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目前日期文章:201205 (11)

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05 蜘蛛之骨 Spider Bones / 凱絲.萊克斯 Kathy Reichs
皇冠即將出版

 

《蜘蛛之骨》是法醫/刑事人類學家凱絲萊克斯博士的女法醫唐普蘭絲.布蘭納系列之第13集。在她擔任製作人之一的唐普蘭絲影集《尋骨線索(Bones)第七季甫才結束的時間點,又能讀到女法醫唐普系列的新譯作真是太幸福了!

本書以發現了一具狀況詭異的腐屍作為開場,豪不浪費篇幅的直接引出懸疑氣氛。

blueleslie 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

湯瑪斯‧穆倫《不死大盜之螢火蟲兄弟》  


(評分:8.0)


曾有一個時代,
每個人的財產都被銀行奪走,
懂得搶銀行的人則是全民英雄。

永遠像黑暗中飄忽匿跡的螢火蟲,
這兩兄弟,FBI抓不到,地獄也不肯收留,
彷彿連死神都想看他們再幹漂亮的一票。

第一次,傑森與惠特全身光溜溜地跟死條子一起躺在警局的停屍間,洗乾淨的七萬塊贓款被沒收,還不記得自己是怎麼死的。

第二次,「天啊,本來以為面對第二次會簡單一點,但是……」惠特受不了地說。

第三次……傑森有種直覺:從死亡裡復生這種事,絕對是有限度的。

傅傑森並不想搶銀行。
他的父親在經濟大蕭條中失去了一切,包括他的老命。
為了有錢付房貸,不讓老母親和手足流落街頭——他只好去搶銀行。
而傅傑森很會搶銀行,還搶成了全民偶像。
直到他遇見妲希。傑森只希望最後幹一票大的,跟他深愛的女人重新開始。

傅惠特想跟著哥哥搶銀行。
原因很簡單。他什麼也不會,而且這些有錢人害得他家破人亡。
媒體跟路人都認為他們兄弟倆這是在行俠仗義;何樂而不為?
直到他怎麼也死不掉,惠特開始想:
難道連撒旦都詛咒他們? 


與偵探相對,怪盜、大盜也總是代表著另一種來自黑暗與灰色地帶的魅力。劫富濟貧、為貧窮者教訓貪婪不仁的資本主義家,無論是法國的怪盜亞森羅蘋、或是中國的義賊廖添丁,為人民出一口氣的這種英雄,也總不會在我們的腦海、記憶中被抹滅。在美國史上、現代史上的慘痛一頁,
西元1929年至1933年的經濟大蕭條時代,造就了無數的家破人亡悲劇。而就在這個黑暗的時代,所出現照亮世人希望的螢火,就是這對不死大盜--「螢火蟲兄弟」傅傑森與傅惠特。


《不死大盜之螢火蟲兄弟》以描述這對兄弟的故事,以及整個經濟大蕭條時代的各種社會現象、當代同樣出名的罪犯狄林傑、「漂亮男孩」佛伊德等事蹟。在時代的縮影中,大蕭條不再是歷史課本上的名詞,而是活生生曾在我們生命中所遇過的悲傷過去。銀行總是無情地將人們的財產、房子沒收,多數人無家可歸,心靈沒有寄託。在這時候,搶劫銀行的大盜,就成為人們反體制、反社會的一種象徵,為人民出一口氣。


然而,從本作中閱讀兄弟倆的事蹟,會發現兩人其實也不是什麼了不起的義賊。與你我一樣,他們出生於正常的家庭、面臨經濟恐慌後家庭破滅的悲劇,為生活走上犯罪之途,成立螢火蟲幫。傑森天生具有獨特吸引人的魅力,卻也天生反骨,讓他很早就走上運送私酒的非法之路,而聰明的頭腦更讓他擁有策畫傑出犯罪的本領,因而率領弟弟惠特與螢火蟲幫,幹下一椿椿的驚天大案。但他努力堅守原則,盡量不去傷害任何人,因而顯得在犯罪者中獨樹一格,而在這個需要心靈寄託的時代,螢火蟲兄弟的事蹟也被謠言所粉飾,像是他們會在搶劫的銀行中將債權人的借據大把撕毀、大快人心,然而,誰知道他們真的有沒有這麼作呢?


