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目前日期文章:201504 (16)

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真梨幸子《四○一二號室》  

(評分:8.0)

 

原名:《四〇一二号室》(2012)

 

 

超越《殺人鬼藤子的衝動》,致鬱系推理女王「最高」代表作!

 

頂樓豪華公寓出租,

隔間設計佳,價位破格,

這種珍稀物件可不是三天兩頭碰得到的喔!

唯一的問題,只是有一點「心理性瑕疵」,

您覺得如何呢?

 

三芳珠美:這種蠢女人都能當小說家,那我也可以!

根岸櫻子:我恨死了那個女人!我一定要爬到比她更高的地方去!

 

文壇天之驕女珠美,一出道就迅速走紅,也因此住進了位在所澤的高級公寓最頂層──四○一二號室。但珠美的成功,卻也讓另一位同期出道的女作家黯然失色。

 

櫻子這輩子從來沒有如此憎恨過一個人。新書不賣座、被編輯冷落,棲身在便宜公寓裡的她滿腦子想的都是:如果珠美能從這個世上消失該有多好!

 

就在所澤發生大停電的那天,珠美竟然從公寓的陽台上墜落,摔成了植物人!意外發生後,珠美的地位被櫻子取代,兩個女人的命運開始翻轉,然而這卻只不過是一連串悲劇的序幕……

 

「悒鬱系推理女王」真梨幸子透過圍繞在四○一二號室的不幸連鎖,層層剝開文壇和媒體的敏感話題以及千迴百轉的複雜人性,並一路埋下無數「陷阱」,讓讀者看到最後三頁不禁大呼「來這招啊!」然後忍不住重頭再看一次!

 

 

啊啊,請殺了我,用你最殘虐的手法殺害我……用任何人都不忍卒睹、聽他人轉述也會嗚起耳朵的手法殺了我吧……我只希望我的死亡在未來的某天成為傳說,化為觀眾爭相目睹的奇貨……扯斷四肢、挖出內臟、刨出雙眼、剝皮、斬首、割乳餵狗、性器扔進水溝……就這樣殺了我吧,如此一來我也會滿足的。我的腦海中將會首度浮現一個想法:誕生到這個世界上真是太好了──

 

皇冠當真是動作非常迅速,真梨幸子在獨步大張旗鼓地打出「致鬱系女王」的名號宣傳後,選在最合適的時間點,也就是《殺人鬼藤子的衝動》與《殺人鬼藤子的真實》兩部作品上市的中間點推出了這一本《四○一二號室》,恰好可以抓到這個時間點想對這位作家更多認識的讀者群。而且接連讀完兩部作品,我們也可以體認到由於發表年代的差異,2012年完成的《四○一二號室》確實比起2008年完成初版的《殺人鬼藤子的衝動》還要更為縝密與精彩。在真梨幸子順利地於311大地震後的「黑暗作品需求潮」崛起後,作品開始陸續再版與文庫化。這一本《四○一二號室》也在稍早前的4月22日出版了文庫本,而且將書名改為《あの女》(那個女人)。嗯…果然還是原本的書名更有感覺吼。

 

對方眼神凶險,對這世界的怨恨彷彿深不見底。五官還算端正,但給人的印象非常陰鬱,差勁的性格彷彿化為一片慘霧繚繞在她四周。不知是否因為皮膚太乾燥,她身上到處都有結痂的痕跡,再加上齒列不整,整個人的氣又更陰沉了…

她知道對方心中有濃稠如爛泥的情感正翻騰著,卻硬在自己面前裝沒事。

 

先前在閱讀《殺人鬼藤子的衝動》時我的讀後感是普普通通,當作品太過聚焦於藤子這個女人的人生時,就會出現主線一但沒有好到讓大部份讀者能買單,便可能成為平庸之作。真梨幸子固然在女性深層心理的描述有一套,身為推理作家的本職也有顯現在該作中,但整體總合起來還是太單薄了。幸好,《四○一二號室》擺脫了上述的缺陷,再度帶給我對於這位作家的興趣,以及對於作品的信心。雖然…在日本亞馬遜網路書店上的評分還是不算太高,平均3.5顆星。

 

一九九九年十一月二十二日大停電,東京都區內、多摩地區、埼玉縣南部合計約有八十萬戶停電。停電原因是自衛隊飛機墜機,壓斷入間川河川地上方的超高壓輸電線路。墜落的自衛隊機是T33型練習用噴射機,隸屬於航空自衛隊入間基地。此事故造成兩名機員死亡,無其他負傷者。不過墜落地點離市區很近,當初要是一個沒弄好,很可能造成大慘劇。當時我想,諾斯特拉達姆士預言成真了…我當十七歲,多愁善感的時期,總是會對「破滅」帶有某種程度的憧憬。說不定,地球真的在那一天滅亡了,而我們現在經歷的一切都是幻影。也可能是我原本待的世界已消滅,而我被傳送到平行世界了──可是為什麼是來到這樣的世界呢?既然都要傳送了,為什麼不把我傳送到可以輕鬆過活的地方呢…我以前偶爾會有這種想法。

 

《四○一二號室》在各個層面上融入了許多現實該注重到的要點、元素。《殺人鬼藤子的衝動》光是藤子本人可以殺害十幾個人都不被警察懷疑與調查這一點就已經完全不合常理,作家似乎在逃避描寫這部份。但《四○一二號室》就選擇勇敢地面對現實社會與讀者了,更可說與歷史背景漂亮地無縫接軌。獵奇犯罪阿部定事件、一九九九年埼玉大停電、所澤市航空技術發達的陰暗面、以及出版業界的明爭暗鬥,成為這部小說最重要的基礎。當一切設定顯得如此逼真後,活躍於故事中的醜惡「人性」無疑更具備了加倍震撼的效果。即便不以「飛躍性」的進步來稱之,也必須要大力讚賞真梨幸子的努力、求新求變,職業作家理當如此。尤其是在這本作品中讓我們能夠深刻感受到曾經不紅的那種心理折磨的真梨幸子本人。

 

櫻子的臉頰肌肉變得好僵硬,喉嚨深處有股刺痛感。她和西岡合作一年了,對方從來沒主動來找她,總是她去拜訪對方,而且每次都是她配合他的時間,所以有時才得向公司請假。但如果換作更大牌的作家,編輯就得去拜訪對方,就算對方只是年紀比自己小的丫頭也不例外。而且是編輯要配合作家的時間。──也就是說,我現在是最低等的作家。

 

櫻子這輩子從來沒這麼憎恨過一個人。憎恨?不對。嫉妒?痛苦。對,就是痛苦。三芳珠美只要存在於這世上,就會帶給她痛苦。精神上的痛苦,滲入肉體每個角落的痛苦,就連閒適時刻也無法迴避的痛苦。沒想到都活到這個年紀了,她還會嚐到這種感情。

 

《四○一二號室》是一本結構比較複雜,需要動些腦力、集中精神閱讀的好看推理小說。我這邊先來介紹故事的主線:三芳珠美、根岸櫻子兩位同時得到大獎出道,性格部份相似,但偏偏非常厭惡彼此的女性作家。由於出道時間差不多,加上寫作路線也有些相近處,因此被出版社、媒體會拿來作比較是很正常的事。偏偏珠美像是天才一樣的人物,兩人存在著天與地般的差距。珠美漸漸躍居文壇一線代表者,櫻子則成為標準的一刷三流作家。日本出版界是需要許多的交際應酬,櫻子痛恨感受珠美的傲慢自信、而珠美也排斥反感櫻子的虛偽假掰。櫻子心中充滿著各種負面可怖的情緒,但也因她本身原本是普通上班族,寫作僅是副業,書賣不好不至於造成經濟上的崩潰,所以總是默默忍耐著這種黏膩的情緒,大不了就是退出文壇──

 

得獎後櫻子一再改寫,耗了一年的時間,這段時間內其他出版社的新人賞公布得主,三芳珠美年底發表出道作引爆話題,大賣十萬本。櫻子的作品熬到半年後才出版,初刷六千本,沒能再版,一個月後就在書店內消失了。這說法並不誇張,真的是消失了。櫻子每天都會到住家附近、通勤途中、職場附近的書店報到,為小說處女作的命運做見證。每間書店都在兩個禮拜後將她的書撤下展示平台,插到書架上;一個月後,書架上也沒有那本書的影子了。她在第一時間還心想:「賣掉了?」後來才在某間店的收銀機旁目睹自己的書被任意棄置在瓦楞紙箱內。啊,原來如此,這就叫退書啊。除了乾笑,櫻子做不出其他反應。

 

三芳珠美的書大賣超過十刷,她的活躍害櫻子的作品賣得慘兮兮。兩人的差距後來越拉越開。三芳珠美每次推出新作就會造成轟動,也入圍了N獎,獲得更多媒體曝光、簽名會、座談會等企劃從無間斷,文壇上的人際網也逐漸擴張。另一方面,櫻子不論怎麼寫都只會被出版社打槍,就算運氣好出成書,印量也只有五千部,不會有書評,書也只會鋪到部分書店販賣。出版社曾經對她說:「妳換個筆名以全新的身分出道會比較好。」等於是正面宣告她無戰力可言。也有編輯收到她的原稿後就音信全無,她完全聯絡不上對方。拜託出版社幫她請妝髮、服裝造型師只會貼到冷屁股:「我們沒有辦法再負擔了,請您自費。」

 

什麼三芳珠美嘛,別管她不就得了?實際上櫻子卻在意到不行,老是想知道外界對她的評價。要是有人褒獎她,櫻子就會連這個人一起討厭;要是聽到有人貶低她,櫻子不管表面看來多麼平靜,內心都是雀躍的。在網路上找到她的惡評,櫻子就會開心一整天。這些行為必然招致深沉的自我厭惡感,讓她每晚都陷在無法完全根治的痛楚中,宛如一名不斷自殘的少女。

 

然而命運弄人,沒有人會永遠地站在山峰上高處不勝寒、也不見得夠努力的人只能一輩子都只能窩在底層。就在一九九九年那場自衛隊飛機墜毀的大停電意外中,這兩個女人的人生從此產生逆轉。珠美遭受致命的重傷,從此沉睡不醒。櫻子的作品卻在偶然地被偶像明星推廣說喜歡之後,就此一炮而紅,口耳相傳一刷再刷、擠身暢銷作家之列。(乾胡桃《愛的成人式》在日本也正是這樣的演藝圈模式)。對櫻子來說這就像夢境般地不太真實,即便現在成功了,卻沒有真正的踏實感。畢竟這個業界的競爭是無比殘酷,如果沒有乘勢追擊繼續推出好作品,終究有被其他人拉下王座的一天。於是櫻子接受了自己與珠美的責編西岡先生的建議,決定接手珠美在遭遇悲劇以前正在取材打算撰寫的黑暗系小說──以「魔性之女阿部定在所澤」這個主題的歷史奇情故事。

 

阿部定畢竟曾是媒體心目中的頂級魚餌啊,報導過她的三流雜誌數也數不清,知名作家也競相寫出以她的故事為範本的作品。她尚在世就成為傳說級的人物,是百年難得一見的魔女。光是田中佳代這個本名和阿部定曾使用過的假名相同,別人就有理由胡亂惡整她了吧。

 

阿部定如果還活著,今年已經九十五歲了。而佳代小姐看起來實在沒那麼老,頂多七十出頭吧。她曾在町田的娼寮工作,接客時就藉故自稱是阿部定。客人口耳相傳,情報擴散開來,結果全國各地都有人來找她,想看她一眼。唉,等於把她當成珍禽異獸了。

 

阿部定是何許人也?島田莊司在名作《龍臥亭事件》裡曾經介紹過,推理迷應不陌生。她是世界犯罪史上著名的惡女,1936年與情人私奔後將其絞殺並割下了生殖器,可以見到她具備著瘋狂的佔有慾。但她後來只被判處六年徒刑,出獄後隱姓埋名成為別人的妻子,被爆料出來後才淪為性工作者,甚至「服務」到65歲才消失,自始至終不知其下落。阿部定的人生充滿神秘與謎團,相關研究作品甚多,日本名導演大島渚以這場聳動殘酷情殺為主題拍攝的《感官世界》也成為「超限制級」的世界十大禁片之一,「流芳」百世。

 

珠美曾經在所澤認識的,一個本名與阿部定使用過的假名相同的神秘女人田中加代,即便年紀算起來不會是阿部定本人,但光是這個雷同就給人許多遐想空間。更勁爆的是這位老太太曾經在二戰後於所澤長年從事娼妓,並以阿部定自稱,吸引了無數好奇的重口味男子。這個女人身上肯定有精彩灰暗的過往可以挖掘,珠美纏著對方,但尚未有進一步成果後便發生墜樓慘劇。接手的櫻子,有可能探查到什麼陰慘的真相嗎?而意圖殺害珠美的人又會是誰?

 

拿三芳珠美原本要寫的作品題材來寫我的書?想到就不太自在。感覺好像在不知情的狀況下穿上別人已穿爛的舊衣服,噁心死了。不舒服,太不舒服了!可是…如果拿這件二手衣做出比原主更時髦的穿搭,噁心感搞不好會變成快感?

 

在讀這部小說的時候其實令我頗為懷念,由於2013年那趟日本自由行有順道經過了所澤,並在那兒最有名的地標航空紀念館、航空公園裡轉過一圈,藉由照片與帶回來的文宣自然留下了不少記憶。航空公園空氣清新,四處皆是和樂的家庭與寵物悠閒漫步著,儼然是個美麗的城鎮。而且不說大家可能也不知道,所澤一帶的狹山丘陵和秩父連山同樣景致如畫,而其中的狹山丘陵正是「龍貓」的舞台,根本就是個超~夢幻的地方嘛!能夠在這樣具備歷史與文藝氣息的好地方買進高級公寓,居高臨下地在四十樓的「四○一二號室」絕對高度下俯視、君臨著這一切,一定就是所謂「人生勝利組」吧!…

 

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所澤是航空技術的發祥地。明治末期,當時的陸軍在所澤開設機場,大正年間成立陸軍航空學校。學校成立後,全國各地獲選的軍官與年輕士兵紛紛被派到所澤萊,而前來傳授航空技術的法國軍官也在所澤購屋,因此這地方轉眼間就發展成一個國際化的都市。賣西洋料理的餐廳一一開業,咖啡館進駐,也蓋了歌舞伎座和演藝館。連田山花袋(明治時代自然主義文學家)都留下了與所澤花柳界相關的文字。現在的所澤無法想像那榮景吧?它已成為典型的衛星都市。歷史悠久的石灰牆住宅散見於市內各處,但它們正逐漸消失,每年都會以高層公寓之姿重生,造福市民。所澤不怎麼大,卻塞滿了高層公寓,彷彿是要它變成樣品屋的聚落。

 

當然不會是這樣子,這本作品可是致鬱系小說哪!不可能有乾淨純潔的人類,所有人的心理都是藏污納垢──甚至隱藏著妖魔鬼怪的。城市既然由人類所構成,就一定有汙穢骯髒的那一面。所澤也不例外,真梨幸子相當「無情」透過筆下角色指出這裡的絕境──高級樣品屋的聚落,但真的會有那麼多有錢的家庭會選擇搬到這裡居住嗎?或許這只是這個逐漸荒涼的城市為求最後一搏而不得不的轉型而已…即便是所澤開設航空學校的最風光時刻,也因應男人需求的風俗產業大盛行而隱藏著無法浮上檯面得陰影…更別說是二戰敗北,日本損失慘重的黑暗時代,發生了無數我們完全無法想像的悲劇。這就是發動侵略戰爭的下場嗎,男人大量失去性命、而失去丈夫與父親的女人們則從此活在出賣肉體的地獄中…

 

現代有盤尼西林,用了就會立刻見效,但放著不管還是會死人的。梅毒很恐怖的啊…我以前在這一帶當過護士,戰後梅毒患者可是滿街跑啊。不過戰前必須「檢黴」……也就是義務性地幫酒家小姐做定期健康檢查,管理工作做得很徹底。所澤這裡有遊廓,公家認可的遊廓「赤線」在東京鐵塔完工的昭和三十三年遭到法律明文禁止。在遊廓裡的女人很堅強,應該都各自找到出路,厚著臉皮活下來了吧。真正悲慘的是潘潘啊,老電影裡描述,戰後專門做駐日美軍生意的私娼。畢竟是外行人下海,狀況當然多囉。她們原本都是軍官的妻子或傷人的女兒,後來才向外國人出賣肉體,聽說有些人做著做著就搞壞了身體、染病,精神異常。聽說有人一天接十幾個客人呢,外行人就是不懂得節制,女銜說什麼都乖乖照辦,完完全全被利用。

 

戰爭結束後沒多久,日本政府就招募過服務駐日美軍的公娼,好像是叫…特殊慰安設施協會吧。為了保護一般日本女性、降低她們遭到駐日美軍騷擾的機率,政府決定築起一道「性防波堤」。他們如此宣傳,大規模地進行招募,待遇好得不得了,薪水也高到令人難以置信。當年我們根本不知道工作內容是賣春,處女、沒工作經驗的寡婦,當年有數以萬計的普通人變成了娼妓呢!結果特殊慰安設施協會不到半年就解散了,協會登記下的幾萬名外行賣春婦全數獲釋,大半成了潘潘。這些外行人亂來一通,梅毒才會在轉眼間傳染開來…

 

有梅毒的專業娼婦,以前似乎有這樣的說法。染梅毒叫做「得鳥屋」。而「得過鳥屋的遊女是一流的」這種價值觀曾經風行過一段時間。畢竟梅毒患者的初期症狀痊癒後,體質上就會比較難懷孕,這對遊女來說很有利。

 

所澤與日本整個戰後時代的長期痛苦,在《四○一二號室》裡並不只作為「炫學」使用,它成功串連起自稱為阿部定的神秘女子田中加代之傳說,喚起上一代長輩不堪回首的記憶、以及對性病梅毒大流行的恐懼──為甚麼直至現在,前往所澤調查的珠美與櫻子依舊會被梅毒的恐怖女子惡夢纏身?在讀者飽受驚嚇之際,結局更會恍然大悟一切終有其宿命。千萬別遺忘、甚至輕視這份時代的眼淚,這些被迫賣春的苦命妓女經年累月的詛咒,誕生了全書中幕後真兇這個真正的「怪物」。可悲復可嘆,這個怪物與殺人鬼藤子一樣只是想要單純的幸福,卻逐漸地被命運捉弄走上歪路,最終無可自拔…讀者如我開頭或許疑惑,為什麼「四○一二號室」彷彿受到詛咒一樣,接連幾個住戶都會發生瘋狂血案?錯了,被詛咒的不是房間,而是人心中的五毒:貪瞋痴慢疑啊…!當櫻子為了賭一口氣,超越珠美而走進所澤那陰暗的巷弄時,就注定了往後的命運…老實一點不是很好嗎,真是諷刺。

 

我真正想要的是過去那種安穩的生活。當時覺得日子稍嫌無聊,現在回想起來,那是多麼安穩而幸福的人生啊。根本不需要在意別人的作品銷量和評價,得以恬淡地走在普通人的道路上。既然如此,別當什麼小說家不就得了?就是因為妳想當小說家,才會對那個小丫頭抱持無謂的嫉妒心,苦不堪言。放棄小說家身分,把原本的工作做好就行了。然而,櫻子早在不知不覺中深陷泥沼之中,名為小說家的,地獄級的泥沼。它乍看下像是翡翠色的水面,波光瀲灩,但她一跨進去就被死者之手拖到了水底泥濘之中。泥濘底部有針山,刻著「三芳珠美」之名的無數針刺穿了她的身體,令她留下血淚。這血淚也是劇毒,流入喉嚨、眼窩、耳道中,從身體內側腐蝕她的內心,生瘡化膿。

 

三芳珠美。看吧,就算到了現在,她想到這名字時喉嚨深處還是會一痛,頭腦的軸心會發出危顫顫的聲音,嘰嘰嘰。她去看過醫生,診斷出這是歇斯底里的一種。要治好這症狀只有一種方法。爬到比對方還要優越的地位。所以我要過得比妳幸福,闖出更大的成就,直到我體內的疼痛徹底消失。

 

五毒心往往是我們自己造孽的業障、將那頭心魔越養越大、直到徹底擺脫內心的掌控。相信讀者在閱讀櫻子的「內心戲」時會很有感觸,那種嫉妒已然毀壞自己的精神與身體健康,我們這樣的局外人或許會笑笑地說有必要嗎?但如果套用在自身工作的環境上或許就能夠理解了。深信自己是有實力的,卻總是被另一個瞧不太起的人壓得喘不過氣、抬不起身的悲哀與不服。真梨幸子將這種深層心理「具現化」地無比生動,地獄浮世繪的景象,讓我們為之顫抖。正所謂「一念天堂,一念地獄」。

 

我拿她們的自戀情節沒轍,一般而言,女作家的問題比女演員還大,因為女演員的世界裡有輩份問題,人人都得接受一些社會磨練,但小說家就不一樣了,人情世故都是由編輯在打點,而編輯又會捧作家,直呼他們「老師、老師」。任何新人都會享有這種待遇。就算你原本是普通的社會人士好了,出道後被放在手心呵護成那樣,想法自然會越變越怪啊,成天希望別人留意自己,把所有注意力都放在自己身上。我有那個價值啊!我很特別啊!要是稍微無視她們、冷落她們,她們就會開始吐苦水。如果只是抱怨倒還好,有些人是真的會得心病呢!差勁透頂。

 

三芳珠美出意外後,出版業界人士經常聊到她。「真可憐,就快飛黃騰達了卻…」大家都用這句話起頭,但說話時總是帶著嘻笑成分。大力稱讚她的書評家、褒獎她的作家、對她低聲下氣的編輯全都低著頭,嘴角卻是上揚的。

 

在這裡就又要談到出版業界的激烈競爭了。這也是這部小說中滿令我欣賞的地方。真梨幸子就曾在獨步為她做的專訪中感觸良多,在不斷被比較、為了銷售數字斤斤計較的長年生活是很疲倦與緊繃的。這種深按業界倫理的圈內人描寫出版界的慘況,自然會像是東野圭吾《歪笑小說》那樣深刻入骨了。我們可以從根岸櫻子這位曾經悽慘毫無人氣,到躍居一流作家的描述中看見作者本人的影子,以及那股悄悄藏在她心中的「恐懼」。由儉入奢易、由奢入儉難。一個從來沒有紅過的作家,內心的痛苦肯定無法與曾經傲視文壇、卻重重摔落谷底的作家相比。當一個人知道了成功與享樂的滋味後,就很難再回去過苦生活了…這是人性。是所有作家的天性,或許也是真梨幸子本人從黑翻紅,內心最直接了當的情緒。而故事中責編西岡對於珠美文字功力的盛讚,或許也正是真梨幸子夢想達到的「境界」。

