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目前日期文章:200904 (99)

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昆蟲偵探
作者:鳥飼否宇
出版日期:2007年11月02日
閱讀日期:2009年04月08日
入手方式:贈送@親友(謝謝卡蘿)

昆蟲,是世界上種類最多的動物。牠的蹤跡遍佈我們生活周遭,隨處可見,牠們猶如小小探子潛伏各處,雖然活動範圍與人類如此接近,卻擁有著完全兩樣的身體構造、生活型態與社會規則,乍看之下如此微小、不起眼的昆蟲世界,其實本質多采多姿、豐富多變得讓人訝異。

jinqyunsheu 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

光與影


這本小說是藍霄出版的第二本長篇推理小說,不過作品完成的時間,卻是早在1999年,我猜應該是藍霄的第一本”錯置體”成績不錯,所以這本書才獲得出版的機會。

 

這本書明光與影,書也分長兩個部分,第一部「光」,第二部「影」,不過我覺得作者並沒有在兩部中特別表現出光影的特色,只有在書的結局,表達出書名「光與影」的緣由,有點可惜。

 

書的開場是一名叫做「刺蝟」的學生墜樓死亡,而在死亡前幾天,他曾跟許仙老師宣稱自己有預知他人死亡的能力,而且,這次他看到自己即將死亡的徵象……。這樣的開場,很容易就吸引了我的目光,吸引著我繼續看下去。不過後來這個橋段沒有繼續發展,無疾而終。我看了書後凌徹所寫的解說才了解:原來這一個開場是藍霄後來才改寫的。這個改寫可謂神來之筆,和錯置體的開場有異曲同工之妙,可以很快的吸引讀者的目光。比較可惜的是:作者沒對整部作品做大幅度的更動,以致顯得完成度不足。

 

在本書中,嚴格來說有兩個謀殺案,也出現兩個偵探。第一部的謀殺案,被偽裝成自殺案件,而且警察絲毫找不出任何破綻,是由和死者談話的許仙老師充當偵探的角色,但在第一部的尾聲,偵探老師卻成為另一宗謀殺案的屍體。

 

第二部則出現了藍霄系列作品的真正偵探「秦博士」,他是為了室友許仙被襲擊的案件而介入偵查。不同於第一宗謀殺案被佈置成自殺,許仙則是明顯的是被謀殺,但這宗謀殺案,卻是在密室中完成的,於是破解密室就成為破案的最大關鍵。

 

在本書中,作者也如同昆恩(或少年金田一)一般,在所有線索都揭露給讀者之後,向讀者下挑戰書。而作者也藉由神探的口中,完美的找出兇手。這個故事中比較牽強的是第一宗謀殺案的原因(包含偵探破解的方法),以及第二宗謀殺案的共犯為何願意成為共犯沒能獲得解釋,除此之外,仍保持藍霄高明的本格推理創作精神。不過,如果藍霄願意把這本作品做比較大幅度的改寫,而不是只改開頭的部分,相信成果應該會遠勝於現在這個版本。

 

 

Scorpian 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

水晶金字塔.jpg

如果說我讀《水晶金字塔》讀到落淚,會不會是件非常可笑的事情?

但它確實發生了。

無關迪卡與米克璐的愛情、也無關鐵達 尼號的悲劇,更無關乎惡女角的慘案,文明的沒落與興起儘管我深有同感(御手洗提到的文明的西進我十分認同,但絕不是發生在日本,看看現在的趨勢,恐怕中國才是下一個文明霸主),但真正令我心疼的,卻是御手洗與石岡。

既晴在導讀裡提及,島田莊司在「新‧御手洗系列」做了二項實驗,一是「時空的極大化」,二便是「華生的極小化」。為了因應日見龐大、複雜的謎團,我可以理解島田硬生生拉開兩人差距以至於不得不分離的做法,但情感卻意外地產生抗拒。

因此,讀完《水晶金字塔》的隔天,我心情持續低落。

當初拜讀《黑暗坡食人樹》與《眩暈》時,並沒有這種症狀,我很訝異為什麼卻在《水晶金字塔》時發作?難道是因為我先讀了《龍臥亭事件》嗎?


御手洗與石岡的交往,始於《異邦騎士》。直到現在,我都還記得御手洗騎著機車拯救石岡的畫面,也記得石岡第一次看到御手洗掛在外頭招牌的反應,更別說那段關於御手洗名字的爆笑對話。

雖然這些對於石岡可能是段既感傷又甜蜜的過往,如今卻成了彌足珍貴的回憶。往後從《占星術殺人魔法》、《斜屋犯罪》到〈希臘之犬〉(收錄於《御手洗潔的問候》),兩人的相處情形逐漸變化。直至《黑暗坡食人樹》,「新‧御手洗系列」誕生了,卻也開始暗示別離的來臨。

當初我讀《黑暗坡食人樹》並沒有察覺到島田的想法,我天真地以為御手洗與石岡會像其它系列作的偵探助手一樣,不可能有被拆開的一天。連《眩暈》裡那種擺明的寫法(兩人的心靈層次已漸行漸遠),我都視若無睹。(註1)

直到《龍臥亭事件》,瞬間的跳躍令我暈眩。拜皇冠出版順序之賜(註2),我等於轉眼間被迫接受御手洗與石岡天涯兩地的現實。更悲哀的是,我得不斷接收從石岡和己這個男人身上散發出來的自卑與痛楚。

在這種情況下,我不可能不心疼石岡。當他獨自被御手洗拋下,望著馬車道的空屋發呆時,那是何等的難受啊!

這個時候,我都會想起御手洗在《占星》對石岡說過的一段話:

我不希望我住的地方一天到晚擠滿沒頭腦的人,每當我回到家,你就必須大聲呼叫才找得到我。或許你無法想像,現在這種日子最適合我......

逍遙自在,想睡就睡,想好好研究就做研究,碰到有趣味的事才出門,還可以想討厭誰就討厭誰。白就說白,黑就說黑,不用看誰臉色,這些都是我的財富啊!

何況,覺得寂寞的時候,還有你來作伴,這樣就夠了。

對御手洗而言,石岡究竟是何種存在呢?看見上述的話語,我偶爾會昇起一股不安,石岡之於御手洗,該不只是用過即丟的免洗餐具吧!

再回想《眩暈》與《黑暗坡》,似乎加深了我的不安。但是這幾天讀完《水晶金字塔》,突然間,不安漸漸消失了,取而代之的,卻是沉重的傷感與失落。

早在《龍臥亭事件》時,我已經隱約有了答案:御手洗是為了石岡,才選擇離開他。我清楚石岡性格裡的缺點,再待在御手洗身邊,他遲早會失去自我,再也無法看清人事物(包括他自身)的本質。況且,御手洗也不是一個懂得處理人際關係的男人,即便他明白石岡的問題何在,他終究無法得出一個兩全其美的方法,於是,離開成了最好的「解脫」。

我曾經疑惑過,石岡真的嚴重到如斯地步嗎?然而翻開《占星》後,回答無疑是肯定的。御手洗一直很瘋顛,可是《占星》裡石岡與他的對話,卻與《水晶金字塔》或《眩暈》截然不同。

《占星》時期,石岡雖然不了解御手洗的舉動,卻依舊能夠與御手洗抬摃,甚至不著痕跡地吐嘈。但到了《水晶金字塔》、《眩暈》,石岡除了處於被御手洗言語、行徑「挨打」的境地外,毫無還擊能力。

於是,我不免會猜測,御手洗後期的憂鬱症,原因之一該不會是來自石岡本身吧?

