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目前日期文章:201402 (11)

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最近的新書都好厚,看得很辛苦.

02.01 【小說】《下一個意外》麗莎.嘉德納/商務 :驚悚度滿分,懸疑度滿分,推理成分也相當高到足以讓讀者傷腦筋。經過前兩本的鋪陳,這本終於把謎題完全揭露出來,很精彩的一部作品。強烈建議三本依序讀過來,應該會有不同的感想。
02.06
【小說】《讓死者閉眼》劉真/月之海

02.08 【小說】《咖啡館推理事件簿2:夢見咖啡歐蕾的女孩》岡崎琢磨/麥田:日常之迷的極致表現,經過第一本的角色和故事的沉澱,主角的光芒在本書完全展現出來。「咖啡豆磨得很完美」竟然成了解謎的咒語,真的很好玩;而主角只會在和自己感情相關的時候,推理才會出錯!如果讀者喜歡動腦又不愛血腥,本書是不錯的選擇。
02.08
【小說】《梵諦岡奇蹟調查官--闇黑學院》藤木稟/獨步:這一對超級帥哥組合的偵探搭檔很令人期待。天主教修道院中的黑幕重重,真的若非同道中人還真的很難釐清出個頭緒來,很欣賞這對組合,期待下一級作品的到來。
02.11
【小說】《請來找我》羅米莉.伯納德/台視文化

02.20 【小說】《動機》橫山秀夫/東販
02.27
【小說】《馬修.史卡德系列珍藏紀念版套書》勞倫斯.卜洛克/臉譜
02.27
【小說】《來殺我啊》勞倫斯.卜洛克/臉譜
02.27
【小說】《以父愛為名》喬伊斯.卡洛.奧茲/天培

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最近的新書都好厚,看得很辛苦.

02.01 【小說】《下一個意外》麗莎.嘉德納/商務 :驚悚度滿分,懸疑度滿分,推理成分也相當高到足以讓讀者傷腦筋。經過前兩本的鋪陳,這本終於把謎題完全揭露出來,很精彩的一部作品。強烈建議三本依序讀過來,應該會有不同的感想。
02.06
【小說】《讓死者閉眼》劉真/月之海

02.08 【小說】《咖啡館推理事件簿2:夢見咖啡歐蕾的女孩》岡崎琢磨/麥田:日常之迷的極致表現,經過第一本的角色和故事的沉澱,主角的光芒在本書完全展現出來。「咖啡豆磨得很完美」竟然成了解謎的咒語,真的很好玩;而主角只會在和自己感情相關的時候,推理才會出錯!如果讀者喜歡動腦又不愛血腥,本書是不錯的選擇。
02.08
【小說】《梵諦岡奇蹟調查官--闇黑學院》藤木稟/獨步:這一對超級帥哥組合的偵探搭檔很令人期待。天主教修道院中的黑幕重重,真的若非同道中人還真的很難釐清出個頭緒來,很欣賞這對組合,期待下一級作品的到來。
02.11
【小說】《請來找我》羅米莉.伯納德/台視文化

02.20 【小說】《動機》橫山秀夫/東販
02.27
【小說】《馬修.史卡德系列珍藏紀念版套書》勞倫斯.卜洛克/臉譜
02.27
【小說】《來殺我啊》勞倫斯.卜洛克/臉譜
02.27
【小說】《以父愛為名》喬伊斯.卡洛.奧茲/天培

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最近的新書都好厚,看得很辛苦.

02.01 【小說】《下一個意外》麗莎.嘉德納/商務 :驚悚度滿分,懸疑度滿分,推理成分也相當高到足以讓讀者傷腦筋。經過前兩本的鋪陳,這本終於把謎題完全揭露出來,很精彩的一部作品。強烈建議三本依序讀過來,應該會有不同的感想。
02.06
【小說】《讓死者閉眼》劉真/月之海

02.08 【小說】《咖啡館推理事件簿2:夢見咖啡歐蕾的女孩》岡崎琢磨/麥田:日常之迷的極致表現,經過第一本的角色和故事的沉澱,主角的光芒在本書完全展現出來。「咖啡豆磨得很完美」竟然成了解謎的咒語,真的很好玩;而主角只會在和自己感情相關的時候,推理才會出錯!如果讀者喜歡動腦又不愛血腥,本書是不錯的選擇。
02.08
【小說】《梵諦岡奇蹟調查官--闇黑學院》藤木稟/獨步:這一對超級帥哥組合的偵探搭檔很令人期待。天主教修道院中的黑幕重重,真的若非同道中人還真的很難釐清出個頭緒來,很欣賞這對組合,期待下一級作品的到來。
02.11
【小說】《請來找我》羅米莉.伯納德/台視文化

02.20 【小說】《動機》橫山秀夫/東販
02.27 【小說】《來殺我啊》勞倫斯.卜洛克/臉譜:非常精彩的一本書,殺手凱勒重出江湖,接軌卻一點也沒有問題,好精采的手法,不愧是大師。主角結婚生小孩之後,個性沒有改變,不占便宜的優點還是存在,只是基本上越來越有馬修的味道,而且最後還化身為罰惡天使,請讀者不要錯過這本作品。

02.27 【小說】《以父愛為名》喬伊斯.卡洛.奧茲/天培

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最近的新書都好厚,看得很辛苦.

