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目前日期文章:201505 (10)

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菅原和也《切斷》  

(評分:7.5)

推理評論家/臺灣推理作家協會 喬齊安(Heero) 專文導讀

暢銷海外人氣推理作家 林斯諺 專文推薦

 

原名:《CUT》(2013)

 

★深度描寫犯罪者心理,探討「屍體頭部被切斷」之各種理由,令人大呼過癮!

★比《虐待狂刑警》更嗜血的偵探vs比《野獸之城》更黑暗的犯人!

 

「需要將頭部切下來的理由,主要有三種──」

 

★尖端出版 「推理無國界」名家對決 五月強打登場!

《切斷》菅原和也 + 《淚水狂魔》林斯諺

 

「誰知道屍體為什麼會被肢解!去想理由是警察的工作!事情就是某個腦袋有問題的人殺了人後把頭部帶走而已!」

「啊?頭部的話就在那裡呢,你沒發現嗎?」

「咦──」

 

擔任酒店少爺的透,在接送小姐繪子回家途中,發現了一具沒有頭的屍體。相較於驚慌失措的透,繪子則是語氣平淡地開始講解著「需要將屍體砍頭的主要理由」──感覺這個女生好像有點怪怪的。自從弟弟過世以來,透就一直消極地過著生活,卻在莫名看著屍體微笑的繪子帶領下,被迫跟著一起展開調查……

 

「我們會一起發現屍體,一定算是某種緣分!」

 

大費周章取下首級卻扔在一旁的離奇案件真相究竟是?結局令人震撼不已,後勁駭人!橫溝賞史上最年輕得獎者獻上的問題作登場!

 

 

對長年身處陪酒業裡的透來說,暴力與鮮血都是家常便飯……才對。既目擊過黑道拿著啤酒瓶砸往找自己碴的醉漢頭上那一瞬間,也見證過同事對店裡小姐出手後被凌遲數小時的場面。

只不過。

屍體。

而且是頭顱被砍斷的少女屍體。這還是打從出娘胎以來頭一遭。

 

在阿透他們第一次發現無頭少女死屍時,他曾在屍體上感受到一股與自己至今所見過之暴力行為不同的異質感受。那彷彿就像非人之存在、不知其真身為何的怪物所留下的痕跡。

 

在我們主打的五月份「推理無國界」系列裡,這是我第一次決定執筆非華文作家的小說導讀。這算是經過一番考慮的結果。因為這個月推出的是熟捻的林斯諺作品──全新完整版的《淚水狂魔》,過往我已經幫皇冠《芭達雅血咒》、要有光《霧影莊殺人事件》寫過正式的推薦,以前部落格也曾經為舊版明日工作室的《淚水狂魔》寫過了書評,如果自己還沒有太多創新的想法,那不如就給予他人機會吧。於是我邀請了兩位欣賞的實力派友人:小說家何敬堯、評論家部落客馬車道爵士來幫《淚水狂魔》撰寫導讀與解說。一方面我自己很想看看這兩位才子會如何評價林斯諺的作品,另一方面也自然希望透過他們的力量,不同於我地為作家林斯諺爭取到更多的曝光機會與閱讀興趣。

 

你總是得不到真正想要的東西。

基本上,真心想要的東西,你總是得不到。得到的淨是那些可有可無的無聊玩意。這不僅限於孩提時代的生日禮物,還可套用到所有事物上。

 

不久之前還是「人」的東西倒在我腳邊。

臉上掛著著並非恐懼或驚嚇,而是維持疑惑不解的神色僵直著。對方一定沒想像過,自己竟然會在此日此刻死去吧。對方臉上的表情正是如此。世界上大多數人都深信自己的死期都發生在遙遠的未來。大家就是默默如此認為,毫無理由。

想必這名女性也一樣。那僵硬的表情彷彿在問道:為什麼?

 

於是,我就決定改寫這本日推《切斷》了,這部小說架構單純易讀,且使用了本格推理中經典的「無頭屍體」詭計,這對本格迷的我來說是有興趣來嘗試書寫的。為了將這篇文章寫到好,我還是花了不少時間查詢日文資料、以及先讀完了三津田信三最具代表性之一的名著《如無頭作祟之物》,為無頭屍體詭計作一次完整複習,重新感受這種陰慘、恐怖卻洋溢著詭計之美的推理經典。果然,我真是無比熱愛這類super本格詭計啊。這種氣氛是講究科學辦案的現代小說始終無法取代的。

 

「犯人究竟是如何在一踏進去就會崩踏的房間裡下手殺人的呢?」

阿透腦海裡突然浮現出犯人於空中飄遊,拿著手邊即有的書本悄聲接近月島背後並殺害的景象。其實犯人是曾在西藏偏遠處苦心修行過的瑜珈大師,他可以在空中浮游!

「玄關既沒上鎖,而且任何人都可進入案發現場……就某種意義上這是個密室。就稱呼為『重力密室』吧。」

 

《切斷》是菅原和也在《さあ、地獄へ堕ちよう》得到橫溝正史獎後,隔年真正決定實力的第二作。看得出來作家是足夠用心,設計了推理小說中罕見、且相處有趣的「酒店少爺、小姐搭檔」,並埋下了好幾個詭計的梗,如無頭屍、重力密室等。事件走向明快且一氣呵成,加上明顯「餘味很差、沒有救贖」的致鬱系推理ENDING,整體來說算是很中規中矩、並企圖強烈的現代本格小說。然而最遺憾的是,菅原和也自身文筆有限、實力未達,這讓他在敘述的時候其實較早地能讓讀者看破真相,也因此讓故事中幾個重要謎團效力大打折扣。畢竟兇手是賣點的作品卻早早被發現兇手是誰的話可說不過去。我建議讀這本書還是先不要太敏銳比較能享受樂趣,像杜鵑窩人前輩的書評就反而對這本書的手法是稱讚的,呵呵。而在編輯的時候,作者的文筆也是讓我與尚燁哥比較困擾的,後來經過一番修飾,有比原來的初稿更增添了推理小說應有的懸疑感。希望後來在讀這本書的讀者朋友們,可以默默地感受到編輯的用心。翻譯跟潤飾,真是門好學問。

 

「絕大多數民眾聽見肢解殺人或是獵奇殺人案,就會不由自主地想像犯人是個像血腥電影裡的殺人魔。比如說,是個帶著冰上曲棍球面具的人,手持電鋸肢解前來度假年輕人的屍體。或是穿著以被害者皮膚作成的背心,以頭蓋骨當酒杯喝著葡萄酒的人……雖然如此連續殺人犯說不定真的存在於這世上,但其數目是極其稀少的。發生在我們周圍的獵奇殺人事件,都是有現實理由的。」

 

「最具可能性的理由就是『便於搬運』。人類其實比想像中的還重。男性約六十公斤,等於一個裝米的大草袋。女性的話,如果不是現役寫真偶像的話也有五十公斤左右。」繪子就這麼指向屍體。「再加上人體因形狀關係,難以掌握重心所在,搬運屍體是件相當累人的事……所以才會肢解成一塊一塊的。將六十公斤的人分成三等份的話,每一份為二十公斤,尺寸也跟著縮小。這麼一來,只要加把勁塞進袋子裡就足以搬運。只想搬運頭顱的話,那應該就是拿裝保齡球的袋子來裝才是。」

 

「接下來最有可能的理由,就是『為了隱蔽被害人身分。』這是個非常現實的理由……人類的身體是個資訊寶庫,外表就不用提了,齒型、指紋、掌紋,其他還有痣啦,手術痕跡、刺青等諸如此類的身體特徵。當受害者身分遭確認對犯人不利的場合,肢解屍體是個非常有效率的手段。先從頭部或手腕處理的話,被害人的身分就難以判別了。」

 

「其中也令人難以否認的一點就是『出自憎恨』,也就是怨恨。因為太過憎恨對方,光是置對方於死地還無法消氣,甚至將氣出在屍體上……畢竟人類就是種感情用事的動物,我想這應該不至於難以理解。而且,還有由愛生恨而肢解受害人屍體這種情況呢。」繪子講到這裡,將豎起手指的手放至背後。「其他還有類似殺雞儆猴,或是為了下詛咒的理由。但那是特定於某文化或時代的極端例子,如此犯案會選上女高中生當受害者的可能性很低。雖然可以再細分地更詳細,不過一般而言會毀損屍體的動機就這三種。也就是『搬運』、『隱蔽』、『愛恨』。」

 

「乍看之下,死者除了後腦勺的凹陷以及頭顱遭切斷以外,沒有其他外傷。而且好像也沒未受到暴力性侵,應該吧。」透想起來繪子曾看往屍體的裙襬裡。

「假使犯人真的對被害人恨之入骨,或是愛到心坎裡……愛到殺死對方甚至斬斷頭顱,我總覺得這不大自然。昭和初期雖然曾發生過男子殺害與自己有戀愛關係之少女的案件,不過該案件中的屍體不僅頭顱被斬斷,乳房更遭割除、下腹部也被挖爛……如果犯人真那麼憎恨或深愛被害人,那麼只切割頭顱,對臉部或身上其他部位不加以破壞就會滿足嗎?」

 

「都將被害人的頭割下來了,頭部跟身軀卻維持原樣。這樣的斬首行為就像犯人在表示『我就是想把頭砍下來』……犯人到底是為了什麼才將頭顱割下來的呢?」

 

《切斷》有三個最具吸引力與研究價值的核心主旨:無頭屍體詭計說明、日本酒店學文化、現代無動機殺人魔心理分析。這三點其實都寫得有水準成績,這也讓這部小說就算詭計被看破,對推理迷來說仍舊具備樂趣與價值。首先是我最看重的「無頭屍體講義」,基本上當然無法與《如無頭作祟之物》那洋洋灑灑的十一大項相比,而且大致上也是重複的。這可以理解,畢竟三津田版如學者般地太過完整甚至繁複,可以說菅原的是濃縮精華版吧。有興趣的推理迷們可以將我上述完整記錄下來的版本,拿來與三津田版作比較,看看是否真的有甚麼讓你們覺得不該遺漏的要點XD 而本作的謎題魅力也建構於這份無頭屍體分類上,當所有的砍頭理由都不合乎《切斷》裡的這個殺人魔行徑時,究竟真相會是什麼?其實這是一個相當有意思的設定。作家嘗試打破框架的努力。而且這個「真相」還真的就是全書最為優異之處。從這點來看,菅原和也也確實不負這「橫溝獎傳人」之名號,眾所皆知橫溝正史正是「無頭屍體」的老祖宗哪!~