答案是不得而知了,不過在《龍臥亭事件》隱約形成的這個答案,《水晶金字塔》倒是成為印證它的文本。

為什麼《眩暈》不能、《黑暗坡》不能,《水晶金字塔》卻能開啟答案的關鍵呢?我想主要應該是松崎玲王奈加入的緣故吧!

《黑暗坡》玲王奈是嫌疑犯之一,《眩暈》無其它重要第三者來插花,所以均無參考價值,《水晶金字塔》則不然了。

玲王奈的存在,是一種對照。她如此深愛御手洗,是男人都不該無動於衷,當然御手洗本就是怪人,沒知覺不出人意料。但因為玲王奈的示好,使得我總在字裡行間,感受到御手洗對石岡是不同的。

當御手洗、石岡和玲王奈三人潛水至海底時,御手洗不只一次喊著石岡的名字,甚至在潛水前還特別交待:「石岡,你別離開我身邊哦」。若想起御手洗憂鬱症發作的模樣,此時的御手洗貼心地令我想哭。因此,我才逐漸感受到,無論御手洗如何對待石岡,兩人的智力、心靈層次等究竟相距多遠,石岡之於御手洗,其意義恐怕超越我所能想像。

也難怪,劫後餘生的玲王奈會問起石岡御手洗是不是同性戀,或石岡與他的關係為何這種(我也很想知道答案的)問題XD。

事實上,御手洗既沒承認也沒否認,這也留給了讀者們詮釋的空間吧!假如再加上《龍臥亭事件》御手洗限制石岡交往對象,或《龍臥亭幻想》裡,石岡接到御手洗電話時第一個問的問題,聯想的空間便更大了XD。

話說回來,雖然島田將御手洗與石岡分開的理由我懂,然而永遠走在前頭的御手洗,與拚命追趕的石岡,若再無相見之日,只憑藉著電話或傳真聯絡,終究會帶給我一種無止盡的感傷啊!


題外話:

《水晶金字塔》的結尾雖然很像是為了《異位》鋪陳,但御手洗那個吻還是使我耿耿於懷。看見玲王奈瘋狂的追求,我突然覺得犬坊里美可愛多了。那個接到御手洗電話會直呼好幸福、因為錯過吉敷竹史而大嘆扼腕的里美,果然比高高在上的玲王奈更深得我心!


【註1】

御手洗系列成書年代:

占星術殺人魔法/1981
斜屋犯罪/1982
御手洗潔的問候/1987
異邦騎士/1988
黑暗坡食人樹/1990
水晶金字塔/1991
眩暈/1992
異位/1993
龍臥亭事件/1996
魔神的遊戲/2002
龍臥亭幻想/2004


【註2】

皇冠出版的御手洗系列並沒有照成書年代,所以對於御手洗和石岡的情感變化,很難有脈絡可循,得由讀者自己在腦中補足(囧)。

皇冠出版順序:

占星術殺人魔法→異邦騎士→黑暗坡食人樹→魔神的遊戲→眩暈→龍臥亭事件→御手洗潔的問候→龍臥亭幻想→斜屋犯罪→水晶金字塔→異位






siedust 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

矮靈祭殺人事件出版封面(新).jpg

 

crimenigma 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

  讀過蘇格蘭冷硬派伊恩.藍欽的大作《黑與藍》,之所以稱作蘇格蘭,而不是英國,乃是他第二本中譯本《瀑布》,也大量地融入蘇格蘭的人文風情,伊恩.藍欽是道地的蘇格蘭人,吾愛吾鄉,本著對原鄉的熱情,所以,美其名稱作者是蘇格蘭冷硬作家。

  和《黑與藍》相仿的是,《瀑布》裡一樣有警界的人事調動,上一回雷博思探長被調到愛丁堡一個偏遠的警局裡,這回,綽號「農夫」的華森分局長退休了,最教雷博思尷尬的,是他的舊情人婕兒.譚普勒升任分局長,遞補「農夫」的職缺。「農夫」人雖退休了,他的心還是在同僚的身上,退而不休,還是給予許多下屬辦案上的援助。

  這一次,雷博思探長臨危授命,尋找一位失蹤女孩斐麗芭.包佛(斐麗),和宮部美幸的《R.P.G.》相仿,女孩的失蹤和網路線上遊戲大有關連,「益智王」是否就是兇手,十分可疑,只不過,有財有勢的女孩家屬,向來有足夠的力量向警方施壓,迫使他們儘速查到兇手,此處常被社會大眾詬病的,一是有財勢的人們擁有權位,一是警方優先處理他們的案子,當年白曉燕命案是一例,普通的市井小民往往延滯再延滯,這是題外話了。

  只要是警探的冷硬派小說,免不了要提到警界「職場」的生態,或是人事大搬風,雷博斯和席芳.克拉克在辦案之餘,也要回到警局裡和同僚攀談,或是和上司討論案情的進度等等,有些人意態闌珊,有些人興致勃勃,也有些人閒言閒語,對照到一般工作場所,大同小異,雷博斯面對內部與外來的風浪,始終表現得不卑不亢,很少人能做到這樣,算是稀有動物了哪。

  音樂、酒在書中也有出現,在《黑與藍》當中,音樂的比重多過於酒,在本書恰好相反,作者不僅對音樂有高度感受性,想來對酒也是,嗜飲杯中物,諸如威士忌和啤酒等,抑或是作者為了要和濃濃的黑暗對峙,刻意營造出不同的氛圍,顯示小說的風格,以及雷博思的個人品味呢。

  蘇格蘭、黑暗、音樂、酒,是雷博思警探生涯中不可或缺的,自然而然地,也造就了作者獨特的風格。



瀑布的作者和各版書封-










關於本書-
 書 名:瀑 布(The Falls)
 作 者:伊恩.藍欽(Ian Rankin)
 譯 者:陳靜研
 ISBN:978-986-6739-83-5
 出版社:臉 譜
 頁 數:504頁
 出版日:2008年11月11日(初版一刷)

*延伸閱讀-
 
城邦讀書花園 瀑布
 伊恩.藍欽 個人網站(英)
 
維基百科 伊恩.藍欽(英)
 
瀑布 by 伊恩‧藍欽






joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

書名:The Red-Headed League
作者:Conan Doyle 柯南.道爾
首次發表:1891年8月
常見譯名:紅髮者聯盟、紅髮會、赤髮團

呂仁 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

暹羅神秘之旅/杜撰(推理作家、圖書編輯)

