豪刑事的大飯店〉:日本關東與關西的幫派欲召開大會,警方擔心黑道會發生火拼,想把所有幫派份子集中在同一個地點,於是神戶大助砸下重金包下全日本的大小飯店,讓黑道份子只能在同一家飯店聚集……  又是一次異想天開且華麗無比的辦案演出。本篇除了本格推理的謎團性,還擁有懸疑片該有的緊張刺激感。由於將所有黑道份子集中一處,隨時可能產生大血拚的氣氛,筒井描寫得生動且具真實,卻又不失自己特有的幽默感。凶案的真相還滿容易想像的,推理迷們可以試著破解。


第四篇故事最獨特、爆笑的當然就在於:「在此不得不割愛,實在萬分遺憾!」這句不斷出現的台詞。讀者們一定要仔細一看,能被同樣一句話給撮中笑點,連續笑那麼多次,不得不說筒井康隆實在是很有一手哪。獨步還有另外三本筒井的作品會出版,雖然都不再是推理小說,不過基於本作《富豪刑事》如此特殊、歡樂且充滿不同思想的趣味性作品之能耐,我想其他小說也都是不容錯過的傑作哪。


另外,在看過極為精采的本作後,看來由大正妹深田恭子主演的日劇版《富豪刑事》,我也得日後找時間補完了。現在不僅是書債欠一堆,戲劇債更是欠到天荒地老了啊。。。(《白夜行》....《伽利略》....囧)


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橫溝正史《獄門島》  


(評分:8.0)
高木彬光譽為「日本第一」曠世鉅著


獄門島自古即是流放罪犯、海盜出沒之地,島上居民全是海盜與最罪犯的後代。隨著金田一耕助抵達島上,死神的陰影正步步進逼……

獄門島首富繼承人鬼頭千萬太臨終前,請求同袍金田一耕助前往獄門島拯救三個妹妹的性命。然而,就在千萬太的守靈夜,么妹即離奇慘死……,千萬太如何預見死神的腳步?其他兩個妹妹能否逃過一劫? 


老梅樹。吊鐘。祈禱房。

三個匪夷所思的死亡地點,三具死狀淒慘的屍體,
在三樁連續恐怖命案背後,更令人駭異的是主謀者純然冷血的殺機。
名偵探金田一耕助能否找出看似不可能犯罪的兇手,破解三重謎團?
 


相信大部分推理迷都知道,橫溝正史大師所自選的他最滿意的十部作品清單:
1.獄門島
2.本陣殺人事件  
3.犬神家一族 
4.惡魔的手毬歌 
5.八墓村 
6.惡魔前來吹笛 
7.化裝舞會  
8.三首塔   
9.女王蜂 
10. 夜行 


在橫溝的金田一耕助系列裡,《犬神家一族》、《八墓村》、《獄門島》皆是鼎鼎大名、如雷貫耳,只要對推理小說稍有認識的人都會聽聞的名作。而這本《獄門島》,更能在橫溝心目中榮獲第一名的殊榮,便由此可見本作的地位。同時,本作也是金田一少年推薦的,21部必讀經典推理小說之一。而《獄門島》不但被日本推理迷一直列為橫溝正史的最高傑作,甚至是所有日本推理作品中的最高傑作。因而我們可以說,只要是推理小說迷,就一定要讀過這本作品!


由於之前有過《惡魔的手毬歌》的失望經驗,我對《獄門島》抱持的態度頗為觀望。畢竟這樣早期的作品,在現代恐怕難有令人驚艷之表現。結果出乎意料地,我很喜愛、欣賞本作,充分體會本作能夠擁有如此高的地位,確實「名副其實」!


橫溝大師的作品非常多,但乍看書名與根據其他評價,其實精采的名作也就是初期的那幾本。而在他踏入43歲以後的晚年,作品中醜惡、亂倫與變態的部份大為增加,推理的部分不再重要,也許如同晚年喜愛寫「官能推理」的森村誠一一樣,橫溝大師也想為喜好而寫、創作出更多奇形怪狀又淫蕩的惡女吧。


這樣的惡女,其實在橫溝初期的作品中已不罕見。而橫溝又喜歡創造一個貞潔又能幹的「聖女」作為比對,如《犬神家一族》的犬神珠世與《獄門島》裡的鬼頭早苗,皆是世間罕見的「聖女」;而且也有本作中的月代、雪枝、花子三個淫蕩的惡女作其比對、諷刺,這是橫溝文學的一個現象。


本作第一章的「戈爾貢三姐妹」,便是橫溝惡女描寫的一個經典展現。「P55.:正因為這三人都很漂亮,更顯得不健全而病態,所以光看都覺得不舒服。真是恐怖的女兒啊!耕助心想,他想到了戈爾貢三姐妹,戈爾貢是希臘神話中的怪物,原本是美麗的少女,因為想跟雅典娜女神比美,所以三人都受到懲罰,頭髮全都變成蛇,並變化為長著老鷹翅膀和黃銅爪子的怪物。鬼頭家的三姐妹,就有那種妖異的感覺。」


三姐妹出場的時間其實不多,但藉由她們那淫亂、荒唐的行徑描寫,讀者便可得知這三人大概必死無疑。但她們一個個以奇怪的方式死去,並且找不到擁有動機的兇手時,就非常詭異了。花子被勒死、倒掛在寺旁的梅樹下;雪枝也被勒死,並被大吊鐘壓在底下;月代也在祈禱房中被勒死,屍體上灑上萩花。犯人大費周章佈置奇怪的殺人現場,究竟有何種意義?


在看過四部橫溝作品後,我發覺橫溝正史的一大魅力,也就是在謎詭三中玉田誠先生專欄所指出的:「情色、醜怪、荒誕以外,《犬神家一族》的電影不是靠著作品的中心詭計,而是靠著「斧、琴、菊」模擬殺人的幽玄氣氛、自湖面伸出的兩條腿這些怪奇趣味的現象。」 是的,橫溝大師在描寫屍體與殺人地點非常有一套,總能製造出詭異嚇人的氣氛、但又別具美感與獵奇的場景。這便是即使在後世有如此多「橫溝式氣氛」的推理小說出現,但橫溝依舊能屹立不搖的一項原因。


在這些詭異、特殊的屍體中,本作《獄門島》的表現是更為突出的,那便是融入真正的美感。將屍體、殺人與美或藝術扯上關連很不洽當,不過在一些作品中,確實有這樣的另類表現。這不像是所謂分屍、斬首等毀損破壞屍體行為,而是經過某種裝飾修飾,讓殺人現場變得具有某種藝術氣息,讓人相當難以忘懷,像是《犬神家一族》的湖面上的兩隻腿。而《獄門島》裡的三件命案,經過解謎後,才讓讀者驚覺,原來是模擬日本著名古俳句「奧之細道」在三起事件當中。這是收錄在日本中學課本中的著名日本古代俳句,也因此能在所有日本人的心中留下極深刻的印象。


當看著美麗的三姐妹死於美麗的場景裡,旁觀者緩緩吐出優美的俳句,這樣的場合讓我不由得擁起種對美的讚嘆,是種最適合妖異三姐妹的,浪漫的死亡。至於俳句的名稱,基於解謎樂趣,還是就先不寫出來。只需知道,俳句後,還有更深層的意義即可。


當然,本作如此傑出,不只是屍體的特別,在推理部份同樣非常精彩。三姐妹雖然討厭,但罪不致死,兇手的身分與動機為何,充滿極大懸念。在金田一一口氣揭開真相後,不但令讀者吃驚於複雜的手法,更對主謀者那冷血至極、殘酷得無法想像的動機感到不寒而慄!這樣純然的殺意,比所有的復仇、慾望(錢、性)都令人還要難以理解,因而更感心寒!


同時,在花子梅樹命案、雪枝吊鐘命案裡,兇手都擁有勞不可破的不在場證明,戳破詭計的解釋,也是相當有趣,就現在看來確實是滿陳舊、古典的詭計,但與全書結合得絲絲入扣,使得完成度大為提高,在整個壟罩獄門島的勢力掩護下,若不是金田一耕助,只怕也難以揭破真相。


這本《獄門島》在頁數上足夠輕薄、在氣氛營造上足夠深沉、在殺人佈置上如此優美、在詭計設定上極具說服力、在幕後動機上如此冷血,加上極度流暢的敘事發展,因而在日本推理史上能夠擁有崇高的地位,請大家萬勿錯過呢。之後幾本的《惡魔的手毬歌》、《八墓村》、《惡魔前來吹笛》篇幅都不會再有這麼簡潔啦。。。


本作中的金田一耕助,其實讓我覺得是稍嫌差勁。畢竟比起那個智商180的天才孫子、以及御手洗潔等人,耕助還是顯得更為平凡。也因此要透過兇手的某種提示,才發現模擬殺人的真相,並且在誤會一件大事後,誤判形勢而未能阻止接下來的命案發生。對耕助本人而言,這也是他的痛心經驗,戰友鬼頭千萬太的臨終託付未能達成;此外,很突然地向早苗告白卻被拒絕,想必也是他生命中的一次重創,也許對金田一耕助來說,《獄門島》會是一次失敗的回憶。(雖然在耕助年表裡這些事情都寫出來了,但是全書中根本沒看到耕助如何喜歡早苗的描寫,所以他的告白,不但早苗錯愕,大概讀者更錯愕吧XD)


橫溝正史的金田一耕助名作,其實獨步也出版得差不多了,不知道以後還會不會有其他譯作。如果把橫溝大師自選的十本作品那剩下四本出完也不錯,另外一椿橫跨二十年的最後事件《醫院坡上吊之家》我也滿有興趣的呢~!不過還是希望推理大師系列,能趕快引進高木彬光的書,《紋身殺人事件》和《魔咒之家》呀~

 

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松本清張《松本清張短篇傑作選/上》  

(評分:8.0)

絕妙精采的短篇佳作!一氣呵成的故事張力!
渾然天成的文學魅力!歷久彌新的經典傳奇!
且看日本平成國民天后、松本清張的女兒─宮部美幸,
如何以調製頂級松花堂便當的心情,
為您精心挑選巨匠清張的品中極品!
收錄松本清張三大寫作類型 ─ 純文學、推理小說、報導文學最具代表性的短篇傑作選!