 

透為了憶起小姐的名字稍微花了點工夫……記得是個奇怪的名字。在譬如『悠愛』、『凜』等如此眾多的花名中,唯獨一人取了個聽似很環保的名字……

『繪子』。註:繪子日文發音為EKO,與環保(ECO)發音接近。

 

在特種行業裡爭論『哪個才是對的』沒有意義。一旦上司說這是白的,就連烏鴉也是白的。

在特種行業裡這一行,有很多像這樣任命年輕、資歷淺薄的年輕人擔任店長或經理的案例。最年輕的甚至可能只有十七、八歲。其箇中理由可大致分為兩項:一是因為這業界人員流動快速,易陷入人手不足的困境。依此別無選擇,只能將重責大任交付於年輕人身上。第二,由於這是個成果至上主義的世界,無論你多少年紀或人格如何,只要你辦事能力強就可以往上爬這般制度相當完善。

 

所謂的酒店妹也有分種類。其中人數最多的是該店專屬,每週固定選幾天上班。雖然這點會根據店家或採用的制度而有所不同,大多數場合該名小姐的時薪會依照她貢獻的營收來調整。另一種酒店妹是所謂的幫手。在正牌小姐忙不過來、或是上班人數不足時臨時請來上班的。正如其名,就是「幫手」。幫手的時薪大多是固定,有時幫手也會是其他店家的正牌小姐。

繪子她是派遣幫手。派遣公司自己旗下有著酒店小姐,會因應店家需求派遣必要的人手數量幫忙。雖然必要時在呼喚人手來幫忙這點很方便,但除了小姐的工資外,店家必須另外給付介紹費用給派遣公司。

就結果論,幫手以及派遣幫手都是拿來湊人數的。對店家來說,稱得上主力的只有那些店家專屬的小姐。而且人數越多越好。

 

動之以情。是與酒店小姐談戀愛(或是假裝談戀愛)有了關係後,不以工作立場而是要求對方看在情面上要對方來上班工作的一種手法。是倉前店長的拿手絕活。

但阿透對這十分不拿手。阿透曾以動之以情手法管理店內小姐,結果自己卻真心喜歡上對方,最後吃足了苦頭。

 

以前那種充滿幹勁、接待客人的手腕高明,還會說自己有在看經濟報的小姐不流行了。那會嚇到客人的。現在有點傻傻的、而且很快就會張開大腿的女生才受歡迎。客人啊,最終目的都是想來上一發。會讓顧客誤以為這傢伙容易把到手的小姐最好。

 

阿透照著倉前店長的吩咐與繪子取得聯絡。通常這一行嚴格禁止少爺與非自己負責看照的小姐交換聯絡方式,或是私下在店外碰面。說這是為了維持風紀,違反的話甚至會被罰款。

 

阿透喜歡在車站前攬客。

絕大多數的少爺都討厭外出招攬生意。

阿透開始在酒店工作時,騷擾防治條例已遭修正,如今全面禁止拉客行為。比起前檯,在車站前拉客慘遭警察逮捕的風險又來得高,太醒目的話也無法吸引客人。只要在車站前大喊『要不要來酒店坐坐呀~!』,當天警察就會找上門來,生活安全課的刑警就會睜大目光在街上巡邏。實際上除了阿透以外,其他在車站前負責攬客的,都只向路人發發傳單或面紙,並不會積極地對路人搭訕。這是向警察事先申請過道路使用權,才得以發傳單的。

再加上在車站前拉客本身就不簡單。路上的陪酒俱樂部或其他酒家,大部分都聚集在同一區。因此,在那附近走動的多為飲酒客,打從一開始便是想找間店喝上一杯。所以只要出聲搭話,依據雙方交涉結果就能成功拉到客人。

然而,利用車站的並非全是飲酒客。飲酒客僅占全體旅客中數個百分比罷了。在車站前攬客,就得從那一大堆旅客中找出飲酒客。如果向每位旅客搭話,在找到飲酒客前自己只會變得沮喪挫折。

而且最重要的一點就是,外勤的人很孤獨。

 

獨自一人在車站前待上好幾個小時,自流動的人群中找出某位特定人士。乍看之下好像不怎麼厲害,但這就是阿透會的特技。

 

警察與黑道份子得有其獨特的氛圍。要是拉客不小心向這兩類人搭話的話後果不堪設想。在阿透開始負責攬客時,上司首先教導他的,就是比起學會交涉的話術,分辨『可搭話的人』跟『不可搭話的人』的分辨法更重要。鞋子或耳朵等細部特徵只是其中一。在細部特徵全數觀察且聚合後,再拼湊出整體的違和感。

 

特種行業就是種賣給客人夢想的行業,沒有必要特地去粉碎客人的夢。

 

第二大項就是推理小說中罕見的酒店文化學,這受惠於作者自己的工作經驗。可以理解,酒店小姐、少爺距離所謂的出書作家距離比較遙遠,要他們寫小說本來就不太可能。但菅原和也這位本來就懷抱著作家夢,並在酒店工作謀生的年輕人倒真是帶給讀者們不一樣的文化衝擊。由於主角阿透就像是菅原的分身,藉由一邊上班、一邊調查事件來不著痕跡地介紹酒店工作的種種面貌、以及他內心的感嘆,是值得稱許的寫法。對和我一樣喜歡從推理小說中學習一些不至於太過偏門顯學、炫學的朋友來說,相信本作的表現是能夠讓你滿意的。原來日本特種行業的酒店文化是這麼一回事,日劇上演的畢竟還不夠寫實。作家將自己的人生經歷融入小說中是常有的事,但要小心的就是不得重覆率太高。如果菅原之後的作品仍放入如《切斷》一樣多的酒店學,反而是個警訊了。

 

那跟憎恨無關。我不會因為那種理由殺人。是因為小事這點,你搞不好說對了。

我只是在追求某樣事物。

而且是在連自己在追求什麼都不知道的狀態下。

 

「不是有東西會突然變多或突然變少嗎?像是安全別針啦、衣架等等。東西會在不知不覺中變多,多到甚至讓你覺得我又用不到那麼多。真正需要用到的時候,你卻找不到。」

「安全別針、衣架、還有這房間裡的書,一定都是人類尚未發現、擁有高超擬態技巧的生物。是侵略者。牠們擬態不讓人類察覺,增加己方勢力數量。牠們是自己變多的,不是其他人讓牠們繁殖的。因為這房間裡沒有書的天敵。都是因為有種擅長擬態成書本的生物在不停繁殖才會變多。」

 

「人類除非自身陷入危機狀態,否則就會將所有問題都看待成不關己之事。失去親朋好友的人之所以會悲傷,那也是因為失去了『人際關係』這個所有物。就本質上來說,那就跟弄丟了自己喜愛的飾品感到憂鬱是一樣的道理。」

這不是虛無主義。

也非悲觀主義。

繪子語氣平淡,有如在說可眼觀且觸及之物才屬真實。

阿透察覺自己有地方誤會了。繪子並不是腦筋有點不發達的人。

而是個無法徹底理解他人心境的人。

那她究竟稱得上是人類嗎?他開始覺得繪子是個擬態成人類的某種存在。

 

我買的剪刀是刀刃偏厚的廚房用剪刀。我從這少數的親身經驗學到的,要切斷動物皮膚或肉裡的粗硬的筋,比起菜刀或美工刀等銳利刀具來剪刀更適合。會噴血的場合更是如此。菜刀那些刀具即便一開始切得很順手,但其鋒利度會因為沾上血液以及脂肪下降。這麼一來要切斷筋條就得更使力。但是用剪刀的話,無論是皮層或堅硬的血筋或是刀刃沾滿血液,都能輕鬆剪斷。要說剪刀哪裡不方便的話,就是它只能一點一點慢慢剪除了。

 

「驗完屍後才知道他是犯人花上好一段時間,慢慢讓他窒息死亡的。為了不讓他死得太痛快,用微弱的力道勒緊脖子……你都親眼看到有人死在這麼殘酷的手法下了,你什麼感受都沒有嗎?」

 

第三點要分享的,就是故事中佔據重要地位,甚至比起主角偵探兩人更為吃重搶眼的殺人魔「我」了。日本平成年代以來這種無動機、隨機殺人的犯罪者大為增加,大部分都是社會魯蛇的家裡蹲或精神異常者。這種事件也成為許多犯罪小說的題材。《切斷》裡有一個具諷刺性的現實設定,當大家尋尋覓覓著兇手殺人與砍頭的理由時,兇手的自述卻是狠打他們的臉。「他」自己也不知道為什麼要殺人。或許是在空虛寂寞的生活中想追求著什麼,但也不確定到底這樣殺下去能得到什麼。虛無主義的偏激實行者?不需要理由的殺人,確實是最困擾我們這個時代的新興「文明病」。故事將殺人魔的心態描述得當,更使用「我可能是擬態成人類的某種生物吧…」的漂亮比喻一針見血,並讓讀者明白偵探警察的思考窠臼反倒可能是錯誤的。所謂的「反推理」的結局就此成立。強調喜歡殊能將之《剪刀男》的菅原和也致敬式完成這部以搶眼殺人魔為主角之作,即使自身實力仍有需提升,但這份創作的熱情倒真是無庸置疑的。未來他是否能夠更進一步打入暢銷排行榜,就有待我們持續地觀察了。相信只要維持《切斷》這種熱情與用心,他可以在不被看好的情況下創出成績的。最後,就是附上我在這本書中的導讀啦。花了一些時間研究無頭屍體與作者履歷,讓我對這篇導讀的水準是自信且滿足的。也希望在書裡、或這裡閱讀這篇文章的推理迷們,也能感受到這篇「進化論」的活躍生命力

