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目前日期文章:201012 (17)

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折原一《逃亡者》 


(評分:7.0)
2010年「本格推理Best 10」第30名


你願意為自由犧牲多少光陰?
如果幸福終究遙不可及,你是否會做出相同的選擇?

警察眼中千變萬化、陰險狡猾的「女版二十面相」;
丈夫眼中令家人蒙羞、欲殺之而後快的賤人;
情人眼中背負著沉重過去、令人心生憐惜的愛人;
擁有這麼多張臉孔的她,其實只是個渴望普通幸福的平凡女子……

友竹智惠子不堪丈夫的家暴,與友人約定交換殺人,殺了對方的丈夫,卻在事發後馬上遭到警方逮捕。一念之差下,她選擇了逃亡,豈料這個決定竟是她長達十五年苦難的開始。

漫長的逃亡生涯中,智惠子不斷變換身分、甚至不惜改變容貌,卻總是提心吊膽,片刻無法安寧。每當她覺得自己好不容易抓到幸福的一角,緊追不捨的警察與丈夫就會再度出現,迫使她放棄眼前的安穩生活重新逃亡。長期的逃亡生活讓智惠子身心俱疲,支撐她撐下去的信念只有一個:逃過十五年的法律追溯期限,展開全新的人生……

隨著期限逐漸接近,媒體及社會大眾對智惠子殺人事件的注目愈來愈高,她的逃亡也變得更加困難重重。就在十五年期限即將屆滿的最後幾個小時,長久以來對她緊追不捨的追兵不約而同地出現……

日本敘述推理鬼才折原一的最高代表傑作。高潮迭起的緊湊情節、深刻寫實的人性刻畫、
出乎意料的精彩結局,帶領你一起感受主角千鈞一髮脫逃之際的急促呼吸,
體驗前所未有的閱讀樂趣! 



閱讀敘述性詭計作品,就像翻開一張不知是何花色的底牌,翻開的速度越快,越能得到發覺真相的暢快意外感。相反,如果翻牌的速度是緩慢的、一步一步地,被震撼的力道也會因此縮減。無論是喜愛閱讀日本推理小說的推理迷,亦或是初次接觸這類作品的讀者,相信在「敘述性詭計大師」折原一的這本《逃亡者》中,都能感受到這種認知被瞬間翻盤的暢快、疑惑感!


身為敘述性詭計的愛好者,對折原一的大名著實傾慕已久。一直期待在《異人們的館》之後會有其他作品中譯,卻真沒想到是由高寶出版,很感吃驚。從去年讓我大為驚艷的
蘇珊.雅諾特.史密斯《計時遊戲》、到東野圭吾《瀕死之眼》與伍臻祥《懷錶中的女人》,高寶一直也有在出版一些令人驚喜的推理小說。而在本作的封底裡也有看到,2010年日本書店大賞第二名的夏川草介《神的病歷簿》、以及第13屆日本推理文學大賞新人賞得獎作兩角長彥《煉獄教室》的即將出版訊息,也實在令讀者深感期待呢!


《逃亡者》以日本真實社會事件-福田和子的逃亡事件所參考改編。篇幅高達448頁,其中有四分之三的篇幅都在敘述女主角友竹智惠子的逃亡過程。不堪丈夫家暴的她,與友人約定交換殺人,殺害彼此的丈夫。但殺人豈有如此容易?她遭到警方逮捕,接受漫長的偵訊。在因體力不支而住進醫院的情況下,利用一次警察的疏失,展開逃亡生涯。當年有著殺人刑責追溯時效十五年的背景,只要能逃過這十五年就沒事了。因此智惠子選擇成為逃亡者,但這段悲哀的人生,卻是難以想像的心酸。


P.62  我的人生固然是崎嶇而坎坷的,卻即將要結束了。真正要落幕,The End了。沒有人鼓掌安可,只有急忙要離席的觀眾。喃喃自語的我,在目送最後一位觀眾離去之後即將站起身來,由這世上消失不見蹤影。畫面淡出,燈光漸暗,只留下一片漆黑與空虛。


就我閱讀的幾本敘述性詭計名作來相比,對《逃亡者》的評價並不高。一是長篇幅的作品中,因為著墨於「敘述性詭計」的騙局式敘述手法,必須視作家如何呈現該詭計的方式而定。可以花許多的篇幅來「敘述」,卻也可能因作家本身選擇的矇騙手法,而必須保留關鍵點,在部份劇情有所「保留」。因此,為支撐起作品份量與劇情張力,在「敘述性詭計」外的故事題材選擇也是很重要的。故事夠有趣,就能讓讀者沉迷於故事中,而對騙局不是那樣地「提高警覺」,也可以有效降低讀者發覺被作者欺騙時候的不滿與質疑。


這也是《櫻樹抽芽時,想你》、《剪刀男》、《殺戮之病》這幾本名作出色的一個特點,歌野、殊能、我孫子都分別用不同的題材,講述了非常有趣的故事,並搭配驚人的意外逆轉。《逃亡者》的故事題材是有取材、有料的,折原一也將其發揮得淋漓盡致,逃亡女子的人生、心境,有著大篇幅的描寫。讓人印象深刻的,更是智惠子在警方與打算殺害她的惡丈夫之雙重追兵追趕下,於日本境內各大城市的逃亡生涯,每每在被逮到的前一刻再次逃亡成功。但也必須不斷重複自己就算遇上好男人、也無法與之廝守一生的悲哀命運。智惠子彷彿帶領讀者進行一場憂傷的日本列島之旅,在這些場景中,可以讓讀者不斷勾起對日本推理小說中會出現的名地點之回憶。
但卻也因逃亡、再逃亡的幾次情節重複,讓故事節奏顯得比較緩慢,讀者原本繃緊的神經,也在不斷鬆弛的過程中,有些麻痺了。就我對本作的閱讀體驗,這也因此導致了在揭開真相時,受到震撼的力道。


P.99  她不由得想起詩人松尾芭蕉的名句「海浪翻騰、銀川橫越佐渡島」。海面上驚濤駭浪,天空卻清澈澄淨。所謂的風塵女子,亦就是將一切不堪回憶都寄予清風化為塵土的灑脫之人。


P.268  津輕海峽冬景色,這裡是本州的最北邊,要是警察追到這來的話,前方已經無路可逃。感覺就像電視上播出兩小時的懸疑推理劇的尾聲,窮追不捨的警察和犯人對決的場面。


另外一個我所認為的可惜之處,就是本作的逆轉暢快、來得突然,這是沒什麼問題。但說服力是否足夠?也許是讀者們可以思考商榷的。折原一當然在全書中都埋下伏筆與線索,甚至說在序幕、穿插的「中場」劇情裡,都使用了可以混亂讀者思考的敘述角度。然而,「那個女人」的動機有些難說服我。面目全非的逆轉,自然是敘述性詭計,或是善於文字遊戲的作家如傑佛瑞.迪佛在兩本傑出的短篇集、綾辻行人在《推理大師的惡夢》中有讓人驚嘆的絕妙設定。但《逃亡者》有足夠的篇幅,卻沒有一些保留給「那個動機」的敘述,以致讓我看到真相之餘,產生了一種疑惑甚至「莫名奇妙」的感覺。這可以是折原一刻意寫作的方式,只是就我與其他欣賞的作品相比較,會產生不足與遺憾感。而沒能在《2010本格推理Best10》出版品中看到評論家們對這本作品的短評,也是很可惜的。然而,這次閱讀經驗也不會因此讓我對折原一感到失望,能夠讀到任何一部推理小說,挖掘其中的優缺點,都是很有趣的。也衷心期盼,未來能有更多的折原一作品中譯!