本套短篇集是日本文藝春秋為了慶祝文庫版30週年所推出的紀念特別企劃,由日本暢銷作家宮部美幸擔任本套書的責任編輯。 

名家絕對掛保證推薦:

景翔(文字工作者.影評人)
楊照(作家.評論家)
詹宏志(名出版人.趨勢專家)
南方朔(作家.評論家)
陳雨航(麥田創始人)



上次放假回部隊時,我帶了除此書外的好幾本長篇小說,包括東野《白夜行》與土屋《聖惡女》,但經過這絕望可悲的十二天後還是都帶回來了,沒辦法,我的部隊累到連睡覺時間都沒有了,遑論稀有的自由活動時間,而且也因為時間都很零碎,一定難以閱讀長篇故事,因此松本清張大師的作品就是最佳選擇了。邊讀這本傑作選的故事,我的感受就與小云姐一樣:「大師不愧是大師!」 清張之所以颳起大旋風不是沒有原因,作品其深度與精彩確實令人讚嘆,非常符合獨步封面上的宣傳詞:
「重度推理迷解癮必讀!非推理迷讀過會中毒!」


這套傑作選最引人注意的,便是由被譽為「清張之女」的宮部美幸擔任責編所仔細挑選出的故事,而在每一個主題中宮部都會為裡面收錄的作品撰寫導讀或心得,看到推理作家寫作清張的讀書心得真的非常有意思,值得讀者們一看再看,尤其要強調,宮部阿姨實在太可愛啦,她的導讀敘述很口語、很幽默且有趣,就像筆下作品一般溫馨,常讓我會心一笑,因此這套傑作選可說是清張父女的精采共演,同時欣賞到兩位大師的文筆,堪稱是雙重享受呢。


之前我只閱讀過清張的《點與線》和《零的焦點》,也都剛好沒也寫過心得。因此這本書不但是第一次正式接觸清張的短篇小說,也是首度寫清張作品的心得呢。宮部將本書上冊收錄了十篇作品,並分為四個主題,第一章主題是「巨匠的出發點」。
1.一本森鷗外的手札,探訪小倉的鄉野生活 ─〈某「小倉日記」傳〉 
 
(某「小倉日記」傳〉 不愧是聞名已久的傑作,讓我對森鷗外更加了解,同時也對其主角耕作的努力深感佩服,也許論緊張刺激感是全書最低的,但以本作身為文學作品而言,確實不容錯過。


2.一場天災、一個誤會,造成一段無法彌補的遺憾 ─〈恐嚇者〉

雖然清張大師自己對這篇作品很不滿意,認為有相似情結的太多了。但正如宮部認為的,這篇作品的細節描述很精采,開頭的發展到結尾的突然而止,緊湊性非常高,是篇充分描寫主角這位恐嚇者的犯罪心態佳作。

第二章主題則為「我的最愛」,是宮部特別喜歡的作品。
3.一樁家暴案的受害者,如何成為心狠手辣的加害者 ─〈等待一年半〉 

忍不住讓我大為喝彩的超級傑作!正如宮部所言,清張一針見血的指出了刑事訴訟法上某項特殊裁定,具有巨大的破綻與不公處,想必昭和三十二年這部作品的面世足以讓舉日震驚,更因此讓日本法庭需要重新檢視、修改這個法條,此作直指了法律不公與批判媒體種種議題,相較下甚至略勝島田莊司處理的冤罪議題之重要性,絕對不容錯過!


4.一份地方報紙、一個動機,牽扯出一宗案外案 ─〈買地方報紙的女人〉 

也是非常好看,為何這個女人要訂購偏遠地區的報紙呢?她說是為了連載的小說而訂,卻在一個月後,小說進入更精采的情節時以「小說變得不好看了!」而退訂,這樣奇異的作為讓小說作者大為不滿、好奇,進而調查出幕後隱藏的犯罪事件。女主角的犯罪詭計至今看起來依舊極具創意,可說是在現實中也很好用的殺人方法,清張大師實在了得。


5.一名不斷被退稿的失意寫手,一個真實上演的江戶鬼故事 ─〈理外之理〉 

很有趣、也很可怕的故事,有作中作的樂趣,也有突如其來的恐怖降臨。讀者已經可以想像,那位失意寫手會作出怎麼樣的事情,但在那表面上卑微的微笑後隱藏的,確是令人恐懼的惡意啊。
     
 
6.一段被遮掉的文字,揭開森鷗外神秘的感情世界 ─〈刪除的還原〉 

這個短篇相較下很長,是清張晚期的作品,但可見到他依舊充滿對森鷗外研究的熱情,因此創作了這篇考據非常精實、更傳達了重要觀念的傑作。如宮部所表示的,這是清張大師對年輕人們的建言,以真人為研究對象時,不能光靠知性好奇心埋頭苦幹,如果對研究對象缺乏敬愛與謙虛、對事實欠缺冷靜觀察,還是會遺漏掉更重要的事物,進而白費功夫呢。這對所有做學問的學者而言都是金玉良言。


第三章主題為「在清張小說裡享受聽覺與視覺的饗宴」!
7.一個自以為是的「我」,如何犯下一樁超完美謀殺案 ─〈搜查圈外的條件〉
 

這是篇敘述主角為替妹妹復仇而策劃了完美犯罪事件,再次令我見識到清張大師的推理創作功力。主角的毅力令人佩服,他認為犯罪者拘泥的幾分鐘、幾小時內所控制的不在場證明,實在太性急、小家子氣了!真正的完美犯罪,要讓自己完全離開受害者的調查範圍外,要放棄自己的人生與工作,與被害者斷絕任何可能的關聯,這需要漫長的時間。而在七年過後,完美地達成犯罪的主角,卻因為微不足道的某件小事而讓一切功虧一簣,實在令人感到唏噓。。。


8.一名落魄的天才畫匠,引發一場考驗人性的名畫之爭 ─〈真假森林〉

這篇故事有中篇的篇幅,同樣精彩,讓我忍不住多花時間一氣呵成讀完。本作也讓我們見識到清張大師對繪畫作的研究,精闢的指出日本美術學與西洋美術學為何擁有落差、以及被主流藝術家所唾棄的「鑑定名畫真假」能力,實際上是很重要的。除了批判日本主流美術的錯誤,清張並藉著主角培養出一個天才贗畫家,製造出許多玉堂贗畫,打算向主流學者做出挑戰、並剝下他們並沒有真才實學的假面具。結果究竟有無成功,而會有怎樣意想不到的發展,這篇作品能告訴給我們的真的很多啊。


第四章是「日本的黑霧放晴了嗎?」
收錄清張報導文學經典── 9.〈昭和發掘史──二二六事件〉、10.〈日本的黑霧──放逐與清共〉
 


這兩篇作品是清張最受推崇的「日本的黑霧系列」,詳盡描述226事件發生前的日本軍部秘辛。說來慚愧,雖然我也愛看歷史故事,不過對這兩篇作品就滿難以下嚥的, 一方面是文體過於嚴肅與端正、已經接近於專業論文的體裁。另外則是我對二二六事件與放逐清共的歷史並不了解,也沒有很大的興趣,因而只有大略翻過內容,沒有仔細研讀。不過回來看大家的心得,發現還滿多人都沒有看完嘛,不由得覺得比較心安和不內咎了,哈哈。當然,以後有時間還是要好好把這兩篇文章讀完的,對這段歷史有興趣的讀者,當時所發生的黑霧事件不容錯過。