 

三芳珠美真的很厲害,她是天生的小說家。我每次讀她的原稿都覺得自己快腿軟了。魄力極強,我的精神能量都被那些文字烤到蒸發了。總之她很猛,連自己的過去和家人的事蹟都肯從黑暗中挖掘出來。

 

櫻子也覺得這種心理狀態很蠢。如果是發生在別人身上,她聽了一定會傻眼。但這病態又無道理的憎恨還是不斷從四面八方聚攏而來,簡直像早上醒來就突然長了疔瘡,如果是良性疔瘡倒還好,惡性的疔瘡可是會讓人體在極短的時間內潰爛。三芳珠美正是疔瘡,而且還是惡性的。

 

而我覺得真梨幸子其實心態上是很高明的,她在寫作《四○一二號室》的時正好是《殺人鬼藤子的衝動》文庫本於311震災後在日本大賣的時間點,她突然間攀爬上了自己沒有登過的至高處。而那種深怕下一本作品無法延續人氣,會又跌回一刷作家、從高處很狠跌到深淵體無完膚的心靈恐懼,並沒有成為擊敗她的心魔,反倒成為灌溉作品深度的養份。也正是這樣子的真梨幸子,才能夠寫出根岸櫻子如此深得讀者同感的角色。出版業界的風光與糟糕面,才能夠如此清晰地剖現在妳我面前。作家正是要具備這種功力,將一切不利的因素轉化為對自己有利的寫作題材,這也是這部小說體現給有志創作者的價值。

 

「得不得獎根本沒差,我完全不在意,只要能帶給讀者感動就夠了──不是有些作家會這樣說嗎?我要她們陷入嫉妒和心有不甘的情緒中,我想看她們道貌岸然的臉孔漸漸扭曲的模樣。這些邪念是我目前唯一的寫作動力啊。我的想法要是很純潔,就沒有寫小說的必要了。」

 

「我不喜歡那種自慰式的作品,是資優生拿來滿足自我的。完全不考慮讀者跟不跟得上,一味在作品中塞滿自身的滿足感與快感。讀了好像會發瘋似的,現實和幻想全混成一團,彷彿在聽毒蟲鬼扯,莫名其妙。」

「嗯…不過世界上也是有些人喜歡看別人自慰的啊,所以也沒差吧?我是蠻喜歡她的東西啦。純文學確實存在於現實與幻想的縫隙間。」

「純文學…不如說是她自以為純吧?不過是自戀者寫的支離破碎的故事嘛。就只是寫來自爽的,根本沒考慮到讀者,那種文體太傲慢了。」

「自爽?傲慢?那又怎麼樣呢?自己寫了不爽的作品有什麼意義呢?」

 

《四○一二號室》的內涵十分豐富,也間接的展現出作者的全才。許多女性作家具備著不侷限於推理小說的大量閱讀深厚底蘊,這通常不是為了寫作計畫找來許多工具書研究,而是她本身原本的興趣使然。也正因如此,才能夠在作品中信手拈來一些可能跟核心題材並不是太相關的有趣情報,三浦紫苑與恩田陸皆如是,真梨幸子則顯現在她的「純文學領域」中。(訪談裡也紀錄到她還會寫大量的同人文呢!)回想起來,原來《殺人鬼藤子的衝動》裡的呢喃手法早已默默地呈現出作家本身的純文學性格呀。故事裡三芳珠美對於櫻子接近純文學作法的嗤之以鼻,換做一個角度看又顯現出社會大眾的單純。兩個風格差異甚大的作家,一樣都可以突然間被捧得高高的。

 

沒有才華又愛現的人總是會走小眾路線,競爭者才少嘛。簡單說,就是自我表現慾強,這種人如果有相應的才能就會成功,如果沒有的話…就會有不幸的下場。這就是她的不幸之處,寫小說再怎麼成功,都不會感到滿足,一直給人不順心的感覺。日本有個每年舉辦一次的獨立電影節,她打從心底羨慕,不對,是嫉妒那些得獎者,旁人都快看不下去了。其實她會使用假名投稿,結果每次都在初選就被刷掉,陷入嚴重低潮,散發出隨時會去尋死的氣。

 

與我一樣接連讀完這兩本真梨幸子小說的朋友應該都會有接近的似曾相識感,尤其在:1.都是「作中作」、2.精神疾病皆為重要角色的「異常」之解釋。(其實還有一點就是幕後黑手的稀薄存在感)。「作中作」是作者埋藏推理小說逆轉的必要之措施,也著實提升了閱讀上的趣味性與困難度。網路上有看到關於《四○一二號室》視點與描述雜亂的抱怨,這是正常的。因為這就是作家埋藏陷阱的佈局,卻也為了意外性而不得不為的流暢度破壞,就像是刻意拼錯順序的拼圖一樣,如果表現手法不夠完整,就會有這種讓讀者讀得疲倦、感受到為欺瞞而欺瞞的皺眉(不過我一向不在意這點啦~)

 

一般人要是有不幸經歷會選擇隱而不宣,有秘密就會將它封印起來。但對創作者而言,不幸經歷和秘密就是武器,它們發揮出的威力有時甚至可以凌駕才華。所以才華不足的人很愛搬自己的不幸經歷出來講,屢試不爽。甚至有人會刻意自揭瘡疤,甚至捏造經歷。說穿了,這些炫耀不幸的人就是自戀狂。正式名稱是自戀性人格異常,這種人會不擇手段地吸引別人目光,要殺人也不成問題。

 

對他們來說幸福或不幸都沒差,重點是能否受到矚目。總之就是要比別人吸引到更多目光才行。所以「特別」與否就成了關鍵,他們無法接受「一般」、「落到平均範圍內」。普通人編身世謊言時都愛說自己是名人或地位尊貴者的私生子,珠每卻把自己的母親設定成娼婦,造訪全國各地的遊廓尋找生母…連鬼扯的時候都討厭「普通」,她根本有病嘛!

 

第二點就是這種精神疾病的設定,在書中強調這些女人的異常性時,基於推理小說需要邏輯的本質,真梨幸子就為藤子與珠美「安裝」上了這種病徵。有病、瘋狂的女人是真梨幸子最擅長描寫的生物,而她也懂得如何讓這些生物具備讀者能夠接受的解釋。我喜歡這一點,更延伸地會想起先前她的另一段諷刺,小說家都是自戀的生物。珠美只是一個更勇敢地表達自己的「患者」…敢於說出帶著面具的大家不敢說出的話…當然真梨幸子寫這種「壞掉的女人」功力十分不錯,但我也希望日後讀到的其他作品不會總是這個模式。畢竟這個路子要再玩出驚人的新花樣是不太可能了…一本本很黑的作品,就跟一本本密室、暴風雨山莊是大同小異的。真梨幸子的能耐,應該還能有更高水準的發揮。

 

就是那個事件。妻子殺害丈夫後將其分屍,帶著他的頭顱在街上遊走,尋找棄屍地點時遭到警方盤查,依現行犯逮捕歸案。我記得女嫌犯去年出版的獄中手記非常暢銷,以她為主角的電影正在企畫中。嗯?那種外行人寫的東西哪裡有趣?您說得沒錯,那本書確實塞滿了自我耽溺式的內心世界描寫,無聊透頂。再說,犯罪者的手記大賣這種事該如何看待呢?我總覺得難以接受,受害者遺族好可憐。不過在這起事件中,加害者也是受害者遺族的一員就是了。

 

現今社會真是要不得啊。得到「犯罪者」這頭銜,社會地位反而會提升。聽說美國也有很多人為了出名而犯下重罪,成為犯罪者後就能販賣名氣了。寫寫手記、領領版稅,賣賣電影版權,銀行存款就會以千萬為單位暴增。這種事真的很噁心。

 

而真梨幸子另一項令我感到滿意的特徵,大概就是在本格推理中能夠融入社會派批判的部分元素吧。雖然無法像中山七里作到那樣透徹、完美,但《四○一二號室》藉由角色與角色間的對白刻劃出對社會、人性的嘲笑與不滿,再巧妙地把「本格精華」埋藏於主線之中、無所不在。這是現代小說家擁有後值得自豪的技能。也因為篇幅所限、這些批判不是這部作品的重點,然而無論是對於犯罪者、受害者、植物人等「特殊身份」相關問題的論點、房地產逃避法律限制的違法亂紀,短短幾句話,力道就足夠了,就值得讀者我們不應該只是一眼望過就算。

 

星座性格分析相當準確。或者應該說,關心星座的人都會主動把那些性質套在自己身上。女性懂事後一天到晚都在星座占卜,你若一天到晚泡在那樣的資訊中,性格就會在不知不覺中產生改變,漸漸符合典型。比方說,水瓶座的人若一天到晚看到「理性又冷靜」這種形容,就算她原本情感豐沛,也會在不知不覺中扮演起冷靜又理性的角色。可能是因為這樣吧,水瓶座的女性並不會昭告天下說自己是水瓶座,藉此開啟話題。幾乎只有天蠍座的女人會用自嘲又帶點驕傲的語氣宣告自己的星座。也許是受到懷舊歌謠曲的影響吧?會做這種宣告的女人通常都不怎麼像樣,她們等於是婉轉地告訴男人:「我可是魔女型的人物,靠近我會被刺傷喔。」並恫嚇:「我乍看乖巧聽話,心中可是藏著火焰般的執著和熱情喔,你要做好覺悟。」

 

有份醫學報告指出,人類心中抱持嫉妒、恨意等負面情緒時,主掌痛覺的腦部區域會有激烈反應。嫉妒和恨意為什麼會對人類造成負擔?為什麼會有人難過到無法生活?其實正是因為腦部發出劇烈疼痛的信號。現在她的腦部完全沒有意識反應,卻承受著疼痛。痛覺,是她仍存活在世的證據,不對,應該說痛覺維繫著人類的生命才對。

 

各式各樣有趣卻不會冷僻的小知識、洞察人類心理的分析,都讓《四○一二號室》成為一本我讀起來、寫起來都耗費不少時間力氣的標準「紮實」傑作,以深度而言這部作品是超越湊佳苗平常的水準,在推理性上至少也不分軒輊。試讀本文案上提到的:「不讀到最後三頁絕對猜不到兇手!全文處處都有關鍵字,讀完絕對會想重頭再看一次!」寫得正確不浮誇,即便沒有《愛的成人式》那種徹徹底底的誤導,但效果還是很不錯了,我便在結局後翻回先前某幾個段落「校對」先前閱讀時發覺的陷阱處。這部小說寫作架構起來就很不容易,讀者閱讀起來也會比較疲累,但這份耐心是值得的,一起來享受本格推理小說特有的韻味吧。而且它還是火熱的作家湊佳苗之「黑湊加強版」呢(笑)。

 

「明晰夢」指的是做夢者能意識到自己的體驗為夢,且有能力操作其內容的夢境。做夢時意識到自己正在作夢的那一刻起,明晰夢才算展開。不過要意識到自己在作夢是意外困難的事情呢。據說只要持續接受訓練、提到「我在作夢」的自覺能力,人就能做明晰夢。不過努力習得操縱夢境的能力又有甚麼意義呢?夢終究是夢啊?…大概是有意義的吧,因為做明晰夢就能擺脫惡夢的侵擾。有人說惡夢是無意識築巢的「蟲子」,它連現實世界都有能力蛀蝕。如果放著「蟲子」不管,牠就會啃噬你的精神,接著是肉體,最後招來死亡。

 

遷延性昏迷狀態,也就是植物人狀態。他們確實有腦波,但不能因此宣稱他們「有意識」。我們假使有個人睡得很沉很沉,不管怎麼搖他、問他話,他都不會有反應。在這種狀況下,他也是有腦波的,但我們不能因此說他醒著,說他有意識。植物人腦幹功能正常,當然能自發性呼吸,心臟也在跳動,自律神經也都正常,可維持最低限度的存活狀態,跟腦死有很大的差別。腦死代表腦幹也已喪失機能,不管做任何處置都不可能救活患者。但遷延性昏迷狀態沒有意識,就算有意識,也不可能跟別人溝通。

 

世人擅自把慾望、嫉妒、惡意、殺意統稱為人性「黑暗」面,但這些感情是大多數人都擁有的,也就是說,操這些心對人類而言是有必要的。更進一步說,這些人心的「黑暗」才是維繫人類生命的力量。如果將這些負面情感淨化殆盡,人類就會失去生存意志吧。換句話說,「生存」這件事的主要面向就集中在慾望、嫉妒、惡意、殺意等意志上,相對地,無欲、寬容、善意、慈悲反而才是社會建構的產物。為什麼要有這些產物?這也是為了讓人存活下來。人要活在社會中才能生存,社會要有規則、秩序、宗教才能成立,人類有後天習得、內化這些系統的必要。

 

要讓詛咒成立,最關鍵的一點就是表露「詛咒」的存在。自古以來,所有的詛咒儀式都必須避人耳目舉行。犬神、詛咒娃娃等儀式都是在暗中進行,但留下儀式確實舉辦過的證據是很重要的。接收到詛咒儀式表徵的人要是具備解讀能力,就會陷入「我搞不好會被咒死」的心理狀態。這種狀態正是「詛咒」的效果。

 

心理性瑕疵物件就是「背景不單純」的物件。例如發生過自殺或他殺事件的房子,或是傳說中有鬼魂出沒的房子,它們會令人產生心理上的不快。

過去的房仲在介紹這類物件時,大多略過它的不單純背景,但現在我們有事前告知的義務,大家都會坦蕩蕩地向購屋人說明。

不過呢兇案發生後一旦有人入住,往後我們就沒有告知「這裡曾發生兇案」的義務了。換句話說,它的履歷表上就不會再有「背景不單純」這個紀錄。有些業者會利用這項規定來「漂白物件」,也就是拜託社員或朋友短期承租,藉此規避告知義務。

 

聽說人買下房子之類的大型物件後,就會用光所有的運氣。保護自己的盔甲脫落,整個人暴露在危險之中,因此倒楣事就會接踵而來,令人大嘆:「怎麼這麼衰啊。」聽說買越貴重的東西、超過自己能力範圍越多的物件,這種狀況就會越顯著。

 

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喬齊安(Heero) 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()



若先忽略那動漫似的封面,看到本書的書名與詭異的序章時,或許會令人誤以為這是一部驚悚作品。然而,往下閱讀後,我們即刻明白『那樣』的開頭,竟是書中最平常不過的對話。


「抱歉,讓妳久等了。」
「不會,我有件事想請小弟你幫忙。」
「要我幫忙?」
「是啊,光靠我一個人有點困難。」
語畢,她輕抬下巴示意地面,只見櫻花樹下堆著幾個大麻袋,滲出鮮紅的液體。 「這是……」
上前一步,立刻有股惡臭撲鼻而來,使我別過頭去。那是濃濃的血腥味、屍臭味,是蛋白質腐敗之後令人難以忍受的氣味,曾幾何時,我竟然習慣了這股味道。
「櫻子小姐,妳該不會又……」
「很棒吧?來,幫我一把。」
在我回嘴之前,櫻子小姐已對我伸出雙臂,又是一個滿分的迷人笑容;雖然不甘心,但我真的迷上了那笑容,結果又牽起了她的手。


讀完全書,再回頭翻到序章,我忍不住笑了出來。

其實,《櫻子小姐腳下埋著屍體》是一本頗具詼諧意味的小說,妙的是,幽默之餘卻意外蘊含著一股看透人生的無奈感。

或許是因為本書的主角九條櫻子,是那麼不符合日本人的性格吧!

我向來不喜歡推理作品以女生為偵探主角(連當助手我都嫌棄,所以我討厭西之園萌繪),唯一的例外我給了二階堂黎人筆下的蘭子,因為人狼城帶給我的震撼太大,蘭子的氣勢自信狂妄到我不能不愛上她。

如今,應該可以再加上一位九條櫻子。

試想一下英國現代版的Sherlock性轉後又愛骨成痴,大抵就是櫻子的基本人設。

只要有骨頭,櫻子可以什麼都不管不顧。大大小小的動物骨頭,只要能合理得到,櫻子絕對會丟下手邊所有的事情飛奔而去。有一次在海邊撿到一顆人類的頭蓋骨,櫻子愛不釋手,但她的小跟班堅持可能涉及謀殺,櫻子才心不甘情不願地交出去,事後仍然念念不忘,總是期待著能從警察手中取回。

可以想見,像櫻子這種眼裡僅容得下骨頭的人,世俗情理於她是行不通的。準確來講,她對活著的人類基本冷漠無感。她沒有日本人獨有的「讀空氣」能力,做事我行我素、缺乏同理心,說她任性嘛,也對,可是她的任性我並不討厭。也許是因為她將自己置於人類之外,才能更通透地看清人類。

而我就是喜歡這樣的角色。

例如本書的第一個案件,當小跟班還在悼念死者時,櫻子最後的那番話無疑潑了一盆極為真相的冷水。

真相,本就多是殘酷而寒冷的。

有偵探自然得有助手,櫻子的助手──嚴格來講,是被櫻子家的婆婆飯菜吸引而每每出賣自己勞力與靈魂的愚蠢高中生──館脇正太郎,是個單純善良的人,嘛,助手多半是這類性格,真的沒什麼好講的。不過正如偉大的華生醫生,館脇同學能夠忍受櫻子的種種怪異行徑,沒事還得幫她搬屍體,聞屍臭,受盡櫻子各種將骨、肉分離流程的語言虐待,我們不為他起立鼓個掌實在說不過去XD

通常偵探、助手若是異性,讀者就得被迫忍受粉紅泡泡的折磨。然而幸運的是,本書完全沒有這個問題。櫻子早早就有未婚夫(雖然她的未婚夫也挺可憐的,畢竟櫻子不是平常人XD),正太郎則像是個小媳婦,每次都被迫(或被食物誘惑)為櫻子做牛做馬。

不過兩人的互動很有趣,能適時阻止櫻子的口無遮攔、或不經大腦的言論,大概也只有正太郎了,儘管更多時候正太郎無能為力(聳肩)。


本書共收錄三個短篇故事,我最喜歡第一篇,結局雖不出乎人意料卻充滿惡意,該怎麼說呢?雖是兇手使然,我卻覺得很有櫻子小姐的風格XD

我查了一下本系列,才知道日本已經出到第七部,最近準備要動畫化,顯見它受歡迎的程度。我滿期待後續發展,因為這部作品讀來十分流暢,依我近來緩慢的閱讀速度,居然可以在上班期間不到兩天就讀完,可見一斑。


 

 

siedust 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

張渝歌《詭辯》  

(評分:8.0)

文筆流暢X敘事明快X風格多變

台灣七年級中最令人期待的推理新星!

 

張渝歌獲獎紀錄

金車推理微小說獎入圍

第十一屆台灣推理作家協會徵文入圍

第二屆華文推理大賽入圍

台灣文學館文學好書入選

文化部101年度電視節目劇本創作獎

2012中華電信創新應用大賽小說獎

 

「看見的東西、聽見的聲音都像是假的,沒有一樣是真實的。

而這就是我要的──一個人形單影隻地在另一個世界裡,

一個真假不分、逃避現實的世界。」

──摘自諾貝爾劇作家尤金•奧尼爾

 

二○一四年《人報副刊》華文小說大賞參賽作品〈伏流〉引得評審青睞,獲得首獎,殊不知這篇參賽作品關乎十三年前(2001)一樁離奇命案:紅牌舞女晨星被人發現串死在舞廳鋼管,而她與另一處被閹割的男人似乎有關聯。

 

法醫荊鐵松辦案向來擁有獨特的感應,這次他是否能撥開重重迷霧,釐清這樁離奇命案的真相呢?