 

 

犯人殺害被害人後斬首後,他就像對屍體失去興趣般不再加以碰觸。在這點上,兩件案子有著某種一貫性在。在有一貫性這個前提下,那對犯人來說,與其說他犯案有其目的,倒不如說那是種有著整合性的行為。即便那是種在周遭眼光看來像瘋了不成的行為……就是有種唯有犯人知曉的,扭曲的整合性。

為何犯人要砍斷被害人頭顱?這個謎題,正是找出犯人的少數線索之一。

 

當時候瑪莉‧貝爾十歲,是個可愛的小女孩。那個女孩子在她十歲到十一歲之間殺了兩名男童。她殺人並不為了什麼特別的理由,也沒什麼罪惡感。而且她還留了封具有挑釁意味的信給警察。

同樣在英國,也發生了一起詹姆斯‧巴傑爾謀殺案。一對十歲男孩誘拐幼童後,抱著玩耍心態向幼童施加暴行最後殺了他。還讓電車輾過屍體變得破碎。男孩被問及犯案動機時,他的回答是「其實並沒什麼理由。我只是想那麼做。」

我記得那好像叫做L'enfant terrible(註@法文恐怖之子的意思)是吧?總之,人類與生俱來就有能力殺死他人,只是不去做而已,這就像小貓有捕捉老鼠的能力一樣。連小孩子也殺得死人。

這一點都不怪。我這麼說道。只是少見罷了。

 

 

導讀

為什麼要砍下人頭?本格失傳絕學進化論

喬齊安(Heero)

 

  「無頭、無臉屍體」詭計是一門逐漸失傳的本格絕學──作為最原始的詭計素材,它代表著歐美黃金古典與日本戰前、新本格時代的無限榮光。艾勒里.昆恩《埃及十字架的秘密》、橫溝正史《夜行》與《犬神家一族》,以及島田莊司前衛代表作《螺絲人》,皆為無頭屍體詭計的純熟、極致性演練,這些名作也將本格推理的詭計魅力發揮到極限。然而,隨著時代科技進步,這門絕學益發受到限制。這是由於這類詭計的使用目的主要在於誤導、藏匿兇手與被害人的身分,製造複雜的騙局來欺騙偵探、警察以及讀者。但在鑑識學高速發達後,除非將屍體徹底銷毀,否則即使是留下一根毛髮,都能夠被偵查出線索進而破案。在這樣的背景下,純粹砍下頭顱的犯罪已然失去意義。

 

  那麼,為什麼推理小說的犯罪者們還是要繼續地砍下人頭?這也成為環繞《切斷》整本作品、偵探不斷發問的主題。作者也藉由書中角色之口,提示讀者找到這一個失落環節,在難以鎖定嫌犯的背景下,正是找出殺人魔的重大線索。

 

  為什麼要砍頭?或許我們可以先從作家聊起。菅原和也出生於一九八八年,於二○一二年憑藉《さあ、地獄へ堕ちよう》得到橫溝正史獎,以史上最年輕得主之名引起不少討論話題(該年度有兩作得獎,另一本正是臺灣也有出版的河合莞爾《名為阿索德》)。橫溝正史獎的本格屬性明確,而橫溝大師本人熱愛無頭屍體,曾經在作品中表示:「一人分飾兩角、密室殺人、無頭屍體至今仍是偵探小說最常運用的詭計謎團!」以他之名出道的後代弟子們,前仆後繼地繼續挑戰這個謎團,也就不是那麼意外的事。菅原和也得獎之後,隔年完成的《切斷》就展現出這樣的勇敢企圖。

 

  橫溝獎出身並不代表作者的文風是橫溝流,反倒是與本獎無關的三津田信三、北森鴻等民俗推理作家更具橫溝重生、青出於藍之景。因此對於傳統本格無感的讀者不用太擔心,《切斷》並不強調複雜的考究與設計,而是以「人物的趣味性」與「犯罪小說的驚悚感」打造出輕鬆閱讀、節奏緊湊的氛圍。菅原和也在獲獎時說自己的目標作家是馳星周、最喜歡的推理小說是殊能將之《剪刀男》。在《切斷》的行文與價值觀裡確實能夠見到這種濃濃的「梅菲斯特獎」異色風。

 

  本作以兩線同時並進敘事,一線是自稱「我」的殺人魔尋找獵物、並下手殺害她們、並砍下頭顱的過程。另一線則是擔任酒店少爺的主角阿透、與來酒店打工的「派遣小姐」繪子下班時路上發現了無頭屍體,繪子竟然不為屍體慘狀所動,反倒開始熱烈分析「砍頭的原因」。四處打工的繪子另一個職業是私家偵探,她以「我們會一起發現屍體,一定算是某種緣分!」這樣讓男孩們覺得莫名其妙、卻也有點心動的理由強迫阿透協助調查事件。配合讀者族群,強勢少女與弱氣青年的搭檔是輕小說愛用的人設,近年「輕推理」當道以前,這股風潮也早已滲入年輕作家群的作品之中。名偵探不見得需要學富五車、身經百戰的男子漢,強調出「個人魅力」反而成為能獨樹一格的要素。東川篤哉筆下的毒舌管家影山、松岡圭祐創造的「萬能鑑定士」凜田莉子,這些融入ACG「萌」力的成功系列便是範例。年輕的菅原理解此點,靈活運用自身工作經驗,創造出了這一對有趣的、相互吐槽與冒險的「酒店搭檔」。互動令人聯想起目前改編日劇正在播出的七尾與史《虐待狂刑警》,以酷愛屍體的女主角起頭,歡樂爆笑的對話包裝紮實的本格推理,型塑出二十一世紀推理小說的流行面貌。

 

  泡在酒吧裡買醉的冷硬偵探很多,但像《切斷》裡直接以「酒店小姐與少爺」本業擔任偵探的角色可真是極度罕見,故事中更大量介紹到特種行業的行規作為本格推理不可或缺的「炫學」。酒店妹的種類、特種行業年輕店長的職權由來、少爺們在相異地點拉客的訣竅…等,皆有著清晰易懂的深入描寫。這自然與菅原和也高中輟學後,前往東京於酒店工作數年的辛苦工作經驗有著絕對關聯。值得注意的是,這些「酒店學」並不只是讓作品變得較為充實的多餘配件,作者懂得更進一步地將這門特殊行業融入於故事整體,酒店搭檔搶在警方之前鎖定真兇的觀點、追尋兇手的越線查案手法、陷入危機的救命手段,都成為構成《切斷》創作意圖上完美平衡的機密齒輪,如此完成度值得嘉許。

 

  相較中規中矩的偵探線,本作同步進行的犯罪者線也充分引起讀者的注意。所謂邪不勝正,卻也有道高一尺魔高一丈的諺語提醒我們,犯罪者對立於名偵探,卻同樣撐起推理小說的浩瀚歷史。解謎式小說發展到頂後就是犯罪小說的興起。這類作品模式不外乎塑造心理異常者的魅力、或營造身歷其境的恐懼感,當轉化在本格推理中則常使用在逆轉的意外性上。厲害的是,《切斷》中的殺人魔一線聰明地包辦了這些模式,採用犯人喃喃自語的「我得不到想要的東西…」視點持續殘酷殺人,並非單純地賣弄噱頭,而是在最後結局狠狠地擺弄偵探與讀者們一道!犯人短暫談論到的真實刑案瑪莉‧貝爾事件與詹姆斯‧巴傑爾謀殺案亦如是,圓滿達成了「所有敘述線索應該都是有所意義」的本格圭臬。即使在描述的過程中看得出來作家文筆還在淬鍊期,仍有需要進步的地方,但他的構思與佈局已然成熟,具備開創新格局的能耐。

 

  小說中除了反映作家的背景,也往往能體現他們的思想、觀念。《切斷》就可以感受到菅原對於自身經歷的感嘆。故事裡的主角阿透、殺人魔「我」、死者之一的翻譯家月島,都彷彿是他的分身。個性溫和、卻會在小地方上莫名擇善固執,導致容易得罪長官而仕途不順的阿透;對殺人其實感到空虛卻也無法收手、認為自己只是「擬態」成人類的某種存在的殺人魔;以及熱愛藏書、閱讀,卻無法將興趣轉為經濟來源的月島。他們都以不同的型式描繪「寂寞」,那種懷才不遇、與周遭眾人格格不入的孤獨。有人因此罪孽纏身、或抱憾而死,幸好菅原沒有放棄希望,在四處打工的艱苦生活中筆耕不綴,才能夠實踐得獎當上作家的夢想。這樣的經歷是否真正激勵著你,夢想這條路踏上後,跪著也要走完!東野圭吾在今年江戶川亂步獎的頒獎典禮上為後輩們作出建言:一鳴驚人的處女作並非作家就此成功的預言,接下來的「第二本作品」才是真正關鍵的因素!《切斷》這本第二作的表現,正是菅原和也夢想的真正啟程…

 

  憧憬馳星周《漂流街》那種「沒有救贖的黑暗世界!」觀點以及《剪刀男》的殘酷餘韻,讓《切斷》設計了恐怖小說式的結尾,以不舒服的邪惡餘味成為日方出版時的宣傳標語。犯罪者使用「廚房用剪刀」作為犯罪工具之一更是菅原向偶像的禮貌致敬。在這些讓推理迷們越讀越熟悉、自行挖掘的諸多趣味中,自然還是以我們一開始就點明的「砍頭的理由」為主打核心。此點巧思也是在《切斷》真相大白後讓我滿意之處,那就是無頭屍體詭計的「與時俱進」。

 

  在這一門消失的詭計藝術中,實際上近年仍有不少一流作家有著出色的嶄新演繹,如○四年法月綸太郎《去問人頭吧》、○七年三津田信三《如無頭作祟之物》、當然還有影響臺灣人深遠的《金田一少年之事件簿》中的「異人館村」、「飛驒機關宅邸」等事件。在本土作家裡也有既晴《魔法妄想症》、藍霄《錯置體》、陳嘉振《矮靈祭殺人事件》等高水準傑作林立。有人採取讓故事設定在鑑識科技無法發揮作用的舊時代、或暴風雨山莊這類封閉空間;也有人反其道而行,掌握科學的死角讓它聰明反被聰明誤。三津田更在《如無頭作祟之物》裡洋洋灑灑列出名留青史的十一大無頭屍體分類學,從獵頭族習俗開始為犯罪中的無頭屍體闡述砍頭的理由,包含最常見的「因為愛或恨」、「希望被害人身分被誤認」等。《切斷》的繪子在明白分類學的狀況進行推理,而對犯人的無意義砍頭抱持懷疑。結局的翻轉也因此更顯創意,既漂亮結合先前的隱諱提示(讓你沒有發現這就是提示),更凸顯了科技進步後人類思考的嚴重盲點。以妙趣橫生卻也背負陰暗過去的搭檔為無頭屍體論注入新意,就是《切斷》之所以「切斷」的價值。

 

作者簡介/喬齊安(Heero) :臺灣推理作家協會成員、推理評論家、百萬人氣部落客、電視台特約球評、運動專欄作家。掛名推薦與推薦文散見於各類型出版書籍中。作了無頭屍體研究後發現可以探討的內容實在太豐富了,本格萬歲。長年經營「新聞人Heero的推理、小說、運動、影劇評論部落格」。

 

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小路幸也《Coffee Blues:弓島咖啡事件簿》  

(評分:7.0)

 

原名:《コーヒー・ブルース Coffee Blues》(2012)

 

這間咖啡廳,上門的不只常客,還有事件!