初識林斯諺,是因為工作的緣故,當時我以《歲月·推理》雜誌編輯的身份向他約稿,於是互相加了MSN。其實在此之前,我已經在朋友的推薦下,讀到過幾篇林斯諺的短篇小說,其中對於《聖誕夜奇跡》和《殘冬》兩篇尤為喜歡,心下對於這位作者,也是十分關注的。

neoellery 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

靈異事件&靈異照片之謎

 

  《芭達雅血咒》創作時間介於2006年三月至七月間,初稿總共花了四個月時間寫作,是我的第三部長篇推理小說。初稿依據推理作家既晴先生的建議,大幅修改了一次,後來又根據推理作家冷言的意見,小幅修改了第二次。之後,我自己又小幅修改了兩次,因此前前後後共改了四次。是我的長篇作品中修改最多次的一部。

neoellery 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

錯置體


我最早是在網路上搜尋推理相關文章的時候,發現
blue 的推理文學醫學院這個網站,這個網站收集了相當多有用的資訊,算是我早期找尋中文推理資料的一個重要網站。不過,當時我並沒特別注意網站的作者是誰?反而是後來透過其他網路上的文章,才知道藍霄這麼一號人物。

 

這本是我第一本看藍霄寫的書,比起之前幾本台灣本土作家所寫的推理小說(得先扣掉成英姝的無伴奏安魂曲不算),這本書的可看性實在是遠遠高於其他人所寫的。我自己認為:或許是因為作者年紀(或人生經驗)不同,所造成的差距吧!

 

事實上,以日本所謂的本格派推理小說而論,其實不應該會有因為作者年紀(或人生經驗)不同造成小說可看性的差別。因為,本格派推理小說的重點在於:偵探如何漂亮的破解兇手佈下的謎團!(事實上,背後隱藏的真實情況是:作者如何佈下一個不可解的謎團,然後又讓神一般的偵探用常人無法思考的角度漂亮的解破這個謎團),因此小說的重點在於艱深的謎團以及破解的過程,作者的人生經驗不至於造成寫作上太大的困擾。

 

不過對我來說,小說就是小說,小說只有兩種:好看跟不好看。我從來不在乎這小說是要得諾貝爾獎或是要得最佳詭計獎?我只在乎我能不能高興的看完一本小說,而影響我最大的一點是:作者的文字能否讓我在閱讀的過程中「感同身受」。

 

在我過往少數閱讀本土推理小說創作的經驗中,林斯彥的作品尼羅河魅影之謎以及雨夜莊謀殺案是少數我認為詭計以及推理都沒有出現明顯破綻的完整作品,但缺點是人物有點呆板,讀起來也就沒那麼有意思。

 

而這本錯置體則是藍霄的作品,根據書裡面的資料,這本書是在2004年出版,而藍霄則是出生於1967年,所以應該是藍霄35歲前後的創作,對照書裡面主角人物的年紀也應該差不多。或許年記上稍長一點,讓藍霄運用文字的功力更成熟,也讓人物的刻畫較明顯,使得藍霄的作品讓人讀起來比較有趣。

 

書的開頭就很有氣勢:作者用一封E-mail展開這個故事,而這封E-mail所描述的故事,包含了一個自己認為自己的人生(或記憶)被惡意剝奪的故事,同時,為了吸引主角的關注,信中還提到一起7年前發生的校園姦殺案,而且發信人還直指主角和那起姦殺案也有關係。這樣的開頭,確實吸引住我繼續往下看的目光。

 

而在書中的第四章採用了另一個人物小李的視野來接續這個故事的發展,因為小李的設定屬於插科打渾的人物,因此這一章的描寫氣氛也讓人讀來愉快不少,特別難得的是,作者在做這種視野轉變時,不只人物的口吻改變,連敘述性的文字用詞遣字也跟著改變,表達的非常好。

 

如果硬說這本書有什麼缺點,那只能說最後出現的兇手實在是書中微不足道的小人物,有違反范·達因的推理小說二十法則的嫌疑,不過,我原本就認為推理小說法則是無意義的一件事,而且這一點小事,並不會影響到我看這本小說獲得的樂趣。

 

 

Scorpian 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

由於涉入推理小說界較深,個人和出版社的編輯與作家或多或少都有較深的接觸。曾有編輯對我說,出版翻譯作品時編輯的責任較少,反之出版本土創作的時候編輯個人的責任就大了。理由很簡單,因為會被注意到而引進的外國翻譯作品基本上不是暢銷書就是文學獎的得獎作,再不然也是名作家的作品,賣的不好,至少可以用『國情不同,讀者不易接受』當個卸責的理由;本土作家如果沒有甚麼光環加持,又賣不好,那編輯只能自己扛責任,承認說是自己眼光不佳了。編輯是領老闆的薪水的,一旦失誤過多,出版界可沒有小聯盟讓你去養傷,而是像中華職棒的洋將,直接請你走路。所以,編輯對於推出本土推理戰戰兢兢也不是沒理由的。我也曾經聽過出版社的編輯抱怨,有一個有志於創作推理小說的推理同好向他自我推薦,結果每次編輯向他問稿件寫得怎麼樣,結果永遠只有開頭那三千多字,還改了在改,不知道有沒有完稿的一天!這位編輯和那位作者還是熟朋友,連熟朋友都可能開天窗,又怎麼怪出版社編輯不給本土的推理作家一個嚐試的機會呢?而據說這種情形還不只是發生在一位創作者身上,也不只是僅僅一位編輯遇見相當類似的情形了。

長時間以來,我一直和一些本土的推理創作者相識,最常聽到的抱怨是為甚麼出版社對本土推理創作一點都不肯投資,也沒啥沒興趣呢?其實,雖然說是『千里馬常有而伯樂不常有』,但真的有那麼多千里馬嗎?作家應該是先持續創作不輟,且能夠和文友與編輯多多交流,一再修正自己作品的缺點才是。否則,自己沒有先做好準備,一旦機會來臨也只能眼睜睜地看它溜過去,不是嗎?不應該苛責出版社和編輯,他們也是要求生存的。其實出版社編輯們需要的不是去了解或懂太多類別的推理小說,否則評論家們吃甚麼?其真正需要的反而是懂得現今市場的風向球和迅速判斷出一本書是不是會受讀者喜愛的眼光罷了。那麼有心創作推理小說的創作者和MWT的作家會員們,你們是不是真的有那個能力寫出讓讀者心甘情願掏錢購買的作品?你們是不是有那個能力寫出讓讀者滿意、出版社賺錢和編輯得意這種『三贏』的作品?行有不得,反求諸己,洋基球團只能容忍讓有實績紀錄的王建民連爆三場,那沒有實績的作家又怎能有機會在市場上練功夫,以便藉此來修正自己的缺點呢?加油吧,我的朋友和同好們!