02.01 【小說】《下一個意外》麗莎.嘉德納/商務 :驚悚度滿分,懸疑度滿分,推理成分也相當高到足以讓讀者傷腦筋。經過前兩本的鋪陳,這本終於把謎題完全揭露出來,很精彩的一部作品。強烈建議三本依序讀過來,應該會有不同的感想。
02.06
【小說】《讓死者閉眼》劉真/月之海

02.08 【小說】《咖啡館推理事件簿2:夢見咖啡歐蕾的女孩》岡崎琢磨/麥田:日常之迷的極致表現,經過第一本的角色和故事的沉澱,主角的光芒在本書完全展現出來。「咖啡豆磨得很完美」竟然成了解謎的咒語,真的很好玩;而主角只會在和自己感情相關的時候,推理才會出錯!如果讀者喜歡動腦又不愛血腥,本書是不錯的選擇。
02.08
【小說】《梵諦岡奇蹟調查官--闇黑學院》藤木稟/獨步:這一對超級帥哥組合的偵探搭檔很令人期待。天主教修道院中的黑幕重重,真的若非同道中人還真的很難釐清出個頭緒來,很欣賞這對組合,期待下一級作品的到來。
02.11
【小說】《請來找我》羅米莉.伯納德/台視文化

02.20 【小說】《動機》橫山秀夫/東販

:這是本重新出版的作品,四個短篇故事就成了這本書。基本上而言,本書指事揭發與警界相關各行業的黑暗面,推理性不強,但是作者說故事的功力卻是很好,有心創作者可以多加考慮學習模仿。

02.27 【小說】《來殺我啊》勞倫斯.卜洛克/臉譜:非常精彩的一本書,殺手凱勒重出江湖,接軌卻一點也沒有問題,好精采的手法,不愧是大師。主角結婚生小孩之後,個性沒有改變,不占便宜的優點還是存在,只是基本上越來越有馬修的味道,而且最後還化身為罰惡天使,請讀者不要錯過這本作品。

02.27 【小說】《以父愛為名》喬伊斯.卡洛.奧茲/天培

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最近的新書都好厚,看得很辛苦.

02.01 【小說】《下一個意外》麗莎.嘉德納/商務 :驚悚度滿分,懸疑度滿分,推理成分也相當高到足以讓讀者傷腦筋。經過前兩本的鋪陳,這本終於把謎題完全揭露出來,很精彩的一部作品。強烈建議三本依序讀過來,應該會有不同的感想。
02.06
【小說】《讓死者閉眼》劉真/月之海:應該說是犯罪小說或刑案實錄的作品。有些短篇作品有推理小說的樣子,但卻沒有推理的過程。作者很會說故事,也很有創意,不要用推理的角度來看就很不錯,也長了見識了。

02.08 【小說】《咖啡館推理事件簿2:夢見咖啡歐蕾的女孩》岡崎琢磨/麥田:日常之迷的極致表現,經過第一本的角色和故事的沉澱,主角的光芒在本書完全展現出來。「咖啡豆磨得很完美」竟然成了解謎的咒語,真的很好玩;而主角只會在和自己感情相關的時候,推理才會出錯!如果讀者喜歡動腦又不愛血腥,本書是不錯的選擇。
02.08
【小說】《梵諦岡奇蹟調查官--闇黑學院》藤木稟/獨步:這一對超級帥哥組合的偵探搭檔很令人期待。天主教修道院中的黑幕重重,真的若非同道中人還真的很難釐清出個頭緒來,很欣賞這對組合,期待下一級作品的到來。
02.11
【小說】《請來找我》羅米莉.伯納德/台視文化

02.20 【小說】《動機》橫山秀夫/東販:這是本重新出版的作品,四個短篇故事就成了這本書。基本上而言,本書指事揭發與警界相關各行業的黑暗面,推理性不強,但是作者說故事的功力卻是很好,有心創作者可以多加考慮學習模仿。

02.27 【小說】《來殺我啊》勞倫斯.卜洛克/臉譜:非常精彩的一本書,殺手凱勒重出江湖,接軌卻一點也沒有問題,好精采的手法,不愧是大師。主角結婚生小孩之後,個性沒有改變,不占便宜的優點還是存在,只是基本上越來越有馬修的味道,而且最後還化身為罰惡天使,請讀者不要錯過這本作品。

02.27 【小說】《以父愛為名》喬伊斯.卡洛.奧茲/天培

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木下半太《三分之一》  

(評分:7.5)

 

原名:《サンブンノイチ》(2012)

 

日本2014年最刺激、娛樂性最高的電影話題小說!

不翻到最後一頁,你絕對猜不出故事的發展與結局!

 

計中有計、一再翻盤,猜不透也無法預測的爾虞我詐!

一連串的背叛、一次又一次的震撼!

「誰」,才是掌控全局的勝利者?

《剽悍少年Drop》、《漫才幫》導演「品川祐」執導

藤原龍也、田中聖、 小杉龍一、中島美嘉、窪塚洋介 超豪華卡司領銜主演

改編電影將於2014年日本全國上映!

 

三個走投無路、面臨絕望困境的流氓──酒店店長阿修、酒店少爺柯吉、熟客健哥,為了一舉逆轉「失敗者人生」,於是大膽策畫銀行搶案,沒想到,卻因為錯手殺害人質,遭到警方追捕而躲進尚未營業的「甜心兔」酒店。

 

原本說好三人平分的數億日圓現金,在貪念作祟下,成了內鬨、相互算計的導火線,充滿欺騙的談判,更險些演變成生死交關的拚搏。但,這爭得頭破血流、你死我活的三人卻不知道──搶銀行的幕後黑手,其實另有其人!

 

最糟糕的是,如惡魔般殘暴的「甜心兔」老板──破魔翔,以及素有「川崎巫婆」之稱、地下錢莊的老闆娘涉柿多見子,也正在眾人背後虎視眈眈……不能被識破的多重詭計、假意投誠的暗樁內鬼,在各方人馬你爭我奪之下,這筆鉅款最後究竟會落入誰的手裡!?