P.119  曾有研究人員表示,人類是融合自己的情感和情緒來記憶相貌。也多虧了這項特性。人類才能在擁擠混亂的人群中,立刻補捉到家人或好友的面孔。


PS:感謝高寶書版曾小姐提供本次試讀機會!!!~

喬齊安(Heero) 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

061 愛書狂賊 The Man Who Loved Book Too Much / 艾莉森.胡佛.芭雷特 Alison Hoover Barlett
遠流即將於2011/1/1出版

 

《愛書狂賊》是本犯罪實錄,不過非常特別的是,有別於一般此類作品多以冷血殺人犯為主題,本書乃以「偷書賊」作為主題。而更令人大感驚奇的是,作者以絕妙的筆法呈現這延續數年的採訪紀實,鋪陳得趣味橫生,且也頗有幾絲犯罪推理小說的氣息。

二手書店是不少愛書人的共同回憶,不過「藏書家」必造訪的「珍本書店」似乎在台灣就比較罕見了,更別提珍本書展這樣與我們多數人無緣的盛會了。《愛書狂賊》的作者芭雷特是位自由作家/記者,因緣際會下邂逅了珍本書《百葉集》。出於興趣,她開始研究珍本收藏的相關資料,卻意外的闖進雅賊基奇的故事裡而深感著迷好奇,便展開長年的追蹤與訪問。也因為她珍本界生手的身份,而更拉近與一般讀者的距離。愛書人未必是注重特殊版次或裝禎的藏書家,不過一路跟隨芭雷特的腳步,我們逐漸能理解書中描繪之藏書家對收藏珍本的執著,也開始對他們入手珍本時的喜悅感同身受。

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林詠琛《即將遺忘》 


(評分:8.0)

如何能讓記憶超越時間,永不遺忘所愛?兩樁看似毫無關連的戀人私奔與富家子失蹤事件,把從大海另一端來的男人與繼承古書店的少女連結在一起。少女以蹩腳的第六感推理,發現意料之外的真相。然而,一切不過是引領她墜入無法擺脫的蜘蛛網,翻開命運契約的第一章‥‥‥ 

《著謎系列》第一部。一家古書店,將擁有第六感及特殊能力的人會合在一起。少年時代戀棧的師兄某一天忽然出現、意外地收到孩提時摯友的消息,意想不到的事接踵發生。原來,命運之門早已經悄悄敞開。擁有貓兒眼的少女,與年輕得過分,喜歡啃奶油煎餅的爸爸,如何面對即將降臨的命運。


P.66  遺忘,是很可怕的事情吧?雖然記憶不全真實,但也是我們最珍貴的寶物。如果記憶被剝奪的話,我們曾經存在的證據也被抹掉了。這樣想的話,就會覺得生存是寂寞又悲傷的事情吧,因為有一天,我們每一個人,都終將遺忘一切。


香港作家林詠琛,1999年自資出版出道,至今已寫作出多部長、短篇作品。其中《魔幻廚房》於2004年被改編成電影,由鄭秀文、劉德華與言承旭主演。在台灣亦有皇冠代理一系列「微妙物語」作品出版。她在作者自介中表示因為愛看推理小說,所以十分熟悉身為讀者的心情起伏,每一部作品都是在向讀者下戰書,讓人捨不得偷看結局,只能隨著故事情節一頁頁猜測下去。筆下的故事常與奇蹟、魔法、鬼魂等超現實的題材有關,並充滿懸疑謎團,巧妙兼融推理、奇幻與浪漫氛圍,跨越類型藩籬,深受讀者喜愛,作品每每登上香港暢銷排行榜。


之前正好與推理作家既晴老師有過多次聊天,評論家何以為評論家,就是要用自己的見解做到為作品定義,而不是只翻譯國外早已有人提出的論點。對待一本全新的作品,觀看你如何為其定義。若這樣的見解獲得多數認同,那就代表著地位的建立。對我來說,我喜歡這本「著謎系列」的第一作《即將遺忘》,它有帶給我驚豔感,以及許多讓我欣賞之優點。我會持續閱讀系列下去,並抱持著期待,但也必須因此,對這系列作品做出一些評論與質疑。


女主角19歲少女初蕾,擁有一雙古靈精怪的貓兒眼,與過於年輕(35歲)的父親陶源生活於古書店中。父親與這家書店都不是平常人。這家古書店裡匯集了無數亡靈和生靈的龐大意識能量,呼喚著那些擁有第六感的人從那扇門走進來。這個場所,被「業界」稱為「超感諮詢室」,有緣人會感應到呼喚而來。初蕾在這裡相遇無數擁有特別能力的人,擁有著不太一樣的成長過程。父親陶源是個神祕卻深具魅力的男人,對與初蕾同歲數,擁有瞬間移動能力的阿等曾經說出這樣一段話:


P.30 「你不是特別或奇怪的人。這世上每一個人,都具有意志能量,不是嗎?每個人都是依靠自己的意志行動,一步一步活下去的。只是阿等你的意志能量比別人稍強一些,所以擁有這種能力。有些人的意志能量能感應到未來發生的事情,有些人能感應到別人的回憶或情緒,但你將能量內化在自己的身體裡。一切都是意志能量這普通不過的東西搞的鬼,不是甚麼不好的事情喔,也不是什麼特別值得驕傲的事情。你有比別人強的意志波,但也可能有比別人差的數學頭腦、方向感、美術才能等。所以,沒有甚麼不好,只要接受這是你自己的一部分就好。」


本作以初蕾的視角描述全書,在描繪少女情竇初開、欲語還休的心事之筆法很有味道,加上林詠琛在文藝素養的造詣,寫出了無數發人深省、觸動心靈的名言佳句,讓我感覺相當過癮。或許這類有點接近言情小說的筆法會無法讓所有年齡層的讀者接受,
但我可以認為,對曾擁有顆「少女心」的讀者而言,這些關於「美」的敘述,是感同身受的。這些細膩、對人生某些事物觀察入微的描寫,也絕對是鍛鍊過文筆的作家,才能用心表現出來的。


P.98  童年時和時雨曾經歷的一切,像是一幅很美麗的風景明信片。兩人曾經一起置身在那幅風景裡,但驀然回首,才發現大家不知何時已經離開了。擺在手上的明信片,只餘下美麗的風景,主角早已不在。遙遠的美麗風景,在兩人的回憶中,也漸漸喪失了現實感。
無論是摯友或戀人,要是無法一起走在同一條延長的時間線上,就無法走到永遠。切割的時間,總會無情地切斷情感的絲線。或許,她們都沒有背叛彼此,只是時間背叛了她們。


P.153  動物之中,人是最可憐的,因為只有人被賦予了雙手,於是我們總想抓緊一切。只要無法抓緊想擁有的東西,就會感到難過失落。但是,在人生之中能抓緊什麼,從來只是一廂情願的幻象。一切都會在眼前經過,然後溜走。


P.214  保護自己,是動物與生俱來的本能。人類生兒來到這個世上,就已經註定了最愛的人只有自己,那就是生為人最大的悲哀吧。雖然也有人能超脫本性,做出很偉大的事情。不過,那已經是近乎神的作為。犧牲自己,從古到今都是屬於神域的傳說。所以,我們才需要相信神吧。仰慕神的心,就是渴求著超脫作為人狹隘的本性嗎?


《即將遺忘》這套「著謎系列」,根據作者的期望,終究是想創作一套難以歸類類型,具有科幻、推理、戀愛等多重元素的「魔幻感覺」作品。因而除了附上人物關係圖,又加上了一些專有名詞的透露。在營造背景世界觀上,算是不遺餘力,希望讓讀者能感受到這套作品的創作野心。然而,就單純第一作來看,我認為始終在比重顯得頭重腳輕。在尚未閱畢共有六本的系列完之前,還不能妄下武斷。而之所以感覺比例不均,在沒與作家本人溝通過前,更是評論者不該隨便定義謬誤的,因為,怎知道這樣的寫作方式不是作者的刻意而為?就算這刻意而為的作法讓讀者不滿,那也是作者自身的選擇,也理應接受會面臨的讀者誤解。


就這個角度來看,我所認為的《即將遺忘》缺陷,挑枝微末節的部分來看,就是在謎題設置上的線索分配不均、以至於最後結局揭曉時雖然頗具意外感,但未必能讓所有人接受這個解釋。但這樣的論點仍舊得建立在讀者「想創作推理小說」上,而林詠琛本人在序上已經表示,她想要的是「不可思議」的故事,那麼這點就無需多提。再換從另一個角度看,作者想要營造的神祕感與世界觀是否成功?就是見仁見智的問題。


既然這系列有個背景壯闊的設定,在第一作中又幾乎沒甚麼提及,只透過陶源、髮型師阿猛、鳴海這幾位關係者的某些奇妙對話來透露線索,但這線索又給得太少,自然能做到成功吸引了讀者的好奇心、卻更感意猶未盡、甚至抱怨:本集中花了太多篇幅在探討關於遺忘的悲劇,沒有觸及過多核心。相信,這就是作者的刻意為之。再優秀的作者也未必可以自在地操縱每本作品的閱讀節奏,更何況是系列作。就我來看,如果林詠琛選擇在《即將遺忘》中盡量發揮出自己文筆的優點、敘述一個關於遺忘的悲傷故事,只想先放出比例夠低的設定,那完全是個可以接受的選擇。因為她在時雨、牽夏這幾位配角身上所表現的戀愛悲劇,已經成功地帶給我許多感觸。相較下,世界觀之謎的缺陷就得以彌補。


然而,如果作家本人非常注重這個世界觀之謎的設定,期待在逐步揭曉後帶給讀者夠強烈的感受,那就需要再進一步地小心描寫。高昂的食材,也需要用夠專業的手法料理,才能成為佳餚。一但中間出現差錯,讓這個爆點喪失了原先預期的力道,那麼就難以說服標準嚴厲的讀者們,也是浪費了一個好素材的遺憾。就《即將遺忘》來看,初蕾的身世背景可以讓我感覺有成功的素質,但這還需要持續的觀察。《即將遺忘》是本稍具魔幻味道、探討人生的戀愛小說,作者已經成功地將「即將遺忘」這個故事配合書名作了完整的發揮。但作者的企圖並不僅此。如果在之後幾本作品的發揮成功,那麼《即將遺忘》的價值也就絕不僅有如此。這是個大的挑戰,也是個全新的開始。在現代已經沒有那麼多的讀者能夠有耐心地,閱讀完一本又一本連續性的小說系列。如何在第一砲中打響讀者對自己的興趣非常重要,或許,這也是林詠琛選擇的一個嘗試方式。但當吸引到部分類型讀者後,如何創造吸引更多類型讀者的「作品深度」?是我接下來閱讀「著謎系列」時,深感期待的了!