 

 

 

 

chen90809 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

第二屆推理文學研究會「推理小說評論獎(金鑰獎)」活動辦法
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coccus 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

相棒S410_pic02.jpg

得知LS電影台即將播出相棒第五季第11集(5/1 21:00),我內心除了驚訝外,也有點雀躍。如果能趁勢將相棒各季買來播出的話,對於相棒迷無疑是更好的消息。

拜網路的善心人士之賜,目前除了第七季和劇場版II我還沒找全外,其它各季都已經是我的囊中物了(如果裏相棒也有人做字幕就好了,超想看的,目前只找得到無字幕在線......)。

上週末我也發揮了幾年來少見的功力,竟然在短短三天內,將第四季(共21集)啃完,不知道是否看得太入迷了,連晚上作夢都夢見特命系二人組(囧)。

但這至少可以證明一個事實:相棒的劇本水準是逐季增加的,所以才能吸引我,沒日沒夜地拚完第四季。

相棒前三季的故事,並不是每個故事都精采,像第三季的開頭我就很垢病,花了三集講一個內閣殺人案,步調卻出奇地緩慢,害我現在看到木村佳乃心情都不太好XD。

但也不是沒有亮點,例如牽扯到淺倉的故事,我認為就寫得十分精采。可以看得出來,編劇們對淺倉注入的心血,並不亞於兩位主角。其中最棒的應該是編劇將他的殘酷、恐怖與失憶後的溫柔、自省同時展現出來,讓觀眾對淺倉不再只是恐懼,而多了幾分同情與不捨。生瀨勝久的演技更是將這個角色詮釋得令人難以忘懷,幾乎使我忘記原來他曾經在《圈套》拚命搞笑。

整體而言,前三季的水準我覺得還好,但到了第四季,出色得叫我眼睛為之一亮,同時也對評價最高的第五季充滿期待(今天看了第一集,果然讚啊,害我看到後來狂哭)。

大概從第三季後,相棒的編劇新血逐漸增多,因此故事愈發多樣、豐富,我也找到了從劇情推敲編劇為何人的樂趣XD。其中我最關注的,便是第四季才加入的古澤良太。我對他的認識是自《Always幸福的三丁目》開始,直到《如月》的驚艷萬分,我從此再也忘不了他的大名。

第四季他共撰寫了五集,分別是第2、8、10、16、19集,每集都相當精采。尤其是第2集與第19集,做為接近的開頭與結尾,實在再好不過了。凡古澤寫的集數,劇情通常格外緊湊,我常會捏著一把冷汗,甚至要按暫停鍵喘一下氣才能看下去XD。例如第19集(由鈴木杏樹擔綱殺人犯)。如果看過古畑任三郎的朋友應該會覺得似曾相識,在鈴木保奈美做為GUEST的那一集,古畑與她在巴士相遇,鈴木保奈美向他提起完美犯罪,古畑竟依據她的言詞而破了案。古澤良太選擇了與三谷幸喜相似的架構,但情節的起伏更勝古畑任三郎。古畑只是在巴士上悠閒的推理,可是相棒裡,右京先生不但要忙著推理,龜山更得四處尋找屍體做為證據,而最後兇手遭遇的逆轉(幸VS不幸)更是本集我極為動容之處。


第四季不僅劇本寫得好,角色們之間的互動也愈來愈深得我心。對了,我一定要讚一下片頭,第四季的片頭是目前這幾季以來,做得最好的一季。

杉下右京與龜山薰是相棒的靈魂人物,事實上,兩人的關係在前三季已經鋪陳得差不多了。前面我提過我不喜歡第三季的開頭,但是這個開頭卻有個部分(也只有這個部分)最合我的意,即右京先生與龜山的互動。

第三季的開頭,龜山已經不在特命系(只剩下右京先生),而被調往某署。因為故事鋪陳得很久,兩人有交集的地方並不多,以至於我只要看到兩人在一起,就異常興奮。

對於劇中其它人物而言,「特命系=杉下右京+龜山薰」幾乎已是固定印象,兩人就像連體嬰一樣,所以當龜山因為案件(或思念?)回來特命系找右京先生時,角田課長居然理所當然地說「回娘家了啊」。連宮部小姐得知龜山調職後,也對右京先生說:「很寂寞吧!

但右京先生並不太會表露自己真實情感,即使他真的捨不得龜山離開特命系,也只有淡淡地應個聲。角田課長說得沒錯,這樣似乎太淡薄了,人家龜山會受傷也是理所當然(好歹在一起也二季了啊)。

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不過右京先生是個誓死追求真相的好男人,所以後來他本著實事求是的精神詢問龜山。

我超愛這一段的(羞)~
龜山藉口說忘了東西回到特命系,然後再故意裝作無意間提起案件的關鍵點。顯然龜山也很了解右京先生,知道他不可能不干預事件,所以貼心地來提醒他。右京向龜山道謝時,龜山靦腆的表情超可愛的說>//////<!!

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後來龜山臨走前,右京先生還叫了他一聲,當時龜山好像主人呼喚小狗一樣立刻衝上前。

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沒想到右京先生居然問起當初龜山調職,他冷淡的態度是否有傷到他。

右京:龜山君,生氣嗎?

龜山:啊?

右京:我冷淡的態度......因為有人說你受到傷害。如果是這樣的話,我想事先解釋一下。受傷了嗎?

龜山:我沒有受到什麼傷害也沒有生氣!

右京:這樣啊,但是你生氣的時候,就一定會用你(あなた)來稱呼我。或許我真的有點囉唆,但是你真的沒有生氣?

龜山:沒有生氣!!你真囉唆!都說了沒有生氣......

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這算是另一種打情罵俏嗎?XDD
我強烈懷疑右京先生根本是在耍龜山來著(這種習慣很容易上癮啊),而龜山也彆扭得很可愛!


經過多次的分分合合,估計編劇也不忍心再分開他們了,於是第三季特命系二人組復活後,到了第五季開頭,兩人都沒有再因得罪權貴而被迫流放。

也因為如此,兩人的默契愈來愈佳。雖然龜山依然無法完全理解右京先生的大腦結構,但是往後只要右京先生一個動作或眼神,龜山立即知道怎麼行動。詢問嫌疑犯時,兩人一搭一唱之流暢更勝以往。而且我很愛兩人無意之間流露出來的小閃光(笑),像第四季第2集兩人在大學教授研究室等待案件相關人時玩聯想遊戲,兩人的反應與對話就很有趣。

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還有龜山被管理員硬拗去調查自殺案件,龜山看了現場,認為是自殺案件,就對管理員說:

這樣的情形不管是誰看到......啊,比如我的上司,他是不會放過任何細微之處、非常聰明的人,雖然性格有點古怪,就連他都會說這是自殺案件。

沒想到右京先生隨後就出現,管理員問他是誰,他回答:

我是龜山的上司,那個性格古怪的人。

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大概是愈來愈熟稔的緣故,龜山吐嘈右京先生的功力也增強了(也不能總是被耍嘛)。最後一集有個兇手僅僅因為被害者是怪人的表情就想殺他,龜山說:「恨意真是無法估量呢,要小心啊,我是說右京先生你哦......」龜山真是愈來愈大膽,從躲在背後,現在已經晉級到當面吐嘈了呢!