 

本書特色

1.七年級新世代推理作家成員,多次「入圍獎項/獲獎」肯定

2.台灣推理作家協會首任會長杜鵑窩人、台灣推理之光林斯諺、台灣推理評論家喬齊安、偵探書屋店長譚端聯合推薦

3.書中場景貼近台灣人的生活記憶,包括恆春小鎮的南台灣風情、台灣舞廳生態和風塵女子的生活日常等等。

4.作者擁有醫學背景,故示現命案現場、被害者的情況,都顯得逼真,極具說服力

 

現在回想起來,或許反倒要感謝當初曾經有個在批踢踢推理版上大吵大鬧斯諺《假面殺機》不好看的人,雖然很快就遺忘了這件事,但反倒藉此認識了張渝歌這位獲獎無數的年輕才子。當時只覺得批踢踢上有個反駁找架吵的正義聯盟中有個論點相當清晰、具說服力的帳號,許多地方令我感到頗為認同,後來也藉由斯諺因此真正認識現實中的他,與他建立起交情。爾後也帶張渝歌推薦給其他人加入台灣推理作家協會,並在年會上帶他認識了全台我最尊敬的推理界「師傅」既晴,將他的作品推薦給既晴欣賞。而讓我有些訝異的是,一向對於推理小說要求與評價嚴格的既晴,也給予張渝歌發自內心的真正好評與創作上的「期許」。也難怪學識豐富、卻常保一顆謙遜的赤子之心的張渝歌會如此地高興,我也為他感到十分開心。

 

在2013年底張渝歌決定自費於白象文化出版的《只剩一抹光的城市》也特地邀請我撰寫解說,搭配另外他非常看重的兩位業界前輩既晴與斯諺的推薦序。在這邊也要無奈地向他致歉,由於工作與各種邀稿纏身,我一直沒有將該篇解說放於本部落格中協助宣傳,就這樣竟然拖過了1.5年。不過正如同當年的冷言《上帝禁區》,自費出版是一個讓業界出版社發現你的管道。張渝歌第二部長篇作品《詭辯》,在2013年完成並投稿島田莊司推理獎。雖然沒有入圍第二次決選,但還是順利地早早跟秀威簽約。當時很恭喜他,但後來反倒令我更為惋惜,他的《詭辯》與林斯諺《馬雅任務》都是我在進入尖端以前就先簽下合約的,不然原本都肯定是讓我來負責出版與推廣。然而這絕對是好事,對於作家來說,能有更多出書的選擇、競爭,是讓台灣推理小說更為進步的一環。在這邊也還是要鄭重地向秀威的辛苦工作人員表達敬意與謝意。製作一本書的用心,我們是感受到的。

 

我在《只剩一抹光的城市》解說中開宗明義地表示,人生真的很奇妙,有些人儘管有份量、但性格上就注定跟你合不來。但也有那種「相見恨晚」的人物,就像因年齡更為接近,而彼此之間有著更多「好朋友」互動的我與張渝歌。跟他暢聊推理、文學、歷史稀鬆平常,還能一起吃飯、唱歌(唱得真好聽...)、參加活動,發現到這位甚至被其他朋友譽為「美少年醫師」帥哥的多才多藝,真是到了大感羨慕的地步呀哈哈。而最最難得的是,文壇打滾多年,包含我自己在內,有一定能力的人或多或少有些「傲氣」,那種可能讓人不容反駁與質疑、但會心中暗暗有點反感的「尖銳」。我自己對這樣的缺憾深有感觸,也因此對張渝歌這樣具備才華、卻沒有自負、甚至以資歷來說是有點謙遜過頭的個性,感到佩服與疼惜。這位七年級新星,絕對值得更多的重視與注目。我在做重點大書《愛的成人式》推薦人時,馬上就先找了他,他也不負我的期望,寫了一篇好的評論推薦「愛的梅迪奇」

 

張渝歌對於作品會戰戰兢兢地,提供給前輩朋友們徵求意見。《詭辯》也是滿早就提供給我過,爾後經過數次大改稿(《只剩一抹光的城市》也大小修改了七次...),更算是經過了「高人的指點」,與當年落選島田獎的那部同名小說已然不可同日而語!在半年前讀過最終版本並撰寫導讀後,等了好一段漫長時間,也終於看到這部小說的正式面世。由於作家本身的粉絲團就已擁有不錯的人氣,大部分讀者從他那邊就可以看到作品的相關情報,包含這一篇關於《詭辯》的詳盡創作背景我這邊就不再多說。網路上也已經有不少篇關於這本書的好評了。我跟張渝歌之於推理小說有許多共同的興趣,如敘述性詭計、桐野夏生;也有著共通的理念與認知:本格+社會+冷硬、謎題刁鑽議題沉重卻足夠本土化。既晴說,他在張渝歌作品裡看見了足夠的潛力與能耐;林斯諺說,張渝歌的作品足以引爆話題討論。我則認為,多年來閱讀大部分國人推理創作,這位青年作家確實讓我看到了「不一樣的特色與個性」,蘊藏在每部作品中那種文青質感,更是讓台灣推理作家協會的推理創作獲得新的肯定之武器。希望大家別趁一位作家還不夠紅時過度吹毛求疵地打壓啦。即使是最資深的出版人都沒辦法掌握市場,你永遠不知道誰會突然成為下一個九把刀、Peter Su。又會有哪一個當紅人物一夕間淪為全民公敵、墜入人生谷底。也許我們本土作家永遠不會出現個「東野圭吾」,然而像張渝歌這樣會始終維持著永不放棄的東野信念(而且還不會寫一堆諷刺小說亂酸)的青年才俊,也正是我們文壇上的瑰寶啊...!就讓我們一起繼續鼓勵他,並期待他未來繳交出更驚人的成績單,為華文推理發光發熱下去。

 

欲購買本書可至此進入網路書店連結

 

導讀

聖惡女嫣然一笑,於是你陷入謊言的迷宮。

                            喬齊安(Heero)

 

「最成功的說謊者是那些使最少量的謊言發揮最大的作用的人。」

—— 塞.巴特勒

 

 在二零一四年推出《只剩一抹光的城市》實體小說後,本名張孝誠,而筆名總讓人會心一笑的張渝歌躍上了台灣推理作家的舞台前。這位從學生時代開始創作的七年級生,擁有讓人雙眼發亮的才華、以及優美細膩的文筆。他與其他推理圈前輩是截然不同的出道歷程,其實早在二零一零年起就連續獲得散文、新詩等純文學獎項,甚至成功跨越領域:《我的愛情,你按讚》勇奪二零一二年中華電信創新應用大賽小說獎,這是一篇以「臉書介面」為體裁發想的結構新穎之作。隨後,《只剩一抹光的城市》以十三集電視劇本的形式,榮膺文化部一零一年度電視節目劇本創作獎佳作殊榮。如此多才多藝的注目新星,卻在純文學界闖出成績後,選擇正式回歸他的最愛──推理小說。說回歸也不太準確,因為張渝歌的其他作品時常也具備推理元素,他從未遺棄自己的初衷。

 

 自推理小說在臺灣大爆發,成為出版市場的主流,有許多純文學名宿跨界來挑戰寫作,如紀蔚然、臥斧、麥家,也都留下好的作品。但畢竟推理小說界自有一套系譜,純文學作家不一定全盤熟知或願意回應推理迷的所有「需求」。推理迷們對於「Mystery」總有一種近乎癡狂的愛:智性遊戲的對決、影像畫面十足的娛樂性。張渝歌就是這樣一個文壇上的奇葩異類,純文學竟然不是聖殿,而是他打響名號的「一種選擇」。二零一二年起,創作屢屢入圍台灣推理作家協會徵文獎、金車推理微小說獎、甚至順利在中國舉辦的第二屆華文推理大賽中有所斬獲,在當今新生代的推理作家中,扛起繼承者的大旗,並勾勒出燦爛的前景。在每一部長、短篇小說中,都看得到張渝歌熱情洋溢的大膽嘗試,令業界資深前輩也為之動容,投予高度期望。

 

 能夠成為台灣推理作家協會裡正式出版長篇小說的最年輕成員,實力自不在話下。《只剩一抹光的城市》輕質青春與憂傷冷硬交融述說的群劇,已然超越新人長篇處女作的水準。不但具備真兇身分的意外性、密室之謎這些推理元素,並以文字、影像畫面的美學概念昇華作品本身質感,在「謎題至上」的台灣推理作家圈中開啟另一片澄澈天空,更在日前入選「國立台灣文學館年度文學好書」,成就不凡。在其他短篇作品中,〈寫生〉深得「敘述性詭計」精髓、〈Siri代理人〉具幽默喜劇氛圍、〈漁家傲.無極客棧〉更悍然挑戰困難的歷史題材,採用古書文體,描述北宋名相范仲淹偵查江南奇案。如此多元化的寫作路線,盡顯張渝歌的年輕無畏、無限才幹,也讓評論者更為期待,這位自謙取材常常「喜新厭舊」的作家,下一次會繳出什麼樣的意外之作。

 

 本作《詭辯》完成於二零一三年,由於最初創作目標是投稿第三屆島田莊司推理小說獎,故特別強化了「詭計」的成分:不可能犯罪、密室殺人等。作者自承第一屆賽事的寵物先生等三部得獎傑作是激發他下定決心從純文學界回歸推理界的關鍵,《詭辯》之於作家本身自然別具意義。而這部小說也呈現出與《只剩一抹光的城市》極大的差異性,即便同樣以女性擔任主角,但若拿掉作家之名,連續閱讀這兩本書不會發現是同一人寫的讀者也肯定大有人在。我們可以說張渝歌尚未建立起自己的正統風格,但我更傾向在出版業全面萎縮的台灣市場,身為新人勇於摸索、開發各種可能性的作為。不需要太早綁死自己,一方面維護寫作信念,同時尋找出最適合自己走的路。就像跟隨時代流行卻多年來不受重視,直到挖掘出自身強項後才一舉走紅的一代天王東野圭吾。

 

 曾在純文學界雲端飄逸的秀才張渝歌,在《詭辯》裡刻意「墮落」入凡塵,採用與前作的清純大學生蘇怡幾乎相反的人設──人盡可夫的舞女悲歌,描繪出大時代的底層蒼涼、八大行業中獨具台灣特徵的舞廳文化。之所以選用這個題材,或者也與作者身為台中人,而台中長年以來屹立著金錢豹、酒國氣息濃厚有關。告子曰「食色性也。」各個國家都會因民情存在著不可能被徹底掃蕩的特種行業,更會隨著時代前進而改變運作方式。日本是酒店、中國與台灣則是三、四零年代開始盛行的舞廳。八大行業彼此密切相關,讀者也會在這段舞女人生中見證黑幫、賭場風貌,甚至透過諸多詳盡的註釋,表現整個大台中、到台灣全島的歷史遺痕,呈現紀實小說的價值。這對通常與歡場文化搭不上邊、感到陌生的愛書人們來說,更因此產生了巧妙的「炫學」效果。

 

 《詭辯》是一本作中作的套匣式小說──開啟匣子後發現另一層匣子,奧秘一重接一重。這是推理小說家特別能發揮「欺瞞」技巧的寫作手法,喬艾爾‧狄克《HQ事件的真相》、折原一《倒錯迴旋曲》都是傑出範例。《詭辯》共分為四個章節,三種相異「敘事體」來進展時間軸。神探法醫的破案實錄、敘述「甲蟲女王」的奇幻小說〈伏流〉、舞女主角晨星的長年日記。在法醫荊鐵松的敘事裡,退休前遭遇了生平所見最為可怖的刑案──屍體遭受殘酷毀損的連續殺人,而且還是兩起「不可能犯罪」!舞女從口腔至陰部被串在舞廳中央的鋼管宛如牲畜,而鋼管是全新的、並沒有可供拆卸的開關或缺口。另一起事件的死者甚至死在沉重保險櫃擋住入口的房間裡,用鋼管卡住無法打開的衣櫃中,所謂的「雙重密室」。這兩起懸案警方連想把屍體取下(出)來化驗都要大費功夫,幕後真兇是怎麼辦到的?而在搜索中發現的晨星日記,又與破解殘酷命案間有著多重要的關聯…或者「誤導」作用?

 

 即使這是部張渝歌創作以來最致力成就本格詭計的作品,他依舊沒有失去自己的特長,反而更讓我聆聽到超越過去極限的吶喊。首先,這類手記作品自有不成文規定,在詭異的世界觀中必須埋藏著適當線索、以及具備讓讀者流暢地讀下去、不讓提示被放大的趣味性。而「晨星日記」的表現也是我認為全書最優秀的地方,它就像一部台灣近代史縮影,刻劃出地下社會多樣面貌。「哪有年輕貌美的女孩想去舞廳,都是為了負擔家中經濟才走此險途。只是這行一進去就別想出來,只能越陷越深,永遠不可能賺夠了就享清福!」這句開場的平直敘述,會在隨後的發展中帶給讀者更深刻的哀慟體悟。紗麗與晨星這樣曾經豔冠群芳,眾多金主圍繞四周恭維的頂極紅牌也不例外,一旦年老色衰…任何驚悚下場都是可能的。讓讀者情緒沉浸其中,這是張渝歌說故事的能力,現代小說家不記類型、卻一定不能缺乏的重要技能。讀者著迷於故事本身,你的詭計、佈局就能夠真正地發揮功效。也是作者有意識到的「三層式結構」。

 

 再來,則是作家專業背景所賦予的作品特殊學識。張渝歌是正統學院出身的現任實習醫師,加上他作過一番苦心研究,因此書中的精神醫學「彷若人格」、鑑識學皆足夠寫實。腦部精神學是現代推理小說建構詭計的來源,如京極夏彥《姑獲鳥之夏》。《詭辯》藉由神祕的「變色龍(彷若人格)」設定,打造出一位極富妖異魅力的「聖惡女」,既清純又淫蕩、嬌弱復堅強,她既是〈伏流〉裡的甲蟲女王、也是個能在任何環境生存的「擬態娘」。故事中的男人被她玩弄於鼓掌間,直到最後,我們會發現就連自己也不自覺地落入晨星的惡夢螺旋中!日本作家如松本清張、桐野夏生常塑造出永恆的惡女形象,這些女人的故事至今依舊膾炙人口。我很高興看到,跨越時代隔閡,在電視圈的鄉土劇、偶像劇之後,台灣推理小說系譜裡終於也有這類正邪難辨的「惡女」誕生。

 

 筆者讀推理,極為重視謎團的「完成度」──開端要懸疑、鋪陳需條理、真相有邏輯。這點也是我之前閱讀其他著作,認為張渝歌可能不夠突出的短處。然而《詭辯》不愧是進攻島田莊司獎的力作,不可能犯罪設計著實令我耳目一新。在詭異鬱悶的緊張氛圍裡,正大光明地解決鋼管、密室兩大奇案。而破案的靈感來源,竟是來自周杰倫當年流行的某首歌曲,也顯現了青年作家的持續成長、後生可畏。至於《詭辯》的書名真義,讀者也會在事實揭曉後恍然大悟──信奉的真理是錯誤的、錯誤則可能是真理!?

 

 培根說,「人們喜愛謊言,不僅因為害怕查明真相的艱難困苦,而且因為他們對謊言本身具有一種自然卻腐朽的愛好。」推理迷大概就是最喜歡看到謊言、熱衷於被欺騙、玩弄的特殊種族吧。我們想要逆轉、想要意外性,這恰為純文學作家未必能夠理解認同,但張渝歌了然於心的優勢。就讓我們回到燈紅酒綠的那些年、踏入謊言的迷宮一探究竟吧。對你說謊的那個人,是主角、嫌犯、偵探?作者張先生?又或者是…筆者本人?

 

作者簡介/喬齊安(Heero) :臺灣推理作家協會成員、推理評論家、百萬人氣部落客、電視台特約球評、運動專欄作家。掛名推薦與推薦文散見於各類型出版書籍中。讀書時討厭自己能提前看破真相,被騙得越慘越開心。但書讀多了還真的更難被騙,如何是好~長年經營「新聞人Heero的推理、小說、運動、影劇評論部落格」。

 

 推理作家張渝歌推理作家既晴

 活動預告:【偵探書屋推理沙龍】免費講座

 

《詭辯》新書發表會: 既晴 x 張渝歌

 

 

 

最令人期待的推理新星張渝歌推出新作《詭辯》,這是一部文筆流暢X敘事明快X風格多變的作品,讀者將在作品中看到張渝歌的全新突破。推理老將既晴將如何評價張渝歌的作品?一場詭辯即將登場。

 

 

時間:2015/5/3(日) 14:30~16:30 

 

地點:偵探書屋 Murder Ink, Taipei (台北市南京西路262巷11號)

 

墨水謀殺案的閱讀與分享,窺視巧奪天工的精密詭計,看盡扭曲關係中人性的真實面貌。每個月兩次跟著名探四處辦案。

 

 

 

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真梨幸子《殺人鬼藤子的衝動》  

(評分:7.0)

 

原名:《殺人鬼フジコの衝動》(2008)

 

 

每個人都說這故事太恐怖,卻也沒有人讀到一半就放棄。

日本口碑飆破六十萬冊!

致鬱系推理小說女王真梨幸子,創作生涯代表作。

 

我要幸福!我要變得比所有人都幸福!

只要是妨礙我的人,通通去死!

 

我發誓要走上那條最幸福的道路,

卻走進了一座由鮮血打造的無間地獄……

 

森澤藤子,一個遭到父母虐待、同學欺凌,在悲慘的日子裡苦苦掙扎的少女。

她始終以為自己的人生就只能在底層打滾,再無翻身的可能。

這樣的她在十一歲遭遇滅門血案,失去了雙親和妹妹。

在被阿姨收養之後,藤子終於開始走向幸福的人生。

為了留住幸福,藤子費盡所有心力。

 

然而,人生終究沒有她想像得那麼簡單,通往最終幸福的路上,

有著太多必須一一掃除的障礙。

為了掃除這些障礙,她成了眾人口中的殺人鬼……

 

 

P.239 這次,我一定會幸福的。無論如何,我都會幸福的。我和媽媽不一樣,我要走和媽媽不同的人生。一切的一切,都從頭來過。我要得到全新的人生。我要重生。我會不計代價地重生,得到幸福。

 

相信對七年級以上的人來說,1997年起的台視《台灣變色龍》所帶動的「類戲劇」風潮是共同的回憶。這類作品主要以臺灣戰後的真實刑案改編(更以命案為大宗),故事懸疑、聳動,並加入了知名主播盛竹如的旁白與結尾,在最後每每以警世涵義的教條作結,吸引了廣大的老中少觀眾群,成為那個年代家戶喻曉的長青節目。甚至因為以真實犯罪改編,而必須加入大量的檢警搜查模式,而曾有「台灣CSI」的美名,也是令年幼的我著迷的元素。

 

隨後這個類戲劇風潮讓其他電視台也開始效尤,出現大量的五字訣同質片。但在刑案大量改編後,可用歷史素材已經沒有那麼多的情況下,編劇的重複、原創也氾濫起來。更顯著的差異出現在主題的轉變,已經不再以命案偵查為重點,而逐漸改而強調刺激感官的血腥與色情元素。《藍色蜘蛛網》與《玫瑰瞳鈴眼》都是這樣的模式,我們台灣人耳熟能詳的「眉頭一皺,發現案情並不單純」那位李組長,成為這幾部類戲劇的萬用警察角色,但戲份往往只有最後那一下子,真正的主角還是每一集那些苦命、悲情,被迫出賣肉體與人生,可能曾經享有榮華富貴,最後卻往往還是淪為殺人兇手或者慘死被害者的那些女人們…

 

《殺人鬼藤子的衝動》本質上就像是這樣類型的作品,在每一個時代,都會被觀眾所需求的。就像恐怖片一樣,即使不忍心、有些畏懼,知道編劇會灑狗血,卻還是遮著眼睛也想看完的「玫瑰瞳鈴眼」。

 

獨步引進宮崎縣作家真梨幸子的「殺人鬼藤子」兩部曲作品,大打「致鬱系推理」(イヤミス)的名號。這個名詞是文藝評論家霜月蒼在2007年1月號的《本の雑誌》上所提出,在這幾年來隨著新作家的大量出現與走紅,而被承認其派別,甚至已經登錄在了維基百科上的日本推理小說子類別項目中。在這之中最具代表性、也最為暢銷的非湊佳苗《告白》莫屬。而其他有名的代表作家其實在台灣也陸續有作品引進,像是沼田真帆香留《如果九月永遠不結束》、《百合心》;秋吉理香子《暗黑女子》。也正因為這些作品持續地在台灣書市獲得肯定,而讓真梨幸子有這個機緣成為最新一位繁體中文化的日本推理寫手。

 

「致鬱系推理」最大的特色就是「餘味很差,讓人讀完後心情惡劣」,而且多以描寫女性虛偽與卑劣為主。其實這一類作品很早以前就存在了,只是沒有被特別分類,大多直接歸屬為「黑暗系小說」。黑暗女王桐野夏生就是最好的案例,同樣以女性為主角、劇情的恐怖險惡至今難有人望其項背。值得關注的是,正如一些官方網站所整理的專題報導(http://matome.naver.jp/odai/2139694696410276701),能夠被歸類進「致鬱系推理」目前還是有些雜亂,並沒有說只限於女性主角。早在1995年的京極夏彥《魍魎之匣》(滿中肯的,這作品的結局多麼嚇人)就已經被算進去,之後的歌野晶午、米澤穗信、貴志祐介、五月份也要出中文版的中山七里《連續殺人鬼青蛙男》也都有這類「餘味不佳且憂鬱」的特點,出現在討論這個主題的各界報導之中。因此這個派別的定義、未來是否能穩定發展,或許都還要更長遠的觀察。

 

P.20 「我是蠟娃娃,木屑娃娃。」無論別人對我做甚麼,我都沒有感覺。

可是,我的反應對那些男生而言好像很沒意思,他們一副玩具還是應該有種反應才好玩的樣子,拿打火機烤我、拿安全別針戳我、拿棍子打我,無所不至。可是我不會喊「好痛」或「住手」,也不會哭,所以他們的惡作劇就變本加厲。他們欺凌我的範本主要是電視和漫畫。電視播了嘴裡塞滿食物很痛苦的短劇,我的嘴裡就會立刻被塞滿各種東西。電視播了臉盆掉下來打頭,他們就拿各種東西朝我的頭丟下來。漫畫刊登了全裸著在地上爬行的樣子,就逼我做出那個樣子。出現了棍子戳進肛門而慌張的人物,我的肛門就會有棍子戳進來。

對他們來說這是遊戲,一切都只是遊戲。他們認為我是滿心歡喜地加入的,所以他們既沒有惡意,也沒有罪惡感。就像再怎麼玩弄娃娃,心都不會痛一樣。

 

在獨步為真梨幸子作的詳盡專訪中,已經提到了「致鬱系推理」在日本紅的關鍵:「2011年三一一東北大地震的時機」。這是知名評論家大矢博子提出的觀察論點,311後雖然有許多感人或激勵人心的好事,但其實也有很多糟糕、憤怒的事情在發生著。在災後的人際相處間,許多微小的、卻讓人感到不舒服的事情發生的原因不是「惡意」,而是那種自我中心的「狡猾」、「自私」。作為追求光明的反動,這種想去認識、裡解負面情感的黑暗系作品也開始大量出現。《殺人鬼藤子的衝動》發表在2008年時並沒有受到三大榜單的矚目(該年的主要活躍作品就是湊佳苗《告白》、貴志祐介《來自新世界》、牧薩次《完全戀愛》等作),卻在2012年推出文庫本後就像作者所言的「抽到樂透」,成功的宣傳模式而締造賣破六十萬本的成績。出版社的行銷手法功不可沒,311後藉由「致鬱系推理」為許多原本不知道如何包裝的作品製造了穩定的市場。然而這一種在苦難後希望得到正向力量,卻也訴求著更深一層的黑暗的人性,才是最難以捉摸,也最讓我們這些出版業人員興致勃勃,期望釐清的神奇謎題。

 

P.18 大人就是喜歡拿「無瑕」、「純真」這種毛海般軟綿綿的幻想套在孩子身上,但他們難道忘了自己是孩子的時候,包括自己在內的孩子是多麼邪惡嗎?級任老師笑瞇瞇地看著同學霸凌我的狀況,在他看來,這大概是孩子們一般的嬉鬧吧。他也許聯想到了小貓互相輕咬的樣子,但是這個老師知道嬉鬧有時候會演變成互相殘殺嗎?聽說在美國某個度假勝地,海豚集體哄小海豚的情景是十分受歡迎的景點,但據說那並不是在哄,而是海豚集體虐待體型小的海豚。小海豚遭到徹底折磨,一直受虐至死,而觀光客卻看著這個光景,口口聲聲發出「Oh,pretty!」「Wonderful!」等等廉價的感動。不徹底戲弄凌虐目標便不罷休,也許是動物的本能。理性尚未發達的孩子,幾乎完全受本能所支配。在本能的命令下,人都可以殺。