  
本作文末收錄了三位和松本清張合作過的編輯所寫的三篇文章,編輯堤伸輔特別提及清張對於社會事件驚人的第六感,經常直指事實真相,讓他在清張辭世之後依然驚異不已。編輯重金敦之則悠悠寫出一個年輕編輯與大作家初次配合時的心情,以及近距離凝視已經是大作者的清張如何看待自己的作品。這三篇文章同樣也非常精采,看著編輯們與清張大師的互動,讓我們更為了解清張的作風、行為與努力,以及獨特的直指事件核心之眼,像清張這樣擁有超越「新聞眼」的情報員之直覺與嗅覺,是他人難望其項背的,經過本作,我終於真正地認識松本清張,著作等身且永遠不會被時代所淘汰的巨人作家的真正魅力與能耐啊。

 

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平山夢明《他人事》 

(評分:7.5)

想要閱讀這本書,請先拋開一切希望……

遇到有人發生車禍卻漠不關心還看一旁看笑話的男人。
決心殺害有暴力傾向的繭居兒子並支解其屍體的父親。
闖進獨居女人屋子進行摔角遊戲虐待致死的鄰居男孩。
假裝尋死者來誘惑並愚弄欲自殺女子的冷血年輕男子。
無法溝通的他人逐漸侵襲而來,是何等恐怖?
刻劃人性黑暗,挑動潛在恐懼,爆發感官刺激,導向極限狀態的14篇作品。 


我在去年底便因為既晴老師的這篇書評而首度認識《他人事》這本書,因而期待已久,也很開心小異出版社能這樣快地推出本作。也正因既晴與寵物先生兩位喜好與我頗為相近的作家之背書,所以我毫無遲疑地直接購買本書回家。不過第一次閱讀完畢後,我的感想反而比較接近小森的感想。感覺過多的賣弄血腥讓我滿不舒服,有些令我失望。不過昨天與寵物先生幾次討論過後,發覺到一些我首次閱讀時並沒有注意到的內在部份,錯失了許多作者想表達的意念。因此以後還會找時間再閱讀一次本書,畢竟寵物說的:「我覺得看恐怖小說得想多一點就是了,去發覺故事沒講出的弦外之音。」這句話讓我深感認同呢。


《他人事》收錄14部短篇作品,非常之多,我就不按照順序講述心得,而以我覺得風格近似、或是我最喜歡的數篇作品結合在一起解說。

一 看著他人的悲劇無動於衷、甚至以取笑為樂的恐怖惡意:

〈他人事〉
這場景,我曾在電影上見過,卻壓根兒沒想到自己會卡在翻落懸崖的車子裡。伸手摸摸膝蓋,指尖陷進爛桃子似的肉裡,被夾在破碎儀表板底下的腿動彈不得。遇到這種慘事,那男子還若無其事、悠哉的丟了一把線鋸給我:「用來鋸骨頭綽綽有餘,鋸吧,別客氣了。」

〈人間失格〉
「抱歉,妳可以改天再死嗎?」那名陌生男子如此說。「我和女朋友半年前一起在這裡跳河自殺,卻只有我獲救,所以今天晚上我要來自我了斷。本來以為這種時間來,就不會有人打擾了。」開什麼玩笑!你選其他天再自殺吧,我要先死。


可以說這個類型的兩篇作品就是本作最特別的創意,也正是遵從平山夢明本人所言:「這個世間包藏的虛無與冷漠,正是恐怖最豐潤的來源!」主旨的創作成果。我頗為欣賞這兩部短篇,〈他人事〉自然是有著向經典電影《奪魂鋸》致敬的意味、在殘不忍睹的血腥後是突如其來的錯愕,表現手法高明。另外〈人間失格〉則讓我更欣賞,結局意外性極高,並用著絲毫不須見血的手法指出:「人心才是真正的恐怖!」,不由得讓我大感讚歎。
 

二 突如其來的陌生人或熟人進行虐殺行動的恐怖:

〈幼貓與天然瓦斯〉
「我們想和阿姨妳玩摔角。」兩個露出爽朗笑容的運動少年說。開什麼玩笑!突然闖進屋來說要在這裡摔角?「啊……那隻手不行……」劇烈疼痛竄遍皮膚、肌肉與骨頭之間。昨天還很幸福,怎麼在二十四小時後,變成這副手臂關節碎裂、口吐鮮血的模樣? 

〈退休日大逃殺〉
骯髒的傢伙!有人大喊。包圍犬山的人群越來越貼近;他面前的每一張臉上此刻都浮現濁黑的怒氣,看來像是在壓抑「暴力本能」破體而出。……這就是退休獵殺呀。犬山後悔自己過於天真的評估。這才發現,到昨天為止的忠實與友好,全是他們為了今天而做的掩飾。

〈傷腦筋的烤肉〉
男人一隻手上拎著鐮刀,緩緩從帳篷陰影處現身。他的臉上濺著點點鮮血,看來像長了青春痘;鮮血像麥芽糖一樣從鐮刀的刀刃處流下,滴落在河岸的石頭上。怎麼會這樣?我們只是來這裡烤肉,哪有一家子和樂融融來烤肉卻死掉的? 


對這個類型的故事我就很不喜歡了,尤其是第一篇和第三篇,好吧,雖然用黑色幽默式的對話來表示殘忍的虐殺、血腥畫面,但是我對這種清楚明白的過程描寫滿感冒的。這三篇中我最欣賞的是〈退休日大逃殺〉,設定是未來裡老人已經不受重視、成為社會廢物的時代,退休日的上司面臨被下屬毆打甚至追殺的慘劇。平日客氣的下屬頓時成為魔鬼、雖然主角僥倖留下一命,卻在故事最後幾行面臨更佳絕望的意外性結局,這種反差極大的描寫手法著實值得學習。

 
三 具推理小說趣味性的意外性恐怖結局:

〈支解吾兒〉
咱們家有個怪物,就住在上樓左邊最後一間房間裡頭;高一百八十七公分,重應該超過一百二十公斤。製造者是我和我老婆;我釋放出的蛋白質基因體在老婆肚子裡結果,等那傢伙取得肉身後,待不了十個月就破他娘的子宮出世;回想起來,那怪物連出生的方式都很任性。

〈只吃一口就……〉
「我剛剛綁架了妳的女兒。」某天傍晚,我打開門,一名男子這麼對我說。「我想再一次為妳先生做道美味的料理。」過了一會兒,我聽見平底鍋煎肉的滋滋聲。「請嚐嚐。」我的心裡突然湧上一陣不安,只見嘗了一口肉的老公突然發狂:「你竟然殺了我女兒!」

〈傳信貓〉
千紗凝視醬油皿中的手指,注意到指腹側面有「割痕」,看來像是美工刀造成的痕跡……千紗的腦中突然靈光一閃,拿來醬油罐在傷痕累累的指腹上滴了一兩滴醬油。褐色的液體為傷口著上顏色,白色的指腹上浮現傷痕組成的文字??「救我」。

〈雷薩雷很可怕〉
「老師,我已經受不了了。學校對我而言是地獄,老是被雷薩雷欺負……我決定在本月八日一死了之。詛咒那傢伙下地獄。」二年D班導師陸續收到一封封預告自殺的密函,是霸凌事件?雷薩雷又是誰?日子一天天逼近,學生當真要集體自殺?

〈老虎的肉墊是消音器〉
工廠員工有上千人,午餐時間餐廳人多混亂到難以置信,可憐的是,出入口只有一個,而且得依輩分排隊。要早點吃到飯,只能靠捷徑,要抵達那個捷徑,必須想辦法越過輸送帶。而輸送帶全年無休持續載送、壓裁著金屬板,所以必須看準沖床打開那瞬間……


也許是日本人真的很愛推理,所以許多作品中都會多少有些推理要素,平山夢明也不例外,這幾個短篇都是具有某種推理情節以及意外性結局的趣味性故事。其中最優異的頂級作品就是〈雷薩雷很可怕〉,雖然平山的伏筆給了稍多一些,讓我能較早判斷出真相,但是結局那最後幾行所一口氣帶來的純粹之惡意,是勝過任何血肉橫飛鏡頭的究極之恐怖啊!大推此作!

另外幾篇也都有不同方式的恐怖感,不過〈只吃一口就……〉我覺得是最遜色的,一看就知道結局;其他三篇還算有趣,分別都是幾個人在敘述、進行著生活,又或者像〈支解吾兒〉那樣在策劃殺掉自己的兒子。然而這樣不算平淡的生活,卻在結尾突然發生墮落式的逆轉,讓讀者感到吃驚。對我來說三篇故事中又以〈支解吾兒〉最強大,最後一行的文字足以讓讀者錯愕、甚至尖叫出聲啊!