 

 

木下半太現年40歲,大阪府茨木市出身。自電影專科學校輟學後,擔任過劇作家與演員在「尼可森劇團」活動,也開過小酒店。他在2006年時以處女作《惡夢電梯》出道,這部作品也在之後改編為舞台劇與電影(內野聖陽主演),以九部系列續集的成績成為他的代表作品。而本作《三分之一》是「X分之一」系列的第一集,在角川書店的《デジタル野性時代》雜誌連載,並於2012年集結出版單行本,也改編為漫畫與電影,目前將會於四月一日在日本正式上映。

 

P.153 三人正好形成三角形,對彼此投以不解與猜疑的目光。

這畫面真漂亮。如果把這一刻拍成照片,應該可以當電影海報喔。不過你們三個人演的電影,應該連首映都不會有人想看吧。

 

在閱讀本作的時候,就有一種在觀賞舞台劇的味道,故事透過女主角茉莉亞、男主角清原修造兩個人的觀點來交互敘事,由於茉莉亞一開始就強調她是以「鬼」的全知者身分在冷眼旁觀著這起搶案的後續發展,因此讀者能夠完全代入其中,看著成功搶到錢卻被困在甜心兔酒店中的三位搶匪間的爾虞我詐、勾心鬥角,自己也彷彿像是坐在舞台、螢幕前的觀眾,就像前陣子讀到的本谷有希子《愛的禁行式》那樣,帶給讀者不同的「劇場式」閱讀享受。

 

一部小說往往能夠呈現出作者本身的人生歷練與價值觀,《三分之一》更是徹底展露無遺。無論是阿修小時候熱愛電影、想成為電影導演,對昆汀˙塔倫提諾《黑色終結令》、沃卓斯基兄弟《驚世狂花》、蓋瑞˙歐德曼《流血的羅密歐》等黑道電影琅琅上口;或是背景甜心兔酒店的店長、少爺、小姐等工作性質、酒店文化;還有茉莉亞對劇作家、劇團演員的經歷與獨特理解,完全都是木下半太本身的經驗談,可以將自己的人生如此完美地契合入小說中也算是真的讓我感到頗為佩服了,哈哈。

 

P.69 大多數人想要說服別人的時候,喜歡口沫橫飛,試圖壓制他人氣勢。但這就大錯特錯了。想讓對方閉嘴,自己得先噤聲,讓對方迫不及待要你發言。三流的劇作家特別喜歡給演員大把的說明臺詞。一流的劇作家則靠沉默與動作說服觀眾。

 

舞台劇與小說、戲劇都有著不同,現場演出沒有重新再來的空間,格外考驗演員的演技。而在短時間內如何讓觀眾觀賞一部好劇,畢竟沒有電影的大特效與後製,劇本的簡單易懂與趣味性也更為重要。反映在故事中,我們可以看到每一個人物,酒店店長阿修、現任少爺與前暴走族特攻隊長柯吉、燒烤連鎖店大老闆健哥、金髮巨乳的酒店小姐茉莉亞、酒店老闆與黑道大老破魔翔、「川崎巫婆」涉柿多見子、「黑社會便利超商」若槻等人,主要角色不多,又能個個形象鮮明、活靈活現。搭配封面的精采人物插畫,瞬間讓讀者對他們擁有了基本的認識與印象,也能更快地進入故事情節中。這是木下對於舞台劇熟悉,而將其模式套用在小說上的成功之處!

 

P.26 「拚命突破包圍網,逃去牙買加!我有朋友在那邊,他很久以前跑去學雷鬼,就沒有回來了,你知道為什麼嗎?」

「誰知道啊?媽的。」

「他說那裡是天堂啊!每天哈草,傻傻地聽雷鬼就好。簽證都不知道過期多久了!」

「我又不聽雷鬼。」健哥顯得興趣缺缺。

 

從「架構」來檢視《三分之一》,會發現有許多值得稱讚的地方,並不是一本好萊塢式的單純娛樂小說可以界定。作者以現在、過去的兩種時間點在進行敘事,「現在式」是描述著已經順利從銀行搶到錢,但也意外殺死人質後正在暫時避難的酒店裡煩惱著如何逃亡的倒楣蛋三人組與虎視眈眈的中魔王與大魔王們情勢緊張的發展;「過去式」則回顧著阿修如何在搞丟店內營收鉅款後決定鋌而走險,被茉莉亞的提議打動尋找夥伴及擬定搶銀行的計畫。這樣的寫作方式優勢在於,當作者已經將全盤的「黑吃黑、計中計」都布局好了後,得以在「現在式」的每章節最後營造出新的爆點,讓讀者措手不及之後,再運用下一段的「過去式」來進行解說。不至於像本格推理小說那樣將所有真相都留在最後一起解答,而是運用一次次的意外性,搭配一次又一次的逆轉,讓觀眾高潮不斷,這正是優質大眾小說、娛樂性電影應有的風貌。

 

P.13 「我當車手時也很危險啊!」

「哪有,你開車超安全駕駛的。」健哥開始鬼扯。

「那不是很讚嗎?如果出個車禍,我們馬上就被逮啦!邊逃邊注意安全,可不是普通人能辦到的事情哩,真的!」柯吉也鬼扯以對。

「人要有捨才有得喔。」又來了,健哥的口頭禪,勸他人放棄好讓自己得利。被這句話騙進賓館的小姐可不止一兩個。但柯吉哪可能「捨」得。

 

在掌握整體進展的節奏上,作者也顯得駕輕就熟,看得出創作火候已然成熟。如果整部電影都是在飛車追逐、槍戰,觀眾很快也會審美疲勞。木下半太在本作的「高低起伏」營造也是恰如其分。既能透過三個搶匪間鬼扯蛋的垃圾話紓解緊張氣氛,也能瞬間讓形象塑造成功的中魔王破魔翔、大魔王川崎巫婆現身來讓讀者與三人一樣嚇得皮皮挫!要怎麼樣把「壞人」寫得讓人畏懼同樣考驗作者功力,我想他在閒話家常起巫婆討債的各種兇殘手段(曾經有做八大行業的小姐被扔進滿是食人魚的大水槽裡。P.46 如果一個禮拜之後沒還錢我就把你手腳砍了當不倒翁,然後一邊喝酒,一邊欣賞猛男GAY搞翻你。)甚至眉飛色舞地討論大啖人排與人腦的美味時,很難讓人不跟著噁心、畏懼起這些狠角色來欣賞《三分之一》前奏、間奏、重音間的輕重拿捏,也因此成為閱讀時的一項樂趣。

 