P.152  想哭的時候,可以來向著大海哭,眼淚和悲傷會化成海浪的泡沫被沖走。

P.278  所謂戀愛,總是由愛上陌生人開始,也由大家變回陌生人結束。


PS:感謝本事文化提供本次試讀機會!!!

喬齊安(Heero) 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

我的柄刀一之《三千年的密室》簽名!!!


日前透過既晴老師的牽線,與日本作家柄刀一老師有了一次交流。榮幸地在去年「第一屆島田莊司推理小說獎」的頒獎典禮之後(咦,當時我身上為什麼有著《OZ的迷宮》啊?我也忘了...),也拿到了《三千年的密室》之簽名。但更覺感動的,是我的這兩篇柄刀一作品書評,也被翻譯為日文作為贈送給柄刀一的禮物,並得到了他的回應。比之過去與島田莊司的溝通又有所不同,能與身處不同國度、語言也有隔閡的作家因部分理念上的相同彼此交流,是很動人的一件事,而能夠將自己的小作品給作家本人閱讀,也是難以言喻的感動,我一定會持續努力下去,再次感謝兩位老師呢!另外,也特在這個美麗的平安夜,向所有光臨本部落格的朋友們,送上一句耶誕快樂喲~~!!!


柄刀一老師的回信:

お友達のHeeroさんにも、お礼申しあげてください。
この方は、作家さんではないのですね。
熱い評論・紹介文、拝読させてもらいました。
作品の神髄を的確に楽しんでくださり、賛美一辺倒にならない批評も加味し、その上で、未来も見据えた高評価と応援をくださっている。
うれしく思いました。
ありがたい読者は(既晴さんたちを含め)、どの国にでもいますね。
よろしくお伝えください。
作家として気合いが入ります。 


請替我向你的朋友Heero先生表達感謝。
他應該不是作家吧。
我已經將他熱情的評論、介紹文拜讀完畢了。
文中,感受到由作品的神髓中獲得滿足感,再加上絕非全往讚譽一面倒的批評,以及對未來作品的高評價聲援。
令人感到非常高興。
十分寶貴的讀者(也包括既晴的諸位朋友),無論在哪個國家都存在著呢。
請替我向他致意。
身為一個作家,我會再接再厲。 



因當初我寫的兩篇柄刀一作品書評,有不少意義不大的碎碎念。所以在送出文章前還是做過了一些刪改,但「貶」的部份也不刻意拿掉,希望兼顧文章的完整性、以及讓作家本人閱讀起來不至於失禮的地步!有興趣的話歡迎再次讀讀這兩本作品的Heero修改版書評囉!


柄刀一《OZ的迷宮》
綠野仙蹤的推理之旅,柄刀一《OZ的迷宮》 
(原版書評網址)

  本作字數約十六萬字,分為九個短篇故事、與一篇後記。有意思的是,作為「南美希風」系列首作,南美希風這位角色卻直到第六個短篇才正式登場。本書共登場了三位偵探,分別為名廚師鷲羽恭一、神秘男子月下二郎、與天生擁有心臟缺陷的南美希風。鷲羽恭一主導了前兩個短篇事件,月下二郎解決第三~第五個事件,而美希風則負責最後四個事件。為什麼要這樣區分呢?其實這不代表三個名偵探在攜手合作或鬥智鬥力,但連結在一起的關聯性則足令讀者大為驚嘆,因為,這畢竟是美希風系列首作,若在出版之初未曾這樣定案,讀者閱讀過程中便絲毫不會懷疑鷲羽與月下的行為與命運,直到兩者均突然迎接愕然的事實後,才會讓讀者驚於「什麼!主角怎麼就這樣換人了?」


  柄刀一鍾情密室創作是出名的,讓本格推理迷開心的是,本作也充滿了無數的密室詭計。九個短篇故事分別名為《密室的箭》、《反密室的黃昏》、《獅子城》、《在畫中溺斃的男人》、《稻草密室》、《黃色的路-承前》、《黃色的路-承運》、《半人馬神殺人》、《美羽的腳印》。九個故事中,有三個故事是發生在美國,從文中柄刀一對其熟悉的描寫,可見其也曾於國外待過的履歷,因而融入了美國的背景與事件。但隨之相伴的也是隨著歐美人名的增加與行文風格,讓這幾篇故事讀起來對我而言不是特別順暢。


  本作在2004年的本格推理BEST10榮獲第八名成績,排在歌野晶午《櫻樹抽芽時,想你》、有栖川有栖《瑞士手錶之謎》、石持淺海《月之扉》、京極夏彥《陰摩羅鬼之瑕》、西澤保彥《神的邏輯.人的魔法》之後,甚至勝過了第十名的島田莊司名作《螺絲人》、橫山秀夫《第三時效》、東野圭吾《綁架遊戲》,由此可見得其傑出性。或許九個短篇故事單看起來並不特別精采,甚至有些詭計顯得太過簡單(或老梗到根本不用看解答就知道了),但本作魅力恰正反映在這連結起來的隱藏式趣味!以及直到後記才讓我們明白的,全書表現之真正意涵!


  那就是童話《綠野仙蹤》啊!書名的OZ也就是歐茲國,這場歐茲國的迷宮之路裡,我們在《在畫中溺斃的男人》看到了模擬那個淹死在自己畫中河流的男人;而《獅子城》代表的就是膽小的獅子;《稻草密室》指的自然是稻草人;以及經歷換心手術的南美希風,不正是想要一顆人心的鐵樵夫嗎?另外,《黃色的路》也代表著通往綠寶石城的黃磚路、半人馬神也自不消提。換言之,這可是是本模擬童話殺人的《綠野仙蹤推理版》呀!


  那麼,主角桃樂斯又在哪裡呢?我想,就是我們這些推理迷讀者了吧!隨著柄刀一的帶領下,我們有著獅子、鐵樵夫等夥伴,一同前往歐茲國的迷宮,挑戰並解決這些事件的謎團。這確實,是事先難以預料的。很難想像,看似冷硬不好啃的本作,具有如此浪漫的童話情懷;而九篇普通的短篇故事,能串聯出一個令人喜愛的驚人事實,只能拜服於柄刀一的巧妙設計,讓我慚愧於表面上所見,確實不如推理作家們的奇思妙想呀!柄刀一確實是有兩把刷子的作家,也期待日後能看到他更多知名的作品! 