四 藉由科幻、奇幻等特殊設定,產生不同變化的恐怖:

〈老媽與齒輪〉
我注意到手指末端呈紫色,就像死人的手指一樣。而茶子原本雪白的肌膚不見了,現在變成如橡膠般的淺綠色皮膚。「我已經跟死掉沒兩樣了。」她說。已經對一切厭倦透頂的我,不管是老爸或老媽,看到那些傢伙就覺得活著真累。所以這對我來說,正好是個機會。「沒關係,我們一起腐爛吧!」 

〈召喚恐懼〉
「每個人都有害怕的東西。尼娜只是讓人陷入恐懼的幻象。」老爹說。「如果幻象沒解除,會怎麼樣?」老爹握拳的手在腦袋旁邊轉了兩三次後,張開手掌。「就會──啪!」正如他所說,阿平翻白眼、嘴裡像螃蟹一樣吐出大量白沫。 

〈瘋狂甜心〉
在ⅩⅢ星球進行地球化開發的囚犯們,遭遇到原為軍用洩慾機器人「甜心戰士」的反擊,生存者的數量急遽下降低。伴隨著輕快的音樂,宛如完美女人化身的甜心戰士,進行毫無人性的殺戮。

〈達爾文與越南西瓜〉
Q路線不是我們這種一般送貨司機有資格擔任,聽說工作內容和政府有關,詳細情況屬極機密。車後有個安置病患用的窄床,上面有數條皮帶,車廂壁架上還有電擊槍與手銬……我發現自己面對的「打工」非同小可,是顆超狗屎的定時炸彈。


最後這幾篇故事其實不容易定位、分類,是各具有不同奇妙意味的作品。〈瘋狂甜心〉滿有意思,用知名性感的漫畫《甜心戰士》為背景設定(順帶提《甜心戰士》這部作品改編的特攝片除了胸部外還真是有夠難看囧),雖然整個故事大多在講述人被機器人殘殺的畫面,但值得注意的是機器人在遭受凌虐後產生的反擊、以及結局「消毒」的意義,都是很有趣味的部份。

其他幾篇也都有共通點,是平山夢明會在故事中表達一些自己理念、想法的嚐試。而〈老媽與齒輪〉是令我印象深刻、不斷聯想到佐藤友哉《孩子們的憤怒憤怒憤怒》的一篇作品。裡面提到「家人就是父親的沙包!」這種想法讓人既感厭惡不齒、又有種忍俊不住的黑色幽默。而看到作品裡女孩茶子的悲慘遭遇、她胸口美麗蜥蜴的形象,均有種崩壞的美感,讓我頗為喜愛。而本作也是致敬芥川龍之介《齒輪》的作品。(雖然我不知道致敬在哪...)


最後要特別讚賞《他人事》這個書名,正如第一個短篇〈他人事〉,將發生在眼前的慘劇視做與自己無關的他人之事,這樣冷漠、殘酷的黑色幽默式惡意,正是平山夢明在這本書中著重表達的恐怖手法與主旨所在。再加上這個封面˙˙˙乍看之下令人非常不舒服,不敢多看(到現在我還是把本書擺成封底朝上呢)但仔細一看卻會發現只是一個吃草莓(或野苺)吃得滿嘴都是的小女孩而已。這樣的封面便與本作一樣,洋溢著濃濃地黑色幽默與陣陣恐懼感、以及那揮之不去的血腥味啊。


雖然本書讓我不是特別欣賞,但是我會繼續購買平山夢明的作品下去,也希望大獎加持的名作《独白するユニバーサル横メルカトル》能有出版社早日推出!!!

 

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(評分8.0)
謎詭推薦60本必讀日本推理小說之一!
1998年第五十一屆日本推理作家協會賞作!
1998年 『這本推理小說真厲害!』第一名!
1997年週刊文春傑作推理Best10第二名!
2004年美國「愛倫坡獎」最佳小說部門提名!

第118屆直木賞入圍


一群在便當工廠工作的婦女,聯手策畫一宗駭人的分屍案。晚上在工廠打工的彌生,因不堪好賭的丈夫長期精神及肉體上的虐待,憤而將其殺害,並由雅子等三名同事協助分屍。某日,屍塊在公園裡被發現,警方詢線追查,才逐步揭露這幾名看似平凡的家庭主婦不為人知的另一面....。


自從首先接觸過的絕世鉅作《異常》之後,我就非常喜愛桐野夏生這位獨樹一格的女性作家。然而《異常》又像是把雙面刃,既讓我愛不釋手,又讓我因此對桐野夏生的其他作品賦予過高期待、失去了更多樂趣。包括《殘虐記》、《對不起,媽媽》、本作《OUT》我都也很喜歡,卻都再也無法得到超越《異常》那種極大的震撼、悲痛與激動感啊。


《OUT主婦殺人事件》以桐野的黑暗系小說來說算是處女作,同時也是為她奪得過最多榮譽的一部經典作品!從紅字上所搜尋到的長長一排榮譽榜,便可見識本作在當時掀起的浪潮。在1997年時包括本作、馳星周的《鎮魂歌》與貴志祐介《黑暗之家》都在推理榜單上名列前矛,想必是一股「黑暗寫實」犯罪小說當道的時刻。


從《OUT主婦殺人事件》便可見到桐野未來於此類小說的創作軌跡。書末所附上的人物介紹,看起來好像是一板一眼、甚至是本格推理小說與金田一裡的「嫌犯人物出場圖」,但並不是如此。書中每個角色都是有著豐富、立體與悲慘的人生,活靈活現於紙上,構築成一個如此有血有肉的寫實犯罪故事。


香取雅子(43歲):三年前被金融機構解僱的辦事員,已婚,育有一子。協助同事處理其遭殺害的丈夫屍體。
山本彌生(34歲):不堪丈夫嗜賭成性及婚姻暴力而將其殺害,並尋求雅子的協助。
城之內邦子(33歲):與不務正業的男友同居,在地下錢莊積欠大筆債務,急需用錢而協助分屍。
吾妻良江(57歲):家有一臥病在床的婆婆和一名正值高中生叛逆的女兒,丈夫早年病歿,家中經濟狀況不佳,需用錢而協助分屍。

不僅上面這四位參予分屍血案的女人,桐野還創造出兩位令讀者印象深刻、戲份重要的男人。

佐竹光義(43歲):經營賭場及酒店的過氣黑道人物。曾殺害一名女子,因認識山本彌生的丈夫,逐漸揭露這樁殺人分屍案,進而勒索這些涉案的婦女。

十文字彬(31歲):地下錢莊經營者。因為邦子曾向他借貸,而認識了雅子,進而想利用雅子賺取傭金。 


桐野夏生與宮部美幸某方面很相似,她們很擅長將書中角色塑造得非常有血有肉,讓讀者為其遭遇、歷險而將感情深刻代入其中,但兩者對角色的心理狀態與結局是截然不同的。桐野對筆下角色通常是毫不留情地推往地獄的深淵,在本作也如是。一開始四個女人可說是在比較「逼不得已」的情況進行分屍工作(在這要強調,首次分屍的過程對血啊內臟啊的描述還滿清楚的,會讓讀者不太舒服。)然而爾後在十文字的精心策劃下,分屍、毀屍滅跡成了一種「工作」,藉由黑道的仲介,這三、四個女人,竟然就被金錢所誘惑,以分屍來賺取大量的金錢,抹滅掉自己的感情。


這就是令讀者感到難過、卻又可笑之處。四個女人不論有沒有參予分屍工作,都已經逐漸喪失了殺人、分屍這些惡行的罪惡感。而這樣不知不覺地泯滅自己的人性後,等待著她們的未來,恐怕就只有地獄而不會是光明。確實,桐野在本作一再強調「出口」這個名詞,這些在便當工廠工作的中年婦女,有巨大的經濟壓力,沒有什麼未來與出口而言。在鋌而走險、踏入分屍、犯罪的迷宮後,她們想試著找到幸福的出口,無疑是緣木求魚,就算躲得過警察的追捕,卻永遠只有名為絕望的出口等待在眼前。書末看著復仇者的出現,看到邦子、良江、彌生一個個陷入絕望的地獄裡,自然令讀者非常難受,卻又無法發自內心地同情她們。因為有此一天,不正是她們自己所造下的孽嗎?


桐野令我喜愛的一大特色,也就是角色心態的異常性、與故事發展的意外性。我永遠無法掌握她筆下人物的心態、想法,因為她們(如《異常》的百合子、本作的雅子)都太過異常了,而超脫於我們這樣一般人的思維,無法掌握的女人心,是桐野作品的一大魅力。此外,正因故事中充滿了異常的角色,出現意外性的發展也就是必然的。《殘虐記》、《對不起,媽媽》、《玉蘭》都在故事最後出現令人想像不到的逆轉式結局,讓人張開大嘴、無法言語的結局。


本作《OUT》也是如此,結局最後幾頁的超展開,確實讓我頗為意外。身為追殺者的佐竹與被殺者的雅子,沒有交集、沒有感情,卻在最後殘殺的時刻,彼此出現心靈相通、互信互賴的精神依存關係。這是很奇怪、難以令人理解的結果,但綜觀全書對這兩位角色那渾沌不明的心理狀態而言,卻又似乎是最符合真實的結局啊。總有讓讀者意想不到的結局,也是桐野黑暗系作品的特殊魅力。


桐野的每部黑暗系作品,也都會留下幾個令人印象深刻、難以忘懷的「變態」角色。本作中的雅子與佐竹便是如此。不比其他擁有物質慾望的角色,雅子的形象只有孤獨、冷靜,她明明沒有任何介入的必要,卻主動幫助彌生進行分屍工作,究竟為了什麼?這一直是故事的懸念。這樣充滿神秘感的女人,讓同性害怕,卻也讓十文字、佐竹等男人對她抱持興趣。另外,對佐竹的描寫則更為生動了。佐竹生平最後一次的性高潮,早在多年以前隨著他所虐殺的女人而死去。他當時藉著殘忍的虐殺與性交過程,產生無與倫比的性高潮,但在那次以後,對一般的女人就再也無法燃起性慾、成為性無能。他在事業被分屍案毀掉後,成為復仇者,盯上了四個女人,尤其是神祕的雅子。於是佐竹將雅子視為過往那個女人的替代品,進行獵殺行動。對於這兩個角色的描寫,桐野確實表現得非常出色。


這樣一來,桐野的作品就剩下《燃燒的靈魂》與《怪物們的晚宴》還未閱讀過了。她還有米羅系列的《被天使捨棄的夜晚》、《光源》等作品還未來台出版,希望未來麥田也能出齊呢。畢竟對我來說,桐野夏生也是極具魅力、所有作品皆不可錯過的一位傳奇型作家!