 

P.25 親切是可以用錢買的,那麼愛呢?大概也買得到,尊敬也一樣。當然,有些人就算沒有錢,也能贏得親切、愛和尊敬。這種人有天生的資質和環境。可是什麼長處都沒有的人要得到關心和親切…不能沒有錢。生來一無所有的人剩下的唯一手段,就是錢。

 

「致鬱系推理」的一大特徵,以及作者真梨幸子本人在這部作品表現出來的價值觀,就是那種極度負面、灰暗的思想。事件本來就會隨著每個人的觀點差異而有著不同感覺,但致鬱系跟「治癒系」恰恰相反,就是使用最醜惡的觀點去看待世上的每一件事。或許有時候人生還有光芒,但最終還是會被黑暗所吞沒…這樣的寫法自然對讀者來說有兩種心得,一是帶來「我根本沒有這樣想過」的驚愕感、畏懼感;再來自然是那種不敢告訴他人的,內心之共鳴了。我們不是詩經中的聖人,無論是有權有勢的政客權貴、或是汲汲營營的小老百姓,心中都有些微小的惡意與卑鄙存在。別忘了荀子就說過「人性本惡」。我們會有嫉妒、傲慢、貪婪這些「七宗罪」的惡行,當外在的環境逼壓,不小心跨越了那一道界線後,犯罪者於焉而生。殺人鬼藤子,就是最好的案例。無數的小錯釀成巨大的罪惡。讀者們對藤子的所作所為感到厭惡、排斥,卻又不得不暗自承認,我們跟「這個人」的距離,並不是太過遙遠…犯罪小說「天才雷普利」系列的經典地位,正是建構於此「同理心」上。

 

P.29 明明一直到四年級,女生們也是爭先恐後搶著再添飯的。一到了五年級,氣氛就變成了女生非要假裝吃得很少,說什麼「我吃不下了~」有夠蠢的。想是這麼想,但既然已經變成習慣,就只好遵守了,這就叫做秩序。秩序,課本還沒教過這個詞,但是很常聽見。秩序真正的含意一定愚蠢至極,世界的每一個角落一定都是由這種愚蠢到極點的秩序構成。即使如此,每天還是不斷出現新的規定,因為人類就是這麼笨,笨到非把自己綁得動彈不得不可。

 

P.45 那個慘案發生後,大人不時擔心、關懷藤子。他們總是觀察著藤子的臉色,只要發現一點點陰影,就忙著照顧這照顧那,說一些開心的事給她聽。只要低著頭略略朝下看,就會有絕佳效果,所以藤子最近一直都把視線放得很低。只要這麼做,什麼都不用說,大人就會對自己很好。藤子深切感受到從那一天起,自己的人生全然不同了。害怕雙親體罰的悲慘日子永遠不會再來,而自己則是得到強而有力的武器。只要利用這項武器,就能籠絡大人。尤其以在意社會觀感和道德的「好的大人」最簡單。他們藉由發現可憐的對象加以保護,來滿足自尊心,陶醉於這種滿足,只要利用這一點就行了。

 

在「致鬱系」的特點外,我們進一步地可以探討《殺人鬼藤子的衝動》的特色內涵,那就是「女性犯罪小說」。綜觀幾位「致鬱系」女性作家,湊佳苗擅長寫好幾個角色之間的情感交錯、沼田真帆香留刻劃虛假平和下的怪奇與變態;台灣推理作家既晴在大陸雜誌介紹的《鬼畜之家》作者深木章子擁有本格解謎的紮實功力,而真梨幸子在本作中展現出了自己的特長,屬於犯罪心理小說之領域。這部小說是藤子的成長史,算是鉅細靡遺地描繪出這個女人如何走上歪路、成為犯罪者的過程。即使不用去刻意強調那些殺人分屍的暴力文字,讀者就已經能從藤子和其他扭曲角色的異常心理感受到那種不適:女性特有的,靜謐的殘酷…!就這一點而言倒是有些接近黑暗系女王桐野夏生了,著實不易。

 

P.79 一直找藉口跟妳要錢的那個女生久久,和那樣的人來往只會被拉去學壞而已。

可是她在班上最有影響力,阿姨一點都不懂。在小孩子的世界裡,模範生是配角,壞孩子才是主角。無論那個人有多討人厭、頭腦有多差、又敲詐我們,我們都得忍耐著和她來往才行。

那也只是現在而已。等到別人對妳的成績和行為的評價會發生巨大的影響的時候,像久久那樣的孩子只會越來越落後。上了國中以後這一點就會很明顯。

 

阿姨說的沒錯,一到了國中,過去的關係圖大改版,分為兩大集團。學校需要的學生,和學校不需要的學生。

 

P.106 得到特別獎的心得感想也只不過是一些文句拼湊起來的,藤子壓根沒看過那本小說。她看了小說的解說,在圖書館找了集結過去心得感想的文集,東拼拼、西湊湊,用這些句子把稿紙填滿而已。可是大人卻對我寫的文章讚不絕口,也許是選對了小說吧,我記得那是一個因為意外失去家人的少女的成長故事。是擅長牽強附會的大人,把那部小說和我重疊在一起了。

大人,真的很好騙。

就算頭腦不好,就算沒有特殊才能,就算外表不出色,只要懂得技巧,在社會上就通行無阻。就連我這種人,光靠技巧,就能當上學生會的幹部。

 

本作的主角森澤藤子是個十分不幸的女孩,她長相比「平凡」還要更差、頭腦並不聰明,還出生在糟糕的家庭。父母親非常自私,顧著自己享福卻讓她與妹妹過著連運動服都只有一件、得輪流穿,以及長期欠繳營養午餐費的底層人生。更慘的是,在家裡被毆打、就連在學校也被慘無人道地霸凌…這樣的藤子,哪一天選擇自盡解脫都不意外,沒想到她的人生在小學五年級那一年發生了大逆轉。霸凌主使者彷彿遭到報應般地意外身亡,家裡也發生慘劇,父母與妹妹全數被殘忍殺害,藤子自己也受到重傷。並因為創傷打擊過大,對當時發生的景象完全喪失記憶。被母親的妹妹茂子收養後的藤子以「被害人身分」這個有力的武器,得到大人們的寵愛疼惜,雖然在小學時代也遭遇一些困難,但升上國中後使用一些小手段順利擠身「好學生」之林。然而,她卻喜歡上不夠好的男人,甚至之後發現在打工認識的好朋友,跟男人在背後亂搞背叛了自己…從小就立下重誓,更自信滿滿絕對不要和失敗的母親走上同樣的路。藤子在殘酷的命運輪迴中不斷掙扎,卻始終無法擺脫悲劇的結局。在這一整本書中,讀者的閱讀感覺都不會是愉快的。

 

《殺人鬼藤子的衝動》舞台劇  

 

P.128 貼在牆上的海報映入眼簾,那是裕也很喜歡的偶像。裕也偏好這種非常纖細、可愛的女孩,和自己正好相反。如果可以的話,真想剝下她的皮,套在自己身上。這樣的話,不用打掃、洗衣、做飯,裕也也會喜歡我嗎?

 

P.136 所謂友情,說穿了就是狗的排名,就是主從關係。有一方甘願居就於從屬地位,這樣關係才能成立,而藤子自願屈居從屬地位。但是偶爾也必須主張一下自己的「價值」。

 

P.208 藤子現在是壽險公司的業務小姐。過了三個月的試用期,成為正式員工才一週,取得合約卻沒有想像中容易。這時候,只能靠拉新進員工來賺業績。今天她也要到職業介紹所去,只要拉進來一個,就等同於簽下一份合約的業績。要用「挖掘」這種甜言蜜語,多拉人進來。然後在試用期間,要新人的親朋好友買保險。換句話說,就是把肥羊送進公司。等試用期一結束,就若無其事地疏遠對方。藤子是在進公司之後才知道這種手法。換句話說她自己也是「肥羊」。

一起進公司的人,在試用期過後幾乎都辭掉了。因為送給客戶的贈品是要自行負擔的,她們吃不消。一張一萬元的音樂劇門票整疊送到眼前時,藤子也想喊投降,可是她沒有退路。

 

「致鬱」就是讓妳感到憂鬱沉重,刻劃一個與我們接近、卻極度不幸的主角,算是非常直接了當的創作模式。故事中不斷強調藤子只是想要「幸福」,在爹不疼娘不愛、同學也霸凌她的痛苦環境中,讀者可以看到她其實非常的堅強,並沒有選擇自殺之類的逃避,而是「忍辱負重」,等待著下一個轉機──被阿姨收養、結婚走入家庭、大整型容貌換取新的人生…等。我們都明白天生不夠漂亮的女孩子在社會上的生存是更為艱苦的,這也是這個故事扣人心弦的地方,開頭就明白告訴你「殺人鬼藤子」是個世人聞風喪膽的魔女,已經遭受法律制裁。在我們已經有心理準備的情況下,再逐漸走入她的一生,卻再度為人生中的高低起伏所牽動著情緒…既默默期待著藤子可以走上正途,卻也一次次地被現實(作者)打破希冀。就在如此灰暗的心情中,迎接推理小說本質的意外真相。

 

P.254 「回想起來,我的人生從那一天就突然被扭轉了。爸爸媽媽和妹妹都死了。那一天,我一直一直被那天絆住,可是只要時效過去,只要時效一過,那一天就會消失,那一天就會消失。」

「藤子,可憐的孩子。妳變得這麼漂亮,內在還是一樣空洞啊,漆黑的洞窟在妳的心裡開了一個好大的缺口。我本來想在那片黑暗裡為妳帶來光明的,我本來想讓洞窟充滿光明的。我是一心這麼想著,把妳養大的。可是,為什麼妳要走上和妳媽媽同樣的路?」

 

P.257 出賣算什麼,我才不會認輸。我可是走過比什麼出賣背叛更殘酷的人間煉獄!

 

如果《殺人鬼藤子的衝動》真的就只結束在藤子呼喊著上天不公,結束悲慘的一生,那可就真的太讓人失望了。幸好真梨幸子始終是位推理作家,在最後安排了足以顛覆讀者先前推測的逆轉。雖然這個逆轉力道並不算多強大,但與主旨的配合、隱藏在幕後的那股卑鄙惡意,倒真的是很有想像空間,為本作還是加了不少分。在真正的結局中,藤子的所作所為顯得更悲哀了、而逍遙法外的某些人讓我們打從心底發寒與戰慄。這樣的結局,才堪稱是「致鬱系推理」所謂餘味很差的精髓所在呀~!本作這種類似三津田信三《如無頭作祟之物》的報導式結局,簡潔、有力、經典!

 

P.290 藤子經過法庭的精神鑑定後,被指出有一種傾向「彷彿人格(as if personality)」。這種傾向指的是一個人雖然具有高度的適應能力,能夠視不同場合的不同氣氛做出相應的舉止,卻完全沒有自我,因此必須不斷扮演某一種人格。別人對她的評價高的時候很穩定,評價差的時候就會立刻感到不安,手足無措,慌慌張張地尋找新的面具。而她便是在這個過程中「殺了人」。

 

我懷疑姐姐可能也有這個傾向。姐姐總是很溫柔,但也許連這個溫柔模樣也是面具。扮演教團想要的「信徒」是她的生存手段,而表現得像個信徒對姊姊來說或許是很重要的。然而,當有人因故懷疑信徒的面具時,她就會崩潰。她肯定是從小就不斷在「尖叫」與「戴面具」之間不斷折返。母親與姊姊各自因為不同的原因被這種症狀纏身,彌補了這個裂痕的是茂子與宗教。宗教是最有效的緊急措施,早季子的心也是因此而保全了原形。然而緊急措施往往會造成新的變形。畢竟只是應急的手術,只能撐過一時。就像假牙只能應付一時,一個裝了臨時心臟的人無法這樣活一輩子。最後藤子和早季子都陷入了「as if personality」中,她們的終點就是內在空洞的「娃娃」。

 

本作作為推理犯罪小說,其實有些漏洞與不夠清楚的地方。藤子輕輕鬆鬆的將太多人毀屍滅跡,讓警察平白增加那麼多找不到的失蹤人口、看起來超無能這點我就不苛責了,好歹可算就「主角威能」。但我不太喜歡作者過於著重藤子的內心戲描寫,卻選擇性忽略了一些「現實層面」的精細分析。最大的問題出現在上面的「彷彿人格」。這一種「邊緣性人格障礙」的症狀並非人盡皆知的事情,裡面的複雜程度更需要花上一番解釋。但這本小說中「後記」的推測太短,「彷彿人格」的病徵也未必跟藤子的行為能夠有合情合理的連結。由於前陣子幫國人作家張渝歌新作《詭辯》寫了導讀,「彷彿人格」恰好在裡面有更為優異的詮釋、發揮,換到本作反倒讓人覺得,整本書下來讓藤子與讀者拉近距離、贏取共鳴後,卻在最後冠上了接近精神病的解答,瞬時對於這個角色我們又不再有同理心了,因為我們知道自己並沒有這樣的症狀。如果藤子的罪惡可以交由「彷彿人格」去負責,那麼讀者們自然也可以把內心中的惶恐不安也放心地丟棄掉,「致鬱」的效果就減少啦,「我只是在看一個可憐神經病的故事而已不用擔心」?有些可惜,故事核心的「母女連鎖」結局的節奏太快,總覺得少了點加強,可以再多一點著墨的黑色餘韻。

 

《殺人鬼藤子的衝動》在日本亞馬遜網路書店的評價是三顆星的平凡成績,作品本身結構、創意也並非產業中的金字塔頂端傑作。但這部並非主流的小說確實地「小兵立大功」有不俗的銷售數字,也改編成了舞台劇於2013年上映。它所代表的正是日本書市的多元面貌、出版社商業運作的成功操作議題、在311後所產生的獨特時代產物,社會陰暗面的結晶。我們就是需要這一類的作品去廣泛地吸收汲取發展成熟的日本推理養份,而讓台灣人們正式地認識、理解「致鬱系推理」(イヤミス)──就連看美麗的夕陽都彷彿是腐爛的柳橙一般令人厭惡的糟糕邏輯流派,也正是引進這本作品最大的功勞!

 

P.107 以前有一首流行歌是這樣唱的。真的,人生就是玫瑰色的糖果。加了滿滿色素、甜蜜蜜的糖果,連舌頭都會變成玫瑰色的。可是,我知道那玫瑰色是有毒的顏色。所以要聰明地避開有毒的部分,或者把有毒的部份讓給別人,只享用可口的地方。

 

P.125 我們聽到提示,要在短時間內舉出初次見面的人的長處時,經常無意識地會將自己所欠缺的,或是希望自己是那樣的部分,套在對方身上。因為要在這麼短的時間之內,把對方的優點列舉出來,是非常困難的。我們本來頭一個會看到的,通常是缺點、短處──

 

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喬齊安(Heero) 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()



我對中山七里的印象,始於《開膛手傑克的告白》。這部以十九世紀倫敦的連殺人犯為標題的作品,令我意外的竟是利用獵奇殺人來包裝器官捐贈的主題。


各式各樣的殘忍死法不過是用來吸引讀者的眼球,真正的重點在於器官捐贈延伸出來的諸多問題。不得不說,作者此舉確實成功,至少我幾乎無一停滯地讀完這部作品。

即將出版的《連續殺人鬼青蛙男》更是一絕,大量令人髮指的殘酷死法,蘊含叫人打從心底顫慄的幼兒性,於一開始我便移轉不了目光。結合孩童看似天真無邪卻殘忍無比的童謠,構築出一幅又一幅不忍卒睹的兇案現場,我幾乎得捧著我那受不起驚嚇的心臟往下翻去。

一如《開膛手傑克的告白》,《連續殺人鬼青蛙男》表面上雖然充斥一具具死狀悲慘的屍體,但事實上,作者真正想談論的,卻是心神喪失者的刑罰問題。

日本刑法第三十九條載明:

心神喪失者之行為,不罰;精神耗弱人之行為,得減輕其刑。

其實各國也有類似的法律,但這條法律確實有太多太多問題。多年前我觀賞由堤真一、鈴木京香主演的《刑法第三十九條》便深受刺激,我永遠忘不了兇手最後在法庭上猶如悲鳴的怒吼:

我拿刀刺向的不是人,而是法律,是刑法第三十九條這條奇怪的法律!

兇手的家人被人殺害,但因為加害者是心神喪失者,所以不罰。兇手不能接受這種結果,最後自己成為加害者,並假裝成心神喪失者。

多麼諷刺而悲傷的結果。

《連續殺人鬼青蛙男》一書關於這部分儘管探討得不如電影如此深刻,可是其中主角有一段話卻令我印象極為鮮明。他說這些所謂心神喪失者殺害或侵犯的對象,多屬婦人小孩,他們幾乎不會挑選黑社會、暴力團之類的份子,這不恰恰證明他們根本具備判斷能力,而不該以「心神喪失」來逃避刑責嗎?

我不得不為這番話起立鼓掌!太於我心有戚戚焉了。

因為獵奇殺人的包裝,使得本書主題固然沉重,卻異常吸引人。這類作品兇手為何,其實不是那麼重要,原因與源頭才耐人尋味。作者厲害處之一,在於能夠一再翻轉結果。不過像我這種讀慣推理的老油條,再怎麼翻轉我認為也不會再有什麼驚艷之處──

但中山七里做到了。

東野圭吾曾說過,所謂最後一行的意外性是他的追求。只是坦白講,東野圭吾這類型的作品並不多,或者該說,真能嚇到我的極少。

可是中山七里這部作品卻做到了。

本書最後一行包含「無限」的可能性,不禁叫人顫抖與「期盼」。期盼所謂的「因果循環」成為事實的一環。


PS.順道一提,我一直以為中山七里是女生,原來人家是位歐吉桑啊!XDD

 

 

siedust 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

傑瑞.李鐸《亞特蘭提斯‧基因》  

(評分:8.0)

 

原名:《The Atlantis Gene (The Origin Mystery #1)》(2013)

 

美國銷售突破50萬冊出版傳奇,超過13000篇讀者好評如潮!

亞馬遜科幻驚悚類Top.1,蟬聯暢銷排行榜超過100週!

知名製作公司CBS Films即將推出改編影集!

超人氣科幻新秀傑瑞.李鐸人種演進史詩鉅作

古老神話揭開人類進化祕密

亙古最大謎底之輪即將轉動

兩千年來,古老組織「印瑪里」誓言保守人類起源的祕密,竭盡全力尋找一個自遠古時代便已存在的宿敵,這個龐大的威脅具有消滅人類族群的邪惡力量,而所有一切物種本質謎團的線索,都指向失落神話之城亞特蘭提斯……

 

七萬年前,印尼超級火山托巴爆發,全球生物幾近滅絕;兩萬年後,極少數僥倖逃過浩劫的「智人」,開始了前所未有的長足進步時期──史稱「大躍進」。

沒有任何蛛絲馬跡能夠確知,脆弱的人類為何能躲過巨變存活,又何以在短短兩萬年內發展成萬物之靈,演化出現代七十億人口與文明……

 

從事自閉症研究的遺傳學家凱特,無意中發現智人突變轉化要素「亞特蘭提斯基因」,竟也是1918年殺死全球五千萬人超級傳染病西班牙流感的始作俑關鍵,卻因此莫名遭到神祕千年組織印瑪里追緝。

 

在地下反恐探員大衛的協助下,兩人發現印瑪里掌握人類自古至今的歷史進化祕密,與其背後恐怖動機,原本互不信賴的凱特和大衛,必須在有限的時間內攜手合作,一起解開這樁危及全世界的跨國陰謀、「亞特蘭提斯基因」的真相,甚至是人類物種起源之祕……

 

我們的昨日可能也是明天,我們的過去可能也是未來,

人類的起源究竟為何?亙古以來最大的謎底之輪即將轉動!