在傳媒與人民的渲染下,螢火蟲兄弟成為全美國警方與FBI除之後快的頭號罪犯,也在高額的懸賞金下終於真正成為全民公敵,沒有人願意再冒著生命的危險、以及垂涎改變自己生活的獎金,而給予曾經的英雄藏身空間,他們幾乎無處可逃,一次次被圍剿,也幾乎死去,但他們又數次從墳墓中爬了出來,繼續傳奇性的生涯。直到故事的最後,強力的炸彈讓他們粉身碎骨了,但半開放式的結局,又保留似地告訴讀者,也許可以相信他們兩人再度死而復生,與家人隱姓埋名銷聲匿跡的某種可能性。


以《末日小鎮》出道一炮而紅,並在第二部作品《不死大盜之螢火蟲兄弟》中持續展現出色說故事能力的湯瑪斯‧穆倫,在本作中以大時代的真實描述、一場場驚心動魄的警匪追逐、鬥智鬥力、傑森與妲希的患難愛情故事、這對兄弟為生命與彼此奮鬥的情誼,以及每個出場角色簡單卻不失力道的人性,帶給讀者賞心悅目、不忍釋卷的享受。本作不僅具備歷史小說的詳盡考證,也同樣具備推理小說的趣味性、以及娛樂小說應有的魅力。無論螢火蟲兄弟的行為是大惡抑或小惡,是時代的捉弄抑或本身的罪孽,他們的事蹟注定在歷史上留有深刻的一筆,也值得你我去檢驗與思考的。至少,對許多曾在經濟大蕭條中無助的人們,他們是照亮時代的螢火之光。


PS:感謝木馬文化提供本次試讀機會!!

喬齊安(Heero) 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()



我對《人骨拼圖》的印象,是來自2000年由丹佐華盛頓與安潔莉娜裘莉合演的電影。電影的刺激程度我毋須多提,儘管我對於片末路人化的兇手感到憤怒,也不能抹煞整體的可看性。


之後沒多久皇冠開始代理出版傑佛瑞‧迪佛的「林肯‧萊姆」系列,讀者們終於有機會一睹林肯與艾米莉亞的原著丰采。

當年我也是躬逢其盛的一員,《人骨拼圖》與《棺材舞者》如今還好好地躺在我家的書櫃上。可惜我只有用「金錢」參與,書買了我根本沒讀,這麼一拖,居然拖了有七、八年之久。若非這次皇冠改版,我報名試讀,我想我早就忘記還有這麼兩本書靜靜窩在我的書櫃裡。(事實上,我確實忘記了,收到試讀本才驚覺原來書幾百年前我早買了)


時隔多年才翻開原著算是一種緣份也是幸運,因為電影版的印象在我腦海已經淡去,我可以用全新的心情來閱讀小說版本。況且,電影版與原著的兇手並不相同,依然可以享受猜測的樂趣。

本書描述林肯‧萊姆──頂尖的「前」刑事鑑事專家──多年前因為意外導致半身不遂,只能躺在病床上宛如植物人被照顧。他一心求死,就在找來專門安樂死的醫生時,橫行在紐約市的「尋骨者」已殺害多人,方式殘忍至極。警局同事束手無策只好求助林肯,第一案件的現場發現者──巡警艾米莉亞‧莎克斯也因為處理現場得當,被林肯物色加入他們的陣容。

迪佛在刑事鑑識上似乎擁有相當豐富的知識,所以本書關於這方面的描述頗為完整。看慣CSI的人都會知道「跟著證據走」的法條,林肯即使半身癱瘓也未曾捨棄這個準則。但如果本書側重在證據如何如何,必定會顯得枯燥乏味,因此尋骨者的下手殘酷、神出鬼没,便為本書添上緊張懸疑的色彩。再加上林肯對自我生命的質疑與折磨,更使本書的氛圍一再處於壓抑緊迫中,閱讀起來,十分過癮。




siedust 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()