柄刀一《三千年的密室》
橫跨過去與未來的信念衝突。柄刀一《三千年的密室》 
(原版書評網址)

  雖說是處女作,但《三千年的密室》的確是沒有太多生手寫作的青澀。與柄刀一早在1994年便從短篇小說起家寫作,1996年起連續兩年入圍鮎川哲也賞最終決選後,才正式出道有所關聯,他是歷經磨練才寫作出這本作品的。可以說,本作的缺點是本格推理不罕見的「大量學識資料堆砌」,在理論與小說故事性的結合上稱不上完善,前半部很像是一位熱心的歷史學家/考古教授在為大家上一門日本史與人類學的課程。


  然而,《三千年的密室》確實也具備處女作的優點,是我在島田莊司《占星術殺人魔法》、二階堂黎人《地獄的奇術師》、西澤保彥《解體諸因》這些令人回味不已的作品中所見到的,本格推理作家的熱情!如果不是一份熱情與嚴肅的態度,怎麼能完成這樣一部閱讀門檻並不算低的推理小說呢?尤其柄刀老師又是設計學院出身,與歷史、考古科系完全沒有關聯,看到他後記中一長串眼花撩亂的參考書目,就不由得產生一股崇敬,能為了寫作這一本小說付出如此多的時間與心力!而據我在《OZ的迷宮》與本作所見,柄刀一也確實是位極為認真的作家,這樣的態度相當令人欣賞。


  可以說吧,這世上的「天才」沒有那樣多,能隨心所欲駕馭文字與劇情的作家也沒有那樣多,但如果因此少了非常多書可以看,世界豈不是太過無趣?所以需要認真的學者們出現,作家也是要鍛鍊的,未必處女作就能一鳴驚人,而在那之前最該做好的基本功。以嚴肅、認真的態度寫作,打好扎實、穩當的基礎,同樣可以寫作出精彩的作品!而我們在看到之後《OZ的迷宮》之表現,相信也可以認同這樣的創作方式是正確的。也許《三千年的密室》是有讓人詬病的地方,它也不會成為大賣特賣的暢銷書,但柄刀一這樣的文風,也絕對可以吸引一批狂熱的書迷,以及傳承所謂日本本格推理給下一代。這樣的推理小說就絕對有它應該存在的價值,而且沒有了這樣的作品這個世界也將變得更無趣!


  本作的題材著實是頗為吸引我,一方面看到大大的「密室」兩個字,二來這竟然是個橫跨三千年的密室,實在是太讓人想知道在玩甚麼花招了!利用挖掘出來的原始人來作為謎團的設定,正是讀者都很熟悉,卻未必讀過太多類型的「歷史推理」!這類推理一向有令人印象深刻的題材,但也要概分成兩種,一為依據真實歷史事件提出自我見解的翻案,如約瑟芬鐵伊《時間的女兒》、島田莊司《開膛手傑克的百年孤寂》、《俄羅斯幽靈軍艦之謎》、伴野朗《五十萬年的死角》;另一種則是運用歷史背景資料,自行創作有趣故事,如本作、宮部美幸《蒲生邸事件》、海渡英佑《柏林1888》、森雅裕《莫札特不唱搖籃曲》等作。


  那麼,與諸多前輩的亮眼表現相比,柄刀一《三千年的密室》雖然在歷史成分上可能沒有嵌合得如此密切,但在「過去」與「未來」的結合上卻是頗具特色、令人讚賞的!在三千年前、以及現代所製造必須要到三千年後才會破解的兩個密室,其真相都不大困難,非常合情合理(超符合物理邏輯的XD)。但其殺人者與被害者的動機,卻具備更深一層的意義。當我們明白這位繩文時代的先驅者「賽門」悲劇性的死亡原因,其可能成為另一個日本武尊、素戔武尊的傳奇性,再比較現代這場爭奪於「眼前利益」與「未來理想」的命案,感嘆於這三千年來人類本質的不變與悲哀後,才會發現柄刀一在本作充滿考古學識中,依舊要強調的精彩故事性!在恍然大悟之後,也忍不住為這位來過台灣的作家重新鼓掌啦!

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059 粉領族 (ガール) / 奧田英朗
尖端出版

 

        《粉領族》由五篇以粉領族作主角的短篇所組成。奧田英朗以男性作家之姿,細膩的描繪女性在職場上遭遇到的酸甜苦辣,實在令人感佩其觀察力與寫作功力。

        雖然日本文化和台灣有許多相似處,不過他們的公司文化及所謂的「豐田式管理」感覺還是和台灣有一段差距。當然因我不是女性也不是上班族,缺乏相關經驗自然也沒什麼立場可以針對書中的描寫做是否符合台灣現況的評論;但在我個人的認知裡,雖不能說台灣的女性在職場上不會遭逢書中的境遇,但至少相對來說應該和緩許多。

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逃亡者

一轉眼又到了12月,各式各樣的排行榜、年度代表字等等一一出爐,紛紛提醒大家:一年又要過去了,不免讓人想起「光陰似箭」這種老掉牙的成語。但是,時間真的眨眼即逝嗎?

對於逃亡者來說,時間永遠漫長難熬。

每天,在記事本的行事曆上畫下一個紅色的叉,成了他的例行公事。只是不管怎麼畫,巨然橫陳在眼前的漫漫長日像是分秒未減,甚至不由得有一種與日俱增的感覺。

coccus 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

大澤在昌《毒猿.新宿鮫Ⅱ》 


(評分:7.5)
「直木賞」、「日本推理文學大賞」得主登峰造極代表作!
1991年週刊文春傑作推理BEST10第一名!
1992年「這本推理小說真厲害!」第二名!
NHK改編拍成電視劇,由性格男星館廣主演!並已改編成漫畫!


因為殺人,他成為眾人追緝的危險獵物。
因為愛人,他步入復仇的不歸路。

關於「毒猿」,鮫島是從郭那裡拼湊出這樣一個既危險又迷人的形象:台灣籍職業殺手,以沉默為語言,以身體作凶器。為了替慘死的愛人復仇,為了懲罰違背道義的人,他從台灣一路追殺到新宿。

新宿署警部鮫島是眾人聞之色變的「新宿鮫」,取締流氓毫不手軟,對那些悠哉過活的幹部也毫不放鬆,隨時蓄勢待發。而來自台灣的警察「郭」,為了親手逮捕「毒猿」,不惜越權追到新宿。相準目標便緊咬不放、窮追不捨的個性,正是鮫島和郭惺惺相惜的原因。

就在兩人積極追索「毒猿」行蹤的時候,發生了「歌舞伎町酒店殺人事件」!店長慘死,現場卻並未發現任何凶器,種種跡象都顯示此案與毒猿有關。而當鮫島進入戒備狀態,亟欲避免毒猿即將引爆的殘酷戰爭,卻發現郭的眼中流露出一絲不安……

銳利的直覺霎時閃過鮫島腦際!難道郭追緝犯人的執著,並不僅只出於警察的職責?逮捕是正義的聲明,還是另一種保護的手段?但鮫島尚不知情,一場腥風血雨的殺戮正在慾望橫陳的黑暗之都悄然醞釀,而這次他必須賭上的將不只是性命,還有他活著的自覺與身為警察的姿態!

「直木賞」名家大澤在昌創造了「新宿鮫」這個無可取代的迷人角色,當他宛如黑暗城市的孤獨武士遊走在黑白兩道,所有人性的衝突與慾望的糾葛也赤裸裸地呈顯在我們眼前。原來故事中混亂失序的新宿街頭即是真實世界的縮影,每一個轉角都埋伏著危機,但那些在暴亂之中愈發淬煉的善的本質卻依然明亮,也益顯珍貴!


其實標題本來有點想打成:「大鬧新宿的台灣之光...」XD 說老實話,能在日本推理小說中看到「台灣人」有這麼活躍的戲份,真的相當罕見。記得之前在宮部美幸的
《阿正當家》中,看到女主角蓮見一家去「台灣」旅行,就讓我感到興奮了。這次可不同,《毒猿.新宿鮫Ⅱ》中的台灣人殺手毒猿、警察郭擔任了幾乎比主角鮫島還搶眼的角色,而且這部作品還獲得了1991年「週刊文春傑作推理」與「這本推理小說真厲害!」的第一名與第二名,成績非常傲人!看看連華裔的林書豪都能天天佔據四大報大版面了...身為媒體人,當然想把它報導成「台灣之光」啦哈哈!