PS:話說,我手頭上這本向寵物先生借閱的絕版珍品還真是炙手可熱啊,經過了小云姐、栞姐的中台灣之遊後再到我手上,對書來說確實是段漫長的旅程XD 我最漫長的書本旅遊紀錄是貴志祐介的《黑暗之家》,兩年前陪我們家進行了印度普吉島之旅呢~~

 

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(評分:7.5)
謎詭推薦60本必讀日本推理小說之一


「你想不想知道未來?」就在六年級暑假開始的前一天,立志要當作家的風太,遇上了「一個未來一百元」的未來推銷員──貓柳先生。風太所居住的髮櫛町裡一直來就流傳著各式各樣的傳說──捉迷藏玩到最後真的會有孩子消失的消失森林、無頭幽靈、吃人小學、人魚寶藏之謎等等。小孩子才會相信那些鬼話!可是聽了貓柳的話,不禁讓人相信,搞不好真的有寶藏呢!等在兩人面前這趟自由研究的未來,身為未來推銷員的貓柳是不是已經看出什麼端倪了? 


昨天上台北,在客運與捷運上一路認真的把它讀完了。本書是在今年寒假的國際書展時,聽了麥田編輯維特祖先生的推薦所以購下,當然也是因為本書為謎詭情報誌所推薦的六十本必讀推理小說之一!本作在推理迷間具有一定的口碑,也確實很夠精采,只是對比較偏食的我來說不免有點失望。是我個性在於,對推理小說中所有疑惑之處都想要個合理的解釋,而不滿意之處在於本作有些謎團未有做出解釋,而且貓柳的身份也始終沒清楚說明,讓我覺得心癢癢、不夠滿足啊。


作者勇嶺薰是小學教師出身,因而與北村薰一樣(連名字也相同的巧合呢),是文筆非常溫暖、擅長描寫孩子生活與心理的作家。據麥田的作者介紹指出,勇嶺薰的志願是:「我一定要找出討厭看書的孩子們讀了以後也會愛上的書!」,因而以少年推理為主要創作對象,寫作極具孩童趣味的小說。也正因其小學教師的身分,對小學生有更充分的認識,因而能掌握孩子心態,在亂步的少年偵探團之後,為他們量身打造適合的少年推理小說!


凌徹在《謎詭》中對本書的推薦文就指出, 少年推理為了讓小學生安心閱讀,通常不會寫出殺人事件,而是以種種不可思議的謎題,來激起小朋友的好奇心,而勇嶺薰最擅長的就是「消失」之謎,這在故事內的數個謎團,如「吃人小學」裡消失的小偷、在「消失森林」裡打雷一瞬間便失蹤的小狗、無頭的幽靈;都是此類極具吸引力的謎團!當然,某個喝醉男人突然進入了空無一人的商店街、又在一星期後回到自己的家鄉,這樣時光穿梭的謎團,不但足以讓小朋友滿心雀躍,也充分吸引我們這樣的推理迷們。


謎團的解決,也很合乎推理小說的特點、邏輯。不過若以推理小說的標準來看是顯得犯規、不太標準的,如「吃人小學」消失的小偷、「消失森林」裡打雷便失蹤的小狗,解釋都簡單到令人無力、無言。幸而在穿梭時光兩地的醉漢這個謎團上,作者寫出頗為驚悚、且具人性深沉惡意的真相,非常令我激賞。在少年推理中創作這樣令孩子們大吃一驚、從中學習到某些觀念的情節值得稱讚。也深刻體會醉漢日後「不寫出真相」的理由。


至於我的不滿之處,在人魚的寶藏並未點明以及十年前小偷的真實身分。小偷的真實身分爆點很大,卻是合理性十分薄弱,在後面也沒有多做更具說服力的描寫。還有風太的死黨大助,好不容易約到與喜歡的女生一起去祭典後也就沒有下文了。另外,雖然從中島創生這位人物之口,得知真的有傳說的「人魚寶藏」之存在,地點也找到了,但就什麼都沒看到就結束了。即便貓柳說:「那個只是人魚不要的寶物」,反讓我更為在意啊!這樣不說明真的很可惜,留下太大的懸念了,以致於讓我覺得閱讀完後沒有充分的滿足感。


本書最大的魅力還是在於人物間的相處,與我事前設想不同,本看書名以為貓柳先生會是個如長腿叔叔、圓紫大師那樣溫柔、有親和力的歐吉桑,結果完全相反,貓柳是全身穿一身黑、頭髮亂糟糟的,個性非常雞八的見色眼開25歲銷售員。。。看看他與主角風太的相處就知道:

風太:「為什麼你免費告訴姐姐們情報!對我就要收錢?」
貓柳:「因為從小就有人教導我們要對女性親切啊!」
風太:「那為什麼你對我就不親切?」
貓柳:「你又不是女的!」


以及

就在我們騎腳踏車要出發那一刻,大原老師出來阻止我們。就在我想著要如何解釋時,貓柳已經展開行動了。他把腳踏車和和坐在後座的我丟在一旁,颼地接近大原老師(當然我和腳踏車都跌倒在地):「大原老師好久不見!」 「喔喔這真是太巧了,我正好要去圖書館查量子力學的資料呢!來,請上車,我們一起去吧!」 貓柳把我從後座踢下,讓大原老師上車。


書中許多貓柳見錢眼開、見色眼開的小氣作為,讓讀者是看得好氣又好笑,也因此讓我實在滿不喜歡這個角色的,可算是史上難見的雞八偵探之一呢。因此對最後的結婚結局,我還真是感到錯愕啊!當然,本書是非常爆笑且具趣味性,讓我在車上是歡笑連連,因此我樂意推薦給所有讀者,花一點時間在輕薄的本書上面,可以得到很大的樂趣呢。如《謎詭》標題所言,本書是難得的老少咸宜之推理世界,也是所有人腦海中,那段無可忘懷的寶貴暑假回憶。想重溫小學的夏日時光,就該打開本書,大家可能讀完會慶幸於,幸好小時候沒有碰到貓柳先生這個又好氣又好笑的怪人吧!XD


麥田的這套迷思少年系列確實作得不錯,很期待將來繼續收看其他作品,也希望如北村薰的其他作家作品也能持續推出!

 

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(評分:8.0)
1990年週刊文春傑作推理Best10第一名!
1991年「這本推理小說真厲害!」第七名

原名:霧越邸殺人事件 

謀殺的節奏隨著搖籃曲漸漸加快,而死亡的預言正悄悄顯現在童謠中……

『下雨了,下雨了,我想去外面玩,沒有雨傘,紅色木屐的夾腳帶也斷了。』

第一件命案現場在八角形溫室,扭曲的屍體被懸弔在上方的澆水壺全淋濕了,最不協調的是屍體旁的紅色木屐,和一本北原白秋的詩歌選集……

『下雨了,下雨了,再不願意也在屋裡玩吧。我們來摺色紙,玩摺紙遊戲吧。』第二件命案發生在廣場的噴水湖,穿著鮮黃色洋裝的女人死屍緊貼著湖面石像,腹部下面夾著一隻紫色紙鶴……

『模仿殺人』是指模仿歌詞或小說的內容來布置殺人場景,發生在霧越邸的這兩件命案正是典型的模仿殺人!兇手在北原白秋的童謠〈雨〉中尋找殺人靈感、依循著每個段落捕捉殺人節奏……兇手為什麼選擇模仿〈雨〉這支童謠來殺人?動機又是什麼?更令人毛骨悚然的是,〈雨〉這支童謠有五段歌詞,那麼,接下來難道還會發生三件兇案嗎?誰也不敢往下想……
 


還真是身邊所有人都讀過本書了啊!畢竟這是推理出版熱沒起來前,少數讓本格迷引頸期盼的傑作,我也入手很久了,只是因為那不上不下的440頁數所以一直沒讀。這兩天讀完,確實不負週刊文春第一名的威名,也令我吃了一驚,全書非常遵守本格推理的規範,在解謎給的提示上也有足夠的公平性,比較起館系列與《推理大師的惡夢》這樣KUSO的作品,不由得對綾辻老師佩服地說一聲:「原來您也有不欺騙我的時候呀XD」


作為本格推理中重要一環,卻已經難有新意的「童謠殺人」類型,來源非常古早,克莉絲蒂的《一個都不留》和范達因的《主教殺人事件》就已經成為顛峰造極之作了。後者並不容易超越問題在於童謠殺人限制非常多,若只是單純附會童謠,卻沒有詭計實質意義就是很失敗的。對本格迷而言,要附會童謠的情節來模仿殺人,一定要有不得不這麼做的意義所在!否則單純製造氣氛一點都不能令人信服。而這也是綾辻的毛病,有些作品只注重氣氛而失之實質意義,幸好《霧越邸殺人事件》的表現非常完美。


童謠殺人起初的限制也在於,要找到適合犯案的童謠困難,是橫溝正史率先想到,乾脆自己創作童謠,就能完全符合想寫作的情節。這也很大地影響後世,讓金田一一漫畫、東野圭吾《名偵探的守則》中也有優異發揮。不過
綾辻在本作中倒是沒有靠自行創作,而是採用真實的北原白秋「雨」、西條八十「金絲雀」等童謠來附會殺人,設計困難度大,這是第一個值得拜服的地方!