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雖如此,龜山其實是很崇拜右京先生的。我發現右京先生對案件相關人侃侃而談他的推理時,龜山常常是一臉為其驕傲的模樣,彷彿在昭告觀眾說:「看,我家的右京先生很優秀吧!」(笑)另外,我也觀察到,從第三季之後,龜山喊「右京先生」的語調愈來愈撒嬌,尤其當他遇到難題或請求時,照理說一個大男人這樣喊應該很奇怪,可是發生在龜山和右京先生之間就是一點也不違合。

龜山的頭腦或許沒有右京先生那麼靈活,有時候也會因為自己比不上右京先生而苦惱,但我認為龜山的優點,右京先生看得比誰都清楚。第四季第8集裡,右京先生的偉蹟被新聞報導出來,龜山有點不滿(因為是兩人一起完成的,卻只有右京先生被表揚),右京先生對他說:「二人缺一不可的特命系哦!」在右京先生心裡,龜山絕不是可有可無的一個存在。第五季開頭,右京先生更說:「你一直在我身邊,真是幫了我很大的忙,我就缺乏你這種溫柔。

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這樣一路看下來,如果我的步調再快一點,我想到了第七季,一定更加不能接受龜山離開的事實吧(淚)。我真的很喜歡龜山這個角色,他與右京先生明顯是種互補。右京先生的沉著、深謀,若沒有龜山的衝勁、熱情來調和,相棒就不再是相棒了。第四季的龜山裝可愛的次數變多了,像主婦被殺之案,與主婦們喝下午茶,他竟然還學起主婦的口吻與動作;偵辦播報員被案一案,他與右京先生模擬現場,他扮演被害者超好笑,當然更不用說他與伊丹鬥嘴的名場面(笑)。

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可能因為與伊丹熟了,或者從右京先生那裡學到點智慧了,龜山已經減少與伊丹打打鬧鬧的互動,反而使用「以柔克剛」的方式,每次都鬧得伊丹對他沒有辦法。

相棒S417_pic01.jpg
 
不過兩人吵歸吵,看似感情很不好,但其實伊丹很關心龜山吧!第五季一開始,龜山被牽扯進某個案件被送進醫院,美和子和伊丹等人以為龜山已經躺在太平間,衝進太平間時,伊丹的表情我印象好深刻。他分明擔心得要命!!

我不免會想,若相棒沒有了龜山,輕鬆的感覺是不是會從此消失呢?


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筱田真由美《黑色女神》 


(評分:8.0)
建築偵探櫻井京介事件簿02


十年前,橋場亞希人在印度瓦拉那西離奇死亡,屍體胸部整個凹陷下去,四周找不到任何凶器,門也是關著的。狩野對他的死因感到懷疑,因此將當年的旅遊同伴邀請到群馬山間的旅館,想要探求真相;然而狩野本人卻在旅館後方的河流自殺身亡。這一次,櫻井京介該如何面對十年前的謎團? 


上一次閱讀建築偵探櫻井京介的首作
《黎明之家》,已經遠在2006年八月份的NO.96了...隔了近三年才得以繼續閱讀本系列,首先自然要感謝可可的慷慨借閱!因為在閱讀《黎明之家》的感覺並不好,所以我在讀這本前拖了不少時間,但結果是出乎意料的美妙,《黑色女神》正如筱田後記所描述,擺脫以建築為核心的概念,使印度文化成為息息相關的主體,反而更吸引了我的興趣,而優質的詭計與意外性,更是本書成為一本成功本格推理的重點。


本書的開頭與過程並不算突出,甚至可以有些沉悶形容,壽命將到盡頭的狩野都召集了十年前的舊友於自己新開的餐廳「恆河館」,甚至佈置了與當時愛人亞希人死亡時相同的密室場景,意圖憑藉眾人的回憶與重現現場讓櫻井京介推理出當年的犯人。這樣的設定在克莉絲蒂《五隻小豬之歌》、
西村京太郎《七個證人》均出現過,是推理小說迷團設計的一個典型。而在舊友不願配合下,悲憤的狩野選擇自殺,讓養子南迪將眾人囚禁在恆河館中。在這樣的情況下,竟再次發生了密室殺人...


《黎明之家》的基調我不是很喜歡,不過本作恰好地處處展現了筱田本人身為本格推理作家,展現的本格涵養。藉由推理迷山置發表了《獻給虛無的供物》是推理史上最高傑作之言論、以及探討密室詭計的種種可能性等,這就是我喜歡的元素了。


而既然筱田否決了一些簡單的密室技巧,自己在本作中勢必該展現點不一樣的。遺憾的是詭計真相並不突出,甚至令我有些惱火吧,都是很單純的密室詭計變形運用,甚至有個密室還用到我很感冒的綾过「館系列風格」...與剛讀完的
東野圭吾《放學後》密室水準相比有所落差讓人失望也是沒辦法的。


幸好,在最後兩章的意外性足以彌補所有缺點,當我們發現書中角色的姓名、甚至行為模式都能夠與印度神話神祇巧妙地連結上時,是非常佩服這個巧思的。當我們明嘹印度神話後,才驚覺了真正的動機、眾人關係與神話相連結的諷刺性宿命,這個宿命在橋場亞希人的遊戲開始,卻纏繞著他們眾人的一生,出現了令人惋惜的結局...


另外,關於終章「來自印度的一封信」,寫信者的真面目更是令人瞠目結舌、驚訝不已的。作者埋藏的線索在之前的段落中是可以察覺的,但是隱密性極高,除非特別有靈感的人才能發覺吧,結局的這個爆點令人震撼,更令人佩服的是再次結合了印度神話傳說,而足以令人信服,畢竟這是個從頭到尾就是要充滿著印度文化的故事嘛(笑)


基於這美妙的兩個意外性,以及濃濃的本格推理風,我會開心地推薦《黑色女神》,請讀者好好欣賞筱田筆下的這本「異色之作」。裡面充實的印度導覽、印度文化介紹,是有些繁雜,不過自然是增長旅遊知識的好方法呢,請大家愉悅地進入櫻井京介的印度神話,窺探超級美男子高中時代那青澀(?)與美女演員狩野都的曖昧過去!~而下一部堪稱本系列最美麗封面的《翡翠之城》,我衷心期待著其表現。


喬齊安(Heero) 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

  本推理驚悚作家綾辻行人的《奪命十角館》,是他個人的「館」系列作品中的第一部,1987年在日本首度問世,也是他的處女作、新本格派邁向新的里程碑,無論是在日本、台灣,本書經過數次改版,目前在台灣的最新版是「殺人十角館」,新舊版本恰好都換過兩個封面。本書可以說是謀殺天后阿嘉莎.克莉絲蒂的傑作《一個都不留》家族成員之一,先前讀過夏樹靜子的《有人不見了》、東野圭吾的《十一字殺人》,都是以謀殺天后的作品做為主幹,再由作家們各自拓展自己的想像空間,《一個都不留》風華70載,底下致敬作的成員真是「桃李滿天下」。