P.143 「告訴你世界上最好吃的東西是什麼?是腦啊。人類最早開始吃腦,是摩洛哥人把羔羊的腦炸來吃,然後世界各國就流行起吃腦啦。法國有焗烤牛頭對吧?印度也有吃咖哩山羊腦。其中最好吃的還是猴腦啦。吃法很簡單,把活生生的猴頭固定在圓桌中央,就只露出一點頭頂。廚師用鋸子漂亮地鋸開頭蓋骨,讓腦子露出來,猴頭直接就成了大碗;再把紹興酒倒進去,用湯匙挖腦來吃。如果是小猴子,只要在頭頂開個小洞,還可以插吸管進去吸呢。」

 

以故事本身的核心主旨來談,《三分之一》大概就最類似於道尾秀介《烏鴉的拇指》這樣賣弄「詐騙術」的小說,兩者也都很漂亮地符合了書名的涵義。阿修與柯吉、健哥搶了銀行,照理說最公平的分法就是一人分到三分之一。然而每個人皆心懷鬼胎,阿修與幕後規劃戰術的茉莉亞另有密謀,而茉莉亞卻也被破魔操縱著、阿修本人也早已被惡魔般的川崎巫婆給死死盯上。這些幕後黑手們個個想著將所有贓款占為己有,究竟誰能夠在這場黑吃黑的惡鬥暗戰中勝出?哪一方又是計中計的真正受害者?可能對於看多了推理小說的讀者來說,最後贏家並不難猜中,但要怎麼「命中」贏錢的方式可就沒那麼容易啦~作者將贏家勝利的關鍵「動作」,算是正大光明地先告訴了讀者,因此如果提前被看破確實也沒法子。但不會因為真相揭曉的爽度不足而影響了對於全書的正面評價,因為《三分之一》的整體完成度、作者構想都還是很不錯的,最後「三分之一」的真正用意也足叫人拍案叫絕。另外有一點也讓我加分,就是到最後讀者會發現,雖然這是個發生在黑社會流氓間的犯罪故事,實際上卻出乎意料地「乾淨、清爽」,而沒有黏膩不適感喔~相信讀完的讀者可以理解我的意思。

 

P.64 聖母峰登山隊啊,就算看到有同伴摔進山谷,也不會出手去救喔。如果因為意外而動搖,整個團隊都會死。為了達成目標,必須狠下心才行。我們的「聖母峰」,就是帶著搶來的錢,擺脫警察追捕!

 

在刺激性十足的《三分之一》出版後,木下半太還完成了另外兩本概念類似的不同主角犯罪小說《五分之一》與《七分之一》,也搭配了同系列的插畫封面,相當吸引人!而本作預計上映的電影則由藤原龍也、中島美嘉演出男女主角,感覺真是一點都不意外,這種跟金錢遊戲、犯罪、逆轉人生相關的故事(《算計:七日死亡遊戲》與《賭博默示錄》等),老是看得到藤原的身影

 

P.178 我總覺得自己垂掛在地獄邊緣。每天都想著這樣不行,一定要改變人生,卻依然過得拖泥帶水。只能想著當下,往未來看去,也只見一片濃霧。我總是這樣為自己開脫。我怕玩真的,每次站到懸崖邊,心底就踩剎車。就因為踩著剎車,所以離不開懸崖。如果想改變人生,就得不顧一切往下跳。會一頭栽到谷底,或者發現夢想新天地,全看自己。我要跳!如果不跳,什麼都不會開始!

 

『サンブンノイチ』   

 

《三分之一》的文筆流暢,人物設定誇張且有趣,對於每個出場角色的心境、價值觀都有精準的描述(川崎巫婆的恐怖、破魔之所以能橫行黑道的本事等),輔以精采刺激、驚心動魄的詐欺劇碼,且不失歡樂、爆笑的氣氛,讓人印象深刻。再加上相當有魅力的封面設計,確實很讓我們期待,時報出版能繼續將後面兩本系列作給出版下去了呢!

 

P.120 破魔有個有名的特色,就是絕對不拿錢借人。但卻有著了不起的天賦,可以讓人欠下金錢以外的「債」。

 

P.194 我隨時都有被人偷襲的心理準備。就算對方在我背後,只要用指尖碰觸對方的身體,就能從肌肉收縮發現對方要偷襲我啦。

 

P.220 「或許世界上九成男人都怕你,但是啊,暴力嚇不倒女人的。女人力氣小,所以靠著男人沒有的東西跟男人對抗啊。心臟大顆啊,小弟弟,記清楚囉。」

我多少能夠體會涉柿多見子在說什麼。女人從小就習慣不穩定的生活,比方說月經,每個月來的日子都不一樣。女人必須不斷刷新記憶來應付新的環境與意外。所以女人對往事不屑一顧。而男人不是心臟大顆,是神經大條。他們不是承受痛苦,而是逃離痛苦。

 

 

PS:感謝時報出版施小姐邀請參與本次試讀活動!!!

喬齊安(Heero) 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()



「譽田哲也」這個名字對我而言十分陌生,但若提到他的作品《草莓之夜》,那麼便頓時親切了起來。雖然《草莓之夜》我並未接觸,不過當時改編日劇播出時,PTT的日劇版倒是熱鬧了一陣,所以抬頭不見低頭見,每天固定上版的我,多多少少知道它。


《甜蜜的謀殺》是譽田哲也另一部系列作,據說將改編成日劇,由松下由樹與田邊誠一出演。松下由樹飾演劇中女主角魚住久江我個人覺得滿適合的,久江是個四十二歲的單身女刑警,曾在搜查一課待過,能力出色。但對搜查一課這個單位往往只能事後找出兇手徒留遺憾而感到不適應,於是決定離開,調職到地方重案組,希望能盡己之力在案發前發現動機,阻止悲劇。

久江是個悲天憫人的刑警,所以從她角度切入的本書,讀來充滿了溫柔雋永的味道。

《甜蜜的謀殺》共收錄六篇短篇,這些作品沒有什麼精湛的詭計,可總是具備令人訝異的轉折。許多事件表面上看來不過是再簡單的謀殺或誤殺,然而透過久江敏感細膩的思考與查探,事件結果往往出人意表。