本作是久違的,典型的暴風雪山莊更融合童謠殺人的古典推理。「暗色天幕」劇團一行八人在雪山遇難,幸運找到了這座深山裡避世的霧越邸,卻在五天中連續發生了幾次童謠殺人案。對於兇手的動機與赴會童謠都感到難以理解,究竟這是預謀殺人還是臨時起意的犯罪呢?


閱讀開頭便能體會到本作不該歸類於館系列,單純屬於本作的魅力,綾辻在本書寫作參考非常多資料,而在美術品、藝術畫作、純文學與詩、哲學思想等均有豐富雜學蘊含在書中人物的對話中,不但令我感到耳目一心,也能體會PTT以前有前輩評論的:
「本作的特色在於"文筆的美"。 和綾辻其他的館不同,霧越邸的文筆自有其特殊的美感, 蘆野深月的美,暴風雪中霧越邸的美,最後主角離開時的淡淡淒美,整部霧越邸小說已經不能當成單純的館系列,而是必須把它看成一部文學作品來賞析了。」


然而,這種類似「奇書」類筆法,同樣會帶來閱讀不耐感。必須承認在角色們對話中過多的哲學思想與藝術品介紹會讓部分讀者感到枯燥不耐,加上這些都是與解答無關緊要的雜學,而不如京極夏彥那樣巧妙的結合,所以讀前三百頁需要一些耐心。直到解謎最後一百頁的高潮迭起,才得以滿足。


綾辻本書中最吸引人的設計,莫過於名字的巧合。劇團一行人進入謎樣的霧越邸,卻發現館內的藝術品等與演員他們的藝名,全部產生同音的巧合。如與美女深月長的一模一樣的肖像畫,書中女性也叫深月;溫室裡種著許多與「蘭」同名的蘭花;有不知名畫家「彩夏」署名的畫;與醫師忍冬同音的「忍冬文樣」絨毯等等。而且那樣物品總會在前一天出現破裂、損壞的預兆,而隔天就出現了同名演員的屍體。


這樣的設定不但極富推理趣味,也為童謠殺人外多增添了詭異氣氛,在真相揭曉時更令人恍然大悟,原來與姓名的同音物品早就揭曉了凶手的名字啊!這樣頭尾呼應、一氣呵成的設定,著實是本精采的本格推理,當然,童謠殺人後另外出現的意外性也是值得鼓掌的,也因為有那個意外性,讓本作提升到名作等級,否則以最基本的動機與凶手身分來說,實在太容易猜想了些呢。


之所以覺得本作很不綾辻,就是綾辻擅長的騙人意外性在本作缺乏,卻在其他以前不足的部份有著出色的展現。尤其是霧越邸的設計非常華美,平面圖非常簡單清晰,在看過島田莊司一堆「看不太懂」的怪異建築後是個清流呢。本作也毫無疑問可名列綾辻行人的三本最優異作品之中,而且是本格推理迷一生中一定要讀的作品喲!綾辻在寫完本作後,隔年又寫出了非常經典的《殺人時計館》,可說這兩年是他的作品巔峰期呢。。。


最後提個感慨的發現,本書是2001年皇冠出版的,定價只有280元ㄟ。。。比較起現在,隨便抓本300頁不到的書都至少這個價位,真是令人充分感受到物價的上漲啊 囧 而且本作把霧越邸的平面圖、死者所在處的剖析圖都附得非常清楚,是非常用心的。


附上1990年的週刊文春與推理小說真厲害排名,大家可以看看出版了哪些然後做個比較吧:

週刊文春
1 霧越邸殺人事件 綾辻行人
2 剣の道殺人事件  鳥羽 亮
3 新宿鮫 大沢在昌 
4 隠された帝-天智天皇暗殺事件 井沢元彦 
5 暗闇坂の人喰いの木 島田荘司 
6 灰色の仮面 折原 一 
7 殺人喜劇の13人 芦辺 拓 
7 ロートレック荘事件 筒井康隆 
9 どこまでも殺されて 連城三紀彦 
10 レベル7 宮部みゆき

這本推理小說真厲害!
1 新宿鮫 大沢在昌 
2 夜の蝉 北村 薫 
3 炎 流れる彼方 船戸与一 
4 遙かなり神々の座 谷 甲州 
5 天使たちの探偵 原 りょう 
6 帰りなん、いざ 志水辰夫 
7 霧越邸殺人事件 綾辻行人 
8 還らざるサハラ 藤田宜永 
9 魔術はささやく 宮部みゆき
10 暗闇坂の人喰いの木 島田荘司
 

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(評分:7.0)
1999年週刊文春傑作推理Best10第七名
2000年本格推理Best10第四名
2000年「這本推理小說真厲害!」第八名


一部讓智商180的讀者拍案叫絕的推理小說!

瞞天過海的善・惡千鈞一髮對決!
善與惡的戰爭、強者與弱者、獵食者與被獵食者,以及男與女。
推理小界的文字魔術師北村薰以緻密的筆觸描繪出人世間的二元對立。

當一個邪惡的女人、一個喪心病狂的男人,神不知鬼不覺地消失時,
另一個傷痕累累的女人和一個憐香惜玉的男人則沐浴在林中的桂花香裡。

殺人奪槍的大學中輟生石割,開走死者的車,與警方展開追逐戰,最後闖進民家遭警方團團圍住。當末永開著車朝自己家逐漸接近時,突然發現一部部警車也朝自己的家開去。末永立刻打電話回家,接電話的正是手中握有霰彈槍的歹徒。歹徒以屋裡的女人威脅末永幫他逃出警察的重圍,末永毫不遲疑地答應了。

末永從警方的重圍中開車救出石割,也安全地將女人從石割手上奪回來。這三個人搭乘同一部車,又與警方展開另一場追逐。只是,為什麼女人不留在屋裡?為什麼末永要與歹徒交易?他又是如何在警察的監聽下擺了警察一道?
 


1999年可說是本格推理小說百花競豔的一年,不但作品眾多,整體呈現水準也是非常驚人。從三大推理榜單的排行來看就是非常混亂,名列前茅的作品皆不相同,但是我們可以發現,這些成績優異的作品不論是東野圭吾《白夜行》、天童荒太《永遠的仔》、殊能將之《剪刀男》、奧田英朗《最惡》,還是島田莊司《淚流不止》、貴志祐介《青之炎》、桐野夏生《柔嫩的臉頰》等書,都有一個共通點,那就是至少超過四百頁的厚重篇幅!


尤其是《白夜行》、《永遠的仔》、《淚流不止》這三本作品,還是日文超過一千頁的超長篇凶器呢 囧


所以僅有不到三百頁之數(273頁),卻能在三大榜單均有好成績的這本《盤上之敵》,便可見識到其特殊價值所在了。


北村薰作為日本推理史不可或缺的作家,他的推理作品自然值得檢視。除了日常之謎開山祖師的經典《空中飛馬》以來的「春櫻庭圓紫與我」系列,還有著呼應自己出道姿態,評價優異的「覆面作家系列」。另外不能忽視的,也是令我小意外的,就是北村也是艾勒里˙昆恩的擁護者!除了為既晴老師介紹過的昆恩仿作《ニッポン硬貨の謎》,另外就是這本呼應昆恩《另一邊的玩家》(日本譯為《盤面の敵》)的西洋棋式推理小說《盤上之敵》。


我對《盤上之敵》本作可說是久仰大名、耳聞已久。拜小森北村薰《盤上の敵》這篇書評所賜,已經期待了有三年時光啊!當時小森所言的「北村加了一段序,說本作在單行本的時候,曾有女性讀者寫信向他抗議說這部作品太過黑暗。因此他奉勸為了尋求娛樂而看推理小說的人,千萬不要看這一本。其實我並不覺得它很黑暗,但是那種驚人的惡意的爆發力非常恐怖是事實。」讓我印象非常深刻,也做足心理準備,然而北村的功力確實不容小覷,我在閱讀本書時還是非常痛苦、難過的。。。


女主角友貴子(音同雪子)的形象特殊,可說是非常令人憐愛,大略就是如玻璃般易碎的嬌柔林黛玉那樣。然而正因為讀者欣賞她,在故事進行中慢慢看著友貴子回憶悽慘的過去,才會感受到加倍的痛楚。我個人雖然喜歡黑暗、恐怖的小說,但是是該如既晴《病態》、桐野夏生《異常》、貴志佑介《天使的呢喃》這樣以氣氛、異常心理取勝的作品,而非常排斥看到女性遭受凌虐的情節,也因此我對東野圭吾《徬徨之刃》感到非常反感。。。而北村雖採用了這個劇情,也幸好筆法足夠隱喻,留白對讀者來說才可以逃開那心痛的過程啊。(相較下《徬徨之刃》真的是,太超過了!)