有人說:「上帝最大的公平,就是對每個人都不公平。」有人生來強悍,有人懦弱。有人因外在環境而變得勇敢、自立,有人則被「訓練」得膽小怕事。這些加諸在我們身上的「不公平」,並不容易突破與改變,除非受到極大的刺激,才有可能翻盤。

2隻老鼠》的主角們便是如此。

雪麗與她的母親性格溫和,在歷經學校的霸凌與丈夫的拋棄,使她們對外界的施壓毫無抵抗之力,宛如老鼠般,一遇見人類,不是拔腿逃跑,便是任人宰割。外在對她們而言,充滿險阻與痛苦,她們寧可窩在遠離塵囂的小屋裡,日復一日過著平淡無味的生活,也不願與任何人事物多有接觸。

然而,一名小偷的出現,徹底顛覆她們寧靜的世界。原來,老鼠也可以不再是老鼠,化身為猛獸都不足為奇。

本書以十六歲女兒(雪麗)的口吻寫成,發生在她們母女倆身上的事,現今看來,雖然不是特例,卻因為兩人的個性,顯得更為殘酷。家中男主人為了小三拋妻棄女,甚至用計奪走一切,但這不過是一連串悲慘的開端。雪麗在學校深受昔日好友的欺凌,與大部分霸凌的過程相似,雪麗最後差點賠上一條命。也因為如此,她終於可以以家教的方式,遠離學校的種種。母親為了生計,卑微地領著微薄的薪水卻幹上二人份以上的工作。

對老鼠們而言,即使環境再艱苦也無妨,能夠撇開複雜難解的人際關係,覓得一方生存,便已是天堂。雪麗母女原本以為她們可以簡單幸福地活下去,豈料,某個小偷的侵入,令她們的懦弱有了質變的理由。

俗話說:「狗急了也會跳牆。」為了保護難得的空間,母女倆不惜殺人、棄屍,甚至為了掩蓋祕密,進一步又動手錯殺其它人。

諷刺的是,雙手沾染鮮的結果竟給予她們面對外在社會欺壓的勇氣。在她們歷盡生命裡每一項殘酷,準備躲進巢穴逃避一切時,想不到竟是另一股殘酷驅使她們走出陰暗的洞穴。

作者聰明地利用其間的矛盾,挑戰讀者們的道德觀。我們都明白殺人不對,但卻對雪麗母女意義重大,死亡為他們帶來重生,我們甚至為此額手稱慶。

然而,若再深究之,雪麗與母親的未來究竟會如何?作者停留在看似美麗的一頁,可是學會以殺人埋藏祕密、嘗得甜頭的二人,將來有沒有可能再度踏錯步、做錯抉擇呢?

我不敢想像。




siedust 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

633843793712891396   41WqFaTjJtL__SL500_    作者:櫻庭一樹
譯者:龔婉如
出版社:獨步文化
出版日期:2009年08月07日
語言:繁體中文
ISBN:9789866562280
規格:平裝 / 216頁

大西葵,13歲。每天戴上無憂無慮的面具在班上耍寶,內心其實陰鬱風暴肆虐,原因就出在「家中的人渣」──她成天只顧喝酒的繼父。班上不起眼的圖書委員宮乃下靜香,注意到小葵的煩惱,她提議要協助小葵解決困擾,但小葵也要幫她一個大忙。

自此,對小葵而言,靜香是教唆自己行凶、時時提醒自己罪行的惡魔,沒想到一天惡魔靜香卻對她求救……

面對殘酷的世界,孤獨的少年少女傷心時只能屏息靜氣,排除所有的憤怒,低微卑渺地活著。然而一旦被逼入了絕境,少年少女將切換成戰鬥模式,聲嘶力竭奮力一搏!