  六位來自K大學所屬推理小說研究社的社員,分別擁有一個推理作家的綽號,諸如幾位知名的歐美推理作家-愛倫坡、阿嘉莎.克莉絲蒂、艾勒里.昆恩、約翰.狄克森.卡爾等,來到角島上探險,此外還有一位凡斯,比六人早先來到十角館,角島是個名符其實的孤島,對外失聯、對內鬧鬼,島的周邊都是險峻的峭壁,在此做為密室犯罪適合不過,十角館(藍屋)是一座造型特殊的房子,裡頭的設計、擺設都和正十角形有關,本書既是《一個都不留》家族成員之一,意味著六個人即將命喪黃泉。

  六位主角陸續犧牲,開始了心機攻防戰,互相猜忌,一面對先前發生的命案產生忌憚,一面還得留心自己成為下一位犧牲者,謎樣的藏鏡人「中村青司」是否存在,是生是死是個爭議,也一度懷疑這號人物存在十角館的一隅,設下圈套殺害他們。

  值得懷疑的是比六個人優先來到角島的凡斯,他有絕對的機會、時間在十角館內佈局。另一方面,在角島的彼端,偵探島田潔,和推理小說研究社的其它社員,先後對此命案討論,這一部份是循著謀殺天后的故事線之後,作家本身拓展出的情節,故事的尾聲充滿悲憤、淒楚,但餘韻無窮,整體看來,這本《奪命十角館》(殺人十角館)亦是值得激賞。

  本書之所以在改版之後更名成「殺人十角館」,猜想是統一作者「館」系列的書名,綾辻行人的作品書名相當有規律,所以在中譯本理當配合、銜接,這是我個人的揣測。



奪命十角館的作者和各版書封-











關於本書-
 書 名:奪命十角館(十角館の殺人)
 作 者:綾辻行人(あやつじ ゆきと、Ayatsuji Yukito)
 譯 者:洪韶英
 ISBN:(無)
 出版社:皇 冠
 頁 數:303頁
 出版日:1988年4月(第一版第一次)

*延伸閱讀-
 
皇冠讀樂網 殺人十角館(全新版)
 
殺人十角館導讀
 一個都不留,全員大集合!




joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

1.jpg   我沒看過《相棒》的日劇,不過聽說是齣長壽好看的推理劇,這回在台灣上映劇場版,所以當然要支持一下。由於是白紙一張,看完的感想還不錯,適合從未接觸這齣日劇的觀眾看。

呂仁 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

鎧甲館事件


作者冷言自陳「個人因為相當喜歡
綾辻行人的館系列推理小說,這個系列也是我的推理小說入門書,因此在很早以前我就想寫一本有怪其建築物的推理小說。」以這個角度來看,作者創作出鎧甲館這個舞台,確實煞費苦心。


不過就我自己的閱讀經驗來說,
綾辻行人的館系列我只能接受他的出道作品「殺人十角館」,因為殺人十角館暴紅而創作出後續系列作品,我都認為是一種災難。而說到綾辻行人之所以投入推理小說創作,又得提到日本新本格派的創派大師「島田莊司」,同樣的,我幾乎也只喜歡島田莊司的第一本創作「占星術殺人事件」。對我而言,這些作家創作第一本小說的時候,的的確確都耗盡心思,努力的創作一些前人未曾使用過的詭計,縱然有點牽強,但這些創新的點子足以抹平閱讀時產生的違和感。可是他們之後的創作,越來越顯「刻意」,刻意要「創新」,刻意要「獨特」,就小說而言,越來越無趣!


推理小說雖然是以推理為主軸,而日本本格派推理又以挑戰讀者是否能在作者未曾公佈解答前即先行解開謎團為目標,因此創作謎團就成為這些作者最重要的中心思想,即便完全背離常理,即便擺明欺騙讀者,他們也樂此不疲。但我個人依然認為,即便是推理小說,即便是本格推理小說,「小說」才應該是主軸,謎團應該是一種輔助,讓小說更有趣的道具,否則,這些作者就直接創作一百個密室謎團揭密,或者一百個不在場證明解答……等等的書不就好了嗎?


回到我閱讀這本鎧甲館事件的心得來說,台灣的推理小說創作基本上是沙漠一片,因此有許許多多的創作者積極努力的在為這片沙漠灌溉,希望創造出一些綠洲,這份心血實在值得大加讚揚!而且近年來台灣本土創作的推理小說,更會考慮到台灣在地特色,融入背景創作,這本書即是以金瓜石採金為背景,實在是難能可貴。


不過我一直覺得比較可惜的是:台灣的推理小說創作者,似乎花比較多的心力在創作詭計,卻比較忽略推理小說本質上也是小說,因此在人物的刻畫上,著墨不多,即便有,也相當的平版。在類型小說中,其他人物或許都可以這樣處理,因為讀者也知道自己在閱讀類型小說,並不會特別深究每個出場人物都得有內心戲,但在推理小說的主角-多半是偵探,如果少了明顯的特色,閱讀起來實在有點索然無味。這本書很可惜的正是書中的偵探-冷言(與作者同名)儘管完美的破案了,卻沒讓人留下太多印象!


另外一點很難說是缺點,因為作者已經直陳館系列是他很喜歡的作品,而
綾辻行人的館系列本來就不管真實狀況的,所以他創作的館,正是為了迎合他設計的詭計而創作出來,以致於我們無法想像這些館在真實生活中存在的可能性。不過很重要的一點是:綾辻行人總會再三強調他設計出的館,都是由個性古怪的屋主為了某些特定目的而造,因此現實時用性讀者可以忽略不問。


但在這本「鎧甲館事件」中,或許作者為了與金瓜石採礦的背景做結合,因此不得不強調這個實用性的可能,卻反而造成我閱讀上的困擾。在這裡先說:這不關作者創作能力的好壞,因為這是很容易疏忽的事。最有名的例子是金庸在神鵰俠侶中創作的「活死人墓」,一開始為了描寫活死人墓難以攻入且無法逃出,所以金庸設計了許多彎曲的密道以及機關,但後來又為了解釋活死人墓的由來,金庸掰出一個這是當年王重陽為了抗金作戰時的存糧倉庫,這麼一來矛盾就出現了,倉庫設計應該要便於存取,但活死人墓的通道卻曲折離奇,難怪網友戲稱:王重陽光設計倉庫都不行,難怪抗金失敗,只能出家當道士。


作者說「鎧甲館其實有一個空間極大的地下室......,為了躲避查緝,地下室的入口設計在二樓,牆體的雙層結構就是為了這個地下室而設計……地下室另外還挖了一條通道,通道的出口是一處山壁……」看起來合情合理,但我實在無法理解:既然地下室都另外挖了一條通道、一個出口都不在乎被發現了,又何必如此隱密入口的部分?