 

P.29 阿根廷瑪德普拉塔與南非開普敦住宅區、巴基斯坦喀拉蚩連續發生爆炸案。根據初步報導,如果歹徒和被害者雙方都不是恐怖組織成員…這情形顯示出他們比起目前任何一個已知恐怖集團要來得成熟,若不是新角色就是現有團體的大幅進化,這兩種情況都使得我們必須重新檢視對全球恐怖主義狀況自以為是的理解。

 

觀察台灣的書市暢銷榜,會發現小說的明顯弱勢。台灣人愛買理財書、藝人書、教科書與生活書,該說是講求實際嗎?但講述虛幻英雄的電影又還是如此地盛行熱賣。只能說只要換成文字,對於一個純粹的「故事」的接受度,台灣人就會大幅降低購買與閱讀的興趣。那麼,我們就直接轉而觀察大眾文學的暢銷榜,先不論位居前幾名的一定是少數有改編為影視的流行作、或耳熟能詳的暢銷作家新作,以純粹的小說類型來看,動漫輕小說是無人能敵的冠軍,再來才是其他類型文學。

 

而在這些類型之中,愛情小說始終相當穩定,推理小說則是現在當之無愧的主流,每個月至少有十幾、二十本的出版量,早年稱霸的武俠在金庸以後逐漸邁向黃昏,甚至舉辦十年的溫世仁武俠小說獎也宣告熄燈。奇幻小說在《魔戒》的大爆發以後累積了一批死忠的讀者,撐起了一定的銷售量。但在各項類型之中,或許「科幻」就是在台灣發展最為吃虧的。大部份是YA小說成績較好,給成年人看的「硬科幻」完全就是個悲劇。我沒有特別去研究台灣人們為什麼不愛看科幻小說,以我自己為例好了,我讀書也比較注重「現實」,不愛天馬行空、太過遙不可及的設定。所以我非常在乎推理小說要有一個合理的、能夠科學物理來解釋的解答。我也很喜愛歷史小說,這些真實發生過的事情與謎題。另外還有一點,就是科幻與奇幻往往有龐大甚至囉嗦的世界觀、科學觀設定,我不喜歡這種要花上許多時間去理解的作者自我架構。以現有的邏輯去探討故事就很足夠了,已經可以有相當多有趣的謎團了。

 

正由於我是這樣一個對科幻感到畏懼的讀者,《亞特蘭提斯‧基因》才成功帶給我了震撼與驚奇。這個故事一樣架構宏大、需要花些時間理解,但卻沒有出現上述那些讓我煩惱的問題。更幾乎是一氣呵成地讓我閱讀完它。到底這一個貨真價實的「硬科幻」小說是哪裡做對了,體現出我所認可的「暢銷」本質呢?以下就來好好地介紹分析。

 

《亞特蘭提斯‧基因》分為多線進行,在正宗的男主角大衛(前職業軍人,現任反恐秘密組織主管)與女主角凱特(基因科學家)以外,也從反派魔頭杜利安.史隆以及其他古老神秘組織「印瑪里」的高官們等多位角色的視點來交互敘事、進展故事。讓我們可以充分地認知到每一個出場人物的心路歷程與價值觀,進而產生認同。大衛是反恐組織「鐘塔」的雅加達工作站主管,而凱特也在繼父馬丁的支持下於雅加達進行著改造基因療法的反轉錄病毒研究,為自閉症的孩子們尋找改善療法。他們雙雙受到神祕千年組織「印瑪里」的襲擊,而且幾乎是無敵的反恐組織「鐘塔」也遭遇了前所未有的危機,原來許多員工本來就是印瑪里的內應,只待時機發動政變。(有些像《美國隊長2》裡的神盾局)。大衛為謀反擊、凱特為搶回不知何原因被印瑪里奪走的兩個孩童,在逃亡的過程中,他們也逐漸開始認識到這個跨國神秘集團背後的深邃、恐怖秘密…

 

P.31 鐘塔是全世界對付無國界恐怖主義的秘密組織:無國界的反恐機構,沒有法令規範、沒有官僚主義,單純的好人殺壞人。其實沒這麼簡單,但鐘塔最接近世人的期待。鐘塔組織獨立、非政治、反教條,最重要的是非常有效。為了這些理由,即使幾乎對它一無所知,世界各國情報單位卻都支持鐘塔,沒人知道它何時成立、主管是誰、資金來源或總部在哪裡。三年前賈許加入鐘塔時,他以為當上鐘塔成員就會知道這些問題的答案,他錯了。他升遷很快,成為雅加達站的情報分析主任,但他還是不比從CIA恐怖主義分析室被挖角過來那天了解鐘塔,他們似乎希望這樣。

 

組織的規模很驚人──幾乎有CIA的規模,大約有兩萬名員工。這兩萬名員工有很多是在維吉尼亞州蘭利總部做分析,不是外勤。鐘塔很精簡──沒有CIA的官僚架構和脂肪組織。鐘塔的特種任務能利可能讓世界上所有政府相形失色。每個鐘塔細胞有三個團體,三分之一員工是專案幹員,類似CIA的國家秘密行動處,他們在真正的恐怖組織或販毒集團等邪惡團體中臥底,或是去可以培養線民的地方:地方政府、銀行和警察局,他們的目標是活人情報──第一手情報。

 

另外三分之一的人力是分析師,分析師的絕大多數時間花在兩件事:駭客與猜測。他們駭進每個人的每樣東西:電話、email和簡訊,他們結合訊號情報,又稱SIGINT,與活人情報和其他地方情報一起傳送到中央。賈許的主要職責就是確保雅加達站能收集最多情報並做出結論。做結論聽起來比猜測好一點,但這個差事基本上就是猜測,然後向工作站的主管提出建言,主管諮詢中央後會授權當地任務,由細胞的密探團體執行──也就是最後三分之一的人手。鐘塔有嚴格的規定:每個新成員要取個新名字,過去全部抹消,不能透露在細胞之外的身份,往外打電話要經過電腦變聲並嚴禁當面接觸。

 

大衛與凱特周遭敵人環伺,不斷逃亡的過程中也憑藉著少數人士的幫助,以及支離破碎的線索,逐步拼湊出印瑪里集團的真意。原來正是來自人類演化史上最大的謎團之「大躍進」!這是我們從原始人進化成現代人類,就此稱霸地球的關鍵,但頂尖學者們窮盡畢生之力,至今仍未解開這個進化的謎團。印瑪里掌握了「大躍進」的重要線索,這個線索直指某種偉大的生命存在,過去指引過大洪水等末日危機,一旦復甦可能讓人類徹底毀滅的「神」。而「神」就隱藏在傳說中的消失城市亞特蘭提斯之中…因此,印瑪里的核心成員,千年來不斷地在尋找這個不知道是善神還是惡神的東西,更進一步地利用「神」遺留下來的遺產「大鐘」進行著慘無人道的秘密實驗,想要自行引發第二次大躍進,製造出能在全新世界存活的「新人類」…!

 

P.96 大躍進或許是演化遺傳學最激烈競爭的層面之一,實際上還是個謎團。我們知道大約五萬到六萬年前,人類智力有個「大霹靂」轉變,我們變得聰明多了,非常快速。我們不確定是怎麼回事,現在認為是大腦線路的某種改變。史上第一次,人類開始使用複雜語言,創作藝術,致造更先進的工具,解決問題──

 

人類歷史大約有二十萬年,但我們只是所謂現代化行為的人類──佔領全世界的聰明絕頂的一支──大約五萬年歷史。所以五萬年前,我們知道至少有三支其他原人:尼安德塔人、丹尼索瓦人、佛羅勒斯人(比較矮小,可稱為哈比人)。人類有五六個亞種,然後我們這一支爆發而其他的衰亡。五萬年內我們從幾千人繁殖到七十億人,其他人類亞種滅絕。我們征服了地球而他們死在洞穴裡,這是史上最大的謎團,自古以來的科學家都在研究,宗教同樣在嘗試解謎。問題的核心是我們怎麼倖存下來,是什麼給了我們這麼大的演化優勢?我們把這個轉變稱為「大躍進」,而托巴突變理論題出大躍進是怎麼發生的:大約七千年前印尼托巴山的一座超級火山噴發,噴發的灰塵阻隔了大多數地表上的陽光,造成持續數年的火山寒冬,快速氣候變遷造成總人口大幅減少,或許降到一萬人甚至更少。

 

我們認為當時活著的尼安德塔人和其他原人可能活得比較好。哈比人居住在托巴山下風,尼安德塔人集中在歐洲。非洲、中東和南亞遭受了托巴噴發的惡果,當時我們集中在這些地區。尼安德塔人比我們強壯,腦部也比較大,可能給了他們額外的生存優勢,但我們仍然撐過來了。我們在滅絕邊緣造成了人口遺傳學家所謂的「人口瓶頸」。有些研究人員認為這個瓶頸引發了一小群人類進化,活過了突變。非洲以外的每個人都是一小搓人類的後代,或許只有一百人,他們在大約五萬年前離開非洲。基本上,我們都是托巴之後逃離非洲征服世界的一個小部落成員。而這部落比任何其他歷史上的原人聰明得多。我們其實不知道我們的亞種是如何活過托巴,或他們如何變得比同時代的其它人類亞種更聰明。大腦線路一定有某種改變,但沒人知道這個大躍進是如何發生。對進化史來說宛如一眨眼,這是個神奇的大復活,遺傳學家們難以置信。

 

P.129 人類是史上最大的屠殺集團。想想看:我們先天被設定可以倖存。即使我們古代的祖先都被這個本能驅使,足以看出尼安德塔人和哈比人是危險的敵人,他們或許屠殺了幾十個人類亞種,那個傳承可恥地延續下來。我們攻擊任何不同的,我們不了解的,可能改變我們世界、環境或降低我們生存機會的東西。種族歧視、階級鬥爭、性別歧視、東西方對立、南北對立、資本主義與共產主義、民主與獨裁、伊斯蘭與基督教、以色列和巴勒斯坦,都是同一場戰爭的不同面貌:追求同質化人類,結束我們歧異的戰爭。這是我們很久以前開始,而且一直打到現在的戰爭。每個人類腦中潛意識層面底下運作的戰爭,就像電腦程式隨時在背景中執行,帶領我們到某種偶發意外。

 

在讀《亞特蘭提斯‧基因》時讓我聯想起2011年的日本書市震撼彈,橫掃各大專業排行榜冠軍的高野和明鉅著《種族滅絕》,兩者是類似的創作概念。在驚悚刺激的冒險中,揭開超越人類的「智慧人種」:外星人或新人類之謎。這兩部作品之所以那麼好看,在於它所指出的並不是自以為是的幻想,而是血淋淋、真實存在過的事實。如同上面節錄所提到的,我們人類就是經由進化得到優勢,並屠殺其他種族的過程中大量繁衍,成為地球上的霸主。這種自然界的定律隨時會因為下一個更優越的種族出現而逆轉形勢。與《種族滅絕》裡新人類不同的是,《亞特蘭提斯‧基因》裡描述的宿敵層級更為提升,正是當初賦予人類「大躍進」關鍵:「亞特蘭提斯基因」的造物主,暫且可稱為亞特蘭提斯人,它們可能是外星人,也是我們宗教神話中稱呼的神。它們現階段隨著亞特蘭提斯於海底長眠,但倘若某一天甦醒過來,看到人類血腥的歷史,會不會決定由自己的種族來控制地球呢…?科技如何進步,我們與神之間依舊存在著決定性的差距。

 

面對一個自上古時代就存在的不明威脅,人類會隨著性格有著不同的解讀。樂觀者會認為我們與神之間可以和平共處,畢竟對方曾經在托巴火山事件中拯救過我們一次。然而,將它們視為死敵的人也大有所在,正是千年前從西藏僧侶中分支出來的印瑪里集團。別忘了,「未知」正是恐懼的來源。印瑪里由好戰份子們所掌握,無論是納粹時期、九一一事件,都有他們的幕後魔手。對於權力抱有欲望的支配者們自然不會這樣地「善良」,正如同《種族滅絕》裡的美帝主義無論如何都想先消滅掉新人類一樣,人類擁有權力就會腐敗,這個不變定理在故事中的陳述是顯得十分公道。尤其印瑪里千年以來不斷地在研究亞特蘭提斯人,比一般市民知道關於他們更多的情報、以及威脅的強大程度,這也是讓他們視對方為敵的原因之一。這是一場爭奪未來的戰爭,不是你死就是我亡。為了這場戰爭所做的事前準備,無論犧牲多少生命,都是必須踏上的道路,這就是印瑪里的信念。他們或許並不算絕對的錯誤與罪惡,只是選擇了過於偏激的無情手段...

 

P.130 那些孩子的大腦線路不同。妳知道進化是怎麼回事,從來不是直線,是靠嘗試錯誤進行。那些孩子的大腦可能就是人類心智的下一版作業系統──就像新版視窗或Mac作業系統──更新更快的版本…比舊版,就是我們,有優勢。如果那些孩子或其他類似的人,就是人類基因樹出現的新分支的初期成員呢?新的亞種。如果在這個地球上某處,有群人已經擁有新軟體呢?妳想他們會如何對我們舊人類?或許就像我們上次對待沒我們聰明的人類──尼安德塔人和哈比人一樣!根據我們對過去的了解,每種先進人類都消滅了他們視為威脅的每個物種。上次我們是掠食者,但下次我們會是獵物。 

 

P.408 幾年前我們辨識出一組跟抵抗力有關的基因:亞特蘭提斯基因。這些基因深度影響大腦線路,我們認為它負責各種先進認知能力:解決問題、高階推理、語言、創意,只有我們現代人擁有,其他人類亞種都沒有──只是我們沒發現這就是我們的差異。我們認為它是被某種神經求生副程式啟動,大腦的「應戰或逃走」核心。這個機制啟動了亞特蘭提斯基因──讓身心更加專注。或許因此我們這個物種追求刺激,又容易採取暴力,真有意思。人人都有亞特蘭提斯基因,或至少有些遺傳成份,但問題在於啟動基因。因為有些天才的腦子比較經常啟動,我們認為那些靈機一動的時刻、洞察與頓悟的靈光,其實就像燈泡的開關啟動亞特蘭提斯基因。在極短的瞬間可以使用完整的腦力。

 

在本文先前談到《亞特蘭提斯‧基因》之所以讓我著迷與認同的地方,答案就在上面一段先帶過的,與人類歷史的無縫接軌之融合。這個融合的程度不是開玩笑的,已經達到讓讀者們瞠目結舌、大呼過癮的頂級水準!「陰謀論」是指對歷史或當代事件做出不同解釋的說法,通常指事件的公開解釋是故意的矇騙。雖然陰謀論代表了這個理論不是被廣泛學者大眾認同,但不能忽視的是這些說法也具備著一定的可能性。外星人的存在與否就是最有名的陰謀論,掌握真相的各國政府會選擇部分的隱蔽,把握對自己有利的情報。《亞特蘭提斯‧基因》主角大衛對於印瑪里組織的懷疑與開始調查正是奠基於九一一事件的陰謀論(有本很棒的驚悚書《騙局遊戲》也是這個主題,推薦一讀)。畢竟九一一這個震撼世人的史上最大恐怖事件,一直有許多無法解釋清楚的謎題與空白,也成為野史家、小說家能夠盡情發揮的寶貴題材。對熱愛推理、歷史小說的我而言,陰謀論正是這兩類小說開創新格局的最好素材之一,兩者結合,為已知的歷史賦予新的解讀、為陳舊的真相翻案重來,這兩類小說的樂趣融入進了《亞特蘭提斯‧基因》,自然足以使大部分好此道的讀者滿意。

 

P.62 九一一攻擊事件很多內容不合理,為什麼先攻擊紐約?為什麼不同時攻擊白宮、國會、CIA和國安局?那四架飛機墜毀原本可已癱瘓全國,尤其是我們的防衛能力,一定會讓我們陷入全面混亂。為什麼只用四架飛機,他們肯定能訓練出更多飛行員。那天他們在乘客開始反抗之前原本或許可以擊墜一百架飛機。他們一定知道劫機是只能用一次的戰術,所以應該把衝擊極大化。還有,為什麼選在明知總統不在家,在佛州某小學的日子攻擊?顯然目標不是消除我們的戰力──國防部確實遇襲,許多英勇的美國人喪生,但整體效果只是讓國防部和軍隊──其實是全國非常、非常生氣。還有另一個打擊效果:股市崩盤,歷史性的崩盤。紐約是世界的金融首都。除非你想讓股市崩跌,這場攻擊才合理。攻擊達到了兩個效果:確保開戰,一場大戰──還有股市崩盤。

 

我在病床上無法對恐怖份子做太多研究,所以我專注在財經角度,開始調查誰是金融崩潰的大贏家,誰賭美國股票大劫,什麼公司在放空股市,誰有賣權選擇權,誰賺了大錢,名單很長。接著我開始查誰從戰爭受益,尤其民間保全程包商和石油天然氣的利益,名單變短了點。有別的東西吸引了我:攻擊事件幾乎保證阿富汗會發生戰爭,或許這個集團想要的東西在那裡,他們需要掩護才能進去尋找,又或許在伊拉克,可能兩邊都有。

 

P.65 那是一份關於都市化、交通基礎建設和減少總人口可能性的報告.

無論托巴草案是什麼,我相信目標是大幅降低全球總人口。最接近托巴火山的大城市雅加達是發起攻擊的完美地點──人口稠密又有很多外國移民。攻擊開始後會把雅加達的有錢外國人嚇得直奔機場,回到自己的國家。

 

大衛從九一一起發覺印瑪里的存在,並得到關於「托巴草案」的線索。曾在七萬年前噴發,造成當時還是原人的人類滅絕危機的印尼托巴火山,為什麼會成為印瑪里的新計畫?大衛與同仁賈許經由破解了間諜密碼,持續挖掘出在人類史上,印瑪里活躍過的種種事蹟,以及自身所處的鐘塔組織所更不為人知的根源。一戰後1918年的神秘「西班牙大流感」、二戰時期的奇妙訃聞、1940年直布羅陀大發現、1947年南極洲跳高行動…這些世人皆知的真實事件,經由作者的巧思串聯,就指向了亞特蘭提斯的所在處。尤其是世界奇觀之一的直布羅陀巨巖,這個「世界之盡頭」海克力斯之柱的傳說,擁有巨大的海底迷宮地利,正是設定為亞特蘭提斯人冬眠的最好隱藏地點。而且我們不能忽略一個重要的發現,「亞特蘭提斯」本身就不只是一個神話國度,自柏拉圖口述以來,歷史上有諸多學者、達官顯要相信它的存在,發起的考古打撈計畫從沒少過。至今也有多種受到比較多人支持的說法:克里特島說、南極說、西班牙加迪斯說、愛爾蘭說、直布羅陀說。由於直布羅陀和南極都有滿肯定的支持者,這自然也是傑瑞.李鐸將故事最後的重要場景設定於此的原因。作者本身就是個對考古、歷史、神話擁有深厚學識涵養的才子,為整部作品增添了強大的說服力、經得起論證、考驗的「學說證據」。

 

P.84 訃聞搭配機密是典型的間諜手法:二次大戰的幹員定期用來在全球間諜組織之間發送訊息,很老派,但如果訊息在一九四七年行得通,或許是可行的方法。如果是真的,這個恐怖組織已經超過六十五年了。

 

P.86 一九四零年英國人在直布羅陀的天然海穴「高罕岩洞」中發現了骨頭,不是人骨,而是尼安德塔人的骨頭──而且大幅改寫了世人對尼安德塔人的認知。我們的史前近親其實不只是原始穴居人,他們會建造住家,也會在石爐上生火,煮蔬菜,有語言,能創作壁畫,用花朵埋葬死者,製做先進的石器和陶器。在直布羅陀大發現以前,公認尼安德塔人大約四萬年前已經滅絕,但直布羅陀的這批人兩萬三千年前──比先前觀念晚得多。直布羅陀很可能是尼安德塔人的最後據點。

 

一九四七年在南極洲挺熱鬧的。一九四六年十二月十二日,美國海軍派出了包括十三艘潛艇將近五千人的大艦隊到南極洲,任務代號「跳高行動」,目的是建立南極研究基地小美國四號。向來有陰謀論和臆測指稱美國在南極洲尋找秘密納粹基地和科技。

 

P.276 直布羅陀巨岩的傳說,希臘人說這是海克力斯的柱子之一,底下的洞穴和隧道一直延伸深入地心,通往黑帝斯之門。陰界的大門。柏拉圖描述亞特蘭提斯是從大西洋冒出來的島嶼,位於希拉克里斯之柱的海峽前方。希拉克里斯之柱也稱作海克力斯之柱,直布羅陀巨岩是海克力斯之柱之一。柏拉圖說亞特蘭提斯統治全歐洲、非洲和亞洲,也是通往其他大陸的路徑,但它沉沒了,消失在深海之中,就在這裡。

 

不僅是一部架構龐大且紮實的科幻小說,《亞特蘭提斯‧基因》的核心主旨無疑十分精彩,但它能夠擄獲畏懼硬科幻讀者如我的更重要原因,讓我們能夠一鼓作氣閱讀過前半部的鋪陳直指後半部的痛快解謎,那就是其文筆的精準流暢、劇情緊湊刺激的高娛樂性。傑瑞.李鐸很聰明,他有足夠的背景知識,卻沒有讓作品成為教科書式的教條,他明白大眾娛樂小說才是能將這個創作意圖推銷至更廣泛地步的手法,因此在故事剛開始就設下了鐘塔組織遭受侵略、男女主角被全世界給追殺、爆破槍戰場面不斷的驚愕開展。根本就是好萊塢電影的操作方式了。而作者跟譯者的文筆也為作品本身加了不少分,讀起來絲毫不感窒礙,這對於加入不少硬知識的科幻小說來講並不容易(想知道反例請可以看看劉慈欣《三體》…硬派到要你命XD)這也往往是類型小說會被談論到的,在講求議題以前,更需先著重它的本質:「好看的小說」。這也往往是小說踏上暢銷之林的最重要因素。

 

P.237 印瑪里保全、印瑪里研究、印瑪里後勤、印瑪里電信和印瑪里資本控股…印瑪里公司是大約一萬兩千年前離開這個地區──我們認為是在印度、巴基斯坦,甚至可能西藏某處──的部落後代,就是現代人的前身,在上次冰河時期後不久,洪水摧毀了全世界的海岸社群。這個團體有個目標:發現人類歷史的真正起源。這些人信念很堅定,我們認為他們在追尋答案的過程中創造了宗教,但隨著時間人類進步了,出現新的調查路線:科學。

 

P.243 宗教是我們急著了解我們這個世界、還有我們的過去的努力。我們活在黑暗中,被神秘包圍。我們從哪裡來?我們的生存目標是什麼?我們死後會發生什麼事?宗教也給了我們更多東西:行為準則,是非對錯的藍圖,人性提升的指引。它就像其他工具,也可能被濫用。這些圖象是兼具歷史和預言的文件:幾乎摧毀世界的火之海、剝奪世界上一切食物的洪水。這不是創世神話,是歷史文件。人類在火海之前已經存在了,在森林裡過著野獸的生活。火海原本會殺光他們,但是救世主保護了他們。不過他無法永遠拯救人類,所以他給了人們最大的禮物:他的血液,能保護他們安全的禮物。爾後人類建立文明,但救世主回來告訴他的部落有大洪水即將來襲,世界各地不分新舊,每個宗教都有洪水神話,因為洪水正是事實,大約一萬兩千年前,上次冰河時期的結束。有個部落聽從警告,把方舟帶到了高地上。描述的故事流傳到今天。部落後來致力尋找地毯的真相,去了解上古時代──大洪水之前的世界。有個團體認為答案就在人類心中,透過反省和自我檢視了解我們的存在。他們成為山上的喇嘛,所謂Immaru,光明派。但某些喇嘛感覺不安,在全世界尋找自己的答案,逐漸失去了他們的宗教,投向新希望科學,慢慢成為印瑪里企業。

 

《亞特蘭提斯‧基因》基本上超越了「小說」的等級,踏入百科全書、甚至未來預言的巔峰領域。作者對於他所設定的「印瑪里」根源鉅細靡遺,整個故事的陰謀論都奠基於真實發生過的重大事件。並進而探討到人類史的宗教、文化、傳說做為輔佐的論證。上面這一個將宗教視為「正史」的想法令人驚喜,確實,全世界神話流傳的共通處,很可能就代表著先人曾經遭遇過的事。冰河期的消退,讓歐洲人、蘇美人、印地安人、甚至中國的「大禹治水」都流傳了大洪水紀錄。從千年來左右著人們生死的宗教信仰切入,印瑪里的起源與存在,顯得無比真實。而在傑瑞.李鐸嘗試將各種史實融入進這個巨大陰謀論裡時,所收錄的龐大知識量,自然令讀者們獲益良多、連連叫好。至今仍有很多科學無法解釋的謎團,一戰後爆發的恐怖絕症西班牙流感、二戰時納粹秘密研發的科技「大鐘」,包含神話國度亞特蘭提斯,都在本作中的「外星科技」命題下具備有力的解釋。相信讀者們讀過會有自己的一番理解與感觸。這一種為歷史之謎推理、定義的過程,也正是小說家的最大挑戰吧。能寫得好,就像本作一樣魅力無窮。不知不覺間也完全展現出「末日預言」的公信力,當這些曾經威脅過人類的武器是來自外星的科技,多麼令人戰慄啊。我們心知肚明,人類能夠安穩地存活到現在,沒有與其他星系的文明展開衝突,是很值得慶幸的事。這本作品提醒我們:正視過去、反思過錯、放眼未來。正如同本書寫得非常好的文案:「我們的昨日可能也是明天,我們的過去可也是未來!」