今年我閱讀其作品最多的作家,非大澤在昌莫屬。加上本作共有六本,正好大澤三大系列「新宿鮫」、「佐久間公」、「打工偵探」系列各兩本!對大澤的研究與介紹,也在我為新雨出版撰寫的
《於心而言,過於沉重》推薦序中,有過詳盡的敘述,在此就不多提。寫作生涯坎坷、甚至當了「初版作家」許久的大澤,是在1990年出版的《新宿鮫》迎來改頭換面的成功。隔年,再接再厲推出的《毒猿.新宿鮫Ⅱ》,也獲得了高度的評價。至此,大澤於冷硬推理界的地位,可說是再也無人能質疑、撼動。


《新宿鮫》系列的成功,與硬漢、真男人的形象有著密不可分的關聯。鮫島這位在前作已確立動人形象的警察,於本作中,從一起他不懈不捨追查稀釋劑犯罪的事件代入故事中,不但再次讓讀者體驗到鮫島的硬漢風格與信念,也為其這股堅定的傻勁所感動。就算未曾接觸前作,直接閱讀本作的讀者,也能在節奏緊湊的發展中,認識鮫島這位「新宿鮫」強烈的個人特質。


跟興奮劑相比,很少有便服刑警對打擊「麵包」交易管道懷著熱情。扣押興奮劑不但會上報,也是一項評價很高的功勞。相反地,跟興奮劑相比,甲苯或稀釋劑屬於制服警官的管轄,一向被認為是小孩子的玩具。可是除了中毒者以外,在產生被害者這一點上,同樣不輸給興奮劑。另外,不管是哪一種,要鎖定藥頭,再循線找到上游大盤的搜查行動,都需要可觀的忍耐和勞力。

許多興奮劑走私之所以能破獲,大部分都是因為密告。多半是跟金錢有關的糾紛,或者為了防止市場內出現競爭對手的便宜商品──密告的大部分都是出自犯罪者。如果搜查員想不依賴密告找出這些密賣管道,必須背負非比尋常的辛苦。檢舉的難度當然甲苯和稀釋劑也一樣,另外刑警們也知道,甲苯和稀釋劑這些商品的存在本身跟興奮劑不同,並不違法,所以很難有效警告大盤藥頭。不管說到氣勢或者搜查員的眼光,對興奮劑都投注了比甲苯和稀釋劑更重的份量。最大的差別,就是持有時會不會以現行犯的名義被逮捕。

對鮫島來說,兩者之間沒什麼不同。尤其是那些讓還不成熟的年輕人鋌而走險幹這些買賣,而自己卻坐抽利潤,出入有高級車代步、每天到高級俱樂部飲酒作樂,這些幫派幹部最讓他無法原諒。鮫島之所以是大家聞之色變的「新宿鮫」,不僅因為他在現場取締年輕流氓毫不手軟,更是因為他一口尖銳的尖牙,對那些自以為安全而悠哉過活的幹部也毫不手軟,隨時準備出擊。


《毒猿.新宿鮫Ⅱ》是一部兼具男人友情與浪漫愛情的傑作,無庸置疑。能在1991年這個推理小說名作輩出的年代中位居頂點,自有其絕對的獨特優勢。(該年的其他台灣已出版名作有
島田莊司《水晶金字塔》、綾辻行人《殺人時計館》、宮部美幸《龍眠》、逢坂剛《遙遠的斜影之國》、北村薰《秋花》、真保裕一《罪惡的連鎖》與法月綸太郎《一的悲劇》等)。


在前作中,因為已將主角鮫島的特色鮮明發揮,在本集中便不再重覆相同的論述。但大澤創造出警察郭榮民、殺手毒猿兩位出色的角色,藉由他倆與鮫島間的信念摩擦、交流與武力衝突,散發出男子漢的光輝與無窮魅力。從鮫島與郭的互動即可看到,即便兩人國籍不同、素不相識,卻同樣能不惜自身一切、替人民福祉著想。也正因信念的相合,能對彼此說出真心話,成為真正的夥伴。
「男人間的義氣」之描述,是《毒猿.新宿鮫Ⅱ》的一大特點。尤其郭的那句名台詞:「你的背影,我會保護。」還真是有夠殺XDD 


鮫島:「法律這種東西看不見。我覺得警官就像是柵欄、籬笆一樣的東西。越過這道柵欄,就會傷害自己和其他人。所以如果發現到柵欄的存在,就小心不要跨越到另一端。我覺得警察的存在,只要能提醒人這麼想就行了。可是,卻有人若無其事地活在這道柵欄外,大家都知道只要到柵欄外面,就會有一條捷徑,但是大家都不去嘗試。大家明明知道,還是故意不嫌麻煩地繞遠路。不過卻有些人大搖大擺地走捷徑,如果有人對此表示不滿他們還會威脅恐嚇逼人閉嘴,如果放著那些傢伙不管,一定會有人心裡覺得「什麼嘛,繞遠路的我們不是像笨蛋一樣嗎!」。我不能原諒這種不公平,世界上有很多不平等、不公平的事,但是只有這種不平等,我不能裝做沒看到。」


在友情之外,本作另一令人驚艷的長處在於「愛情」之呈現。除了鮫島與「火箭波」晶這對閃光搭檔外,賣春女與流氓,感覺在描述社會底層風貌的作品裡是很常見的組合,似乎在桐野夏生、馳星周作品中也看見過。這類愛情故事,通常也都只能留給讀者感傷與哀愁。但正如風靡中國的名作
《山楂樹之戀》般,愛也許不必天長地久、只在乎曾經擁有。也許最後「毒猿」與奈美無法擁有廝守一生的幸福,兩人也遇到非常痛苦的遭遇(看到奈美被凌虐那段我都差點要掉下淚來了...)然而,這段簡短卻深厚的感情,奈美對「毒猿」專一不變的愛;讓她成為矢志復仇、本已放棄人生的「毒猿」唯一弱點。身罹重症的「毒猿」被迫與二十五人大陣仗的黑幫展開戰鬥,卻能燃盡生命最後的光輝,打出人生最燦爛的一仗。輝煌的「戰績」不僅讓他搶了不少主角鮫島的風頭,更成為推理小說史上,殺傷力最強大的兇手了吧!就某種意義來說,他也絕對是一位悲劇英雄。


大澤在昌在寫作本作時,充分參詳了台灣黑道組織的研究,讓「台灣」在本作中成為重要的存在,也讓台灣讀者讀來津津有味、備感驚奇與親切。雖然創作時間距今已經快二十年,而在時代感上稍嫌有些落伍。但這也代表著大澤對台灣黑道歷史所作的重要紀錄。即便內容與現今狀況未必相同,其以「日本人立場」為台灣流氓所研究的觀點,就成為一份相當重要的史料。


台灣流氓是世界最大的組織暴力。被稱為中國黑幫的中國犯罪組織,遍及北美、南美,以及歐洲,他們之間有橫向的連絡,當然,在香港、台灣、泰國等地也有人脈。而形成他們組織根基的,就是販毒的網路。這網路之間的人才交流頻繁,一有危險,馬上就離開該國,移動到其他國家去。特別是透過美國大陸和歐亞大陸之間的往來,讓他們具備優異的搜查技巧。

換句話說,即使台灣流氓本身不是中心,以中國人犯罪組織這個觀點來看,橫向連結還是遍及世界各地。可是如果要問有沒有「團結」,這些犯罪組織並沒有統一在單一意志之下。

單就台灣流氓來說,一個流氓甚至可能隸屬兩個以上的組織。在日本一個幫派成員不可能隸屬兩個以上的幫派。在組織管理這方面,日本幫派做得比較徹底。這也可以看出台灣下剋上有多麼激烈。


結合動人愛情與堅貞友情,尤其是男子漢信念與靈魂衝突的精采攻防,眾多元素集結成《毒猿.新宿鮫Ⅱ》這本讀來過癮非凡,在日本推理史上佔據重要地位、推理迷絕對不容錯過的傑作。本來皇冠重新引進大澤在昌的「新宿鮫」系列時,我是感到些許擔心,擔憂會否有許多台灣讀者無法接受這類日本冷硬作品風味。但從《新宿鮫》獲得的好評價來看,似乎是稍嫌多慮了。非常期待本系列作品的持續出版,期待大澤在昌這位「大極宮」的代表人物,未來也能在台灣獲得銷量與支持的高度肯定。


了不起的警官,要有愛國心,以保護當權政府為第一優先的人。國家要有警察制度的最大理由,就是因為不想把政治權力交給自己的敵人。從這一點看來,比起小偷,反政府主義者才是警察最重要的客人。


PS:感謝皇冠文化泓伸先生提供本次試讀機會!!~

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帕布羅.桑帝斯 《12神探俱樂部》 

(評分:7.5)
2007年第一屆美洲之家拉美小說星球獎(Planeta-Casamerica)得獎作!


全世界的名偵探都出現在同一個地方,怎麼能不發生命案?
如果連神探都被幹掉,誰來主持正義?
當破案者竟成了受害者,且看老是負責裝笨的助手,
如何擺脫旁觀者的宿命,一躍成為主角!