非常意外自己竟然能在12小時內讀完這本小說,一來這一類以國中時代的校園背景讓故事風格輕鬆不少,二來沒有複雜的人物關係。上次買的《赤朽葉家的傳說》,還是得獎作品,卻無法把它讀完。這本《不適合少女的職業》,相當有趣的書名,帶有少許”輕小說”的,但內容的懸疑部分絕對沒有輕率。

國中生少女和兇手這樣的組合本身就很多衝突元素,畢竟如何從厭惡感延伸至殺人的念頭,一般認知是不應該在學生的腦海出現。內容相當精簡,也有日劇式的快節奏,但要在簡單之中營造懸疑氛圍卻不是一件易事,在這點我覺得《不適合少女的職業》處理得相當出色。後半部主角本身內心的掙扎和崩潰,也是精簡之中的亮點。

絕對不是本格推理小說,但絕對帶有水準的推理小說。套在網絡上看到的,這本可以說是“暗黑青春派”。

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2006年的日劇版,有趣的是當時是以網絡播放。後來有發現DVD。

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crawfishetouffee 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()



《死者喝的水》是島田莊司繼《占星術殺人魔法》、《斜屋犯罪》發行的第三部作品,也是一本迫於生計不得不向主流低頭的創作。島田寫作初期,社會派大行其道,本格風如《占星》、《斜屋》自然難以在其中獲得足夠的生存空間,想堅持作家這條路,島田不另闢谿徑是不行的。因此,《死者喝的水》一書便應運而生。


雖然本書披著社會派的外皮,但骨子裡依然是島田擅長的獵奇風格。故事從送到北海道的兩箱箱屍開始,一連串的謎題陸續浮上檯面:箱屍如何分解、運送、嫌疑人的行動矛盾、無動機的殺人是否存在等。

書中運用大量的時刻表詭計,對於不諳此法的台灣讀者,應是痛苦的閱讀經驗,況且島田這回又沒在書中附上任何時刻表格,讀下來只覺如墜五里霧中。

雖然我對該詭計興致缺缺,但島田不愧是島田,總能寫出令人動容不已的犯案動機,使本書仍具有一讀的價值。

《死者喝的水》做為島田對當時文壇社會派獨領風騷的妥協,並未獲得預想中的反應,我不免認為是因為主角牛越佐武郎大叔不夠有魅力(笑)。牛越曾在《斜屋犯罪》登場,在瘋癲的御手洗破案之際給予協助。他的形象與天才橫溢的御手洗潔大相逕庭,雖然腳踏實地、擇善固執有吉敷竹史的味道,卻缺乏吉敷的俊美XD。也難怪島田後來不得不進一步妥協創造出美貌與智慧並重的吉敷竹史,來擔綱他社會派風格濃烈作品的主角了。

儘管如此,牛越身上存在著與御手洗、吉敷類似的特點:對弱者或不得己為之的犯人總抱持著同情與關懷。或許牛越沒有聰明才智與出色的外貌,在本書甚至沒有思索清楚便在犯人面前講解案件差點功虧一簣,但他擁有的人文情懷,足以證明他確實是島田筆下出產的偵探!




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           讀書報告---再見,黑鳥

**個人評價等級:$$$$$---精采絕倫,非看不可;

                 $$$$---絕妙好文,不看可惜;

                 $$$---水準之作,值得一看;

                 $$---內容泛泛,看君隨意;

                 $---虛有其表,不看可也;

                 無---僅供收藏,只具文獻價值。

(1)「再見,黑鳥」---伊坂幸太郎,『獨步』出版;個人評價等級: $$$---水準之作,值得一看。

   給我個人的感覺是很像「死神的精確度」的凡人版。一個被迫要短時間之內清理戰場的多情男子,似乎被嚴厲的追究那時候的劈腿行為,但是認真算起來男主角並沒有很惡質的行為,幾乎讓讀者都同情男主角的『博愛無罪,劈腿有理』的情形。

   伊坂幸太郎有時候不會很嚴肅地文以載道說大道理,但是卻在作者輕快地說故事的同時,會讓你想很多很多的事情!

chen90809 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

               讀書報告---冰菓

**個人評價等級:$$$$$---精采絕倫,非看不可;

                 $$$$---絕妙好文,不看可惜;

                 $$$---水準之作,值得一看;

                 $$---內容泛泛,看君隨意;

                 $---虛有其表,不看可也;