另外一個更大的疑惑是,作者說「鎧甲館為一方形建築。建築物的牆壁看似極厚的水泥牆,但其實是內外雙層的結構,內外牆間的空間約為成年男性肩寬的兩倍。」為了想掩蔽出口,卻創作出一個男性肩寬兩倍的牆體,這不知道是更引人注目或是真的可以達到掩蔽的效果?這種感覺,很像我在閱讀島田莊司的「眩暈」時產生的感覺。


其次是作者藉著偵探的口說出:「發現的契機是施田警官的煙」因為施田警官將煙吐向窗外,被風吹回房內時我才發現:這棟建築物的窗台實在太寬了!照作者的說法,牆壁寬度大約是成年男性肩寬的兩倍,這樣的窗台厚度,卻要因為菸被風吹回房內才發現,不會讓人覺得不可思議嗎?唯一的解釋只有一個,因為作者不想讓讀者在書的前半段就知道這個事實,因為這麼一來,詭計就曝光了。於是作者做了取捨,放棄合理性,選擇愚弄讀者。


撇開這些不談,作者在書中加入了台灣在地特色、加入了愛情元素、加入了醫學常識,讀來還算輕鬆愉快,娛樂性充足。如果不要堅持創作詭計的話,或許這本書的成就會更高。

 

Scorpian 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

東野圭吾《放學後》  

(評分:9.0)!
第三十一屆江戶川亂步獎得獎作
1985年週刊文春傑作推理Best10第一名! 


星期天的早晨,我隨著人潮站在月台邊緣,冷不防有人從旁撞來。我失去平衡,差點跌落鐵軌。隨後,列車疾駛而過。

星期一放學後,我游完泳進入淋浴間沖洗,瞥見拳頭大小的白色盒子沉在深達腳踝的積水中。那是一百伏特家用延長線的插座,另一端連結在電源上。為什麼我還能平安無事?檢查電源箱,保險線路顯示電流量過載而短路彈開。

星期二放學後,一件從高處墜下的黑色物體,落在我剛才走過的地方,摔了個稀巴爛。那是一盆天竺葵。再早個幾秒落下,那就會是一盆血紅的天竺葵了。

星期四放學後,一具冰冷的屍體倒臥在體育場的更衣室角落,只不過,那名遭毒斃的男性不是我,而是學校的輔導部主任村橋。

村橋是被人殺死的嗎?凶手和覬覦我生命的會是同一個人嗎?怎樣的恨意會轉換成冷血的殺意,在生活單純的女子中學裡取人性命?

青春的歡笑與憂愁、人性的幽微與黑暗
本格推理的趣味與魅力、欲晉身推理文壇的雄心與狂熱 
都在《放學後》一書中徹底展現!
《嫌疑犯X的獻身》、《白夜行》、《流星之絆》作者
當代最火紅的日本推理作家 東野圭吾熱情滿溢的起點之作!
 


在閱讀小說紀錄正式踏入第三百本的大關,我也刻意選擇了一本期待已久的大作。結果沒有令我失望,天王作家東野圭吾的出道處女作《放學後》,是本在背景人物設定、氣氛描寫、密室詭計與真兇動機全方面,都擁有超乎新人水準的超級傑作!也難怪,這本作品在臉譜重新翻譯出版之前,會成為台灣推理迷長年以來的夢幻逸品!回想起作家出道作能得到我最滿意的鉅作評價,也就只有島田莊司《占星術殺人魔法》,至今終於又多了這本《放學後》。


校園推理一向是討人歡喜的類型,過往影響東野甚深的小峰元《阿基米德借刀殺人》、鳥羽亮《劍道殺人事件》、既晴《獻給愛情的犯罪》皆為我十分喜愛的推理小說,每個人都有清純的學生時代,學生更是閱讀書籍的重要群眾,因而以年輕學子為主角描寫的小說,往往能夠引起讀者共鳴。


但值得注意的是,這類作品要寫出特色不易。因為校園太普遍,也太普通了。若只是單純描寫在校園的殺人事件,誘因不大,因而創造足夠吸引人的主角群便十分重要。這點在上述幾本作品皆有傑出之展現,《阿基米德借刀殺人》裡那群自以為清純、卻比大人還污穢的學生;《劍道殺人事件》裡充分展現武士氣慨的劍道社員,都充滿獨特性,而這也是東野在《放學後》所表現出來的。


主角設定看似平凡,是個性格較冷漠,被稱為「教學機器」的數學老師前島,故事中他意識到有人要謀害他開始,一步步介紹了學校生活圈的角色們,對前島失望而抱持某種敵意的高原陽子、弓箭社的社長杉田惠子、副社長加奈江、可愛小社員宮坂惠美、文武雙全的劍道社長北条雅美、以及美麗卻隱藏著淫蕩心態的麻生恭子老師等。這些角色因為書寫生動、加上東野適當地為她們打造人生、賦予背景與秘密,而成為極具魅力的女角活躍於紙上。


精采的是,東野也在開始沒多久就丟出了小惠(惠子)與前島在社團集訓時發生的曖昧之吻,那句「那就...下次繼續吧。」可說吊足了讀者胃口,
既說明了高中女生對性方面的早熟開放是讓前島無法理解、體會的,更是東野運用「性的曖昧」讓這本小說充滿吸引力的成功開始。


校園推理要展現青春學子讓常人意想不到的意外點,運用禁忌的性是很常見的《阿基米德借刀殺人》那群淫亂的學生不消提、就連藍霄的《光與影》也出現了大膽的師生不倫亂戀。本作的前島因為已有老婆,所以雖然有很多很多的爆點埋著(陽子、小惠、恭子全都在誘惑他...)卻倒是沒出現什麼傷風敗俗之事,比起許仙好太多了XD 
我想這也是東野從出道就致力於帶給讀者「不一樣的故事,不一樣的結局,不一樣的本格!」這些理念,而讓前島與女生們保持差一點就越線的曖昧距離,卻反而讓讀者更為受用。


在複雜的人際關係鋪述完後,密室殺人的發生便成為解謎重點。藉由書中清楚的平面圖示意,讓密室的構造非常清楚,看似無法突破的密室,藉由聰明的北条雅美推理揭開了「真相」。這個真相合情合理,也有充分的證據佐證,差的只是再找到沒有不在場證明的兇手。但在陽子偷偷地向前島說出不合理之處後,這個真相隨之崩毀,真正的答案成為令人不想知道,卻又不得不揭開的秘密。


也難怪這個密室詭計可以「令人瞠目結舌」形容,成為挑戰者月刊重點推薦的密室傑作。運用兩種解答都合情合理,都極具水準,也都極具真實可能性的這個詭計實在是太~棒~了!密室的完美構築與完美解答,若不是主角注意到「那個東西」就是無法解開的,
這個詭計讓我充分地感受到本格魅力,也就是最讓我熱愛推理小說的元素,東野為密室、本格貢獻了絕佳的演出。


動機揭曉後,衝擊是不如過往批踢踢討論上看來的「難以理解」或「驚世駭俗」,我認為東野已經在事前經由對話,很巧妙地表達出他想在《放學後》本作表現的中心思想。
P.261  「高中女生在什麼時候會恨一個人呢?大人的事件就不會如此複雜,社會新聞雖然充斥事件,但幾乎用情色、慾望、金錢三原則就能說明一切。然而到了女子高中,三原則就不管用了。」

「應該不管用吧,那三項原則根本是離她們生活最遠的東西呢。」

「既然這樣,那對她們來說,什麼才是最重要的呢?」

「我想對她們而言,最重要的還是美麗、純粹、真實的事物。有時候可能是友情,有時候則是戀愛,也有的時候是自己的肉體、長相。更抽象的常常是自己所重視的回憶和夢想吧。反過來說,她們最討厭的就是有人想破壞或搶奪她們所重視的事物。」


這句也成為封面宣傳詞的名言,我想已經很充分地解釋了動機的起因。對純潔、充滿戀愛與肉體憧憬的高中女孩而言,因為那樣的事而引發殺機,是可以體會的。或者該說,我覺得有些被感動到。因為這樣的動機其實是最純粹、最單純的,有些接近《劍道殺人事件》的崇高氣慨。《阿基米德借刀殺人》、《光與影》的動機容易理解,然而卻還是有些不潔、不悅的自私感。比較起來,也許前二本書的動機是更為純潔的。
畢竟,不只是本作的高中女生,純潔、對未來抱有夢想的年輕學子們,最想守護的,也只是屬於自我的青春與清純啊....