《東京下町古書店》作者又一溫馨力作

日本AMAZON★★★★顆星推薦

 

飄盪著香菸與咖啡香氣的「弓島咖啡」。

容易招惹事件的店主、前女子摔角選手的店員、熱愛遊戲的刑警房客……

在咖啡香氣及藍調音樂聲中,上門的可愛女孩帶來驚人的委託。

 

無論發生什麼事,風依舊吹拂。

揚起船帆,讓名為人生的這艘船繼續向前駛去。

 

1991年,位於北千住,一間由洋房改裝而成的〈弓島咖啡〉。身為咖啡廳老闆的我(弓島大),過去曾經被牽連到女友死亡的案件上。當時,負責案件的刑警三梄,如今已是店裡的常客。而我,近日受到小學女孩所託,希望我幫她找出失蹤的姊姊。少女的雙親堅稱女兒只是住院,三梄也似乎掌握到些什麼消息,但因不具事件性而無法採取行動。就在此時,因毒品而使我的女友命喪黃泉的人出獄了。事情錯綜複雜,但店裡的生意和尋找中學少女的事情也得繼續做下去……。

 

有在關注日本推理的朋友們一定都有發現,從去年四月開始,台灣東販也默默加入了這塊推理市場的大戰中,更是不惜重本地搶下台灣賣最好的作家東野圭吾小說《疾風迴旋曲》作為「日本小說選」書系的響亮第一砲。甚至還規劃了寄回函抽獎作家簽名版的surprise,當時我也忍不住地買下新書去參加。爾後,我們很驚喜地發現台灣東販並不是隨便丟個幾本,而是有計畫性的長期經營。湊佳苗、吉田修一、三浦紫苑…從這些日系小說迷一定都看過一兩本作品的超大牌作家開始,也陸續穿插一些名氣較小但同樣實力派的作者:長岡弘樹、杉下貴光、以及本作的作者──現年54歲的小路幸也。

 

小路幸也是北海道旭川市出身的作家(這裡也是前陣子圓神新刊《櫻子小姐的腳下埋著屍體》之故事大舞台哟~),2002年憑藉《望著天空哼著古老的歌》獲得第29屆梅菲斯特獎出道,爾後出版了非常多的小說,寫作速度驚人。代表作就是野人出版、有日劇化過的《東京下町古書店》系列,目前日本已經出到第九集、而台灣已經代理到第七集了。但在本系列於2013年中文化以前,其實他更早有《東京公園》這部小說先進來過,電影由三浦春馬和榮蒼奈奈飾演,是部感人的戀愛物語。

 

而這次台灣東販選擇代理的就是另一套系列「弓島咖啡」,不過比較弔詭的是,其實這系列原名完全沒有「弓島咖啡事件簿」,是中文版給它加上的。而且本作《Coffee Blues》也不是第一集!第一集應該是2008年發表,2010年以文庫版之姿重出的《Morning》。《Coffee Blues》則是2012年發表,今年一月發行文庫本的第二集。至於第三集《Bittersweet Waltz》則在去年七月出版,應該還要好幾年才會文庫化。究竟為什麼是選擇先出第二集,以及其他兩部作品有沒有機會中文化?就要再詢問出版社才知道了。可能是評估過覺得《Coffee Blues》比起《Morning》還要精彩吧。

 

會笑,並不是壞心眼,而是了解刑警這個職業就是這樣。處理的事件,都是會讓人開始無法相信人性的案子。不過,真要說起來,如果相信人的話,根本沒辦法進行調查。因為先有懷疑之後,才會開始進行搜查。所以刑警在家人面前都會開玩笑,讓人覺得根本是黑色幽默的玩笑話。如果不這麼做,就無法維持精神狀態的平衡。

 

小路幸也在旭川就讀高中時曾經與幾個朋友組成樂團,夢想成為職業的音樂人,但並未順利逐夢。爾後他進入札幌的廣告公司工作,擔任文案企劃工作,採訪中表示自己在30歲生日時許下了要成為職業作家的願望。14年後離職全力投入寫作。這段人生經歷其實非常忠實地反映在《Coffee Blues:弓島咖啡事件簿》中。主角弓島大就是一位與大學五位朋友組過樂團、並進入廣告公司工作過(對業界生態與工作細節都描述得很清楚),後來因發生難以言喻的傷痛而回到家裡開設咖啡廳的30歲青年。有著與作者如此接近的人生經歷,可以想見「弓島咖啡」系列或許是最能夠讓讀者認識小路幸也的捷徑,而且更有可能其實作家本人就正懷抱著這一個開間悠閒咖啡廳的小夢想哪。

 

弓島咖啡上午十點開店。關店時間,不一定。因為這裡是由祖父母以前住的老房子改建而成,所以一上樓就是自己家。因此店可以開到自己想睡為止。

可能是因為住宅太過古色古香的關係吧,一改裝成咖啡廳開張後,附近鄰居開始拚命把一些老舊的東西拿過來。包括縫紉機、小矮桌、書桌、支架上粗下細的家具,還有木紋音響和黑白電視。不知道大家是誤以為這裡是二手家具店,還是猜想咖啡廳可能不賺錢,至少可以把這些東西修一修賣錢賺點零用。實際上,店裡也確實擺著那些修理好的家具,以合理的價格販售給需要的人。

 

先前提到「弓島咖啡」是中文版加的名字,日本原名為「ダイ」系列的本系列,三部小說名其實應該都來自於音樂名曲──Mississippi John Hurt「Coffee Blues」與Leon Redbone的「Bittersweet Waltz」。而「ダイ」也可能是日本音樂人「Die」的意思。(這實在不是我擅長的那一塊古典音樂、日文資料又太雜,所以查得比較不確定。)滿滿的流行、藍調、民歌音樂風,也確實顯現了小路幸也自身曾經腳踏實地實踐音樂家之路的鐵證。

 

那是高中時期大家替我取的外號,目標善人之上的「大善人」。雖然我自己並沒有這麼崇高的目標,但大家似乎都這麼認為。

 

夏乃也曾經說我的想法很粗略隨便,但又很細心。當然,這句話非常矛盾,但總覺得我可以了解他們為什麼會這麼說。只要重點有對焦,輪廓糊了也沒關係,就是這種感覺吧。設影師若林先生也曾經笑著這麼形容過我。

 

本作的主角是弓島大,經歷正如先前所介紹的30歲青年,在東京北千住的家裡開了間咖啡廳,兼修理師傅。故事時間設定在相當久遠的1991年(其實正好就是小路幸也自己也是30歲的那一年啦哈哈果然是在寫自傳!!)。店裡主要出沒的人有店員丹下太太、警視廳刑事三栖、町內犯罪防治安全委員會會長苅田、以及鄰居高中生純也與香世。這些人每每身懷絕技、彼此並不是那麼熟識,像有黑道勢力撐腰的苅田先生就與能幹的三栖刑警不是那樣地看對眼。而故事中的主角,則往往是擔任潤滑劑、讓大家以他為中心環繞與行動的核心。(例如今野敏《ST警視廳科學特搜班》…)個性溫和善良、容易招惹不幸事件上身的阿大,就是這樣一號人物。

 

在車站前的那條路上開撞球場的苅(ㄧˋ)田先生,是這附近町上犯罪防治安全委員會的會長。聽父親說他因為工作上的關係,以前曾經牽扯上很亂的事情,而他本身在社會的另一面也很吃得開。正因如此,他是站在另一個角度上的犯罪防治負責人。

 

即使是如此被稱為「大善人」的阿大,其實生命中還是有著讓他終身抱憾的作錯事。五年前,自己最愛的戀人(兼廣告公司同事)夏乃不小心染上毒癮後食用過量而死,自己卻沒有發現到戀人的異常並保護她。雖然提供大量毒品給夏乃的學長橋爪也被捕入獄,但逝去的靈魂不會返回來,阿大也就此面臨巨大變革,沒有辦法在廣告業繼續待下去面對直屬頂頭上司、崇拜的業界菁英,更是夏乃親生父親的吉村先生。然而即使低調委身於這間小咖啡店內,「事件」依舊悄悄地找上門…

 

這孩子的爸爸那麼可怕,她卻還是跑來這裡求救了耶。就因為她聽到找貓的事,還有大人之間的傳言,就認為我什麼工作、委託都會接。她會這麼做,應該是因為她感覺到一些不尋常吧,雖然她自己可能沒有察覺到這一點。可能覺得發生了甚麼嚴重的事件吧,就像是本能上的危機意識。

 