本作在整體表現上,毫無疑問是成功的推理小說,以致於我對它的排行榜毫無意見。然而,只給它7.0的基本分,是因為三個原因:1是我反感女主角遭受的悲慘遭遇,以及痛惡兵頭三季這個魔女。2是我認為本作詭計其實是短篇小說格式,然而北村硬是加了些無關緊要東西讓它變成長篇。3則是最重要的,謎底很遺憾地被我猜想到,以至於喪失了意外性。


其實本作的真相並不簡單推測,只是出於我莫名奇妙的感覺吧。一來在剩餘頁數不多了,想來個推理小說式的意外性,一定要有「那個」詭計。另外則是因對西洋棋規則有一定了解(是以前超迷經典漫畫《神龍之謎》時學的XD),看到末永要借的「那個道具」出現後,就想到了運用西洋棋規則巧思所構想的詭計。當然,更要歸功於北村光明正大地與讀者決一勝負,將本綁架案在過程中出現的疑點清楚地表現出來呢。


北村在本作呼應西洋棋的表現確實令人佩服,尤其是「白皇后」、「白國王」、「黑國王」、「黑皇后」這些棋子與角色配合後,讓這個綁架案變成精采的一盤棋局,加上足夠的公平性,所以是本讓喜歡與偵探鬥智的讀者群不可錯過的好書!無論破解此案或是被作者擺了一道,相信都能得到不錯的滿足感喲!網路上關於本作的書評也不多,所以臥斧書末的精闢解說與北村頭號粉絲寵物先生的書評,就請大家要好好收看啦!


與綁架這個題材有關的推理小說,書架上就剩天藤真《大誘拐》與西村京太郎《華麗的誘拐》了!等將來也讀完後,就來寫篇綁架系推理小說的統一介紹吧!


北村薰確實是非常善於描寫女生的男性作家,在《空中飛馬》與《盤上之敵》兩本短短的作品,都寫出讓我印象非常深刻且喜歡的女性角色。而且與土屋隆夫、島田莊司筆下的女生容易招女讀者反感不同,北村的女生都能受到女讀者歡迎呢!希望獨步以後也能引進、出版
「覆面作家系列」。

 

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(評分:8.0)
1989年「這本推理小說真厲害!」第2名
謎詭推薦60本必讀日本推理小說之一
 


生活中有許多微小的謎團,卻隱藏著人生光芒和生存的哀傷
開創「日常推理之謎」領域的先驅
國內首部以落語師偵探為主角的推理小說——落語師圓紫和我系列第一本

一名喜愛「落語」的女大學生無意間透過學校老師結識了她最喜歡的落語家春櫻亭圓紫,而圓紫在某次餐敘上解開困擾了老師數十年的神祕體驗之後,便與女大學生成了忘年之交。後來,女大學生在日常生活中遇到一些小小謎團,也都透過圓紫明快的推理才華,一一破解。本書為北村薰的出道作,屬於短篇連作,一共收錄了五篇短篇作品。
 


看來要推廣新的書系確實不容易啊,有發現到《空中飛馬》出版後,在獨步統計的銷售量上一直不好,只有剛出書的時候有上榜,之後就完全消失了 囧 所以我也要幫忙宣傳一下,這本入選謎詭60本必讀推理小說之一作品,真的很好看喲!


《空中飛馬》作為經典名作,同樣具有我所認為的名作優點,就是不受時代進步產生的隔閡。與上次閱讀的法月綸太郎
《一的悲劇》相同,即便距今近二十年歷史,依舊令人感受不到落伍、隔閡,相反地仍舊親切,彷彿存在於現今日常生活之中,作為「日常之謎」的開山鼻祖,本作確實不輸給米澤穗信《尋狗事務所》等現代日常推理,成就驚人!


另外,本作高居於1989年「這本推理小說真厲害!」的第二名,只在原寮名作《我所殺害的少女》之後,第三則是島田莊司《奇想、天慟》,當年還有著山口雅也《活屍之死》、折原一《倒錯的死角》、我孫子武丸《8的殺人》這樣的名作,由此可見得本作的能耐呢。


這本作品最令我驚異之處,莫過於北村薰描寫女生的功力了。即便早知道他是位歐吉桑,還是位老師,但是看著主角「我」說話的方式,心理的描寫,與朋友相處的對話,以及整體故事情境的行進,完完全全,都像是個可愛女大學生啊!真是難怪他脫下覆面作家的面罩後會引起日本推理界譁然,值得每位讀者好好體會這本《女大生私密物語》的功力啊!(誤)


正因為描繪的「我」實在太出神入化,讓「我」具有極大的魅力,因此成功延續了這套「春櫻庭圓紫與我」系列,日後的四本作品能夠無一例外地列名每年各大推理小說榜單,而且同樣與《空中飛馬》是擁有文雅、氣質的書名與高度評價,也讓我打定主意會死忠地包辦《夜蟬》、《六之宮公主》、《秋花》、《朝霧》,希望也能吸引更多的讀者。


以下從本作收錄的五個短篇故事逐一介紹:

〈織部的靈魂〉 為什麼會作夢夢見從沒見過的歷史人物切腹的夢呢?是靈異事件嗎? 
讀這第一篇花了不少時間,我認為是全書最難看的一篇,謎團滿無趣的,我認為這就是日常之謎小說的缺點,要是真相讓人感覺無聊的話整個故事就虛掉了,甚至讓人想重翻的力氣都沒有,幸好之後的作品都更為精采了。


〈砂糖大戰〉 咖啡館裡面有三位奇怪的女生,一直不斷重複著「加砂糖、喝一小口紅茶」的動作,為什麼要這麼做呢?這樣不會太甜嗎? 
非常精采!可說是一掃我的疑慮。三個女生令人摸不著頭腦的行為,被主角開玩笑地比喻為莎翁《馬克白》的三個女巫,結果竟然算是既不中也不遠矣啊。圓紫大師是很厲害的安樂椅神探,總是瞬間就釐清真相,所謂「黑即是白,白即是黑」,實在非常有趣~


〈核桃中的小鳥〉 「我」跟同學去旅行,第二天要回家時卻發現同學車上的椅套不翼而飛,是被偷走了嗎?小偷要椅套做什麼呢? 
是全書最長的一篇,因為與推理相關的部分極小,頂多十頁吧,其餘都是主角與好友高岡正子(暱稱小正)以及庄司江美在藏王一帶的旅遊紀錄,這樣的筆法不禁令我聯想到伊坂《死神的精確度》中的(旅途中的死神)哪!不過這篇的感覺倒是好多了,畢竟女大生的私密旅行比殺人犯的逃亡有搞頭多了XD 看著這段旅途,以及小女孩小雪的故事,發覺到真相呼應了本篇故事最初的主角自述,北村確實設計得很巧妙呢。


〈小紅帽〉 聽說最近在區公所附近的公園,每到晚上九點就會出現身穿紅衣帽的小女孩,每次都是一動不動站在那裡。那是怎麼回事? 
很有趣的謎團,真相則令人大吃一驚,完全沒有預料到呢!即便知道小紅帽與大野狼是與男女關係有關的童話,但是在這裡能做到如此精采的詮釋,確實意想不到,隱喻的筆法非常精采,由純潔的主角感受更能體會這樣令人嘆息的結局。


〈空中飛馬〉 聖誕夜裡,幼稚園裡的電動木馬夜裡消失,隔天早上又出現?!難道木馬真的像童話故事說的一樣,會在空中飛嗎?
感覺上不可思議,解答倒是非常簡單,然而整篇的基調非常溫暖,接在(小紅帽)之後有加倍效果,這裡也揭曉了主角的生日是十二月二十五日,在這落雪的冬季中她將頭髮剪得更短等等,與朋友們討論各種童話故事的情節都很棒呢。


主角的「我」,從書中各種敘述均可見其魅力,像是普通的女孩,但是,真是超可愛的!讓我湧起好想追她的衝動,可見北村大叔把這小女生寫得多有神韻了!她的名言「我沒有一天不打開書本,睡覺前在黑暗中,一定對著內心不特定的神明低喃,神啊,我今天也讀到書了!」想必讓所有愛書人都是心有戚戚焉吧!想到將來四本書可以繼續看見她的成長,就絕對不能錯過了,但是最遺憾的是北村始終不說出她的名字,讓粉絲好難叫她喲。


我認為《空中飛馬》不只是優秀的推理小說,蘊含的文藝素養,同樣可視為文學名著!而且,出色的人物描寫與女生間的相處也很有萌的要素,完全可成為好看的輕小說呢!不過最後一定要吐嘈一下,獨步設計的封面文宣: 「我,愛上了落語,也悄悄地愛上了圓紫大師...青春女大生VS熟男落語師,純愛火花即將引燃!!!」這到底是啥鬼XD 根本就不是這麼回事吧~~雖然能理解這是吸引女性讀者的方式,不過真的讀完的人應該會覺得廣告不實喔


網路上關於本作的書評實在不多,但是寵物先生於2004年閱讀原文版所寫下的書評非常精采與詳盡,對獨步出版沒有解說者的情況下,讀者們可以藉著
[雜談] 新本格讀書報告-北村薰《空中飛馬》此篇來好好品味,當然刊載於謎詭第一期上,由小森執筆的本作推薦也不可錯過喲!