 

P.329 那不是人類,不符合我們至今發現的任何骨頭。有人建造了這個結構體──地球上最先進的科技產物,而且是幾千年前,或許幾萬年前建造的。天曉得那個冰凍人猿在裡面等待幾千年了。當它和其餘的結構建造者醒來,地球上的人類就完蛋了。這個敵人會追到天涯海角把我們消滅。他們比我們聰明,根本沒得比。如果他們讓我們活著,我們也不過是寵物,殺掉那些有侵略性的,就像我們幾千年前把野狼馴化成狗。我們也可能成為他們的奴隸。一群殘暴又聰明、擁有先進科技的人類征服比較落後的一群。我們可以阻止這個命運,只要進去趁他們睡著時殺掉他們。當歷史知道真相,我們會被當作英雄紀念,我們是人類的解放者,救世主--

 

P.358 大鐘是二戰時期的老傳說,陰謀論者至今仍然在談──Die Glocke或大鐘。他們說那是納粹的先進武器計畫,也可能是突破性的能源。推論越來越誇張,反重力到時光旅行甚麼都有。但如果它造成了一九一八年的西班牙流感,現在會是另一場更可怕的瘟疫,殺掉全球總人口的百分之四。

 

全世界所有的流感病毒株中,它仍然是最不為人知──也最致命的。沒有疫苗。西班牙流感基本上引發人體自毀,藉著細胞激素的風暴殺人──被人體自身的免疫系統破壞。大多數流感病毒株危害免疫系統虛弱的人──小孩和老人,所以我們才打疫苗,刺激免疫系統。西班牙流感有基本上的差異,專殺免疫系統健全的人。人的免疫系統越強,細胞激素風暴越慘烈,對二十五到三十四歲的人尤其致命。幾乎像是刻意殺死所有構成威脅的人,難怪印瑪里認為那是武器。

 

科幻小說誕生於十九世紀,目前被認為第一部起源作是瑪麗.雪萊《科學怪人》(1818)。我們觀察科幻小說發展史時可以發現,兩位早期的重要作家,影響後世深遠的法國人儒勒.凡爾納、英國人HG.威爾斯,之所以能享有如此崇高的「科幻之父」地位,他們在作品的前瞻性是受到正史所證實的。凡爾納的《海底兩萬里》、《地心歷險記》;威爾斯的《時間機器》、《星際戰爭》等,所帶出來的海底都市、地底世界、時光旅行、外星人侵略等概念,絕大部分都是成功的預言。即使科幻小說是幻想性強烈的小說,但它從未與現實脫節,這一種預知未來的特徵成為其最大的價值所在。《亞特蘭提斯‧基因》就是這樣一部「文以載道」,蒐集正確資料後,加上作家的創意而融會貫通的驚人寫實作品。也難怪出版之初便受到廣大的讀者注意與好評。目前奇幻基地也宣布以最迅速的方式來出版本系列,第一集五月出版,第二集《亞特蘭提斯‧瘟疫》與第三集《亞特蘭提斯‧新世界》毫無間隔,直接在六月、七月接力上市,讓粉絲們可以一口氣就讀完全套小說。當第一集的結局引爆了連續的震撼彈以及新的驚愕伏筆後,也確實讓我滿想讀到第二集,知道後續的發展。正邪的對決仍未劃下休止符,而亞特蘭提斯人遺留的兵器會否如同西班牙大流感一樣再度席捲人類,甚至真正地甦醒過來,改造現在的世界呢?就讓我們一起引頸期盼下去吧!這系列要拍成電影也不容易,需要一定的成本,但如果能順利成真,想必很有機會成為年度史詩鉅著,衷心期盼!好作品值得為更多更多的人所認識~

 

P.304 大衛伸手放在凱特的手上。「妳就是天天在讀這個?一次大戰時代的亂世佳人?或許我們可以跳過軟性的部分,直接看他們說炸彈或秘密實驗室在哪裡的重點!」

 

P.187 如果我們檢視十萬年前和五萬年前人類的基因組,基因改變很少,但我們知道改變的部分造成了大衝擊──主要是我們的思考方式。人類開始使用語言和辨別思考,解決問題而非靠直覺行動。基本上,大腦表現開始比較像電腦而非本能的處理中心。這有爭議,但是有證據顯示大腦線路發生了另一個轉變。自閉症基本上也是大腦線路改變,自閉症光譜失調症,簡稱ASD的診斷率正在大爆發。在美國,二十年來提高了五倍。每八十八個美國人就有某種自閉症。一部份增加是因為診斷技巧改善,但確實正在增加,開發中國家似乎影響最大。自閉症光譜上的幾乎所有症狀都有重大的遺傳成分。都是由一小群基因控制的大腦線路差異所引起。自閉症光譜上有很多人過著獨立愉快的生活,例如被診斷出亞斯柏格症候群的人就是很難從事社交,通常會密集專注在一個興趣領域,但這未必是個侷限。其實這年頭專精才是成功的關鍵,看看富士比排行榜──如果檢查在電腦、生技和金融業發財的人,我保證大多數會有某種自閉症。但他們很幸運──抽中了基因彩卷。他們的大腦運作方式讓他們能解決複雜問題並且有足夠社交技巧能在社會上立足。

 

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松岡圭祐《萬能鑑定士Q的事件簿2:凜田莉子一戰成名》  

(評分:8.5)

 

原名:《万能鑑定士Qの事件簿II 力士シールの真相とハイパーインフレ》(2010)

 

連科學儀器都辨別不出來,莉子憑什麼本事破解謎團?!

 

*暢銷250萬部的新形態智慧系小說!

*「沒有血」卻充滿趣味的推理傑作!

*詢問度最高!讀者最期待中文化的一對解謎搭檔!

 

東京地鐵人手一本!

改編電影、漫畫,全面強勢攻占!

 

「你以為的真相,其實全是偏見!」

 

因為偽鈔出現,短短兩天,東京物價瘋狂暴漲,超商便當從數千日圓暴漲為數萬日圓,JR電車搭一站就要九千日圓以上,錢再多也不夠用。所有人急著找出幕後主使者,卻全被耍得團團轉!

 

莉子深入調查後,卻意外挖出東京謎樣貼紙的真相!兩者間有何關連?莉子和小笠原這對意外的搭檔,將會攜手解開什麼樣不可思議的謎團?萬能鑑定士Q究竟要如何解除日本前所未有的危機?

 

Q來了!粉絲專頁:www.facebook.com/kanteishiQ

 

 

當初為了3/14圓神的講座一口氣K完手頭上這兩本莉子,但也是相隔許久,才有辦法擠出時間來完成書評。在上一集《萬能鑑定士Q的事件簿1:謎樣貼紙入侵東京》中我花了不少篇幅介紹這個系列的創作背景與銷售成績,接下來就繼續分享我對於這個故事的喜愛與讚嘆。首先,第二集才是動搖日本國本的「偽鈔事件」之真正大結局,其實以篇幅來說,兩本輕推理的莉子小說合在一起,恰為剛好的單行本小說份量。可以看到松岡圭祐在開啟新系列時還是先維持了多年來的習慣,只是將一本厚實的小說拆成兩部來出,而且在日本、臺灣都是同時上市。這也算是相當合適的做法,畢竟像我就是看完第一集後忍不住想馬上知道真相的,被小說品質成功吸引的粉絲。

 

P.14 照片裡這男的,藤堂俊一,是中央公務員。職位是國立印刷局的工藝官。就是畫鈔票圖版的人,負責先用紙筆畫出原稿,然後雕刻原版。

 

P.20 根據鑑定專家說法,不僅紙張與墨水相同,就連顯微文字、特殊造型浮水印等無法複製的技術也都同時出現在兩張鈔票上。也就是說兩張都是真鈔,只是印刷失誤造成號碼相同,俗稱「瑕疵鈔票」。可是,電視台與報紙、雜誌等媒體也收到鈔票與另外附的便條紙,寫著如下訊息:我們已成功複製出日本國的最高額鈔票,完美無缺。我們所製造的偽鈔已經流入日本國內,數量多到足以驅逐真實的貨幣價值,而且數量還會不斷增加。這就是日本資本主義與貨幣經濟時代的末日!

 

相較於第一集的莉子,解決了豐富的各類事件,這一集就幾乎完全專注於偽鈔案中,畢竟這事件規模太龐大了。上一集結束莉子破解的「試吃食品」之謎,竟然峰迴路轉,成為揭開恐怖偽鈔案的開端。藉由公安們之口,莉子與小笠原發覺自己幫了倒忙,並真正體認到這些即將颳起風暴的偽鈔完美無瑕的程度是多麼不可思議、以及在犯案集團的犯罪聲明發布後,日本經濟體系即將面臨崩潰的黯淡未來…(不過作者還不忘繼續在書中致敬角川書店與當紅的Keroro小隊真讓人有點莞爾~)

 

P.23 就像新聞說的一樣,不僅外觀、觸感、重量都完全相同。顏色與表面的細微起伏也絲毫不差。其實我們連哪張是真,哪張是假,都搞不清楚。因為連分子成份都完全一致。現階段我們只能說,兩張都是真的。

 

國立印刷局的鈔票印刷機隨時都受到嚴密監控。而且鈔票印刷用紙的數量也受到嚴格管制。不可能像鐵皮屋工廠那樣偷偷亂印一通。而且鈔票上都貼了雷射貼紙,雷射貼紙的製程與印鈔不同,不可能在印刷廠裡同時完成。

 

日本紙鈔的材料是和紙,但原料與製程完全不公開。而且以一萬日圓鈔票來說,就用了超過十五種顏色的油墨。其中有公開成分的只有一種,就是黑色。但黑色只佔整張鈔票的0.2%。其他所有顏色都是經過複雜調配,重疊印刷而成。就連上面的一萬元、日本銀行等文字也都不是單純的黑色。要複製與真鈔相同的製程絕對不可能。但現在就是有這樣的偽鈔。

 

只要透過科學分析,無論多麼困難,總有一天都會搞清楚所有原料。只要投入難以估計的勞力與經費,也有可能取得與真鈔相同的紙張、油墨與印刷技術。但要做到這個地步,消耗的成本會是偽鈔面額的數十倍、甚至數百倍。就算有了材料,建立製程的成本至少也等同於設置一間國立印刷局。印製偽鈔需要的成本之高,根本沒有人可以達成。所以高成本就是防治偽鈔的手段之一,直到這一刻為止。犯罪集團的目的應該不是錢。如果要對日本開戰,軍備的經費就要天文數字。相較之下,若想毀滅資本主義國家,製造偽鈔破壞經濟,還比較划算!

 

P.33 要說有什麼鑑定是可以勝過知識,首先就是鑑賞的第一印象,同時也是最大的線索。「真貨有真貨的氛圍。」只要能感受到那氛圍,接著研究細節,一一比對問題點就好。但這兩張鈔票卻沒有氛圍上的差異。色彩與觸感都毫無二致。兩張都是真貨。竟然連特殊發光油墨都複製了出來。

 

先前提到,松岡圭祐本人是認真到幾乎嚴厲的「字典型作家」,為了創造出破天荒的偽鈔犯罪案,他自然下足苦工,將鈔票製作的流程作業調查得一清二楚。可真是讓讀者們大開眼界哪。偽鈔是極為現實、現代犯罪防不勝防,但在小說中並不好描寫的類型。據說義大利的拿波里便是「歐洲偽鈔之都」,黑手黨與印刷業的盛行讓正道拿他們不斷流出的假歐元沒有辦法。至於這種以偽鈔破壞國家經濟的做法更是在二戰時期中便有所聞。1942年納粹開啟的秘密戰略「伯赫德計畫」正是從各集中營裡挑選出印刷工人、設計師、文字美術師等人才,來製造敵對國家的偽鈔。這起真實事件也在2007年改編為奧斯卡金像獎最佳外語片電影《偽鈔風暴》紅極一時。當松岡選定這項主題後,也以精闢的說明為我們讀者分析真鈔的製作之機密與繁複程度,以及製作偽鈔因此所需的龐大人事成本…實在是超乎想像的浩大工程。

 

P.46 日本銀行供應民間金融機構的貨幣量稱為準備貨幣,目前金額為九十三兆兩千一百七十一億日圓。另一方面,政府臨時組成之調查委員會,針對全國六大都市各年齡層人口,調查零售商在銀行的現金存款,以及一般用戶的總存款額,推算出目前全國人民所流通的貨幣量,高達一百一十二兆七千億日圓。此數值比準備貨幣高出將近二十兆日圓,相當異常。可見市面上已經出現許多日本銀行未發行,且真假難辨之精美偽鈔。國民手上每五張一萬日圓,就有一張是假的…目前外幣匯率混亂,各國紛紛警告在日圓匯率尚未穩定之前停止日圓交易。日圓正逐漸被國際經濟所揚棄。美國財政部長表示:「日圓並非暴跌,而是從公認貨幣中除名!」

 

政府無論做什麼,都要支付人事費,但碰到結匯記帳,就有兩成現金不被信任。往後是否要將這兩成加到所有價格上?不,加上去的兩成之中或許還是有偽鈔。如果要讓收款方接受,必須遠高於原本金額,甚至高達數倍。

 

P.55 每家有提供外匯兌換的銀行都大排長龍。聽電視新聞說,成田機場裡的銀行要排七小時。而且就算輪到了,也不保證可以換到美元。自從今天早上財務省記者會後,日圓匯率就已經無法計算,國際市場也開始拒絕收購日圓。

 

開發中國家偶爾會因為貨幣一文不值,造成美元獨大。辛巴威就是這樣。日本的不景氣永無止境,面對中國的勢力抬頭而相形落寞,沒想到還碰上這樣毀滅性的狀況。街頭的咖啡館貼著告示,拒收一萬日圓鈔,歡迎使用硬幣。小杯綜合咖啡就要兩萬兩千日圓,美金則是兩圓九十分。可見這家店擺明了要驅趕日圓客,往後只會有更多老闆跟進。

 

按照常理,製作完美偽鈔是不可能的任務,那需要太過龐大的成本與時間,但偏偏現在真實地發生了,犯罪集團更將自己製作的完美偽鈔寄給全國各大政府機關與媒體,表示已有大量偽鈔流入市面上,引發社會的嚴重恐慌。偽鈔到底對於經濟有何影響,松岡在接下來用簡潔卻強而有力的敘事完整呈現,日本一步步邁向滅亡的噩夢場景…幣值慘跌,貨幣不值錢,反映出來的是極速的通貨膨脹。由於每一分錢裡面都可能有假鈔,因此必須付出更大量的紙幣,才可能等同原本的價值。作者舉辛巴威這樣偏遠國家皆曾面對的狀況為例,實際上世界有不少國家都為貨幣問題所苦惱著,只是我們台灣人也正如同日本人一樣,覺得這是不會發生在自己身上的無感問題,並在面臨危機時慌張失措、毫無處理辦法…

 

P.65 政府就算宣布改革幣值,也於事無補。管它貨幣單位從一萬圓變成一百圓,或者十圓、甚至一圓,只要國際市場不承認日圓的價值,物價仍是居高不下。尤其國際廠商拒絕以日圓結帳,往後進口貨品想必更難到手。

「外務大臣斬釘截鐵,認為此事很可能與中華人民共和國及北韓的大型偽鈔集團有關,並舉出過去的偽鈔案,指責兩國故意縱容犯罪。中華人民共和國與北韓的政府發言人,則宣稱日本政府的指控毫無根據,偽鈔案只是日本國內的問題…」

 

竟然已經演變成國際問題了。政府狗急跳牆,這絕對不是好現象。無憑無據的指名道姓,只會讓日本更加被世界孤立。現在的日本宛如2002年貨幣危機達到顛峰的阿根廷。

 

在益發嚴重的困境中,政府不是無所作為,但松岡以新聞報導的方式一一說明這些應急措施無效的原因,更犀利地反諷媒體這種毫無節制、瘋狂報導政府失能的八卦嗜血,導致了民眾的集體恐慌、更嚴重的是影響了來自世界各國的輿論,選擇袖手旁觀甚至落井下石。當擁有貨幣霸權地位的美國也公然宣布不接受日幣的時候,幾乎宣告了日本的死刑…這是否值得「第四權」工作者們反躬自省?文中提到的02年阿根廷貨幣危機,實際上曾名列世界十大富有國家,卻因為政府的錯誤匯率政策、金融管制,導致全球金融風暴後面臨國債高築難以償還的逐步崩毀,連續更換了五任總統才慢慢緩和危機。從歷史上的案例可以得知,貨幣危機發生可能是一瞬間的事,卻需要花上漫長的時間才可能療傷止痛…《萬能鑑定士Q的事件簿》一口氣讓事件化為國安層級,究竟該如何收拾?在高度的娛樂刺激性中,松岡圭祐小說的「警世」意味更是濃厚…!

 

P.91 我不想失去這份幸福。不想看到大家傷心。鈔票不過就是一張紙,怎麼能讓它奪走世上的一切?

 

P.98 北濱海灘在八重山群島中是數一數二地漂亮。因為這裡沒什麼珊瑚。這一帶的海水無比輕澈湛藍,但如果哪裡有珊瑚,海水看起來會是暗暗的。北濱是一片沙質淺灘,一面的淺藍,實在迷人。但如果被這景色吸引而下水浮潛,就會因為海中空無一物而大失所望。

 

拯救日本的希望竟然就繫在這位默默無名的23歲「半熟」社會人──凜田莉子身上。這時候的莉子培養多年的超級鑑定功力也拿這張完美偽鈔沒轍,爾後耗盡來東京工作數年的存款,買到了一張前往故鄉沖繩那霸的單程機票,回到久違的親愛家人身邊。從電視上看到犯罪集團寄出了第二次的恐嚇聲明,影像中的拍攝地點看起來在南極。然而莉子卻發現了影片的破綻,先前懷疑、下落不明的藤堂工藝官又似乎與沖繩有著密切關聯,因而讓她開始走訪調查,奔走竹富島、西表島船浮村等鄉下場域,尋找神秘偽鈔集團可能躲藏的地點…!

 

P.169 嚴格來說貼傳單違反日本的輕犯罪法,但在中小企業之間,貼傳單是眾人默認的宣傳手法。「當初我是想做點傳單的延伸宣傳,試著先不標店名跟聯絡方式,只靠印象深刻的圖片來加深民眾記憶。先在東京都裡貼得到處都是,等大家開始討論這張胖臉有何涵義,我再推出有便宜貨店名的傳單跟招牌…」

 

最終莉子能鎖定真兇,並解開一切真相並不令讀者驚奇,畢竟她是主角。但這犯罪手法、以及犯人的真面目,真是著實地讓我們大吃一驚。在這裡避免暴雷我不會說太多,但這樣的技法實在太讓人拍案叫絕了…你能想像嗎?松岡圭祐真的不愧是職業催眠師與魔術師,並出版過數本心理學相關書籍的學者。他深諳人類的「盲點心理學」,藉此以最單純的機關,設下最完美的騙局。何謂盲點?有以下幾個定義:1. 一些事與物或情與理是其他人都知道,而自己卻視而不見。2. 己慣性用某種心態與角度看事情,並相信這是事實的全部。3. 當局者迷,旁觀者清。 4. 使人心胸與視野都狹窄,看不清前景,錯失了良機。 5. 令思想閉塞,不夠客觀,滿頭腦成見。「盲點」其實是推理小說家也時常運用的技巧,可以像京極夏彥《姑獲鳥之夏》那樣精神醫學領域的發揮,也大多會運用在敘述性詭計、密室殺人等佈局中。松岡圭祐更肯定是這一行「反璞歸真」的箇中高手,他曾經在出道代表作《催眠》、《魔術師》都設計了這類心理詭計,但當年小說的複雜程度較高。為了莉子這套意圖開闢新市場的輕推理系列,松岡可真是費盡心血,將畢生功力凝聚於這一擊中,打出樸實無華、卻「重劍無鋒,大巧不工」的一招。一記天衣無縫的盲點,只要勘破一個事實就能夠恍然大悟的究極謎團。

 

P.68 諾貝爾獎得主聖捷吉爾說過,「發現」就是跟別人看著一樣的事物,卻能找出別人沒找到的細節。

 

為了這個核心謎團,我們還會在最後相當驚愕地發現,作者竟然鋪下了這麼多精彩有力的伏線(線索)。一項是隱藏在回憶中的「南極影片」之謎、另一項是難以理解的「銀行行員對頭獎彩卷不屑一顧」之謎;當然還有這兩本作品裡最重要的,開啟小笠原與莉子相遇契機的「力士貼紙」之謎。這個改編於2008年真實事件的都市傳說,竟然在背後與偽鈔案有著如此恐怖的連結意涵…松岡為一個個點串連成線,每一個讓讀者抓破頭想不著答案的謎團,也都貫通著這個「盲點」的概念。所謂先入為主的偏見、視而不見的證據,這是最高明的心理詭計,已然在讀者無比震撼之際,暗暗慶幸著作者只將才能專注於事業上,沒有把這樣的頭腦拿去作奸犯科呀…!當然這樣的謎底,傾日本全國之力,一定也還是有其他高手能夠在日後破解。但我們也會相當理解,為什麼非莉子不可。故事終末這一場既哀愁又美麗的「最後決戰」,由女主角親手畫下句點,正是她的宿命…也是她最應該從此展翅高飛的嶄新起點。大膽詭計、細膩人性、刺激故事性的多重結合,松岡圭祐在《萬能鑑定士Q的事件簿》前兩集的表現,就是大師中的大師、無庸置疑。

 

P.146 日本所有硬幣中,只有五圓銅板上面沒有標示阿拉伯數字,而是寫著五元的漢字。所以西歐國家的人無法判斷日本五元是不是貨幣。再加上五元銅板中央有開孔,又是黃銅鑄造,不符合大多數外國人對貨幣的概念。想必他以為這些不是錢,而是不同用途的代幣,所以才沒有拿走吧。

 

P.177 你知道谷歌地圖裡面有個假的城鎮阿格頓嗎?Argleton是從「Not Real G」重新排列組合而來的。地圖和空拍照片為了防止冒用,都會故意加點手腳。「或砂橋」(同音不可能存在)就是日本地圖社常用的假橋。

 

P.181 日本最高法院有過判例,如果跟名人同名同姓,當事人的人格在旁人眼中會因為名字而產生先入為主的偏見,或者影響業務執行,那麼只要獲得職場長官同意,就可以使用別的名字。不過僅限民營企業,公務員則不適用。那不是假名,只是執行業務用的別名而已。就像筆名、藝名那樣。條件是碰上簽約等等有法律效力的場合,還是必須出示本名。

 

即便《萬能鑑定士Q的事件簿2:凜田莉子一戰成名》裡聚焦偽鈔事件,松岡這位「貪心」的百科全書作家還是沒有放過任何讓莉子大顯身手的機會。沒有像第一集中解決各個大小事件的多餘時間與篇幅又何妨,還是有不少讓她開講授課的好機會。硬幣失竊的小案子、谷歌地圖的秘密、日本法律的別名保障,還真都是我們平常不會知道,卻確實存在於周遭的趣味知識。讀得津津有味時,還是不免會想詢問著作家老師您到底從哪兒學來這些東西的呀~~教教我們吧!最近因為阿帕契女王事件,「寓教於樂」一詞突然開始被熱烈討論。達官貴人們其實不妨就讓小朋友多讀讀好的讀物吧,書中有黃金屋,讀好書往往就是最有意義的寓教於樂。就算到我這個老大不小的年齡,也還是能持續在閱讀中獲益良多,《萬能鑑定士Q的事件簿》系列,更可能就是師長們提供給高年級學子數一數二的好選擇!