六篇作品中,我最喜歡的是〈公車站〉與〈托卵〉。

〈公車站〉著重的不是案件本身,而是案件之外所產生的謎團。久江因為調查強制猥褻案,意外發現被誤會成嫌疑犯者詭異舉動背後的真正含義。

這個故事真相揭露時,我非常感動。一方面是因為嫌疑犯本身堅持的感情,另一方面則是因為久江對強勢介入辦案的警員所道出的一番話。

這位警員來自搜查一課,不可一世到了極至。他辦的案件攸關性侵,卻不懂得體恤女性,女性之所以被性侵有一番自以為是的認定。說實在的,我一開始還有點點被他的言論說服:

我就打個簡單的比方吧。一條雙向道的馬路,這邊開的是轎車,對向來的是大型貨車,也不知道是酒駕還是打瞌睡,一路往這邊開過來,這樣下去就正面衝撞,一旦發生車禍,不用說一定是這邊受害較嚴重。這時往左邊看,發現有一座大型停車場,很幸運的是路旁沒有行人,因此只要急轉彎開進停車場,那麼至少自己不會受傷。……

晚上不要穿著能看見內褲的裙子在街上走動,不要穿著拉拉扯扯就會看到屁股的褲子。光靠微薄警力是無法阻隔動歪腦筋的男人。


可是後來他的表現除了自私傲慢沒有第二個形容詞可以形容,因此當久江憤怒地回應他時,我幾乎從椅子上跳起來拍掌叫好:

佐久間先生,我想要是大卡車迎面而來,你應該會往旁邊閃避吧,因為你最愛自己……可是,要是自己開的車道上有小孩或貓衝出來,我猜你應該不會踩煞車,連方向盤都不會轉。因為你是仗著自己有筆直行走道這條路的權力,就會滿不在乎地把別人撞飛的那種人。

關於久江回應的這段話,我深有同感,因為我剛好在工作上遇到這類型的「嚴以律人,寬以律己」的人,時間真是巧合!

〈公車站〉就結局來講,還算是美好的,但〈托卵〉則不然,充滿了哀傷。

〈托卵〉描述一位丈夫某日回家,一進門莫名其妙被妻子刺傷。沒有預兆,沒有任何爭吵,一向乖巧溫和的妻子竟對丈夫下此毒手,雖然證據確鑿,久江卻覺得事有蹊蹺,仔細查訪後,才驚覺妻子背後的動機,是如此悲哀。

這個故事重點在於犯案的動機,也許在男人看來沒什麼,可是對女人而言,這簡直是殘酷到了極點。而動機的出現,恰恰呼應了題目。讀到最後,我深深認為久江只給對方一巴掌,實在太便宜他了。




siedust 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()



讀完這本書後,我立刻上網搜尋它改編的電影。不搜還好,一搜實在令我扼腕,就差那麼一點點時間,我就可以在大螢幕欣賞到它。今年一月初它才在台灣上映啊,可惜小說我卻是一月底才收到。


電影的評價普遍不錯,顯見原著不會差到哪裡去。本書以第一人稱書寫,敘述主角薄野是個專門接受別人委託賺取金錢的男人,有天在自己熟悉的酒吧接到一通自稱近藤京子的女人的電話,委託他拜訪某家社長,詢問某年某月某日他手下人身在何處。

完成如此簡單的工作薄野便可賺到十萬圓,沒想到的是,薄野就此陷入接踵而來的陰謀詭計裡。憑著不甘為人耍弄與欲得知答案的堅持,薄野硬著頭皮也要找出近藤京子的真面目,並揭開一連串事件的真相。

本書的背景在冷冽的北國,而薄野骨子裡總透露著一股堅毅、不服輸,兩者相互配合,使本書乍看之下,帶著那麼點冷硬派的風格。可是薄野不時冒出的幽默與自嘲,以及他那群各有特色的朋友們,倒使本書變得親切起來。所以向來不喜歡冷硬派的我,讀這本書完全沒有障礙,甚至很期待這系列的其它作品。

雖然主角們的性格為本書抹上歡樂的色彩,然而書中的案件卻悲傷得令人不禁落淚。我多多少少猜到案件背後的操控者,但當真相攤在我眼前時,仍舊無法抑制內心的訝異與難受。

明明是簡單的親情與愛情,明明是看似不怎麼起眼的事件們,作者卻能寫得如此動人,無怪乎我讀完小說會急著找電影來看,超想知道影像化後會是什麼感覺。

電影版是由大泉洋與松田龍平主演,前者飾演薄野,後者飾演薄野的好友高田。大泉洋出身北海道,素有北海道木村拓哉之稱,由他飾演薄野挺符合我腦中的想像。



本書的電影版譯作《札幌婚殺事件》,雖然片名很有二小時推理劇的fu,但內容可不是。當時在台灣,本片是與原著同系列的另一部改編作《魔術師之死》一同上映。雖說是上映,其實是場次極少、只在北高才有的復仇影展。可根據我爬文的結果,評價相當好,所以我超遺憾的,差一點我就可以在大螢幕觀賞到它。

不知道往後我在二輪戲院有沒有機會看到它,如今只能期望獨步能繼續出版這系列了。


《札幌婚殺事件》預告:

siedust 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()



讀完這本書後,我立刻上網搜尋它改編的電影。不搜還好,一搜實在令我扼腕,就差那麼一點點時間,我就可以在大螢幕欣賞到它。今年一月初它才在台灣上映啊,可惜小說我卻是一月底才收到。


電影的評價普遍不錯,顯見原著不會差到哪裡去。本書以第一人稱書寫,敘述主角是個專門接受別人委託賺取金錢的男人,有天在自己熟悉的酒吧接到一通自稱近藤京子的女人的電話,委託他拜訪某家社長,詢問某年某月某日他手下人身在何處。

完成如此簡單的工作主角便可賺到十萬圓,沒想到的是,主角就此陷入接踵而來的陰謀詭計裡。憑著不甘為人耍弄與欲得知答案的堅持,主角硬著頭皮也要找出近藤京子的真面目,並揭開一連串事件的真相。