這位「委託人」居然是住在附近的小學二年級生芳野美依奈,她說讀國中的姊姊步美失蹤了,但家人的反應卻很奇怪,叫她不要聲張。苦惱的美依奈無人可求救,就來尋找阿大這位街坊口耳相傳「什麼都能作」的大哥哥。阿大雖然有些莫名其妙,但與店裡的「夥伴們」討論後還是決定來協助調查。發現芳野家確實有些不對勁,隱瞞學校說步美得了精神疾病入院,卻是別有隱情。

 

可能不知道是哪個環節的齒輪又開始轉動了吧。如果是這樣…那個齒輪應該很沉重,甚至會嘎吱作響吧。

 

另一方面,阿大從廣告公司的同事口中得知,害死夏乃的橋爪已經出獄了。這是來自吉村先生的消息。吉村先生因為女兒之死恨透了橋爪,親口表示要殺死對方報仇。阿大鼓起勇氣去向已經將自己列為拒絕往來戶的吉村家遊說,但反倒被吉村先生提出「不想我成為兇手,那就你去殺了他!」的要求。橋爪的身影隨後更出現在阿大的週遭。甚至鄰居拿來的舊家具裡被通報裡面藏了毒品,引來警方的嚴密搜索。疑似橋爪的報復心、步美失蹤與神秘的家人之謎,兩起重新轉動起阿大人生齒輪的重大事件,成為《Coffee Blues:弓島咖啡事件簿》的故事主軸。

 

今天是星期二,就算公司就在旁邊,應該在公司工作的男人為什麼全在家裡,而且還一起從屋裡走到玄關迎接?巡邏員警到家裡來,除了小孩之外,在東京這個大都市裡,有哪戶人家的大人會這樣全跑出來?一般的大人就算沒有做甚麼虧心事,也不會很積極地想要見到警察。應該是豎起耳朵聽外面在講什麼。大白天的不工作,對於員警到家裡也反應過度。百分之百,芳野家發生了一些警察應該介入,或者說最好是有警察介入處理的事。

 

說實在話,解謎並不是這部小說的重頭戲,因此幾起事件的真相都不算是讓我們太過意外。人物特色與故事基調才是這部作品比較值得我們挖掘魅力的地方。什麼是「藍調blues」?這種音樂起源於美國黑人奴隸的讚美歌、勞動歌曲,意思是情緒低落、哀傷憂鬱,在詩歌裡常被用來描寫憂鬱情緒,這自然就代表了這部小說本身的基調。不過小路幸也一向也是以筆鋒「清新、溫柔」著稱的作家,因此《Coffee Blues:弓島咖啡事件簿》也不致於真的讓你我闔上書後憂鬱個三五天沒完XD 故事中的角色大多擁有救贖,但結局卻也不是幸福完美地宛如迪士尼童話,有些事情你永遠無法獲得愧疚對象的寬恕...畢竟這就是人生哪。有苦澀有快樂、更有無法彌補的遺憾,但你睜開眼睛後就是要全力以赴地去面對未來的每一天。

 

在我小時候的記憶裡,丹下太太是個很溫柔、開朗的阿姨。但後來不知道從什麼時候開始,她放棄當學校老師進入了職業摔角的世界,而且還成為日本女子職業摔角的始祖。到現在,有時候還是會接受這一類雜誌的採訪呢。當時明明從未看過職業摔角,但偏偏在教職員考試的前一天,電視正好在播摔角比賽,於是考試一結束,就這樣殺去東京了。

「在日本,能夠阻擋我的人,就只有安東尼奧豬木了。」看來她已經完全進入反派摔角手的狀態裡。沒錯,丹下太太還在摔角界時,可是個不折不扣,活躍的反派角色。當時還被取了個「killer the 怒子」的綽號呢。

 

搶眼、厲害、卻不會超現實的人物設定,是這個系列讓我覺得值得稱讚的地方。(《ST警視廳科學特搜班》的人設就太動漫了…)平凡的歐巴桑店員卻是日本國內以前數一數二的女子摔角手,警察三栖現在表面上看起來處於「廢材」狀態,實際上可是精明能幹得很。加上地方角頭(無誤)苅田先生、像個普通高中生的純也也身懷空手道絕技…這些狠角色聚集在一起的「復仇者聯盟」還真是一出馬就搞定犯罪了,書中那場精彩的「大亂鬥」戲碼後主角阿大的感言不由得讓人噗哧一笑:「弓島咖啡可能馬上就能改行開保全公司了。不對,搞不好組成搶匪幫派還比較適合?除了我以外。」太中肯了,也實在沒有想到看似如此日常的巷弄鄰居這麼臥虎藏龍。看來以後真的要寫出更大條的事件才行,不然助手群等級太高也是種困擾XD。而這些人物彼此間的交流對話也很溫馨自然、絲毫不矯揉造作,是顯著的特徵。其實也有「過於平淡」的缺點在,我自己沒有那麼喜歡這種寫作方式,不過確實這樣的文風也有他的支持者就是。

 

松田先生常常說,他喜歡認真工作的年輕人。尤其是自己作不來那種認真的工作,而開了這家店之後那種想法更是強烈。我現在好像可以深刻體會到,那句話並不是開玩笑或是隨口說說而已。結果就是,一旦發現自己並不是適合在組織裡工作的人後,看到在那裏頭努力賣命工作的人,就會希望提供他們一些些喘息的時間。無論是經營咖啡廳或是類似店家的人,或多或少都帶有這樣的心情吧。

 

先前曾經說明「弓島咖啡事件簿」是中文版自己加的名字,由來推理迷一定都會立刻聯想到國內賣很好的岡崎琢磨《咖啡館推理事件簿》,勢必是搭這種順風車。但其實兩部作品差異性滿大的,本作基本上跟咖啡店沒甚麼關聯,事件也不是自己找上咖啡館的門。這就只是主角開的店,他懂一定的咖啡知識,但完全沒有在故事中特別花篇幅去談、賣弄的意思。(是的切間美星這個角色整個就是作者在做秀啊~)但《Coffee Blues》倒是提到了咖啡廳老闆的心態,是我覺得最有意思之處。可不是什麼「我要成為專業咖啡師、帶給大家幸福!」的遠大抱負/夢想,開店一方面是為了謀生,另外就是並不太缺錢,但自己選擇的另一種「生活方式」。沒有了在緊湊繁忙的都會奮鬥的衝勁後,選擇提供他們一個放鬆的空間,欣賞著年輕人們的青春與熱血,默默地守護、協助他們。也許,這才是許多老闆開店的目的。聽起來不美,但這就是現實。

 

「只要是平常那種混濁的就好,味道怎樣無所謂。」我一直覺得,他這番話如果讓認真嚴謹的咖啡廳老闆聽到,他們一定會火冒三丈。

 

老闆離開吧檯,一直坐在店裡桌子的座位上,以咖啡廳來講是不及格的。老闆就是必須一直待在吧檯裡,才能營造出整家咖啡廳的氣氛。

 

即使不刻意賣弄關於咖啡的知識,本作依舊讓讀者感受得到作者的「專業」與「品味」。小路幸也是知道一間咖啡廳該怎麼經營的,而他低調內斂的個性也從文字中反映出來,比起更接近年輕族群的賣萌屬性《咖啡館推理事件簿》那彷彿加了過量奶精與糖份的甜膩,《Coffee Blues》熟成、淡雅、略帶苦澀與酸度的口感,或許才是更接近「咖啡館推理」這個主題的真正風貌吧~當然啦,這還是青菜蘿蔔各有所好,兩個背景年代、成長環境截然不同的作者,各自調配出的「我流」推理小說。很明顯地,也自然是會吸引不同類型的支持者。

 

無論是甚麼惡棍,或是企圖犯罪的傢伙,都是人。只要是人,某種程度上就能夠想像他的行為和思考模式。在進行犯罪搜查時,當然不能擅自預測,但是如果搜查時不能運用自己的想像力,那也沒用。不過…這個案子到目前為止,就算用了想像力,也完全找不到之間的關聯性。就像是明明在玩勇者鬥惡龍,但到了下一個地方,遊戲卻突然變成太空戰士一樣。

 

開著一間小店,作著原本跟偵探八竿子打不著的工作,卻會被捲入事件中,並發揮破解犯罪的天賦。這一類「職人偵探」,近幾年在日常推理、輕推理中大為盛行。甜點師傅、和菓子店老闆…奇奇怪怪的行業都有。相較下咖啡館老闆就似乎沒有那麼特別,本作事件開頭讓我聯想起米澤穗信《尋狗事務所》莫名其妙被迫開始調查的主角亦捲入帶些悲傷憂愁的事件中。這也是這些「職人偵探」必經的宿命吧。《Coffee Blues》正如同小路幸也本人踏入30歲、從青年邁向真正成熟男人般的微妙韻味,在人生的一個新里程碑中,告訴你過往的傷痛並不是就此一刀兩斷,而是懷抱著他繼續勇敢地走下去。以後「它」或許仍舊不斷帶給你威脅與痛苦,但就把它當作不斷播放在耳邊的藍調音樂好了,它不應該成為絆腳石阻擋你的去路,那就抬頭挺胸、堅定穩重地踏下步伐前進吧。無論是愧疚或不堪回首的回憶,我們都要活得更勇敢、無懼、甚至是,瀟灑!有點笨拙的瀟灑,正是我在這部作品中感受並嚮往的境界。

 

這些事情,都會在你未來的人生當中,繼續伴隨著你喔。也就是說,在你未來的每一天,藍調會繼續播放下去。

 

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05.01 【小說】《琥珀的憤怒》娜塔莉.海恩斯/天培:這是一本懸疑小說,推理成分不多,但是希臘悲劇無疑貫穿了整本作品。說實話,現代講求寬恕和給犯罪人機會的法律是病態的,人權應該保障,但是究竟是誰的就真的有待商榷了。
05.02 【小說】《双生》瑪莉.海金斯.克拉克/馬可:這是一本很精彩的推理小說,但是謎底卻很簡單,只要是推理小說閱讀經驗豐富的讀者幾乎立刻知道答案,故事說得很精彩,推理卻太容易了些,連誤導都沒有作滿做好,可惜。