 

P.186 「國立印刷局工藝官責任重大!上面有交代,生活必須深居簡出,住址也絕不公開!而且上面還有指示,一旦感覺有危險,立刻要隱匿行蹤!」原來如此,無論警方搜索住家或任何理由,藤堂都有義務在了解詳情之前先銷聲匿跡。畢竟他是製造日本鈔票的人,嚴密保護自己也是理所當然。

 

P.187 這張照片上的教室不是化學實驗室,窗戶上卻有換氣扇,而且可以看出窗戶有加蓋,防止室外空氣吹入室內。這是只有鹿兒島學校才有的設備,用途在於阻擋櫻島火山灰!所以除了防止海風的沖繩外,鹿兒島的冷氣機室外機也有耐鹽害款式與壁虎網。

 

《萬能鑑定士Q的事件簿》就像是松岡圭祐的寫作生平集大成之作,心理學與魔術本領盡皆融會於此。《催眠》、《千里眼》、《魔術師》等膾炙人口的系列都有其不可取代的魅力,但松岡筆耕多年,懂得將畢生所學化繁為簡,以知識量龐大且饒富趣味的Q系列踏入輕小說市場,再創生涯巔峰。剛柔兼具、單純不做作,散發男女皆愛的動人女性魅力的凜田莉子,不僅在故事的東京都裡一戰成名、即將邁向更遠大的境界,對於「她」在日本推理界那名偵探多如繁星的嚴苛世界裡亦如是,松岡圭祐為莉子打了漂亮的一仗,從此聲名鵲起,成為國民小說等級的暢銷系列,穩定地出版十幾本相關作品…這些是我們已經知道的現實,而讀完《萬能鑑定士Q的事件簿》前兩部高水準之作,我才真正地深刻體會,這些出色成績所代表的「重量」與「純度」!

 

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喬齊安(Heero) 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

04.01 【小說】《ST警視廳科學特搜班:黃色調查檔案》今野敏/青空
04.01 【小說】《人皮盜獵者》麗莎.嘉德納/商務:驚悚度百分百的作品,原來的女主角D.D.華倫卻成了跑龍套的,配角的兩姊妹卻喧賓奪主,非常吸睛。本書的緊張度和娛樂性幾乎達到滿點,讀者所承受的心理壓迫性是真正地喘不過氣來,很好看的驚悚小說。
04.02 【小說】《幽靈人命救助隊》高野和明/獨步:這部作品以前有出版過,應該是「幽靈救命急先鋒」,故事很緊湊,含意也很好,不錯看的小說。但是我想問作者,為啥要等四人到齊才行?結局又和說好的不一樣,原來神也會騙人的。
04.04 【小說】《古書店阿賽麗亞的屍體》若竹七海/獨步:好精采的一本書,應該說作者把一個可能會寫爛的題材,化腐朽為神奇,在最後階段有著三重逆轉的突破,避免掉讓讀者輕而易舉地猜到真正的謎底。作者以前的舊作《我的日常推理》就知道他本格的習性是溫馨卻重解謎,本書則有相同優點,還有黃金古典時期女王陛下的氛圍,好看,是我唯一的感想。
04.08 【小說】《我討厭的偵探》東川篤哉/尖端:這是「烏賊川市」的「鵜飼杜夫偵探事務所」系列,五個短篇本格推理各有其優點,只是主角這個偵探不到可以靠得住的程度,這個三人小組是有些脫線的。本書還是一本可以輕鬆又能動腦的本格推理短篇。
04.08 【小說】《斷掌:奈普頓懸案的真相》珍妮佛.麥瑪洪/尖端:作者繼《別告訴任何人》又再一次來嚇人,驚悚度破表,連續殺人案的最後一個受害的倖存者在二十五年後突然歸來,等於在平靜湖面丟下一顆大石,太多的謎題要揭開,讓讀者提心吊膽的故事就此展開。「真相令人不寒而慄,結局卻又大呼過癮!」 這廣告詞說得真好。
04.08 【小說】《幽靈》尤.奈斯博/漫遊者

chen90809 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

04.01 【小說】《ST警視廳科學特搜班:黃色調查檔案》今野敏/青空:這是這系列小說第一次優於日劇,大概是多了百合根警部參禪那一段吧。這個系列是推理並不複雜,卻很人性化的一個小說系列,作者善於刻畫各個角色的心理狀態,對於人性的拿捏甚為透徹,與樂性也很夠,是很不錯看的系列。
04.01 【小說】《人皮盜獵者》麗莎.嘉德納/商務:驚悚度百分百的作品,原來的女主角D.D.華倫卻成了跑龍套的,配角的兩姊妹卻喧賓奪主,非常吸睛。本書的緊張度和娛樂性幾乎達到滿點,讀者所承受的心理壓迫性是真正地喘不過氣來,很好看的驚悚小說。
04.02 【小說】《幽靈人命救助隊》高野和明/獨步:這部作品以前有出版過,應該是「幽靈救命急先鋒」,故事很緊湊,含意也很好,不錯看的小說。但是我想問作者,為啥要等四人到齊才行?結局又和說好的不一樣,原來神也會騙人的。
04.04 【小說】《古書店阿賽麗亞的屍體》若竹七海/獨步:好精采的一本書,應該說作者把一個可能會寫爛的題材,化腐朽為神奇,在最後階段有著三重逆轉的突破,避免掉讓讀者輕而易舉地猜到真正的謎底。作者以前的舊作《我的日常推理》就知道他本格的習性是溫馨卻重解謎,本書則有相同優點,還有黃金古典時期女王陛下的氛圍,好看,是我唯一的感想。
04.08 【小說】《我討厭的偵探》東川篤哉/尖端:這是「烏賊川市」的「鵜飼杜夫偵探事務所」系列,五個短篇本格推理各有其優點,只是主角這個偵探不到可以靠得住的程度,這個三人小組是有些脫線的。本書還是一本可以輕鬆又能動腦的本格推理短篇。
04.08 【小說】《斷掌:奈普頓懸案的真相》珍妮佛.麥瑪洪/尖端:作者繼《別告訴任何人》又再一次來嚇人,驚悚度破表,連續殺人案的最後一個受害的倖存者在二十五年後突然歸來,等於在平靜湖面丟下一顆大石,太多的謎題要揭開,讓讀者提心吊膽的故事就此展開。「真相令人不寒而慄,結局卻又大呼過癮!」 這廣告詞說得真好。
04.08 【小說】《幽靈》尤.奈斯博/漫遊者:難道這個系列也走到結局了嗎?作者的小說太過有壓迫性,忘了給讀者有留白,所以不如卜洛克;而出版社出版順序顛倒,也讓這個系列會有時候讓人看不下去,因為本書的前後關係太重要了。哈利.霍勒大概是目前我看過最苦命的冷酷派偵探或刑警,人生永遠苦多於樂,真想叫他就此下台一鞠躬了,因為他個人的朋友或家人都已經賠光了,真的可以寫一個慘字呀!

 

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04.01 【小說】《ST警視廳科學特搜班:黃色調查檔案》今野敏/青空:這是這系列小說第一次優於日劇,大概是多了百合根警部參禪那一段吧。這個系列是推理並不複雜,卻很人性化的一個小說系列,作者善於刻畫各個角色的心理狀態,對於人性的拿捏甚為透徹,與樂性也很夠,是很不錯看的系列。
04.01 【小說】《人皮盜獵者》麗莎.嘉德納/商務:驚悚度百分百的作品,原來的女主角D.D.華倫卻成了跑龍套的,配角的兩姊妹卻喧賓奪主,非常吸睛。本書的緊張度和娛樂性幾乎達到滿點,讀者所承受的心理壓迫性是真正地喘不過氣來,很好看的驚悚小說。
04.02 【小說】《幽靈人命救助隊》高野和明/獨步:這部作品以前有出版過,應該是「幽靈救命急先鋒」,故事很緊湊,含意也很好,不錯看的小說。但是我想問作者,為啥要等四人到齊才行?結局又和說好的不一樣,原來神也會騙人的。
04.04 【小說】《古書店阿賽麗亞的屍體》若竹七海/獨步:好精采的一本書,應該說作者把一個可能會寫爛的題材,化腐朽為神奇,在最後階段有著三重逆轉的突破,避免掉讓讀者輕而易舉地猜到真正的謎底。作者以前的舊作《我的日常推理》就知道他本格的習性是溫馨卻重解謎,本書則有相同優點,還有黃金古典時期女王陛下的氛圍,好看,是我唯一的感想。
04.08 【小說】《我討厭的偵探》東川篤哉/尖端:這是「烏賊川市」的「鵜飼杜夫偵探事務所」系列,五個短篇本格推理各有其優點,只是主角這個偵探不到可以靠得住的程度,這個三人小組是有些脫線的。本書還是一本可以輕鬆又能動腦的本格推理短篇。
04.08 【小說】《斷掌:奈普頓懸案的真相》珍妮佛.麥瑪洪/尖端:作者繼《別告訴任何人》又再一次來嚇人,驚悚度破表,連續殺人案的最後一個受害的倖存者在二十五年後突然歸來,等於在平靜湖面丟下一顆大石,太多的謎題要揭開,讓讀者提心吊膽的故事就此展開。「真相令人不寒而慄,結局卻又大呼過癮!」 這廣告詞說得真好。
04.08 【小說】《幽靈》尤.奈斯博/漫遊者:難道這個系列也走到結局了嗎?作者的小說太過有壓迫性,忘了給讀者有留白,所以不如卜洛克;而出版社出版順序顛倒,也讓這個系列會有時候讓人看不下去,因為本書的前後關係太重要了。哈利.霍勒大概是目前我看過最苦命的冷酷派偵探或刑警,人生永遠苦多於樂,真想叫他就此下台一鞠躬了,因為他個人的朋友或家人都已經賠光了,真的可以寫一個慘字呀!

 

04.14 【小說】《強制登出》安娜.戴維斯/尖端:這本書應該是驚悚小說而非推理小說,博客來的分類非常正確。故事真的高潮迭起,卻很容易猜到結局,只是真的沒有下一個?這是我看完的感想。

 

04.24 【小說】《廢墟遊戲》八頭道尾/尖端 

 

04.22 【小說】《劊子手偵探4:機械魔女》奧利佛.普茨/木馬 

04.27 【小說】《櫻子小姐的腳下埋著屍體 1太田紫織/圓神 :這是一本很輕鬆的輕推理小說,這種有點「傲嬌」的女主角最近好像常常看到,說實在讓人不是太舒服。推理方面則簡明易懂,比較沒有難度,很輕快地閱讀,娛樂性甚佳。

04.30 【小說】《暗夜搖籃曲》瑪莉.海金斯.克拉克/馬可 

 

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04.01 【小說】《ST警視廳科學特搜班:黃色調查檔案》今野敏/青空:這是這系列小說第一次優於日劇,大概是多了百合根警部參禪那一段吧。這個系列是推理並不複雜,卻很人性化的一個小說系列,作者善於刻畫各個角色的心理狀態,對於人性的拿捏甚為透徹,與樂性也很夠,是很不錯看的系列。
04.01 【小說】《人皮盜獵者》麗莎.嘉德納/商務:驚悚度百分百的作品,原來的女主角D.D.華倫卻成了跑龍套的,配角的兩姊妹卻喧賓奪主,非常吸睛。本書的緊張度和娛樂性幾乎達到滿點,讀者所承受的心理壓迫性是真正地喘不過氣來,很好看的驚悚小說。
04.02 【小說】《幽靈人命救助隊》高野和明/獨步:這部作品以前有出版過,應該是「幽靈救命急先鋒」,故事很緊湊,含意也很好,不錯看的小說。但是我想問作者,為啥要等四人到齊才行?結局又和說好的不一樣,原來神也會騙人的。
04.04 【小說】《古書店阿賽麗亞的屍體》若竹七海/獨步:好精采的一本書,應該說作者把一個可能會寫爛的題材,化腐朽為神奇,在最後階段有著三重逆轉的突破,避免掉讓讀者輕而易舉地猜到真正的謎底。作者以前的舊作《我的日常推理》就知道他本格的習性是溫馨卻重解謎,本書則有相同優點,還有黃金古典時期女王陛下的氛圍,好看,是我唯一的感想。
04.08 【小說】《我討厭的偵探》東川篤哉/尖端:這是「烏賊川市」的「鵜飼杜夫偵探事務所」系列,五個短篇本格推理各有其優點,只是主角這個偵探不到可以靠得住的程度,這個三人小組是有些脫線的。本書還是一本可以輕鬆又能動腦的本格推理短篇。
04.08 【小說】《斷掌:奈普頓懸案的真相》珍妮佛.麥瑪洪/尖端:作者繼《別告訴任何人》又再一次來嚇人,驚悚度破表,連續殺人案的最後一個受害的倖存者在二十五年後突然歸來,等於在平靜湖面丟下一顆大石,太多的謎題要揭開,讓讀者提心吊膽的故事就此展開。「真相令人不寒而慄,結局卻又大呼過癮!」 這廣告詞說得真好。
04.08 【小說】《幽靈》尤.奈斯博/漫遊者:難道這個系列也走到結局了嗎?作者的小說太過有壓迫性,忘了給讀者有留白,所以不如卜洛克;而出版社出版順序顛倒,也讓這個系列會有時候讓人看不下去,因為本書的前後關係太重要了。哈利.霍勒大概是目前我看過最苦命的冷酷派偵探或刑警,人生永遠苦多於樂,真想叫他就此下台一鞠躬了,因為他個人的朋友或家人都已經賠光了,真的可以寫一個慘字呀!

 04.14 【小說】《強制登出》安娜.戴維斯/尖端:這本書應該是驚悚小說而非推理小說,博客來的分類非常正確。故事真的高潮迭起,卻很容易猜到結局,只是真的沒有下一個?這是我看完的感想。

 04.24 【小說】《廢墟遊戲》八頭道尾/尖端 

 

04.27 【小說】《櫻子小姐的腳下埋著屍體 1太田紫織/圓神 :這是一本很輕鬆的輕推理小說,這種有點「傲嬌」的女主角最近好像常常看到,說實在讓人不是太舒服。推理方面則簡明易懂,比較沒有難度,很輕快地閱讀,娛樂性甚佳。

04.27 【小說】《四一二號室》真梨幸子/皇冠 :這是號稱致鬱系推理女王的作品,黑暗度很夠,讀者看了也一定滿心的不爽和讀後並且會不舒服。但是讓我感覺餘味不佳的不是作者的故事和敘述手法,而是推理成分太少了!

04.29 【小說】《劊子手偵探4:機械魔女》奧利佛.普茨/木馬 
04.29 【小說】《門徒》米克.約斯 & 漢斯.路森菲特/高寶 
04.29 【小說】《詭辯》張渝歌/要有光:很複雜的一本作品,看得出作者在小說創作和謎團構成上所下的功夫很多,也收到不錯的效果;故事的複雜度和詭計的精彩度都是水準之上,比前一本進步甚多。但是作者野心太大,留白太少,讓人看得有些喘不過氣來,如何穠纖合度 ,是作者的新課題。
04.30 【小說】《雙面陷阱》S.J.華森/寂寞 
04.30 【小說】《殺人鬼藤子的真實:Interview in Cell》真梨幸子/獨步 
04.30 【小說】《七人捉迷藏》三津田信三/獨步 :

 

 

 



 

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04.01 【小說】《ST警視廳科學特搜班:黃色調查檔案》今野敏/青空:這是這系列小說第一次優於日劇,大概是多了百合根警部參禪那一段吧。這個系列是推理並不複雜,卻很人性化的一個小說系列,作者善於刻畫各個角色的心理狀態,對於人性的拿捏甚為透徹,與樂性也很夠,是很不錯看的系列。
04.01 【小說】《人皮盜獵者》麗莎.嘉德納/商務:驚悚度百分百的作品,原來的女主角D.D.華倫卻成了跑龍套的,配角的兩姊妹卻喧賓奪主,非常吸睛。本書的緊張度和娛樂性幾乎達到滿點,讀者所承受的心理壓迫性是真正地喘不過氣來,很好看的驚悚小說。
04.02 【小說】《幽靈人命救助隊》高野和明/獨步:這部作品以前有出版過,應該是「幽靈救命急先鋒」,故事很緊湊,含意也很好,不錯看的小說。但是我想問作者,為啥要等四人到齊才行?結局又和說好的不一樣,原來神也會騙人的。
04.04 【小說】《古書店阿賽麗亞的屍體》若竹七海/獨步:好精采的一本書,應該說作者把一個可能會寫爛的題材,化腐朽為神奇,在最後階段有著三重逆轉的突破,避免掉讓讀者輕而易舉地猜到真正的謎底。作者以前的舊作《我的日常推理》就知道他本格的習性是溫馨卻重解謎,本書則有相同優點,還有黃金古典時期女王陛下的氛圍,好看,是我唯一的感想。
04.08 【小說】《我討厭的偵探》東川篤哉/尖端:這是「烏賊川市」的「鵜飼杜夫偵探事務所」系列,五個短篇本格推理各有其優點,只是主角這個偵探不到可以靠得住的程度,這個三人小組是有些脫線的。本書還是一本可以輕鬆又能動腦的本格推理短篇。
04.08 【小說】《斷掌:奈普頓懸案的真相》珍妮佛.麥瑪洪/尖端:作者繼《別告訴任何人》又再一次來嚇人,驚悚度破表,連續殺人案的最後一個受害的倖存者在二十五年後突然歸來,等於在平靜湖面丟下一顆大石,太多的謎題要揭開,讓讀者提心吊膽的故事就此展開。「真相令人不寒而慄,結局卻又大呼過癮!」 這廣告詞說得真好。
04.08 【小說】《幽靈》尤.奈斯博/漫遊者:難道這個系列也走到結局了嗎?作者的小說太過有壓迫性,忘了給讀者有留白,所以不如卜洛克;而出版社出版順序顛倒,也讓這個系列會有時候讓人看不下去,因為本書的前後關係太重要了。哈利.霍勒大概是目前我看過最苦命的冷酷派偵探或刑警,人生永遠苦多於樂,真想叫他就此下台一鞠躬了,因為他個人的朋友或家人都已經賠光了,真的可以寫一個慘字呀!

 04.14 【小說】《強制登出》安娜.戴維斯/尖端:這本書應該是驚悚小說而非推理小說,博客來的分類非常正確。故事真的高潮迭起,卻很容易猜到結局,只是真的沒有下一個?這是我看完的感想。

 04.24 【小說】《廢墟遊戲》八頭道尾/尖端 

 

04.27 【小說】《櫻子小姐的腳下埋著屍體 1太田紫織/圓神 :這是一本很輕鬆的輕推理小說,這種有點「傲嬌」的女主角最近好像常常看到,說實在讓人不是太舒服。推理方面則簡明易懂,比較沒有難度,很輕快地閱讀,娛樂性甚佳。

04.27 【小說】《四一二號室》真梨幸子/皇冠 :這是號稱致鬱系推理女王的作品,黑暗度很夠,讀者看了也一定滿心的不爽和讀後並且會不舒服。但是讓我感覺餘味不佳的不是作者的故事和敘述手法,而是推理成分太少了!