第一部探討名偵探與助手
亦師、亦敵、亦友的特殊情誼
再創推理寫作新局的大膽嘗試
這是一則名偵探英雄神話的預言,
也是一段犯罪調察理論的哲學辯證,
更是一部打破類型小說書寫的迷人之作。

對於阿根廷神探的助手薩瓦迪歐來說,代替恩師初次參與「十二神探俱樂部」的盛會,正是一個踏入犯罪偵察世界、展開新人生的機會。他不但可以親自見到心目中的傳奇偵探,還能與他們的助手平起平坐、分享各種調查心得。然而,隨著死者與謎團接連出現,薩瓦迪歐卻發現,這場原本嚮往不已的美夢,已經成為改變他一生的惡夢……

十九世紀末的巴黎,正處於顛覆歷史的革新當中,為了迎接即將來到的世博會,工程師艾菲爾準備建起怪物般的高塔震撼世人。當全世界都在展示實證主義發展出來的進步科技,舉世聞名的十二神探,也將首度齊聚一堂,向大眾公諸他們經手的最著名之案件、最擅長使用的調查器具,以及他們對犯罪偵查的哲學理念。

然而,就在開幕之前,法國偵探路易卻從興建中的鐵塔墜落離奇死亡,他死前才剛接受委託,調查意欲破壞鐵塔興建的神祕主義份子。這件命案讓此次聚會蒙上陰影,也引發了偵探們彼此間長久以來的爭鬥和心結,俱樂部的其他成員決定使出渾身解數,優先調查這樁案件。與此同時,偵探們的助手也躍躍欲試,究竟是有人蓄意針對這個偵探俱樂部成員行凶,或者是這場難得的盛會竟也吸引了犯罪者想來和神探們一較高下?

「不論是愛倫.坡還是後來的柯南.道爾,旁白都不是偵探本人,而是偵探的朋友。若要說我從敘述的藝術學到什麼,那就是旁白的角色不必太聰明。擔任旁白的角色不用知道真相的全貌;他應該像個讀者,也就是當個滿腦子疑問的人。」by 帕布羅.桑帝斯(本書作者)

帕布羅.桑帝斯將時光拉回十九世紀末的巴黎,一個科學工業高度發展、神祕主義卻依舊盛行的城市,也是偵探文學自成類型的年代。他架設了一個古典推理神探縱橫其中的舞台,偵探與助手的角色看似虛構卻又有某種似曾相識之感,兩者在辦案的過程中既有師生情誼,也彼此鬥智挑戰。

他有意識地描寫偵探這個行業、各種犯罪調查的邏輯方法與哲學,以及神探和助手間亦師亦敵亦友關係的大膽探索,讓這本小說不只具有謎團與推理過程,也創造出推理類型小說無比迷人的全新閱讀感受。 


助手晉升為偵探四大門規:
第一條:「繼志述事原則」:當偵探自己想退休,可以提議由助手繼承他的位置。他得把名聲和檔案全部傳給助手。助手則必須師承偵探,猶如他的複製品。這個提案需要其他十一位成員中的九票通過。

第二條:「眾口交薦原則」:所有的偵探只要一致覺得某位助手天賦異稟,就能決定他可以成為偵探。

第三條:「青出於藍原則」:如果謎案經手三個偵探依然無解,而某個助手有能力解決,這就能當作他申請進入俱樂部的門票。能否加入需要獲得三分之二成員的票數。

第四條:「無法避免的背叛原則」:...?


p.294 「從我們這一行開始以來的那個灰暗的年代,只要我們吐出偵探這個字眼,就會順帶提起另一個字眼,助手、或是奎格命名的跟班。就算我們不去看我們的助手,他們仍靜靜跟在我們身旁。有時推理讓我們瀕臨瘋狂;但是我們的跟班,卻能用敘述讓我們看清真相。對我們來說,有些助手就像指引的燈塔。他們的敘述,有時謹慎有條理,有時過於瑣碎,但都能讓我們記得一般百姓的看法,採用不同的思考角度,放膽去做我們的三段論法,挖掘出意想不到的東西。」


《12神探俱樂部》是本來自阿根廷的推理小說。阿根廷除了梅西、馬拉度納等知名足球員外,文學作品對我來說是很陌生的。來自南美洲的推理小說,更是罕見。本作同樣是本特別的推理小說,雖然命名為「神探俱樂部」,但它描述的卻是神探殞落、助手崛起的故事。古典推理小說中,名偵探無疑是最重要的存在,其餘都是陪襯人等。但助手一向佔據著重要的地位。有名偵探的作品,通常都會設計一個助手作為陪襯。
助手的重要功用,就是作為偵探(作者)與讀者的溝通媒介、溝通的橋樑。


我們以眾人最耳熟能詳的福爾摩斯舉例。福爾摩斯與華生相處的模式,就是在福爾摩斯揭開事件真相後,由華生代表讀者提出如何推理的疑問,經由福爾摩斯(看心情而定)的解釋後,讓讀者恍然大悟:「原來事實是這麼簡單~」這已經是偵探小說中的一種「定律」,透過助手去理解神探(作者)的聰明腦袋兒。


然而,這樣的定律,日本推理之神島田莊司就把它「破壞」掉了,也就是御手洗潔(神探)與石岡(助手)的分離。無論是日本還是其他地方讀者,至今都還是非常懷念著以往在馬車道上共同面對挑戰的御手洗與石岡。當年,島田在1991年的
《水晶金字塔》中採用了「華生極小化」;甚至到了《異位》中「華生的消失」之作為!是大膽地讓助手消失、只願保留偵探的實驗。這個實驗也許是失敗的,因為御手洗潔成為一個讓讀者難以理解的人。以往在《斜屋犯罪》中就算同樣無法理解他的怪異行為,卻也有個石岡可以陪讀者一同感到迷惘、為讀者抒發情緒。後來前往歐洲後的御手洗探案,失去了石岡,也一部份地失去了島田莊司與讀者的連結。當讀者與作者、神探都出現「距離」時,無疑得到的共鳴是更為稀少的。後來島田再次創造出海利希這位「助手」,可見得這個位置的重要性!沒有助手的偵探,只能擔任一飾二角的工作。一方面與讀者面對疑難、一方面進行推理。但這樣的角色能否成為「神探」,成功性是存疑的。


p.33 「自殺是個大謎案,比凶殺案還令人費解。在所有的城市裡,自殺案都有一定的數量,這種病源自城市,無關經濟或是歷史事件,不是人類本身的病。鄉下地方就沒聽過什麼自殺;這種恐怖的疾病透過我們的建築物傳染,而不負責任的詩人竟讚頌這種行為。」


《12神探俱樂部》的故事發生在一八八九年第四屆巴黎世界博覽會,也正是艾菲爾鐵塔剛建成,世界正處於邁向充滿科學希望的新時代。這是個名偵探誕生、卻也殞落的時代。俱樂部集結了來自阿根廷、波蘭、法國、英國、荷蘭、葡萄牙、德國、西班牙、美國、義大利、希臘、日本的十二位偵探與助手,這是鼎鼎大名的名偵探們第一次全面聚會,將在世界博覽會上展示屬於偵探的榮譽與秘密。然而,主角薩瓦迪歐師事的神探奎格就缺席了。全書第一部就是神探奎格的最後一案,奎格用最讓偵探不齒的方式解決最後一案,這意昧著什麼呢?作者在一開始,就告訴讀者這個殘酷的事實。


p.46 「犯罪調查是思考的動作,哲學所追尋的依歸。學校裡教的哲學,最後不是成了哲學演化的過程中的歷史,就是依舊還是原本單純的哲學。我們偵探是條理思考的最後一絲希望。所以,我要求各位的線索要確實,不是浮誇重要性。搞清楚花瓣背後真正的意義,要比起在血泊發現刀子,還有價值多了。」


本作中的年代尚早(十九世紀末),卻已在不斷探討、論述偵探與助手的本質,偵探與事件的關係。這是推理小說中始終存在且為人持續研究的命題。這之中的探討,與近日出版,由我撰寫推薦序的
既晴《感應》之構思是有異曲同工之妙的。因為本作篇幅有限,所以無法清楚將十二神探都介紹詳盡(更何況還有十二個助手!),會出現即使讀完作品,還是分不清楚誰是誰的情況。但幾位形象突出的偵探,如阿薩奇、卡斯特維提亞、勞森、佐川倒是讓人印象深刻。聽名偵探們講述自己破過的精采事件,欣賞一個又一個精采小故事,以及認識不同偵探解決事件的方法,都相當有趣。而在這個神探雲集的巴黎中,連續發生的殺人事件自然是不容錯過的,包含法國神探達朋被害,這是向神探們下的挑戰,為波蘭神探阿薩奇服務的主角薩瓦迪歐,最終卻成為改變一切的男人,由助手晉升為偵探的傳奇。


p.105 「拼圖的圖案是慢慢拼出來的:我們在找到最後一塊之前,早就知道圖案是什麼。而調查工作看似循序漸進,偵探卻經查發現真相出乎意料。解開謎題的過程不是循序漸進的,雖然這條路需要耐心。剎那間真相大白,完全推翻之前的看法。我們蒐集細節,直到隱藏的那幅畫終於浮現。」


p.177 「偵探是在角落裡、抽屜裡、地板間搜尋線索,神秘主義份子卻不一樣,在巨大的東西、紀念碑、金字塔或城市的形狀當中翻找。他們從碩大的東西和自己人生的不幸當中找關聯性。偵探從角落走出來面對世界;神秘主義份子則從世界鑽進角落。所以這就是艾菲爾鐵塔為什麼深印他們的腦海裡。在其他人眼裡,鐵塔只有美醜之分,或是它的線條、高度,但是他們看到的是徵兆。」