05.04【小說】《血親》凱莉.布雷菲/時報 
05.09 【小說】《別找到我》哈蘭.科本/臉譜:很精彩的一本書,當然還是作者擅長的「今日之果乃昨日之因」和「凡走過的必留下痕跡」為重點的寫作手法,但是同時點出為了逃避惡人的追索,好人要逃命、犧牲幸福,這是對公權力的羞辱;而好人為了追求自己的幸福,要犧牲其他無辜的人,這更是對正義的莫大諷刺;這才應該是本書的重點。已經用過的手法不一定不行,就看作者如何包裝而已。
05.11 【小說】《忘憂地》史蒂芬./皇冠:認真說起來,這應該是一本具有超自然元素的犯罪驚悚小說,有鬼魂,有通靈,有恐怖但是卻精彩的故事情節,唯一可惜的是沒有太多的推理。
05.12 【小說】《切斷》菅原和也/尖端
05.12 【小說】《淚水狂魔》林斯諺/尖端
05.25 【小說】《一個都別想活》傑佛瑞.迪佛/皇冠 
05.30 【小說】《聖彼得的送葬隊伍》宮部美幸/獨步 

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05.01 【小說】《琥珀的憤怒》娜塔莉.海恩斯/天培:這是一本懸疑小說,推理成分不多,但是希臘悲劇無疑貫穿了整本作品。說實話,現代講求寬恕和給犯罪人機會的法律是病態的,人權應該保障,但是究竟是誰的就真的有待商榷了。
05.02 【小說】《双生》瑪莉.海金斯.克拉克/馬可:這是一本很精彩的推理小說,但是謎底卻很簡單,只要是推理小說閱讀經驗豐富的讀者幾乎立刻知道答案,故事說得很精彩,推理卻太容易了些,連誤導都沒有作滿做好,可惜。

05.04【小說】《血親》凱莉.布雷菲/時報 
05.09 【小說】《別找到我》哈蘭.科本/臉譜:很精彩的一本書,當然還是作者擅長的「今日之果乃昨日之因」和「凡走過的必留下痕跡」為重點的寫作手法,但是同時點出為了逃避惡人的追索,好人要逃命、犧牲幸福,這是對公權力的羞辱;而好人為了追求自己的幸福,要犧牲其他無辜的人,這更是對正義的莫大諷刺;這才應該是本書的重點。已經用過的手法不一定不行,就看作者如何包裝而已。
05.11 【小說】《忘憂地》史蒂芬./皇冠:認真說起來,這應該是一本具有超自然元素的犯罪驚悚小說,有鬼魂,有通靈,有恐怖但是卻精彩的故事情節,唯一可惜的是沒有太多的推理。
05.12 【小說】《切斷》菅原和也/尖端:一本很不錯看的推理作品,尤其到了最後,讀者一定會發現自己原來被騙了;這本書的主角不是偵探和助手,而是凶手!很少看到作者用這種手法分散讀者的注意力的,作者說故事的功力很不錯,會讓讀者自以為是,讓讀者一步一步地掉入陷阱,厲害!
05.12
【小說】《淚水狂魔》林斯諺/尖端:作者對於本格的堅持從他在臉書的英文名字就可以知道。這本書完成的年代是沒有智慧型手機的年代,所以不能用太多如金的眼光去看這本書,本書的構造夠複雜也夠本格,基本上是很公平的遊戲,當時沒看過的一定要讀,已經看過的不妨再看一次,會讓讀者對台灣推理創作更有信心的。

05.25 【小說】《一個都別想活》傑佛瑞.迪佛/皇冠 
05.30 【小說】《聖彼得的送葬隊伍》宮部美幸/獨步 

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05.01 【小說】《琥珀的憤怒》娜塔莉.海恩斯/天培:這是一本懸疑小說,推理成分不多,但是希臘悲劇無疑貫穿了整本作品。說實話,現代講求寬恕和給犯罪人機會的法律是病態的,人權應該保障,但是究竟是誰的就真的有待商榷了。
05.02 【小說】《双生》瑪莉.海金斯.克拉克/馬可:這是一本很精彩的推理小說,但是謎底卻很簡單,只要是推理小說閱讀經驗豐富的讀者幾乎立刻知道答案,故事說得很精彩,推理卻太容易了些,連誤導都沒有作滿做好,可惜。

05.04【小說】《血親》凱莉.布雷菲/時報 
05.09 【小說】《別找到我》哈蘭.科本/臉譜:很精彩的一本書,當然還是作者擅長的「今日之果乃昨日之因」和「凡走過的必留下痕跡」為重點的寫作手法,但是同時點出為了逃避惡人的追索,好人要逃命、犧牲幸福,這是對公權力的羞辱;而好人為了追求自己的幸福,要犧牲其他無辜的人,這更是對正義的莫大諷刺;這才應該是本書的重點。已經用過的手法不一定不行,就看作者如何包裝而已。
05.11 【小說】《忘憂地》史蒂芬./皇冠:認真說起來,這應該是一本具有超自然元素的犯罪驚悚小說,有鬼魂,有通靈,有恐怖但是卻精彩的故事情節,唯一可惜的是沒有太多的推理。
05.12 【小說】《切斷》菅原和也/尖端:一本很不錯看的推理作品,尤其到了最後,讀者一定會發現自己原來被騙了;這本書的主角不是偵探和助手,而是凶手!很少看到作者用這種手法分散讀者的注意力的,作者說故事的功力很不錯,會讓讀者自以為是,讓讀者一步一步地掉入陷阱,厲害!
05.12
【小說】《淚水狂魔》林斯諺/尖端:作者對於本格的堅持從他在臉書的英文名字就可以知道。這本書完成的年代是沒有智慧型手機的年代,所以不能用太多如金的眼光去看這本書,本書的構造夠複雜也夠本格,基本上是很公平的遊戲,當時沒看過的一定要讀,已經看過的不妨再看一次,會讓讀者對台灣推理創作更有信心的。

05.25 【小說】《一個都別想活》傑佛瑞.迪佛/皇冠 :還是作者最擅長的逆轉再逆轉的模式,林肯又回來了。作者告訴我們,世界上真正的惡永遠在最深處,而惡人也一直會以各種藉口,如愛國、和平、公平正義、國家安全,照顧多數人等等優美的口號來掩飾自己的邪惡目的,這就是一層騙人的迷霧,所以如何不被熱血衝昏了頭,反而是現代人的重要課題。

 

05.27 【小說】《連續殺人鬼青蛙男》中山七里/瑞昇 :這本作品不愧是作者的成名代表作,多重的轉折讓讀者目瞪口呆,本來以為兇手已經呼之欲出,結果卻完全變了一個樣。作者是以公平的遊戲來對待讀者,讀者會被騙真的是自己太自以為是,倒了最後只能說很好看罷了。作者把女王的書用來當梗,真的是非常聰明的作法,可見黃金本格佳作的價值。
05.30 【小說】《聖彼得的送葬隊伍》宮部美幸/獨步 :這個「杉村三郎」 系列的第三集,發端有夠神秘,而作者點出來的社會問題也是台灣目前最嚴重的問題,真的是『松本清張的女兒』,能夠把社會問題的癥結點寫了出來,結局有些悲傷,卻是早可預見的事實,這不用想太多,社會階級是永遠存在的,不承認並不會消失。 

 

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05.01 【小說】《琥珀的憤怒》娜塔莉.海恩斯/天培:這是一本懸疑小說,推理成分不多,但是希臘悲劇無疑貫穿了整本作品。說實話,現代講求寬恕和給犯罪人機會的法律是病態的,人權應該保障,但是究竟是誰的就真的有待商榷了。
05.02 【小說】《双生》瑪莉.海金斯.克拉克/馬可:這是一本很精彩的推理小說,但是謎底卻很簡單,只要是推理小說閱讀經驗豐富的讀者幾乎立刻知道答案,故事說得很精彩,推理卻太容易了些,連誤導都沒有作滿做好,可惜。

05.04【小說】《血親》凱莉.布雷菲/時報  :這是驚悚小說,氣氛沒有他公公史蒂芬.控制得好,本書的推理成分可以說幾乎沒有,是很可惜的一點,不過故事說得不錯,娛樂性也還好。

05.09 【小說】《別找到我》哈蘭.科本/臉譜:很精彩的一本書,當然還是作者擅長的「今日之果乃昨日之因」和「凡走過的必留下痕跡」為重點的寫作手法,但是同時點出為了逃避惡人的追索,好人要逃命、犧牲幸福,這是對公權力的羞辱;而好人為了追求自己的幸福,要犧牲其他無辜的人,這更是對正義的莫大諷刺;這才應該是本書的重點。已經用過的手法不一定不行,就看作者如何包裝而已。
05.11 【小說】《忘憂地》史蒂芬./皇冠:認真說起來,這應該是一本具有超自然元素的犯罪驚悚小說,有鬼魂,有通靈,有恐怖但是卻精彩的故事情節,唯一可惜的是沒有太多的推理。
05.12 【小說】《切斷》菅原和也/尖端:一本很不錯看的推理作品,尤其到了最後,讀者一定會發現自己原來被騙了;這本書的主角不是偵探和助手,而是凶手!很少看到作者用這種手法分散讀者的注意力的,作者說故事的功力很不錯,會讓讀者自以為是,讓讀者一步一步地掉入陷阱,厲害!
05.12
【小說】《淚水狂魔》林斯諺/尖端:作者對於本格的堅持從他在臉書的英文名字就可以知道。這本書完成的年代是沒有智慧型手機的年代,所以不能用太多如金的眼光去看這本書,本書的構造夠複雜也夠本格,基本上是很公平的遊戲,當時沒看過的一定要讀,已經看過的不妨再看一次,會讓讀者對台灣推理創作更有信心的。

05.25 【小說】《一個都別想活》傑佛瑞.迪佛/皇冠 :還是作者最擅長的逆轉再逆轉的模式,林肯又回來了。作者告訴我們,世界上真正的惡永遠在最深處,而惡人也一直會以各種藉口,如愛國、和平、公平正義、國家安全,照顧多數人等等優美的口號來掩飾自己的邪惡目的,這就是一層騙人的迷霧,所以如何不被熱血衝昏了頭,反而是現代人的重要課題。

 