                 無---僅供收藏,只具文獻價值。

(1)「冰菓」---米澤穗信,『獨步』出版;個人評價等級:$$$---水準之作,值得一看。

先問一個問題,冰店是賣什麼的?如果你回答芒果冰、草莓冰,那你一定是七年級生。在我們這種五年級生的台灣人心中,冰店是在賣冰塊而已,賣八寶冰和水果切盤的是冰菓室,而賣各種完整水果的叫水果店或果仔攤。

   為什麼要談到這個,因為米澤穗信的這本講「日常之謎」的『冰菓』的書名完全勾起了我的回憶,也拜這個所賜我很早就解開了書中最重要的謎題。說實話,「日常之謎」因為真的口味不重,所以很讓人可以很輕的嚥下去,但是也因為如此,很難擺脫學校環境,背景不是高中,就是大學。可是在重口味的犯罪小說壓迫下,偶爾來個小品,倒是不錯的選擇。

chen90809 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()



《設計殺人》是我接觸陳嘉振的第三部作品,異於《布袋戲殺人事件》與《矮靈祭殺人事件》,這次《設計殺人》並未融合台灣本土事物,反而選擇我陌生的「設計法則」,運用於「殺人」與「謎團」上。


本書採二條主線寫成,一是號稱「奪命設計師」的殺人犯在台北市內連續奪走多條人命,警方為破案焦頭爛額;二是兇嫌自述犯案過程。這種寫法並不鮮見,相信長年閱讀推理小說的讀者多少能感覺到作者別有意圖。究竟浮出檯面的人物是否真為兇手,抑或案件背後隱藏更深不可測的水?讀過後便見分曉。

做為「島田莊司推理小說獎」入圍作的《設計殺人》,最使我耳目一新的是原來這些所謂「設計的法則」實施於殺人一事上,看起來竟無違合感。殺人成為「設計」工作的一部分,令我想起《偵探學園Q》的冥王星組織。雖然我絲毫不認為這可稱為藝術的一種,但當作者精心將每條設計法則套用於犯罪計畫時,仍不免感到欽佩。

而書末不斷轉的真相,儘管是意料中事,還是帶給我不少驚喜。不過我不得不說句實話,本書單就詭計、架構,我是很喜歡的。問題是,那該死的愛情情節頓時使本書的評價少掉好幾顆星。我並非討厭充滿粉紅氣泡的氛圍,但我絕對無法接受矯揉做作的戀愛故事。周智誠警官對姜巧瑾的迅速沉淪、姜巧瑾不斷地回憶失敗戀情的過往,在在令我感到刻意與不耐,作者的描述缺少渾然天成的美感。

在此我得拿冷言的《反向演化》做個比較,書中冷言與關野夜、趙紫湘的互動就鋪陳得極好,由曖昧逐漸深刻,即使不見得能水到渠成,最起碼能留給我美好的感受。然而周智誠與姜巧瑾之間的牽扯,缺乏有力情節的烘托,以至情感來得突兀、虛假,自然無法說服我。

期盼作者下次的創作,在這方面能有更妥善的安排。





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                殊途同歸的趣味

 

   在許多的推理小說或謎題中,魔術師一直是兇手的頭號預備人選,不然就是最好的『紅鯡魚』角色!記得在《金田一少年之事件簿》中成為那個一天到晚高喊「以我爺爺的名義發誓」的男主角金田一一,他生平最大的敵人應該就是魔術師---『地獄傀儡師』高遠遙一,他就曾經表示,兇手才是藝術家,偵探只是評論家;而魔術師和觀眾似乎也是在相同的對立面。所以,當日本名魔術師和推理作家泡坂妻夫的《11張撲克牌》是讀本出現在我手中時,我發現竟然同時有一群魔術師在本書中登場,那就更令人好奇這本書會出現怎麼樣的狀況了。