04.29 【小說】《劊子手偵探4:機械魔女》奧利佛.普茨/木馬 
04.29 【小說】《門徒》米克.約斯 & 漢斯.路森菲特/高寶 
04.29 【小說】《詭辯》張渝歌/要有光:很複雜的一本作品,看得出作者在小說創作和謎團構成上所下的功夫很多,也收到不錯的效果;故事的複雜度和詭計的精彩度都是水準之上,比前一本進步甚多。但是作者野心太大,留白太少,讓人看得有些喘不過氣來,如何穠纖合度 ,是作者的新課題。
04.30 【小說】《雙面陷阱》S.J.華森/寂寞 
04.30 【小說】《殺人鬼藤子的真實:Interview in Cell》真梨幸子/獨步 
04.30 【小說】《七人捉迷藏》三津田信三/獨步 :

 

 

 



 

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04.01 【小說】《人皮盜獵者》麗莎.嘉德納/商務:驚悚度百分百的作品,原來的女主角D.D.華倫卻成了跑龍套的,配角的兩姊妹卻喧賓奪主,非常吸睛。本書的緊張度和娛樂性幾乎達到滿點,讀者所承受的心理壓迫性是真正地喘不過氣來,很好看的驚悚小說。
04.02 【小說】《幽靈人命救助隊》高野和明/獨步:這部作品以前有出版過,應該是「幽靈救命急先鋒」,故事很緊湊,含意也很好,不錯看的小說。但是我想問作者,為啥要等四人到齊才行?結局又和說好的不一樣,原來神也會騙人的。
04.04 【小說】《古書店阿賽麗亞的屍體》若竹七海/獨步:好精采的一本書,應該說作者把一個可能會寫爛的題材,化腐朽為神奇,在最後階段有著三重逆轉的突破,避免掉讓讀者輕而易舉地猜到真正的謎底。作者以前的舊作《我的日常推理》就知道他本格的習性是溫馨卻重解謎,本書則有相同優點,還有黃金古典時期女王陛下的氛圍,好看,是我唯一的感想。
04.08 【小說】《我討厭的偵探》東川篤哉/尖端:這是「烏賊川市」的「鵜飼杜夫偵探事務所」系列,五個短篇本格推理各有其優點,只是主角這個偵探不到可以靠得住的程度,這個三人小組是有些脫線的。本書還是一本可以輕鬆又能動腦的本格推理短篇。
04.08 【小說】《斷掌:奈普頓懸案的真相》珍妮佛.麥瑪洪/尖端:作者繼《別告訴任何人》又再一次來嚇人,驚悚度破表,連續殺人案的最後一個受害的倖存者在二十五年後突然歸來,等於在平靜湖面丟下一顆大石,太多的謎題要揭開,讓讀者提心吊膽的故事就此展開。「真相令人不寒而慄,結局卻又大呼過癮!」 這廣告詞說得真好。
04.08 【小說】《幽靈》尤.奈斯博/漫遊者:難道這個系列也走到結局了嗎?作者的小說太過有壓迫性,忘了給讀者有留白,所以不如卜洛克;而出版社出版順序顛倒,也讓這個系列會有時候讓人看不下去,因為本書的前後關係太重要了。哈利.霍勒大概是目前我看過最苦命的冷酷派偵探或刑警,人生永遠苦多於樂,真想叫他就此下台一鞠躬了,因為他個人的朋友或家人都已經賠光了,真的可以寫一個慘字呀!

 04.14 【小說】《強制登出》安娜.戴維斯/尖端:這本書應該是驚悚小說而非推理小說,博客來的分類非常正確。故事真的高潮迭起,卻很容易猜到結局,只是真的沒有下一個?這是我看完的感想。

 04.24 【小說】《廢墟遊戲》八頭道尾/尖端 

04.27 【小說】《櫻子小姐的腳下埋著屍體 1太田紫織/圓神 :這是一本很輕鬆的輕推理小說,這種有點「傲嬌」的女主角最近好像常常看到,說實在讓人不是太舒服。推理方面則簡明易懂,比較沒有難度,很輕快地閱讀,娛樂性甚佳。

04.27 【小說】《四一二號室》真梨幸子/皇冠 :這是號稱致鬱系推理女王的作品,黑暗度很夠,讀者看了也一定滿心的不爽和讀後並且會不舒服。但是讓我感覺餘味不佳的不是作者的故事和敘述手法,而是推理成分太少了!

04.29 【小說】《劊子手偵探4:機械魔女》奧利佛.普茨/木馬 
04.29 【小說】《門徒》米克.約斯 & 漢斯.路森菲特/高寶 
04.29 【小說】《詭辯》張渝歌/要有光:很複雜的一本作品,看得出作者在小說創作和謎團構成上所下的功夫很多,也收到不錯的效果;故事的複雜度和詭計的精彩度都是水準之上,比前一本進步甚多。但是作者野心太大,留白太少,讓人看得有些喘不過氣來,如何穠纖合度 ,是作者的新課題。
04.30 【小說】《雙面陷阱》S.J.華森/寂寞 :要複製成功其實並不容易,應該說不太可能!作者的前一本《別相信任何人》應該是跌破台灣編輯眼鏡地大賣,作者似乎信心破表,寫出這一本大書出來,但是懸疑度卻遠遠不如,緊張感也消失殆盡,可惜了讀者的期待心情。
04.30
【小說】《殺人鬼藤子的真實:Interview in Cell》真梨幸子/獨步 :這本書是以《殺人鬼藤子的衝動》為基礎而來的作品,沒有《殺人鬼藤子的衝動》的閱讀經驗還真的不知道在看什麼。不過本書是實實在在的推理小說,幕後真正黑手的追究就是很好的推理題材,兩本書合起來閱讀倒是真的不錯看
04.30 【小說】《七人捉迷藏》三津田信三/獨步 :

 

 

 



 

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04.01 【小說】《ST警視廳科學特搜班:黃色調查檔案》今野敏/青空:這是這系列小說第一次優於日劇,大概是多了百合根警部參禪那一段吧。這個系列是推理並不複雜,卻很人性化的一個小說系列,作者善於刻畫各個角色的心理狀態,對於人性的拿捏甚為透徹,與樂性也很夠,是很不錯看的系列。
04.01 【小說】《人皮盜獵者》麗莎.嘉德納/商務:驚悚度百分百的作品,原來的女主角D.D.華倫卻成了跑龍套的,配角的兩姊妹卻喧賓奪主,非常吸睛。本書的緊張度和娛樂性幾乎達到滿點,讀者所承受的心理壓迫性是真正地喘不過氣來,很好看的驚悚小說。
04.02 【小說】《幽靈人命救助隊》高野和明/獨步:這部作品以前有出版過,應該是「幽靈救命急先鋒」,故事很緊湊,含意也很好,不錯看的小說。但是我想問作者,為啥要等四人到齊才行?結局又和說好的不一樣,原來神也會騙人的。
04.04 【小說】《古書店阿賽麗亞的屍體》若竹七海/獨步:好精采的一本書,應該說作者把一個可能會寫爛的題材,化腐朽為神奇,在最後階段有著三重逆轉的突破,避免掉讓讀者輕而易舉地猜到真正的謎底。作者以前的舊作《我的日常推理》就知道他本格的習性是溫馨卻重解謎,本書則有相同優點,還有黃金古典時期女王陛下的氛圍,好看,是我唯一的感想。
04.08 【小說】《我討厭的偵探》東川篤哉/尖端:這是「烏賊川市」的「鵜飼杜夫偵探事務所」系列,五個短篇本格推理各有其優點,只是主角這個偵探不到可以靠得住的程度,這個三人小組是有些脫線的。本書還是一本可以輕鬆又能動腦的本格推理短篇。
04.08 【小說】《斷掌:奈普頓懸案的真相》珍妮佛.麥瑪洪/尖端:作者繼《別告訴任何人》又再一次來嚇人,驚悚度破表,連續殺人案的最後一個受害的倖存者在二十五年後突然歸來,等於在平靜湖面丟下一顆大石,太多的謎題要揭開,讓讀者提心吊膽的故事就此展開。「真相令人不寒而慄,結局卻又大呼過癮!」 這廣告詞說得真好。
04.08 【小說】《幽靈》尤.奈斯博/漫遊者:難道這個系列也走到結局了嗎?作者的小說太過有壓迫性,忘了給讀者有留白,所以不如卜洛克;而出版社出版順序顛倒,也讓這個系列會有時候讓人看不下去,因為本書的前後關係太重要了。哈利.霍勒大概是目前我看過最苦命的冷酷派偵探或刑警,人生永遠苦多於樂,真想叫他就此下台一鞠躬了,因為他個人的朋友或家人都已經賠光了,真的可以寫一個慘字呀!

 04.14 【小說】《強制登出》安娜.戴維斯/尖端:這本書應該是驚悚小說而非推理小說,博客來的分類非常正確。故事真的高潮迭起,卻很容易猜到結局,只是真的沒有下一個?這是我看完的感想。

 04.24 【小說】《廢墟遊戲》八頭道尾/尖端 

04.27 【小說】《櫻子小姐的腳下埋著屍體 1太田紫織/圓神 :這是一本很輕鬆的輕推理小說,這種有點「傲嬌」的女主角最近好像常常看到,說實在讓人不是太舒服。推理方面則簡明易懂,比較沒有難度,很輕快地閱讀,娛樂性甚佳。

04.27 【小說】《四一二號室》真梨幸子/皇冠 :這是號稱致鬱系推理女王的作品,黑暗度很夠,讀者看了也一定滿心的不爽和讀後並且會不舒服。但是讓我感覺餘味不佳的不是作者的故事和敘述手法,而是推理成分太少了!

04.29 【小說】《劊子手偵探4:機械魔女》奧利佛.普茨/木馬 :這是非常精彩的系列作,可是好像注意的人不多,如果能夠接受作者的時代設定,你會發覺這是一本很本格的推理小說,和日本的捕物帳有異曲同工之妙,本書也出現密室之謎,身分替換之謎,真假兇手之謎,很精彩的作品,值得一看。但是劊子手的煞車不見了,以後會如何發展呢?真讓人懸念!

04.29 【小說】《門徒》米克.約斯 & 漢斯.路森菲特/高寶 
04.29 【小說】《詭辯》張渝歌/要有光:很複雜的一本作品,看得出作者在小說創作和謎團構成上所下的功夫很多,也收到不錯的效果;故事的複雜度和詭計的精彩度都是水準之上,比前一本進步甚多。但是作者野心太大,留白太少,讓人看得有些喘不過氣來,如何穠纖合度 ,是作者的新課題。
04.30 【小說】《雙面陷阱》S.J.華森/寂寞 :要複製成功其實並不容易,應該說不太可能!作者的前一本《別相信任何人》應該是跌破台灣編輯眼鏡地大賣,作者似乎信心破表,寫出這一本大書出來,但是懸疑度卻遠遠不如,緊張感也消失殆盡,可惜了讀者的期待心情。
04.30
【小說】《殺人鬼藤子的真實:Interview in Cell》真梨幸子/獨步 :這本書是以《殺人鬼藤子的衝動》為基礎而來的作品,沒有《殺人鬼藤子的衝動》的閱讀經驗還真的不知道在看什麼。不過本書是實實在在的推理小說,幕後真正黑手的追究就是很好的推理題材,兩本書合起來閱讀倒是真的不錯看
04.30 【小說】《七人捉迷藏》三津田信三/獨步 :

 

 

 



 

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04.01 【小說】《ST警視廳科學特搜班:黃色調查檔案》今野敏/青空:這是這系列小說第一次優於日劇,大概是多了百合根警部參禪那一段吧。這個系列是推理並不複雜,卻很人性化的一個小說系列,作者善於刻畫各個角色的心理狀態,對於人性的拿捏甚為透徹,與樂性也很夠,是很不錯看的系列。
04.01 【小說】《人皮盜獵者》麗莎.嘉德納/商務:驚悚度百分百的作品,原來的女主角D.D.華倫卻成了跑龍套的,配角的兩姊妹卻喧賓奪主,非常吸睛。本書的緊張度和娛樂性幾乎達到滿點,讀者所承受的心理壓迫性是真正地喘不過氣來,很好看的驚悚小說。
04.02 【小說】《幽靈人命救助隊》高野和明/獨步:這部作品以前有出版過,應該是「幽靈救命急先鋒」,故事很緊湊,含意也很好,不錯看的小說。但是我想問作者,為啥要等四人到齊才行?結局又和說好的不一樣,原來神也會騙人的。
04.04 【小說】《古書店阿賽麗亞的屍體》若竹七海/獨步:好精采的一本書,應該說作者把一個可能會寫爛的題材,化腐朽為神奇,在最後階段有著三重逆轉的突破,避免掉讓讀者輕而易舉地猜到真正的謎底。作者以前的舊作《我的日常推理》就知道他本格的習性是溫馨卻重解謎,本書則有相同優點,還有黃金古典時期女王陛下的氛圍,好看,是我唯一的感想。
04.08 【小說】《我討厭的偵探》東川篤哉/尖端:這是「烏賊川市」的「鵜飼杜夫偵探事務所」系列,五個短篇本格推理各有其優點,只是主角這個偵探不到可以靠得住的程度,這個三人小組是有些脫線的。本書還是一本可以輕鬆又能動腦的本格推理短篇。
04.08 【小說】《斷掌:奈普頓懸案的真相》珍妮佛.麥瑪洪/尖端:作者繼《別告訴任何人》又再一次來嚇人,驚悚度破表,連續殺人案的最後一個受害的倖存者在二十五年後突然歸來,等於在平靜湖面丟下一顆大石,太多的謎題要揭開,讓讀者提心吊膽的故事就此展開。「真相令人不寒而慄,結局卻又大呼過癮!」 這廣告詞說得真好。
04.08 【小說】《幽靈》尤.奈斯博/漫遊者:難道這個系列也走到結局了嗎?作者的小說太過有壓迫性,忘了給讀者有留白,所以不如卜洛克;而出版社出版順序顛倒,也讓這個系列會有時候讓人看不下去,因為本書的前後關係太重要了。哈利.霍勒大概是目前我看過最苦命的冷酷派偵探或刑警,人生永遠苦多於樂,真想叫他就此下台一鞠躬了,因為他個人的朋友或家人都已經賠光了,真的可以寫一個慘字呀!

 04.14 【小說】《強制登出》安娜.戴維斯/尖端:這本書應該是驚悚小說而非推理小說,博客來的分類非常正確。故事真的高潮迭起,卻很容易猜到結局,只是真的沒有下一個?這是我看完的感想。

 04.24 【小說】《廢墟遊戲》八頭道尾/尖端 

04.27 【小說】《櫻子小姐的腳下埋著屍體 1太田紫織/圓神 :這是一本很輕鬆的輕推理小說,這種有點「傲嬌」的女主角最近好像常常看到,說實在讓人不是太舒服。推理方面則簡明易懂,比較沒有難度,很輕快地閱讀,娛樂性甚佳。

04.27 【小說】《四一二號室》真梨幸子/皇冠 :這是號稱致鬱系推理女王的作品,黑暗度很夠,讀者看了也一定滿心的不爽和讀後並且會不舒服。但是讓我感覺餘味不佳的不是作者的故事和敘述手法,而是推理成分太少了!

04.29 【小說】《劊子手偵探4:機械魔女》奧利佛.普茨/木馬 :這是非常精彩的系列作,可是好像注意的人不多,如果能夠接受作者的時代設定,你會發覺這是一本很本格的推理小說,和日本的捕物帳有異曲同工之妙,本書也出現密室之謎,身分替換之謎,真假兇手之謎,很精彩的作品,值得一看。但是劊子手的煞車不見了,以後會如何發展呢?真讓人懸念!

04.29 【小說】《門徒》米克.約斯 & 漢斯.路森菲特/高寶 
04.29 【小說】《詭辯》張渝歌/要有光:很複雜的一本作品,看得出作者在小說創作和謎團構成上所下的功夫很多,也收到不錯的效果;故事的複雜度和詭計的精彩度都是水準之上,比前一本進步甚多。但是作者野心太大,留白太少,讓人看得有些喘不過氣來,如何穠纖合度 ,是作者的新課題。
04.30 【小說】《雙面陷阱》S.J.華森/寂寞 :要複製成功其實並不容易,應該說不太可能!作者的前一本《別相信任何人》應該是跌破台灣編輯眼鏡地大賣,作者似乎信心破表,寫出這一本大書出來,但是懸疑度卻遠遠不如,緊張感也消失殆盡,可惜了讀者的期待心情。
04.30
【小說】《殺人鬼藤子的真實:Interview in Cell》真梨幸子/獨步 :這本書是以《殺人鬼藤子的衝動》為基礎而來的作品,沒有《殺人鬼藤子的衝動》的閱讀經驗還真的不知道在看什麼。不過本書是實實在在的推理小說,幕後真正黑手的追究就是很好的推理題材,兩本書合起來閱讀倒是真的不錯看
04.30 【小說】《七人捉迷藏》三津田信三/獨步 :
作者很好玩,一邊強調恐怖小說和推理小說是不一樣的東西,又自稱恐怖推理小說家,並且就寫了這一本恐怖推理小說來展示一下。本書的恐怖氣氛夠嗆,但是推理架構卻也很實實在在,不用懷疑這是推理小說,而且還是一本很不錯看的推理小說!

 

 

 

 

 



 

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04.01 【小說】《ST警視廳科學特搜班:黃色調查檔案》今野敏/青空:這是這系列小說第一次優於日劇,大概是多了百合根警部參禪那一段吧。這個系列是推理並不複雜,卻很人性化的一個小說系列,作者善於刻畫各個角色的心理狀態,對於人性的拿捏甚為透徹,與樂性也很夠,是很不錯看的系列。
04.01 【小說】《人皮盜獵者》麗莎.嘉德納/商務:驚悚度百分百的作品,原來的女主角D.D.華倫卻成了跑龍套的,配角的兩姊妹卻喧賓奪主,非常吸睛。本書的緊張度和娛樂性幾乎達到滿點,讀者所承受的心理壓迫性是真正地喘不過氣來,很好看的驚悚小說。
04.02 【小說】《幽靈人命救助隊》高野和明/獨步:這部作品以前有出版過,應該是「幽靈救命急先鋒」,故事很緊湊,含意也很好,不錯看的小說。但是我想問作者,為啥要等四人到齊才行?結局又和說好的不一樣,原來神也會騙人的。
04.04 【小說】《古書店阿賽麗亞的屍體》若竹七海/獨步:好精采的一本書,應該說作者把一個可能會寫爛的題材,化腐朽為神奇,在最後階段有著三重逆轉的突破,避免掉讓讀者輕而易舉地猜到真正的謎底。作者以前的舊作《我的日常推理》就知道他本格的習性是溫馨卻重解謎,本書則有相同優點,還有黃金古典時期女王陛下的氛圍,好看,是我唯一的感想。
04.08 【小說】《我討厭的偵探》東川篤哉/尖端:這是「烏賊川市」的「鵜飼杜夫偵探事務所」系列,五個短篇本格推理各有其優點,只是主角這個偵探不到可以靠得住的程度,這個三人小組是有些脫線的。本書還是一本可以輕鬆又能動腦的本格推理短篇。
04.08 【小說】《斷掌:奈普頓懸案的真相》珍妮佛.麥瑪洪/尖端:作者繼《別告訴任何人》又再一次來嚇人,驚悚度破表,連續殺人案的最後一個受害的倖存者在二十五年後突然歸來,等於在平靜湖面丟下一顆大石,太多的謎題要揭開,讓讀者提心吊膽的故事就此展開。「真相令人不寒而慄,結局卻又大呼過癮!」 這廣告詞說得真好。
04.08 【小說】《幽靈》尤.奈斯博/漫遊者:難道這個系列也走到結局了嗎?作者的小說太過有壓迫性,忘了給讀者有留白,所以不如卜洛克;而出版社出版順序顛倒,也讓這個系列會有時候讓人看不下去,因為本書的前後關係太重要了。哈利.霍勒大概是目前我看過最苦命的冷酷派偵探或刑警,人生永遠苦多於樂,真想叫他就此下台一鞠躬了,因為他個人的朋友或家人都已經賠光了,真的可以寫一個慘字呀!

 04.14 【小說】《強制登出》安娜.戴維斯/尖端:這本書應該是驚悚小說而非推理小說,博客來的分類非常正確。故事真的高潮迭起,卻很容易猜到結局,只是真的沒有下一個?這是我看完的感想。

 04.24 【小說】《廢墟遊戲》八頭道尾/尖端 

04.27 【小說】《櫻子小姐的腳下埋著屍體 1太田紫織/圓神 :這是一本很輕鬆的輕推理小說,這種有點「傲嬌」的女主角最近好像常常看到,說實在讓人不是太舒服。推理方面則簡明易懂,比較沒有難度,很輕快地閱讀,娛樂性甚佳。

04.27 【小說】《四一二號室》真梨幸子/皇冠 :這是號稱致鬱系推理女王的作品,黑暗度很夠,讀者看了也一定滿心的不爽和讀後並且會不舒服。但是讓我感覺餘味不佳的不是作者的故事和敘述手法,而是推理成分太少了!

04.29 【小說】《劊子手偵探4:機械魔女》奧利佛.普茨/木馬 :這是非常精彩的系列作,可是好像注意的人不多,如果能夠接受作者的時代設定,你會發覺這是一本很本格的推理小說,和日本的捕物帳有異曲同工之妙,本書也出現密室之謎,身分替換之謎,真假兇手之謎,很精彩的作品,值得一看。但是劊子手的煞車不見了,以後會如何發展呢?真讓人懸念!

04.29 【小說】《門徒》米克.約斯 & 漢斯.路森菲特/高寶 :看完這本又厚字又小的推理小說,如果說它不精彩是騙人的,但是真的要很有耐心才能看下去。節奏緩慢又加上讓人不喜歡的主角,把他和書裏面女性聯繫在一起都可以寫一本比盧騷<懺悔錄>還厚的故事了。故事中段以後,節奏加快,閱讀才慢慢順暢起來。看來獄政的疏失,國內外皆然,不然這本小說的故事就不成立了吧。

04.29 【小說】《詭辯》張渝歌/要有光:很複雜的一本作品,看得出作者在小說創作和謎團構成上所下的功夫很多,也收到不錯的效果;故事的複雜度和詭計的精彩度都是水準之上,比前一本進步甚多。但是作者野心太大,留白太少,讓人看得有些喘不過氣來,如何穠纖合度 ,是作者的新課題。
04.30 【小說】《雙面陷阱》S.J.華森/寂寞 :要複製成功其實並不容易,應該說不太可能!作者的前一本《別相信任何人》應該是跌破台灣編輯眼鏡地大賣,作者似乎信心破表,寫出這一本大書出來,但是懸疑度卻遠遠不如,緊張感也消失殆盡,可惜了讀者的期待心情。
04.30
【小說】《殺人鬼藤子的真實:Interview in Cell》真梨幸子/獨步 :這本書是以《殺人鬼藤子的衝動》為基礎而來的作品,沒有《殺人鬼藤子的衝動》的閱讀經驗還真的不知道在看什麼。不過本書是實實在在的推理小說,幕後真正黑手的追究就是很好的推理題材,兩本書合起來閱讀倒是真的不錯看
04.30 【小說】《七人捉迷藏》三津田信三/獨步 :
作者很好玩,一邊強調恐怖小說和推理小說是不一樣的東西,又自稱恐怖推理小說家,並且就寫了這一本恐怖推理小說來展示一下。本書的恐怖氣氛夠嗆,但是推理架構卻也很實實在在,不用懷疑這是推理小說,而且還是一本很不錯看的推理小說!

 

 

 

 

 



 

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