05.26 【小說】《和菓子的杏》 坂木司/春天 

 

05.27 【小說】《連續殺人鬼青蛙男》中山七里/瑞昇 這本作品不愧是作者的成名代表作,多重的轉折讓讀者目瞪口呆,本來以為兇手已經呼之欲出,結果卻完全變了一個樣。作者是以公平的遊戲來對待讀者,讀者會被騙真的是自己太自以為是,倒了最後只能說很好看罷了。作者把女王的書用來當梗,真的是非常聰明的作法,可見黃金本格佳作的價值。

05.27 【小說】《Coffee blues:弓島咖啡事件簿》小路幸也/台灣東販 
05.27
【小說】《波形之聲》長岡弘樹/台灣東販:近期日本短篇推理小說的「日常之謎」高手又再次出手,這七篇短篇都很精彩,其中有一篇已經出過,但是並不減少其價值。總體而言,不如 《偶然聽到的話》《向陽處的謊言》,但是還是水準以上,參加台灣推理作家協會徵文獎可以當範本! 
05.28
【小說】《闇影少女:重生》雀兒喜.肯恩/悅知 

05.30 【小說】《聖彼得的送葬隊伍》宮部美幸/獨步 :這個「杉村三郎」 系列的第三集,發端有夠神秘,而作者點出來的社會問題也是台灣目前最嚴重的問題,真的是『松本清張的女兒』,能夠把社會問題的癥結點寫了出來,結局有些悲傷,卻是早可預見的事實,這不用想太多,社會階級是永遠存在的,不承認並不會消失。 

 

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05.01 【小說】《琥珀的憤怒》娜塔莉.海恩斯/天培:這是一本懸疑小說,推理成分不多,但是希臘悲劇無疑貫穿了整本作品。說實話,現代講求寬恕和給犯罪人機會的法律是病態的,人權應該保障,但是究竟是誰的就真的有待商榷了。
05.02 【小說】《双生》瑪莉.海金斯.克拉克/馬可:這是一本很精彩的推理小說,但是謎底卻很簡單,只要是推理小說閱讀經驗豐富的讀者幾乎立刻知道答案,故事說得很精彩,推理卻太容易了些,連誤導都沒有作滿做好,可惜。

05.04【小說】《血親》凱莉.布雷菲/時報  :這是驚悚小說,氣氛沒有他公公史蒂芬.控制得好,本書的推理成分可以說幾乎沒有,是很可惜的一點,不過故事說得不錯,娛樂性也還好。

05.09 【小說】《別找到我》哈蘭.科本/臉譜:很精彩的一本書,當然還是作者擅長的「今日之果乃昨日之因」和「凡走過的必留下痕跡」為重點的寫作手法,但是同時點出為了逃避惡人的追索,好人要逃命、犧牲幸福,這是對公權力的羞辱;而好人為了追求自己的幸福,要犧牲其他無辜的人,這更是對正義的莫大諷刺;這才應該是本書的重點。已經用過的手法不一定不行,就看作者如何包裝而已。
05.11 【小說】《忘憂地》史蒂芬./皇冠:認真說起來,這應該是一本具有超自然元素的犯罪驚悚小說,有鬼魂,有通靈,有恐怖但是卻精彩的故事情節,唯一可惜的是沒有太多的推理。
05.12 【小說】《切斷》菅原和也/尖端:一本很不錯看的推理作品,尤其到了最後,讀者一定會發現自己原來被騙了;這本書的主角不是偵探和助手,而是凶手!很少看到作者用這種手法分散讀者的注意力的,作者說故事的功力很不錯,會讓讀者自以為是,讓讀者一步一步地掉入陷阱,厲害!
05.12
【小說】《淚水狂魔》林斯諺/尖端:作者對於本格的堅持從他在臉書的英文名字就可以知道。這本書完成的年代是沒有智慧型手機的年代,所以不能用太多如金的眼光去看這本書,本書的構造夠複雜也夠本格,基本上是很公平的遊戲,當時沒看過的一定要讀,已經看過的不妨再看一次,會讓讀者對台灣推理創作更有信心的。

05.25 【小說】《一個都別想活》傑佛瑞.迪佛/皇冠 :還是作者最擅長的逆轉再逆轉的模式,林肯又回來了。作者告訴我們,世界上真正的惡永遠在最深處,而惡人也一直會以各種藉口,如愛國、和平、公平正義、國家安全,照顧多數人等等優美的口號來掩飾自己的邪惡目的,這就是一層騙人的迷霧,所以如何不被熱血衝昏了頭,反而是現代人的重要課題。

05.26 【小說】《和菓子的杏》 坂木司/春天 

05.27 【小說】《連續殺人鬼青蛙男》中山七里/瑞昇 這本作品不愧是作者的成名代表作,多重的轉折讓讀者目瞪口呆,本來以為兇手已經呼之欲出,結果卻完全變了一個樣。作者是以公平的遊戲來對待讀者,讀者會被騙真的是自己太自以為是,倒了最後只能說很好看罷了。作者把女王的書用來當梗,真的是非常聰明的作法,可見黃金本格佳作的價值。

05.27 【小說】《Coffee blues:弓島咖啡事件簿》小路幸也/台灣東販  :這是《東京下町舊書店》作者的另一部作品,故事溫馨,推理卻沒啥看頭,而且案件的動機還真的是不太合理。我們必須相信,人性當然有偏執的一面,如果不能反求諸己,那只能是把自己的悲傷賴在別人的身上。就像台灣,甚至有人把自己的悲傷和不敢責備自己人的無奈,甚而遷怒到救援的醫療消防人員一樣!這真是無奈兼無賴啊!

05.27
【小說】《波形之聲》長岡弘樹/台灣東販:近期日本短篇推理小說的「日常之謎」高手又再次出手,這七篇短篇都很精彩,其中有一篇已經出過,但是並不減少其價值。總體而言,不如 《偶然聽到的話》《向陽處的謊言》,但是還是水準以上,參加台灣推理作家協會徵文獎可以當範本! 
05.28
【小說】《闇影少女:重生》雀兒喜.肯恩/悅知 

05.30 【小說】《聖彼得的送葬隊伍》宮部美幸/獨步 :這個「杉村三郎」 系列的第三集,發端有夠神秘,而作者點出來的社會問題也是台灣目前最嚴重的問題,真的是『松本清張的女兒』,能夠把社會問題的癥結點寫了出來,結局有些悲傷,卻是早可預見的事實,這不用想太多,社會階級是永遠存在的,不承認並不會消失。 

 

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05.01 【小說】《琥珀的憤怒》娜塔莉.海恩斯/天培:這是一本懸疑小說,推理成分不多,但是希臘悲劇無疑貫穿了整本作品。說實話,現代講求寬恕和給犯罪人機會的法律是病態的,人權應該保障,但是究竟是誰的就真的有待商榷了。
05.02 【小說】《双生》瑪莉.海金斯.克拉克/馬可:這是一本很精彩的推理小說,但是謎底卻很簡單,只要是推理小說閱讀經驗豐富的讀者幾乎立刻知道答案,故事說得很精彩,推理卻太容易了些,連誤導都沒有作滿做好,可惜。

05.04【小說】《血親》凱莉.布雷菲/時報  :這是驚悚小說,氣氛沒有他公公史蒂芬.控制得好,本書的推理成分可以說幾乎沒有,是很可惜的一點,不過故事說得不錯,娛樂性也還好。

05.09 【小說】《別找到我》哈蘭.科本/臉譜:很精彩的一本書,當然還是作者擅長的「今日之果乃昨日之因」和「凡走過的必留下痕跡」為重點的寫作手法,但是同時點出為了逃避惡人的追索,好人要逃命、犧牲幸福,這是對公權力的羞辱;而好人為了追求自己的幸福,要犧牲其他無辜的人,這更是對正義的莫大諷刺;這才應該是本書的重點。已經用過的手法不一定不行,就看作者如何包裝而已。
05.11 【小說】《忘憂地》史蒂芬./皇冠:認真說起來,這應該是一本具有超自然元素的犯罪驚悚小說,有鬼魂,有通靈,有恐怖但是卻精彩的故事情節,唯一可惜的是沒有太多的推理。
05.12 【小說】《切斷》菅原和也/尖端:一本很不錯看的推理作品,尤其到了最後,讀者一定會發現自己原來被騙了;這本書的主角不是偵探和助手,而是凶手!很少看到作者用這種手法分散讀者的注意力的,作者說故事的功力很不錯,會讓讀者自以為是,讓讀者一步一步地掉入陷阱,厲害!
05.12
【小說】《淚水狂魔》林斯諺/尖端:作者對於本格的堅持從他在臉書的英文名字就可以知道。這本書完成的年代是沒有智慧型手機的年代,所以不能用太多如金的眼光去看這本書,本書的構造夠複雜也夠本格,基本上是很公平的遊戲,當時沒看過的一定要讀,已經看過的不妨再看一次,會讓讀者對台灣推理創作更有信心的。

05.25 【小說】《一個都別想活》傑佛瑞.迪佛/皇冠 :還是作者最擅長的逆轉再逆轉的模式,林肯又回來了。作者告訴我們,世界上真正的惡永遠在最深處,而惡人也一直會以各種藉口,如愛國、和平、公平正義、國家安全,照顧多數人等等優美的口號來掩飾自己的邪惡目的,這就是一層騙人的迷霧,所以如何不被熱血衝昏了頭,反而是現代人的重要課題。

05.26 【小說】《和菓子的杏》 坂木司/春天 :很輕鬆也很文學的一本推理小說,把日常之謎發揮到淋漓盡致,真的是生活處處都推理的最佳寫照,當然和菓子和我們有點距離,但是人情畢竟是一樣的。如果要輕鬆閱讀推理文學作品,本書是不錯的選擇。

 

05.27 【小說】《連續殺人鬼青蛙男》中山七里/瑞昇 這本作品不愧是作者的成名代表作,多重的轉折讓讀者目瞪口呆,本來以為兇手已經呼之欲出,結果卻完全變了一個樣。作者是以公平的遊戲來對待讀者,讀者會被騙真的是自己太自以為是,倒了最後只能說很好看罷了。作者把女王的書用來當梗,真的是非常聰明的作法,可見黃金本格佳作的價值。

05.27 【小說】《Coffee blues:弓島咖啡事件簿》小路幸也/台灣東販  :這是《東京下町舊書店》作者的另一部作品,故事溫馨,推理卻沒啥看頭,而且案件的動機還真的是不太合理。我們必須相信,人性當然有偏執的一面,如果不能反求諸己,那只能是把自己的悲傷賴在別人的身上。就像台灣,甚至有人把自己的悲傷和不敢責備自己人的無奈,甚而遷怒到救援的醫療消防人員一樣!這真是無奈兼無賴啊!