   《11張撲克牌》的作者泡坂妻夫,要說他是日本的推理小說家兼魔術師,倒不如說他是魔術師轉而創作推理小說,因為在他創作推理小說之前,他在1968年就已經先拿到日本魔術界最高獎項「石田天海獎」,在魔術界的成就可謂非同凡響且影響深遠。而他於1975年以短篇小說《DL2號機事件》出道於台籍評論家島崎博老師所創辦的第一屆《幻影城》新人佳作獎競賽中獲得優勝,又在1977年以個人第二部長篇小說《失控的玩具》成功奪得日本推理作家協會獎,而且是當年直木獎的候補作品之一;並且在1990年終於以《蔭桔梗》順利地拿下了第103屆直木獎。評論家島崎博老師應該是最了解泡坂妻夫的人,甚至可以說私交甚篤;並且在泡坂妻夫猝逝後,經家屬同意,代理了他所有作品的中文翻譯權。島崎博老師曾經告訴我,泡坂妻夫的作品,邏輯推理極為嚴謹公平,可以說完全把線索攤在讀者面前,是真正解謎推理的本格傑作;而且他的作品風格活潑有趣,讀者好像在看魔術表演一般,而我個人認為這真的是對泡坂妻夫的作品最適切的評論了!

   推理小說的詭計和魔術師所玩的魔術是有很類似甚至相通的面向。首先,它們一定要以光明正大的姿勢出現在所有人的面前,至於會不會因此出現破綻而在讀者和觀眾的面前出糗,那將取決於創作者和表演者的技巧!其次,詭計和魔術的目的也都一樣,徹底地迷惑讀者和觀眾,讓他們的眼睛明明都注意地見卻並不知道真實的情況,到了最後偏偏眼見卻不能為憑,滿口的不可能,滿心的疑惑,滿臉的不可置信,卻一樣的不知道背後的真相為何?而最後,兩者最大的差異是推理小說的詭計一定要對讀者說清楚,講明白,不能以巧合或意外乃至天外飛來一筆去解決案件;而魔術因為要把表演效果最大化,因此一再重複演出是不得不然的商業操作,因此魔術師不會輕易地自我揭開謎底,以免妨害自己和同業的財路!其實人同此心,心同此理,如果在你閱讀一本解謎推理小說之前,就有人把詭計和兇手都告訴你,那還真的會讓你我抓狂到想殺人的地步!

最近的台灣推理書市,有很多精彩的推理作品上市和讀者見面,但是其中不少作品的沉重感讓讀者閱讀的樂趣減少不少,而看來輕鬆的推理作品卻又缺乏深度;泡坂妻夫的《11張撲克牌》耐看、好看,卻又沒有上述的兩個缺點,真是居家旅行,休閑娛樂的最佳良伴了!

 

 

chen90809 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

            想像力永遠在現實之前

 

   在小說文學的世界裡,我們必須承認,作者的想像力永遠是豐富且無可限量的。有「科幻小說之父」稱號的法國作家儒勒·加布里埃爾·凡爾納的作品如『海底兩萬里』、『從地球到月球』、『地心探險記』乃至『環遊世界八十天』等科幻冒險小說,雖然創作出版的年代在距今的一百多年前,而書中的故事到了今日來看,雖然沒有完全成真,但是我們卻可以發現,有許多後來科學上創意無窮的創舉,無疑的是受到了他的小說的啟發才會發生。所以小說家看似天馬行空的想像故事,卻很可能是未來發生在現實社會的事情,因此社會上有些衛道人士常常用「荒誕不經」和「胡說八道」來形容小說和其創作者,其實只是昧於其個人的短視近利所限制或者不願意面對想像力超越了真實的情況罷了。