看了數本校園推理,我認為《放學後》是最能夠展現屬於校園推理該有的「青春」之內涵,也是最有可能是屬於「清純學子」會犯下的罪行。現在的學生已經太早熟了,可怕一點的甚至就像阿基米德會那些傢伙,根本是群骯髒的大人。東野選擇不讓學生成為大人,而是為守護自己的青春而戰,是個非常令我驚艷的構想,也是能讓我給予本作如此高評價的一個主因哪!


噗浪上的討論很有趣,我才發現這本小說裡的人物有多麼適合改編為H GAME啊!因為小事而迷戀(!?)主角卻又不承認的傲嬌陽子、快與主角有肉體關係(!)的運動少女小惠、充滿性魅力又不正經的女老師恭子、文武雙全的會長型雅美、隱藏蘿莉屬性的惠美、以及腹黑屬性的人妻裕美子....天哪,真是太完美的後宮設定了!可以改編動畫上映嗎!!! 囧

喬齊安(Heero) 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

林志玲GQ雜誌封面.jpg

(以上圖片純為衝人氣,跟文章主題無絕對關聯XD

crimenigma 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

  田陸以奇幻的筆觸在日本文壇站穩她的地位,在她的奇幻世界裡,泰半都有書寫過去,並以過去的人事物做為核心,或是舞台,回溯過去、緬懷往昔,這就是她被譽為「懷舊的魔法師」的緣故,同時,這些奇幻的美樂地都有著虛無縹緲的況味,不著邊際,如鏡花水月的透明感,其中有時無厘頭、有時詭奇、有時迷幻,題材多變,繽紛而炫爛,整體看起來十分華麗,另一個稱號「被故事之神眷顧的小女兒」因而得名,兩個稱號都很奇幻,恩田陸真是名至實歸。

  恩田陸的《尤金尼亞之謎》,取材自1948年日本的真實事件-帝銀事件,故事中的豪門青澤家在20年前舉辦了壽宴,送來的飲料被下毒,青澤家可以說是遭到滅門之災,唯獨一位倖存者是個盲人美少女青澤緋紗子,另一方面,還有一位親眼看到送飲料的男子,目擊者雜賀滿喜子。青澤家發生不幸的中毒事件之後,作者也隱約地提及是根據「帝銀事件」依樣畫葫蘆而來,老人家的壽宴變成了死亡的鴻門宴,真是情何以堪。

  那麼,青澤家的宅邸,是否就此成為鬼屋?空盪盪的房子訴說著昔日的繁華盛景,看不見的緋紗子「目空一切」,含著金湯匙出生,盲眼並沒有對她帶來缺憾,而是「中大垣事件」家破人亡,她嫁入異國,讓人對她的人生變化之大,而不勝唏噓。

  作者向來在書中構築了虛無縹緲的感覺,《尤金尼亞之謎》顯得實際,以記者或警察的角度訪談和命案有關的關係人,諸多不同的角度,倖存者緋紗子、目擊者雜賀滿喜子自是不在話下,還有其它和這兩位熟識的人們,青澤家的鄰居,乃至於社會輿論,宮部美幸的《理由》和橫山秀夫的《半自白》,都是和訪談相關,以多位不同人的立場,道出對事件始末的觀感。

  書中提及一本《被遺忘的祭典》,暗喻令青澤家家破人亡的「中大垣事件」,一如松本清張為「帝銀事件」撰寫的《小説帝銀事件》、《日本の黒い霧》,以及橫溝正史、京極夏彥等多位作家,都有以此做為背景構築小說,此處作者架空《被遺忘的祭典》,讓本書也有了超推理小說的性質,書中有書,奇幻的況味再次浮現。

  隨著受訪談的人們吐露的真相,可以回溯到直擊青澤家滅門事件的現場,細膩、寫實,佐以書本開場詩「尤金尼亞」,淒美的詩句在小說的四周蕩漾、瀰漫開來,讓詩意與幻想充填「帝銀事件」,懷舊的魔法師再次揮灑出寫故事的創意,如夢似幻,究竟是身歷其境,還是海市蜃樓,讀到最後有些迷惘了呢。

  說起目擊到送飲料的男子,未必送貨的就是兇手,也有可能是店家,雖是兇手早早現出原形,在眾目睽睽下無所遁形,對照到真實的「帝銀事件」,還有釀成冤獄的大烏龍,成了另一位受害者,作者並不是要向讀者解釋兇手是何許人,而是還原事件現場,網羅眾人的觀感,才是《尤金尼亞之謎》的重心所在。

  至於書本的扉頁言明了
「獻給無法看見二十一世紀的M.P」(P.12),我想,這位「M.P」很可能如緋紗子一樣是個盲人,或是早逝,才會有了緋紗子做為全書主角的動機吧。



尤金尼亞之謎的作者和各版書封-









關於本書-
 書 名:尤金尼亞之謎(ユージニア)
 作 者:恩田陸(おんだ りく、Onda Riku)
 譯 者:張秋明
 ISBN:978-957-33-2387-7
 出版社:皇 冠
 頁 數:302頁
 出版日:2008年2月(初版一刷)

*延伸閱讀-
 
皇冠讀樂網 尤金尼亞之謎
 尤金尼亞之謎
 維基百科 帝銀事件(日)





joycefairy 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

拖了很久,終於看完這本傳說中的作品了。

發生在私立女校中的連續殺人案,故事中洋溢著青春,還有難懂的少女情懷。
「假如有簡單讓人致死的毒藥,連我都想要,誰想得到什麼時候派得上用場,搞不好可以用在自己身上呀……我們就是這樣的年紀呀。」
這本作品的劇情鋪陳、伏筆和詭計,都屬本格小品之作,精彩是精采,但是真正讓他成為傳奇的應該是動機吧?有不少人表示無法理解,讓我閱讀時期待很高:究竟是多神祕的理由呢?結果…還好啦,可能是男女之間的代溝?或者是年代差異?透過文中的描述,兇手不斷自我妄想、沒有管道可以宣洩或者是開導,結果只有兩個:自殺或者殺人。青少年時,不一定懂得生命的重量和殺人的可怕,所以才能這麼輕易的動手…。

coccus 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

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