本書的背景在冷冽的北國,而主角骨子裡總透露著一股堅毅、不服輸,兩者相互配合,使本書乍看之下,帶著那麼點冷硬派的風格。可是主角不時冒出的幽默與自嘲,以及他那群各有特色的朋友們,倒使本書變得親切起來。所以向來不喜歡冷硬派的我,讀這本書完全沒有障礙,甚至很期待這系列的其它作品。

雖然主要角色們的性格為本書抹上歡樂的色彩,然而書中的案件卻悲傷得令人不禁落淚。我多多少少猜到案件背後的操控者,但當真相攤在我眼前時,仍舊無法抑制內心的訝異與難受。

明明是簡單的親情與愛情,明明是看似不怎麼起眼的事件們,作者卻能寫得如此動人,無怪乎我讀完小說會急著找電影來看,超想知道影像化後會是什麼感覺。

電影版是由大泉洋與松田龍平主演,前者飾演書中敘述者,後者飾演他的好友高田。大泉洋出身北海道,素有北海道木村拓哉之稱,由他飾演主角挺符合我腦中的想像。



本書的電影版譯作《札幌婚殺事件》,雖然片名很有二小時推理劇的fu,但內容可不是。當時在台灣,本片是與原著同系列的另一部改編作《魔術師之死》一同上映。雖說是上映,其實是場次極少、只在北高才有的復仇影展。可根據我爬文的結果,評價相當好,所以我超遺憾的,差一點我就可以在大螢幕觀賞到它。

不知道往後我在二輪戲院有沒有機會看到它,如今只能期望獨步能繼續出版這系列了。


《札幌婚殺事件》預告:

 

 

 

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東野圭吾《學生街殺人》

(評分:7.0)

第41屆日本推理作家協會獎入圍作

第9屆吉川英治文學新人獎入圍作

 

原名:《学生街の殺人》(1987)

 

與《放學後》、《畢業》並列「學生三部曲」的東野圭吾最高代表作!

 

原來人的一生,

就是不斷在重複一些小錯誤...

 

他說他討厭這個地方!

她說最美好的日子已經結束了!

而他說不懂為什麼那個人要刻意隱瞞?

但究竟是什麼原因,讓三個沒有關連的人,

卻都莫名死在這條沒落的街上...

 

隨著大學校門遷移,原本熱鬧的學生街也逐漸失去了生氣。住在這條街上的光平,畢業後沒有積極找工作,反而騙家人說考上了研究所,之後便靠打工繼續在這條街上頹廢地活著,其實光平只是不知道自己想要幹什麼罷了。就在對未來感到茫然的時候,光平身邊的人竟然接連遭到殺害。

 

先是打工的同事松木被人莫名刺死,接著光平的女友廣美也慘死密室,而第三名死者則是廣美偷偷擔任志工的身障兒童學園的園長堀江...為了解開謎團,光平私下展開調查,然而離奇的連續殺人案和密室詭計背後,究竟暗藏著什麼讓人無法逼視的人心真相?

 

本書是東野圭吾被譽為「學生三部曲」的代表作,通篇彌漫著青春的頹廢氛圍,永遠有抽不完的菸,永遠有股難以言說的哀愁,彷彿一部推理意味濃厚的《挪威的森林》。洗練的筆觸、深刻的人物心理描寫,加上衝擊性的結局,雖是東野圭吾的早期作品,完成度和圓熟度之高,卻已讓人嘆服,更印證了東野圭吾難以掩藏的過人才華!

 

 

1987年是日本推理史上非常重要的「新本格元年」,在多年來社會派的清張束縛之後,歷經「掌旗手」島田莊司大師的數年醞釀與栽培,終在該年度以綾辻行人推出的成名作《殺人十角館》為首,包含法月綸太郎、歌野晶午、我孫子武丸等年輕作家同心協力,就此掀起「本格推理小說」的再復興,詭計、遊戲性大行其道,一躍成為主流市場。在這些新作家中,東野圭吾則成為其中的「異類」。自1985年憑藉《放學後》得到第31屆江戶川亂步獎出道以來,新本格的元素自始至終不是他最擅長的寫作方式。

 

在這段期間,東野圭吾在完成「學生三部曲」之後,以他本身專業科系相關的理工知識撰寫出數本作品如《布魯特斯的心臟》、《變身》、《天空之蜂》;另一方面也致力參考新本格要素,創作出《在大雪封閉的山莊裡》《十一字殺人》這類挑戰解謎遊戲之作,甚至歷經十年的「懷才不遇」後,也出版《名偵探的守則》、《怪笑小說》這類飽含辛辣諷刺心聲的另類佳作,直至他摸索出自己最能盡其發揮的小說模式,以實績接連直攻直木獎為止,這是一段對他來說十分漫長的奮鬥旅程。

 

如今隨著東野圭吾成為最讓讀者熟悉的日系推理代表作者後,他早年在市場未受肯定的諸多作品也不斷推出,《學生街殺人》正是發表於1987年,東野完成的第四部長篇小說。回首創作歷程,確實憑藉《放學後》出道的東野早年被冠上「校園推理作家」之名、但他也迅速在兩年後力圖擺脫此項「刻板印象」稱號,,在本作之後決定是「學生三部曲」的結束。然而他隔年所創作的作品《魔球》、《浪花少年偵探團》都還是與校園脫不了關係,可見《學生街殺人》故事中隨處可見的東野式感嘆「就此告別過去」,實在是知易行難~

 

《放學後》的主角是老師,高中女生間的細膩心思、命案動機為最出色之處;《畢業-雪月花殺人遊戲》的主角是大四應屆畢業生加賀恭一郎,同學間的情感與煩惱為骨幹,即將面臨社會現實的考驗。而《學生街殺人》再進一步,將主角群年齡層提高為已經結業離開校園的新鮮人,主角光平、被害者女友廣美、打工同事沙緒里等皆為徬徨於未來的青年,正在人生道路上掙扎著、摸索著。隨著不同年齡層的主角群描述,東野圭吾將他對於年輕學子們的觀察、建議,有條有理地分享給所有讀者們。