助手如何成為偵探?這其實也是推理小說長久發展以來,不斷有作者嘗試的方向。華生試著當過偵探,只是最後以失敗作收。當助手具有「警察」身分時,有時候他能在作者的「大發慈悲」下,試著自己破解案件(這其實是他本來應做的事),如《偵探伽利略》中的草薙。而島田也在御手洗離開後,讓石岡首度在1996年的《龍臥亭事件》中擔任偵探,挑戰巨篇推理。
平凡人助手如何挑戰神探的領域?想一步登天是不實際、不可能的,也因此在該作中石岡需要靠電話向身在異邦的御手洗求援。隨後,石岡能夠越來越獨立。島田採用的方式,是一步一腳印,讓凡人慢慢地透過一點協助與經驗的累積,成為類似偵探的存在。而《12神探俱樂部》中,主角薩瓦迪歐是個「初出茅廬」的助手,他要如何成為神探的存在?這與傳說中的第四門規息息相關,是作者桑蒂斯所表達的特殊觀點,也是值得讀者好好品味其中意涵的。


《12神探俱樂部》不是一部受古典推理迷所喜愛,神探精采破懸案的故事。甚至說,是本將地位崇高的神探們,一口氣貶低、打落到谷底的諷刺型作品。情感上對我來說是無所謂,因為書中的奎格、阿薩奇等神探,畢竟是作者於這本書中單獨創造出來的人物、專門於這套構想所使用。倘若是一位經營系列名偵探有成的作者,敢於將筆下名偵探帶來這樣的「改變」,才真會叫人瞠目結舌+無法接受吧。正因如此,我們可以更冷靜、客觀地看待桑蒂斯的創作理念,為這樣替神探世界拉下黃昏中的布幕、卻又重新升起璀璨未來的大膽構想,感到閱讀推理小說的不同樂趣。當然,穿插於作品中那些簡單卻深入、充滿哲學意涵的金玉良言,更是讓讀者們能在愉快閱讀過程中,發掘自我的新認知呢。


p.220 「我常發現,所謂的罪惡感無關我們的行為:我們會為了跟自己毫不相干的事情感到罪惡,而面對真正的過錯時,卻又認為不是自己的責任。」


PS:感謝漫遊者文化腸子小姐提供本次試讀機會!~~~

喬齊安(Heero) 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

第一次整理日本推理排行榜的海外榜單!

老實說,我對歐美的推理只能用「不熟」來形容,要介紹也不知道能介紹什麼-我連哪本是愛倫坡得獎作都不知道!哪些作者在台灣出過中譯本也不是那麼確定,不、連從片假名翻成英文都不是那麼肯定,但今年還是硬著頭皮整理了,因為-

本格推理Best 10!海外版

12

虚擬街頭漂流記

寵物先生

是的,恭喜寵物先生得到本格推理小說Best 10 海外版第十二名!雖然是十二名,但是要強調,和第十名只有一分之差阿阿阿阿阿-差「一點」就可以進入Best 10 之中了Q口Q~~~~ 為了彌補這個遺憾,只好請寵物先生快點完成第二本作品,朝海外Best 10邁進!

coccus 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()


每年都要來一次~日本推理小說排行榜!


先寫在前面,綾辻行人的《Another》在過了一年後終於通殺了阿阿阿阿-因為出版時間(十月)吃了點虧,殘念~然後恭喜島田老師!島田自1990的《水晶金字塔》之後,就沒有再出現在「這本推理小說了不起」的前十名榜單中了,這次的《写楽  閉じた国の幻》以廣受歡迎的浮世繪畫家東洲齋寫樂真實身分為號召,果然備受注目,通殺四大榜單。

書名 

作者 

這本推理 

週刊文春 

本格推理 

我想讀 

写楽  閉じた国の幻 

島田荘司

2

6

7

3

隻眼の少女 

麻耶雄嵩

4

4

1

7

叫びと祈り 

梓崎優

3

2

2

5

綺想宮殺人事件 

芦辺拓

10

8

4

9

水魑の如き沈むもの 

三津田信三

7

20

3

5

悪の教典 

貴志祐介

1

1

 

2

シューマンの指 

奥泉光

5

5

 

8

マリアビートル 

伊坂幸太郎

6

3

 

12

小暮写眞館 

宮部みゆき

8

7

 

17

死ねばいいのに 

京極夏彦

12

9

 

19

アルバトロスは
羽ばたかない 

七河迦南

9

11

5

 

貴族探偵 

麻耶雄嵩

 

13

6

13

 

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058 碧廬冤孽 The Turn of the Screw / 亨利.詹姆斯 Henry James
書林出版

 

        《碧廬冤孽》是文學史上赫赫有名的鬼故事之一,亦是「鬼屋」次類型的名作。這篇短篇小說自1989年出版以來,已有無數種改編的版本,包含歌劇、電影、影集等等。

        作者亨利詹姆斯一向對鬼故事題材很有興趣,他筆下的鬼故事並非那種充斥尖叫與血腥之典型,而是由日常生活及現實中延伸。

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《大搜查線:全面動員》

大搜查線3:全面動員
Bayside Shakedown 3: Set the Guys Loose
 


正宗《大搜查線》系列,人氣男星織田裕二再度披掛上陣,鍥而不捨追查犯罪陰謀…。

地形位置靠近機場的灣岸署,因國外貴賓出入頻繁,又靠近主要交通幹道與許多能源供應中心,所以被恐怖分子視為主要攻擊目標。為了早日解除恐怖分子威脅,灣岸署近日正趕著搬進全新、又安全的高科技警察局。

其中,青島(織田裕二飾)被晉升為係長,與他同進同出的,是昔日好夥伴堇(深津繪理飾)和真下(中山佑介飾)。

未料,就在距離新警察署開幕儀式還剩三天的時候,一連串的犯罪,大大撼動這個區域!一開始是銀行搶案,繼而是劫巴士事件,接下來,最棘手的兇殺案更是接踵而來…。

最讓人震驚的是-殺人武器,竟然是青島和恩田被竊走的手槍!

眼看開幕儀式即將來臨,面對多方壓力,這個陷入空前難關的警察團隊,要如何突破萬難、逮捕嫌犯呢?

這回《大搜查線》重出江湖,原班人馬為此興奮不已,每個人都表示,彷彿回到十三年前第一次合作,緊張又熱血的氣氛,連導演本廣克行都說:「太興奮了,開拍時手汗都停不下來!」 


再次透過公司發送的電影試映會卷,於11/25觀賞了這部名氣響亮的《大搜查線》系列最新電影版。感想是果然「名不虛傳」,不僅是融合多種要素的警察推理故事,裡面穿插許多幽默笑點,讓觀眾收看時歡笑不斷。保持愉悅的心情同時,欣賞到警察與罪犯鬥智鬥力的懸疑過程,以及完全享受到觀賞影劇的樂趣。看完本片,讓我頓時燃起尋找當年《大搜查線》TV版以及前兩部劇場版收看的渴望。它的確有這個價值!


從一篇文章精闢的介紹中可以讓我們認識這系列作品:有人冊封《大搜查線》是日劇史上最偉大的作品,也有人讚譽《大搜查線》是讓織田裕二榮登演技派影帝之尊的輝煌代表作,《大搜查線》的份量到底有多重?舉個例子,2001年1月當織田裕二因傷住院,必須停拍新戲《火箭男孩》時,電視臺再度拿來墊檔重播的《大搜查線》,收視成績依舊高達20%以上;至於《大搜查線》是怎麼個偉大法?因為案件無大小之分,只要做正確的事就會變得很偉大。基本上,《大搜查線》是一部喜劇,更嚴格的說,它是一部足以讓人從頭笑到尾(有時候笑中還會帶著淚光),描述基層員警甘苦談的超優質喜劇片。 


一部戲縱有主配角之分,但對《大搜查線》而言,每個角色都是無可取代的一級棒。《大搜查線》讓織田裕二榮登影帝頭銜,《大搜查線》也讓柳葉敏郎、深津繪里、水野美紀、中山裕介等灣岸署夥伴,甚至是正副署長及那位特別篇才冒出頭的筧利夫等,不管新人或舊人,通通身價暴漲,再造顛峰。 


威風凜凜的灣岸署青島組!