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(評分:7.5)
1992年「這本推理小說真厲害!」TOP20

『是你殺死了我的兒子!』

失去兒子的富澤路子瘋狂地對山倉史郎大喊,她強烈懷疑山倉就是兇手。事情起因於一樁搞錯對象的綁架事件,路子的兒子茂君被誤認為是山倉的兒子隆史,遭到歹徒綁架!歹徒要求六千萬圓的贖金,山倉將錯就錯,湊足了贖金準備救人,誰知卻在交付贖金的途中發生意外,跌了一跤而失去意識,錯過了與歹徒約定的時間,因此沒有順利交出贖金。結果,被誤認為是隆史的茂君死了。

竟然有人如此殘忍地殺害一個無辜的小孩!是誰做了如此天理不容的事情?山倉強烈懷疑殺死茂君的人是三浦靖史,但是三浦卻有很明確的不在場證明。就在山倉秘密追查三浦的行蹤,並潛入三浦家尋找線索時,三浦回到家,並且把山倉打昏了。離奇的是,等山倉醒來時竟然發現三浦已經死了,而當時三浦家儼然是密室狀態!到底是誰殺死了三浦?這肯定是殺人滅口的行為,而山倉則被認為是殺死三浦的兇手……

名偵探法月綸太郎對這個案子的看法又是如何呢?在他抽絲剝繭的說明下,山倉會發現什麼蛛絲馬跡?真正的兇手到底是誰?就在這時,更糟糕的狀況發生了──隆史竟然真的被綁架了...



本書為皇冠出版社將於九月推出的「推理謎」系列第十一本,也是首度推出新本格大將法月綸太郎的作品!即便加上獨步之前出版的《去問人頭吧》,這也僅是法月在台出版的第二本小說單行本而已,選擇推出屬於法月兩大轉型名作的《一的悲劇》,更是令我們感到非常欣喜呢!(另外,皇冠也確定要推出另一本法月的《二的悲劇》喲


法月綸太郎,本名山田純也,與我孫子武丸、綾辻行人同為京都大學推理小說研究會成員,也正是所謂的「京都慢筆作家成員」之一!從他1988年的出道作《密閉教室》以來,至今只發表了十七部單行本作品,平均一年不到一本。《密閉教室》在當年江戶川亂步賞中敗給了坂本光一 《白色的殘像》,但獲得島田莊司的推薦而成為新本格第一期成員出道!


1989年法月發表了名作《雪密室》與《誰彼》,1990年則發表被小森譽為「最高傑作」的
《為了賴子》,之後1991年的第五部長篇作品,正是本作《一的悲劇》,另外,隔年則發表了同樣為小森所介紹過的《ふたたび赤い悪夢》


法月是忠實、著名的艾勒里.昆恩追隨者。筆下的偵探也叫法月綸太郎,而主角的父親也是警官。這和昆恩父子的設定是如出一轍。而從作品名稱與風格中也可見到,《一的悲劇》、《二的悲劇》)與昆恩的悲劇系列相對應。至於文風本身,《ふたたび赤い悪夢》模仿的是昆恩的《多尾貓》,講述了連環殺手的故事;而《為了賴子》則與《十日驚奇》頗為相似。另外,法月也與有栖川、二階堂、筱田真由美合作創作了致敬昆恩的
《「Y」の悲劇》短篇合輯。


接著談談本作,我以前便提過,名作之所以是名作,讓讀者在閱讀時不會感到時代隔閡,是很重要的要素,這在福爾摩斯系列,殺人館系列等作品皆可見,即便是距今有著幾十年差距,科技上沒有手機與電腦等物品,依舊能讓讀者陷入其中而不產生落伍感,而本作《一的悲劇》,最令我驚喜之處便在此。


本書講述的主題是綁架案,基本上科技道具不可或缺,在東野圭吾2003年的《綁架遊戲》中就可見善用科技的方便處;然而《一的悲劇》雖然處於呼叫器和公共電話、文書處理機的時代,卻依然能溝通自如,綁匪依舊策劃出精采的綁架,確實令人激賞!


若將本作的年代拿來與其他作品比較,更可發現其不簡單之處。1991年的名作包括了大澤在昌
《新宿鮫》、真保裕一《罪惡的連鎖》、北村薰《夜蟬》,閱讀過前兩作的我,曾充分感受到時代隔閡,一種不能適應的落伍感,這是早期名作的無奈。然而本作與其相比卻沒有這種缺點,著實值得稱讚。


本作出版的另一個驚喜要素,便在於我很喜歡的鳥飼否宇《昆蟲偵探》(能列入今年BEST10的)。那本趣味作品的六個短篇分別就是致敬六本推理名著,而最後一篇壓軸的《蜂的悲劇》(註一),正是致敬《一的悲劇》,由此可見本作的地位了。


順帶一提,其餘五篇致敬名著分別為橫溝正史《蝴蝶殺人事件》、笠井潔《哲學家的密室》、北村薰《夜蟬》、二階堂黎人
《吸血之家》、山口雅也《活屍之死》,除了笠井潔外,所有作品都確定在台灣出版了(註二),真是可喜可賀、普天同慶之喜呢!


談談本作的詭計,法月確實值得稱讚,看似簡單的本格推理,隱藏著多重設計的機關,而且元素豐富。密室殺人的謎團十分困難,可以說是令人出乎意料的解答,我想這是熟知本格核心的作家才能想到的障眼法呢!當然,在綁架與二次命案部分,有非常精采的邏輯推演,充分解釋了「所有行為都是有背後意義」的本格圭臬。


另外,在真凶身分的揭曉上,一波三折、不斷逆轉,更是令我跌破眼鏡,原本自信中的解釋被全然打破,絕對要稱讚法月巧妙的構思,這就是本格推理中最引人入勝的--逆轉意外性啊!相信光憑這最後幾頁的翻盤,就值得所有讀者一覽究竟。


最後,如果要吹毛求疵一下,我認為就是書名吧。我覺得命案的真相實際上與「一」的關聯是滿小的,所以《一的悲劇》似乎只比較好聽,卻不甚相關。個人認為,若將本作改名為《F的悲劇》(父親)會更貼切一些呢。另外,偵探.法月綸太郎的形象,果然也如傳聞中,是個囉囉唆唆的人呢哈哈。而本作有位日本讀者指出與原寮《我所殺害的少女》情節有些過於相似,看得懂的人也可以參考看看(註三)。


(註一):《昆蟲偵探》中的段落:
老大,這回的事件有點像法月綸太郎的《一的悲劇》呢。」

這樣回答以後,「您猜得真準呢。那是綁架推理的傑作喔。從被指定要帶贖金交換人質的主角觀點所作的第一人稱的心情描寫,實在是棒到不行。我可以在不拆穿謎底的程度之下告訴你,書的內容是以一副善意的第三者姿態去送贖金的主角,其實是……」
牠應該是非常喜歡這部作品吧,助手很詳細的告訴我小說的內容與佈局,還邊說邊窺探我的反應。這簡直就像是被用X光來探究心情呢。希望它不要照出我那已經在胸中硬化成鋼鐵般的不安才好。

「……交付贖金失敗,結果人質被殺掉了喔。」 


(註二):獨步文化確定日後會出版北村薰系列的《夜蟬》


(註三)原文:私が殺した少女』のプロットを志水辰夫の文体で書いた小説。
たいへんよくできた小説で、探偵の位置付けにも納得できるのだが、根本的な何かが足りない。
テクニックは抜群にあるのだが、それを使うスピリットの問題なのだろうか。
あまりうまく表現できない。
それにしても『私が殺した少女』に似すぎている。
身代金の金額まで一緒とは(これは確信犯か?)。

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(評分:7.5)
2006年本格推理BEST10第三名

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