 

「即使一直耗在這種地方也是徒勞,這個街道已經沒有呼吸了,大家只是沒有離開的勇氣。」以前這條街道是大學的正門,但現在已經拆掉了。目前的正門位置向東移了九十度,以前這條街上擠滿了學生,這裡也成為大家熟悉的學生街。無論開了多少家店,每家店裡總是擠滿了人。但是當正門位置改變後,學生很快就遠離了這條街。這條街上的經營者某種程度上做好了心理準備,以後可能不會有過路客擠滿店裡的熱鬧景象,恐怕只剩下老主顧而已。然而,他們沒有考慮到學生的冷漠無情。那些店家老闆以為學生會更珍惜自己熟悉的店,但學生心目中完全不是這麼一回事,他們根本不覺得非去哪一家店不可,或是非喝哪一家店的咖啡不可。只要在大學或車站附近有不錯的店家,對他或她來說都一樣。

 

由於離大學很近,南部莊的房客大部分都是大學生。他們的特徵就是白天見不到人,天黑之後就開始出沒活動。有的房客在家裡通宵打麻將,洗牌的聲音不絕於耳;也有人在家裡喝酒、唱歌到深夜。很多人喝了酒就去旁邊的公園發酒瘋,第二天早晨,公園裡一定會有一、兩攤嘔吐物,附近都瀰漫著酸臭味。

 

《學生街殺人》的背景是沒落的舊學生街,在一開始就讓故事充斥著頹廢、沮喪的氛圍,與之前校園推理中明亮的感覺相差甚遠。出場人物基本以學生街的商店街老闆、打工青年們為主。當然,從《大概是最後的招呼》這本東野自筆參考書中的「我的心之城」這篇文章,可以得知東野就讀的大阪府立大學周遭就是這座「大學城」的原型,雖然這裡「寒酸不起眼」,但擁有太多回憶,所以讓他毫不排斥地以此為舞台。而1995年之後東野本人看到網路論壇上一些支持他的讀者,特地走訪一趟此處的感想,如他本人所想的果然也是「不怎麼樣」XD

 

23歲的光平欺騙父母說自己在讀研究所,希望邊打工邊尋找「自己真正想做的事」。大他5歲的同事,身上充滿謎團的松木被殺;不久後連他心愛的女友,30歲的小酒店媽媽桑廣美也在電梯密室中遇害…隨後又在聖誕節出現意想不到的被害者,三起命案光平都是第一發現人,生平首度失去重要事物的感覺,加上負責辦案的警察香月態度咄咄逼人、又是曾向廣美求婚的「情敵」,而讓光平決定不要全盤跟警方合作,自己來嘗試尋找出真相。

 

不要試圖知道所有的事,因為這也是一種暴力。

 

氣質清新的美女廣美相當神秘,她與友人純子一同來到學生街合夥開了間小酒店,但有一天她在平交道旁意圖尋死,被光平救出後兩人發展出一段感情。但廣美每周二都固定會消失於眾人眼前、去往某個地方,光平爾後也得知她有才華,卻突然放棄了鋼琴家夢想,曾在某一年的公開比賽時於台上完全不演奏,留下滿場錯愕不解後就此消失。隨著廣美之死,長相酷似姐姐的妹妹悅子出現,光平與她合力進行調查,正面向密室之謎挑戰,也希望揭開廣美謎樣的過去。

 

光平覺得這裡既沒有進步,也沒有夢想。雖然名為餐廳,但其實和車站前的自動販賣機沒甚麼兩樣。只要投錢,就會送上微波加熱的料理,而且味道永遠都一樣。怎麼可能期待自動販賣機有進步和夢想?最多只能增加商品數量,增加一些低俗的裝飾而已。

 

本作共發生三起連續殺人事件,有密室詭計(這也是東野出道以來連續四作都設計了密室,可見這個題材多重要~)、也有出現東野式的逆轉。但畢竟尚屬早期之作,出場人物有限,以及真凶揭曉後後續剩下的頁數,都讓讀者可以預料到會有其他發展,翻案的程度不大,這讓整本作品的力道降低。說得嚴厲些,本作的本格推理成分確實沒有什麼特別值得一提的。(不過有一個淹死的伏筆意外地埋得效果頗不錯)因此,從這本書中更為認識東野圭吾這位作家的過去,以及從中挖掘自己能夠吸收的建議,反而是值得探討之處。

 

我們學校的畢業生進了公司後,第一年一定會有幾個人辭職,但是仔細一想,就覺得辭職是理所當然的事。因為他們根本無法自己決定方向,還有更過分的學生,說什麼不知道自己適合做哪一行,希望我幫他決定去哪一家公司。也有人因為缺乏身為社會一分子的自覺而丟了性命。有人去參加同學會,結果喝醉了掉進河裡淹死了。一個規規矩矩的人不可能有這種死法。

 

有幾個人是帶著決心來讀大學的?你只要去問一下那些考生,進大學後他們想做什麼,他們會告訴你是打網球、滑雪、潛水,出國旅行。在大學期間沒有學到任何知識,只準備了一副當社會一分子的假面具就去找工作。他們挑選公司的條件,就是要休假多,離喝酒的地方近一點。這種人現在或許還可以生存,但很快就會遭到淘汰。如果只是忠實地執行上司指示,誰都無法和電腦相比。電腦不會累,不會抱怨,也不會偷懶,那些消息的人只會變成絆腳石而已。

 

東野本人說道,他在讀大學時去學校只是為了西洋弓箭社的練習(所以《放學後》的背景也與他本身愛好脫不了關係~),而他恐懼著穿西裝擠電車的生活,滿腦子只想著如何拖延去上班。回憶過去和朋友們在咖啡廳無病呻吟的自己,成年出社會一段時間後東野才明白原來討厭當上班族是因為沒有自信。對於自己大學價值觀的厭惡感,忠實地反映在《學生街殺人》中。本作不僅是東野的反省,也是語重心長的勸諫。藉由真兇的動機,與他想表達的中心思想是頗為貼切地結合。