1992年日本推理作家東野圭吾所創作的『變身』亦是相同類型的作品,也就是所謂想像力超越現實層面的小說。等於說,在現今的科技能力和現實環境中並不可能存在的實現性。說來好玩,在醫學的器官移植這方面水準而言,日本甚至可以算是一個與先進無緣的落後國家,最主要是由於傳統宗教和倫理道德觀念上的限制,日本在器官移植方面的臨床技術方面起步甚晚,甚至幾乎落後了將近台灣20年,雖然後來已經開放,而醫學界也開始急起直追,但是在『變身』出現的1992年,一般人並不能了解這個問題。所以,出現了這個成為整本小說基點的器官移植方式,其實並不存在於今天的醫學上,甚至在未來都不太可能實現。因為,人的大腦雖然分為左右大腦但是中間有胼胝體(callus)互相溝通連接,並且並不是隨便可以切斷之後再接上就可以了。先大略介紹一下人體的中樞神經系統,整個系統包括了腦部和脊髓,本身的構造可謂複雜而完整,特別是大腦半球的皮層獲得高度的發展,成為神經系統最重要和高級的部分,保證了機體各器官的協調活動,以及機體與外界環境間的統一和協調;而中樞神經系統與周邊神經系統組成了整個神經系統,缺一不可,完整地控制了生物的行為。因此,一旦某一部分受傷並不能藉由醫療手段單純修復受損區域,也就是說神經系統所包括的腦和脊髓像青花瓷器一般不容些許損傷,因為在目前的醫療水準上,任何損傷都是不可逆的。所以東野圭吾的『變身』在最基本的設定點是短期內不可能實現的醫學夢想。

這本『變身』讓我想到了另一本書,丹尼爾.凱斯所著的『獻給阿爾吉儂的花束』兩者原著的出版年代相去不遠,而構想也是極為類似,整個故事的發展走向一相似,最後的結局也是一樣的讓人不捨。但是,『變身』的設定是比『獻給阿爾吉儂的花束』更貼近現實層面的。只是如果讀者要追問『變身』如何算是推理小說而『獻給阿爾吉儂的花束』並不是的時候,我們就不得不回到推理評論家傅博老師對於推理小說的定義:「發端要神秘,經緯要緊張,結果要意外,解決要合理」的四個要求。很明顯『變身』有做到,但是『獻給阿爾吉儂的花束』並沒有達成這四個要求。『變身』的男主角一開始就陷進不可解的大謎團,明明是自己本身的事卻又不被告知,而當他察覺自己本身有些不同的變化時,卻一而再,再而三地被打斷他追尋真相的努力,而到了最後他終於釐清真相的時候,卻又不得不做出讓讀者很痛心的決定。這本小說整個的走向,完全是推理解謎小說的架構無庸置疑。我們必須說,在以『秘密』一書而擺脫「一刷作家」封號的東野圭吾,雖然為了延續作家的哦命脈和為了餬口度日而創作了不少風格面向的小說,但是另一方面卻一直秉持著推理小說創作的初衷,維持這解謎作品的風格。這些作品最近在台灣大量被引進和翻譯,讀者在欣賞之餘也可以注意到東野圭吾一直在迎合市場需求之餘,也會偷渡幾本自己喜歡耊有社會人文關懷的創作,本書就是其中之一的這類作品。這種兼顧理想和現實的方式,雖然有讀者不太能夠接受東野圭吾這種有些粗製濫造嫌疑的創作方式,但是人家總是要吃飯不是嗎?就像在現今的台灣醫療環境下,「救命輸給救醜,醫人不如醫狗」的狀況逛一直存在的情形下,醫師不得不變身為藥品、營養品、健康食品和醫美手術的掮客和推銷員。一樣是為了大環境所迫,為了填飽肚子不得不如此。所以,請不要苛責東野圭吾為五斗米折腰的大量創作。

其實,『變身』這本書給我的第一印象讓我直接想到了一部多年前的香港電影由李修賢所主演的『奪舍』,當然『奪舍』說的是靈魂主從之間的直接取代,強者直接取代了弱者;而『變身』卻是試圖以科學和醫學的想像方式去解釋主從之間的間接取代,但是不能解釋的點是何以原來的宿主就是弱者呢?這些只能說是小說家言而已。其實,東野圭吾已經算是有想像力了;最近,我還聽過有研究哲學和倫理學的學者,煞有介事地討論兩個人的人頭互換的倫理方面的議題,這根本不能成為議題,如果真有此一醫學技術,那麼這只是像兩隻手機的SIM卡互換而已,除了法律與道德問題外何須討論倫理議題?所以,我們不得不讚嘆,作家的想像力才是永遠跑在現實層面之前的高手!而東野圭吾從「醫學三部曲」的『宿命』『分身』和『變身』到後來的『秘密』,證明自己正是這樣想像力超人的一位作家。

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