2003年夏天,一齣完全改寫日本電影票房史的電影就是【大搜查線2-封鎖彩虹大橋】。當時吸引 1260萬人次觀影並創下1.86億美元的票房收入,它成為打破日本20年來票房紀錄的電影。時至今日《大搜查線》依然穩占日本票房史上冠軍,超越排名第二的作品有五千萬美金之多。 


因為與上一部電影版上映時間已經相隔七年,在這之間的《大搜查線》系列除了幾部SP外,並沒有撥出新的日劇版。對拉攏新觀眾來說,似乎稍嫌有點不夠力。因此,本劇《大搜查線3:全面動員》看得出編導君塚良一和本廣克行的用心,
運用了無數過往的經典重溫,讓舊影迷回顧夢想的同時、也讓我這樣的新觀眾藉此感受到「大搜最高!」的魅力。傳承傳統與再創高峰的意味濃厚、令人讚嘆!


本集中的背景是擁有悠久歷史的灣岸署進行搬遷至高科技大樓的作業,男主角青島俊作也升為刑事課強犯係係長(警部補)。因搬遷作業中突如其來發生的綁架事件,讓警員們前往現場,卻也鬧了空城計,讓深謀遠慮的嫌犯們得以盜走青島與小堇的警槍,並用來進行恐怖的無差別殺人!另一方面,因醫生的錯誤訊息傳達,青島自己以為得了絕症,不久人世,陷入沒有精神與力氣辦案的頹廢狀態。但小堇打醒了他,重拾信念,披上那件著名的破舊綠大衣,因無所畏懼而更勇往直前的青島,搭配《大搜查線》系列的著名配樂,讓所有觀眾都感到熱血沸騰呢!


關於「傳承」的部份,本劇讓大搜迷們看到了曾於第一部電影版《大搜查線THE MOVIE:灣岸署史上最惡之三日》興風作浪的惡女小泉今日子、以及《大搜查線 歲末特別警戒 Special》中的稻垣吾郎等兇惡罪犯重現江湖。尤其小泉今日子演技強大得令人雞皮疙瘩掉滿地,面容和善、氣度優雅,卻在露出別有意味的微笑時,讓我們感受強烈的戰慄,將最終大魔王的氣度扮演得入木三分、印象非常深刻。她選擇的網路犯罪方式,操縱人心並因此完成越獄計畫,對推理迷來說,也是很有意思的觀賞詭計體驗。當然,最終被青島阻止計畫的方式,也讓觀眾在熱血之餘,感受感人的溫情。並產生一種「哇,過去的《大搜查線》感覺實在超有意思的!」的渴望回憶經典想法。


在本集劇場版中戲份搶眼的小栗旬


關於開發新讀者的「啟後」部分,本劇帶進了許多讓系列變得更為壯大的新角色,如與室井慎次警視監理念相左的調停官小栗旬、以及繼承已逝的和久平八郎遺志的侄子新進警察伊籐淳史。擔綱的戲份都很重、性格也很突出,看得出能夠成為長遠發展的角色。小栗旬的演技也再次令我拜服,將有心機、野心的天才詮釋入味(雖然年紀總讓人感覺太輕)。另外,伊籐淳史也讓我們看到他擅長發揮的善良、有點呆笨的角色戲路(就像是
《白色榮光》的田口醫生那樣)。可以說是無可挑剔的。


本劇中最讓我驚艷的還是沒在海報上看到的內田有紀囉!自從《醫龍2》中就很欣賞這位氣質美女了。能在這部片中再次看到她還滿興奮的。她扮演的是很積極負責的警察夏美,不只是純粹的花瓶,保留了本身高貴的氣質、也能表現出庶民警察的幹練與風範,這是很不容易的。可惜本劇中她的戲份還是比正牌女主角深津繪里少得多,希望未來有機會可以看到她的更多演出呢。

超正的內田有紀


任何長壽與人氣極高的劇集,都會有其獨具魅力的要素。而這要素是經過時間、不同年齡層的觀眾之考驗所證明,也就是說,在符合大眾口味的這個娛樂取向外,它們一定擁有著,更為人著迷的深度,是值得觀眾在享受過程之餘、更可以細細品味的。好比織田裕二(青島)代表的「信念」、柳葉敏郎(室井)代表的「理想」、甚至是爆笑長官三人組的「保身」,都具備獨特的品鑑價值。(保身三人組利用高超化妝技術和奧斯卡影帝演技召開道歉記者會的那一段劇情實在是經典中的經典XD)。這樣一部讓人能豎起大拇指純粹地說出「好看」二字讚賞的名著《大搜查線》,也絕對是推薦給所有朋友的。無論是推理迷、日劇迷、亦或是單純想欣賞一部好電影或是「輕鬆一下」的朋友,相信這部作品都有願望可以被滿足的需求!


織田裕二

喬齊安(Heero) 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

S9 logo 

相棒進入堂堂第九季!如此長壽的影集,收視率卻節節高升,屢屢突破20-這可是當季日劇望塵莫及的成績。除了電影版即將上映推波助瀾外,編劇更是功不可沒。例如第五集,「永遠的特命係第三人」陣川回鍋,這次他遇上了真命天女……?整集沒有屍體、沒有謀殺,但謎團分量充足,加上角色間的互動,是好笑又感動的一集!

因此我誤以為第六集會延續第五集的歡樂氣氛,沒想到被狠狠的打了一計悶棍。


一開場,特命係協助「組織犯罪対策部組織犯罪対策5課」(簡稱組対5課)跟監蒐證,並一舉逮捕黑道組織「二見會」的十位成員。現場意外出現一具屍體?
 
相棒S90601.jpg右京先生的身手好俐落!是為了替電影版的動作場片舖梗嗎?
相棒S90602.jpg  


經過偵訊,只知道死者也是「二見會」的成員,但是大家都不肯透漏死者的姓名和兇手。

到這邊,我以為這也是走謎團濃厚的解謎風,沒想到出現一個隸屬於厚生省麻薬取締部(簡稱麻取,以取締毒品為主,和警察隸屬於不同的行政體系)的課長五月女。

相棒S90603.jpg
 

看起來不像是個好人的五月女課長表示他們調查二見會已經一年,願意提供關於二見會的毒品上游資料以換取偵訊二見會、以及將二見會送檢的機會。

這對警察來說是個大利多,為什麼這個五月女提出這麼優渥的交換條件?更奇怪的是,在麻取偵訊過後的第二天,二見會全體改變口供,不但交代死者姓名,還一致指稱是某位成員的手槍走火造成的意外。這些奇怪的現象讓右京先生堅持追查到底……

(以下有雷)

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毒猿.新宿鮫Ⅱ

《毒猿》是大澤在昌寫於1991年的作品,新宿鮫系列第二集。但在這本書中最吸引我的不是鮫島,而是「台灣」。

日本對台灣並不陌生,宮部美幸的〈阿正當家〉中,蓮見偵探事務所的員工旅遊就是到台灣,留下阿正在日本看家。馳星周的《夜光蟲》更是直接以台灣為背景,描寫職棒簽賭。在這本《毒猿》中,大澤則是安排了來自台灣的殺手-毒猿。

毒猿是在台灣相當有名的職業殺手,他自台灣偷渡至日本,追殺台灣黑幫老大葉威、替慘死的女友復仇。同時,一個休假中的台灣警察也到了日本……

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2003年《OZ的迷宮》.jpg 書名:OZの迷宮
書系:皇冠 推理迷 19
作者:柄刀一
成書年代:2003年

呂仁 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

065 12神探俱樂部 El Enigma de Paris / 帕布羅.桑帝斯 Pablo de Santis
漫遊者出版

 

原本以為《12神探俱樂部》是本將數名不同作家創作出的名偵探齊聚一堂的遊戲性「同人作」,不過實際讀了才發現其實是阿根廷籍作者帕布羅桑帝斯自己創作出的眾名探,且他也並沒有像某些作品那樣用諧音或是種種象徵來影射推理小說中的名偵探。故事的走向與人物設定可說是完全不在我的預料之中,不過正也因為如此,本書才會帶給我不少驚喜。

大量的對前輩作家與名作致敬或玩弄,是推理小說的特殊魅力之一。桑帝斯的這本書雖沒有直接使用這筆法,但從另一種角度來說,他將維度拉大,直接對推理小說這一類型文學進行了一次巧妙的玩弄,帶來了許多不同的趣味。

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last update: 2010/12/1

照慣例,書單內容依照個人主觀喜好認定、出版日期依照博客來為主


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2010 第三季 推理相關出版資訊

 


 

 

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