 

誰建造了你們踩在腳下的基礎?是製造業的人齊心協力,不斷生產可以稱霸世界的產品。你們只是站在我們所創造的基礎上,說一些自以為是的話。說什麼想要自由地生活,什麼厭惡製造業生活,你們這些天真的人不可能了解我們流血流汗的戰鬥。

 

「我一直在想,很希望可以發揮自己的個性和才華,不被體制埋沒,在茫茫人海中,沒有人能夠取代自己──我希望從事這樣的工作。」這是主角光平與東野圭吾的心聲,也忠實反映出日本這個制度嚴謹、刻苦耐勞與責任感強大的社會觀中,許多年輕人看著上一代的辛苦、一成不變而長大,而期望著自身能有與眾不同的發展,搭配著當時泡沫經濟起飛的夢想。然而,人生的道路沒有如此簡單,正如同東野本人也是在工程師工作數年後,才在亂步獎得獎後勇於投入職業作家之路,更要直到多年後才真正大紅大紫。在這一段漫長的征途中,光平父親最後的金玉良言,也恰是東野給予自己、給予青年讀者的鼓勵。

 

人不是多活幾年,就知道該怎麼生活,對於人生這件事,連我自己都沒有搞得很清楚。任何人都只能體會一種人生而已,如果去干涉別人的生活方式,就是一種傲慢。如果覺得走錯了,再往回走就好。人的一生,就是不斷在重複一些小錯誤。

 

《學生街殺人》在日本亞馬遜網路書店上獲得平均四顆星評價,整體氛圍憂鬱、哀傷,在英國作家弗雷德里克˙福賽斯(Frederick Forsyth)的《豺狼末日》、《奧德薩檔案》與比利時畫家弗隆(Jean-Michel Folon)的《昨天、今天、明天》點綴下,是呈現出了那麼些與舊作不太一樣的「詩意」。但確實內容與市場走向才是重點,不是在日版七百頁、中文版四百頁的厚度下就能夠如東野當時的「轟動熱銷」期盼…看到他說為了讓銷售量更好看,刻意走遍東京各大重點書店各買兩本回家,卻是包包重得像啞鈴、銷量絲毫未見好轉。真是難為了~XD

 

一開始也許是為了補償,但漸漸從中感受到快樂。她並不是在那裏追求生命的意義,而是把自己的境遇轉化為生命的意義,原來這也是一種人生方式。借用妳的 話,就是菜單上多了一道菜。

 

最後,我看完本作的第一個感想就是覺得光平也過太爽,明明我覺得這種對前途茫然、又總想逃避麻煩事的男人毫無魅力,但他還是莫名其妙地把上了御姐廣美,女友死後又跟店裡紅牌女侍沙緒里上床、最後連廣美的妹妹悅子也倒貼上門來個「姊妹通吃」…這種後宮設定當下就在懷疑東野該不會在寫自己?看了《大概是最後的招呼》後果然是這樣沒錯!囧 但是否這種男女關係只是他對於大學生時代的「美好憧憬」…就不得而知了XD

 

回憶很多之前的事件,似乎每個人都向他傳遞某些訊息,他想要花很長的時間,努力解讀他們發出的訊息中的意義。反正有的是時間,現在還太年輕,還無法了解其中所有的意義,而且,並不需要對太年輕這件事引以為恥。

 

 

PS:感謝皇冠文化家怡小姐提供本次試讀機會!!~

 

 

喬齊安(Heero) 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()



《暗夜無星》是我閱讀的第二本史蒂芬‧金的短篇作品,前一本是著名的《四季奇譚》。


做為出色的恐怖小說家,史蒂芬‧金的作品並非牽扯怪力亂神的浮誇之作,而是擅於捕捉人性幽微的一面,加以放大而達到讀者深層的恐懼,這種寫法恰恰是我最鍾意的。

《暗夜無星》收錄的四篇作品,便具備這樣的特色。儘管這些短篇作內容截然不同,卻不約而同地將人性中原本難以察覺的欲望極盡暴露,使主角們與讀者不知不覺陷入恐懼的漩渦。

這四篇長短不一,〈一九二二〉與〈大車手〉幾乎都能趕上中篇的份量,但我最喜歡的反而是字數不多的〈公平延長〉與〈美滿婚姻〉。

尤其是〈公平延長〉,讀來簡直都要將我的心臟凍結。人類的嫉妒與惡意竟可以揮發到這種程度,怎能不叫人渾身發顫?主角因為嫉妒朋友的好命,不甘自己的悲慘的命運,向惡魔提出了交換。從此他一帆風順,痼疾盡除。相反的,他的好友每下愈況,幾乎走向人生終點。

我本以為作者在文末會來個大翻轉,讓主角也嘗嘗痛苦的的結局,可是直到最後,主角依舊是人生贏家。我後來轉念一想,如此寫法其實才是最恐怖的。一方面呼應了標題,畢竟主角的好友前半生搶盡了主角的好處,後半生賠給他似乎也合理。另一方面既然主角可以交換好友的命運,那麼未來主角有沒有可能因第三者產生變化?

換言之,他的好日子極有可能也會在一瞬間翻盤!

至於〈美滿婚姻〉,情節是老套了點,但史蒂芬‧金寫來就是能夠戰慄人心。故事描述一對感情篤厚的夫妻,某日因丈夫出差在外,妻子為了找尋可用的電池,意外發現丈夫不為人知的恐怖一面。

「知人知面不知心」的戲碼總是能夠一再抓住人們的目光,特別對象是自己自認為已經熟稔到不行的枕邊人,衝擊更是巨大。然而最可怕的是,我們無法斷然與故事中的妻子切割,誰能確定自己就一定能倖免於難?自己枕邊的那個人,真如自己所想像的嗎?

這就是史蒂芬‧金寫作功力的高深啊!使你萬萬不能置身於故事之外,不得不隨著他塑造的情節一點一滴地被恐懼纏繞。

 

 

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