05.27
【小說】《波形之聲》長岡弘樹/台灣東販:近期日本短篇推理小說的「日常之謎」高手又再次出手,這七篇短篇都很精彩,其中有一篇已經出過,但是並不減少其價值。總體而言,不如 《偶然聽到的話》《向陽處的謊言》,但是還是水準以上,參加台灣推理作家協會徵文獎可以當範本! 
05.28
【小說】《闇影少女:重生》雀兒喜.肯恩/悅知 

05.30 【小說】《聖彼得的送葬隊伍》宮部美幸/獨步 :這個「杉村三郎」 系列的第三集,發端有夠神秘,而作者點出來的社會問題也是台灣目前最嚴重的問題,真的是『松本清張的女兒』,能夠把社會問題的癥結點寫了出來,結局有些悲傷,卻是早可預見的事實,這不用想太多,社會階級是永遠存在的,不承認並不會消失。 

 

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05.01 【小說】《琥珀的憤怒》娜塔莉.海恩斯/天培:這是一本懸疑小說,推理成分不多,但是希臘悲劇無疑貫穿了整本作品。說實話,現代講求寬恕和給犯罪人機會的法律是病態的,人權應該保障,但是究竟是誰的就真的有待商榷了。
05.02 【小說】《双生》瑪莉.海金斯.克拉克/馬可:這是一本很精彩的推理小說,但是謎底卻很簡單,只要是推理小說閱讀經驗豐富的讀者幾乎立刻知道答案,故事說得很精彩,推理卻太容易了些,連誤導都沒有作滿做好,可惜。

05.04【小說】《血親》凱莉.布雷菲/時報  :這是驚悚小說,氣氛沒有他公公史蒂芬.控制得好,本書的推理成分可以說幾乎沒有,是很可惜的一點,不過故事說得不錯,娛樂性也還好。

05.09 【小說】《別找到我》哈蘭.科本/臉譜:很精彩的一本書,當然還是作者擅長的「今日之果乃昨日之因」和「凡走過的必留下痕跡」為重點的寫作手法,但是同時點出為了逃避惡人的追索,好人要逃命、犧牲幸福,這是對公權力的羞辱;而好人為了追求自己的幸福,要犧牲其他無辜的人,這更是對正義的莫大諷刺;這才應該是本書的重點。已經用過的手法不一定不行,就看作者如何包裝而已。
05.11 【小說】《忘憂地》史蒂芬./皇冠:認真說起來,這應該是一本具有超自然元素的犯罪驚悚小說,有鬼魂,有通靈,有恐怖但是卻精彩的故事情節,唯一可惜的是沒有太多的推理。
05.12 【小說】《切斷》菅原和也/尖端:一本很不錯看的推理作品,尤其到了最後,讀者一定會發現自己原來被騙了;這本書的主角不是偵探和助手,而是凶手!很少看到作者用這種手法分散讀者的注意力的,作者說故事的功力很不錯,會讓讀者自以為是,讓讀者一步一步地掉入陷阱,厲害!
05.12
【小說】《淚水狂魔》林斯諺/尖端:作者對於本格的堅持從他在臉書的英文名字就可以知道。這本書完成的年代是沒有智慧型手機的年代,所以不能用太多如金的眼光去看這本書,本書的構造夠複雜也夠本格,基本上是很公平的遊戲,當時沒看過的一定要讀,已經看過的不妨再看一次,會讓讀者對台灣推理創作更有信心的。

05.19【小說】《真實假象---女王心機 03》莎拉.謝柏/尖端:這個故事已經到了第三集,嫌疑人一再澄清,故事卻越來越複雜,視點的干擾讓我不太適應,校園青春劇情也讓我格格不入,推理倒還可以。

05.25 【小說】《一個都別想活》傑佛瑞.迪佛/皇冠 :還是作者最擅長的逆轉再逆轉的模式,林肯又回來了。作者告訴我們,世界上真正的惡永遠在最深處,而惡人也一直會以各種藉口,如愛國、和平、公平正義、國家安全,照顧多數人等等優美的口號來掩飾自己的邪惡目的,這就是一層騙人的迷霧,所以如何不被熱血衝昏了頭,反而是現代人的重要課題。

05.26 【小說】《和菓子的杏》 坂木司/春天 :很輕鬆也很文學的一本推理小說,把日常之謎發揮到淋漓盡致,真的是生活處處都推理的最佳寫照,當然和菓子和我們有點距離,但是人情畢竟是一樣的。如果要輕鬆閱讀推理文學作品,本書是不錯的選擇。

 

05.27 【小說】《連續殺人鬼青蛙男》中山七里/瑞昇 這本作品不愧是作者的成名代表作,多重的轉折讓讀者目瞪口呆,本來以為兇手已經呼之欲出,結果卻完全變了一個樣。作者是以公平的遊戲來對待讀者,讀者會被騙真的是自己太自以為是,倒了最後只能說很好看罷了。作者把女王的書用來當梗,真的是非常聰明的作法,可見黃金本格佳作的價值。

05.27 【小說】《Coffee blues:弓島咖啡事件簿》小路幸也/台灣東販  :這是《東京下町舊書店》作者的另一部作品,故事溫馨,推理卻沒啥看頭,而且案件的動機還真的是不太合理。我們必須相信,人性當然有偏執的一面,如果不能反求諸己,那只能是把自己的悲傷賴在別人的身上。就像台灣,甚至有人把自己的悲傷和不敢責備自己人的無奈,甚而遷怒到救援的醫療消防人員一樣!這真是無奈兼無賴啊!

05.27
【小說】《波形之聲》長岡弘樹/台灣東販:近期日本短篇推理小說的「日常之謎」高手又再次出手,這七篇短篇都很精彩,其中有一篇已經出過,但是並不減少其價值。總體而言,不如 《偶然聽到的話》《向陽處的謊言》,但是還是水準以上,參加台灣推理作家協會徵文獎可以當範本! 
05.28
【小說】《闇影少女:重生》雀兒喜.肯恩/悅知:驚悚小說的故事,推理成分幾乎沒有,故事吸引力尚可,實在不太能說是推理作品。
05.30 【小說】《聖彼得的送葬隊伍》宮部美幸/獨步 :這個「杉村三郎」 系列的第三集,發端有夠神秘,而作者點出來的社會問題也是台灣目前最嚴重的問題,真的是『松本清張的女兒』,能夠把社會問題的癥結點寫了出來,結局有些悲傷,卻是早可預見的事實,這不用想太多,社會階級是永遠存在的,不承認並不會消失。 

 

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中山七里《連續殺人鬼青蛙男》中山七里《連続殺人鬼カエル男》      

(評分:8.5)

 

原名:《連続殺人鬼カエル男》(2011)

 

上顎被勾子勾住,懸掛於大廈十三樓的一具全裸女屍。旁邊留著一張筆跡如小孩般稚拙的犯罪聲明。這是殺人鬼「青蛙男」讓市民陷入恐怖與混亂漩渦中的第一起凶殺案。

就在警察的搜查工作遲遲無進展時,接二連三的獵奇命案發生,造成整個飯能市陷入一片恐慌絕望,進而引起暴動……。搜查本部一邊參考精神醫學界權威的意見,一邊雄心壯志地展開調查,然而,「青蛙男」好似故意嘲笑警察地一再犯下無秩序的慘絕人寰惡行。

青蛙男到底是誰?目的是什麼?菜鳥縣警古手川有辦法將他繩之以法嗎?!

 

乍看本書,會以為是典型的精神系懸疑小說吧!但是,評審委員茶木則雄認定本書作者的企圖絕不止於此:「一再翻轉的情節大逆轉也好,隱藏於殘虐事件中的深遠主題性也好,富可讀性的劇情鋪陳也好,品質之優,皆足以與海外優秀的精神驚悚作品相抗衡。」

 

作者中山七里,右手優雅彈奏著勵志療癒的鋼琴曲,左手卻猛然一推,讓讀者反應不及而墜入戰慄的深淵。這本《連續殺人鬼青蛙男》,承載著本書譯者對受難主角的心疼悲憫,讓編輯L籠罩在不敢落單行走的恐懼感,讓編輯K對逆轉情節大表驚嘆,讓編輯S對人性的難以捉摸重新思索……  

多重觀察面向、各種複雜情緒,等著與您分享。

 

今天,我抓到了一隻青蛙喔。

我把牠放進盒子裡一直玩一直玩,

然後就玩膩了。後來想到,

乾脆把牠弄成布袋蟲的樣子吧。

就在牠的嘴巴裝上鉤子,吊在高高的地方吧。

 

這些字不是電腦打的,是手寫的,而且簡直像三歲小孩寫的那樣,每個字大小不一,每一行歪七扭八,隨便哪個字不是斜斜的,就是突然一筆拉得好長,根本不像是要寫給人看的。 

筆跡是手寫的,沒有使用到尺。如果是故意寫的,那就是經過相當的練習;如果不是故意寫的,那就如同所見,應該是一個精神年齡只有六歲程度的人,或是沒有好好受過義務教育的人寫的……。

 

 

自2014年暑假檔期開始正式引進台灣的中山七里推理小說,以堪稱疾風怒濤般的速度接連代理,還不滿一週年,就已經出到這第七部單行本《連續殺人鬼青蛙男》。而推理迷們也透過一系列的導讀與相關網路心得,對中山七里這位作家想必是有了滿多的認識。關於他比較詳細的出道歷程,我在第一本書評《再見,德布西》中已經有過詳盡的介紹,在這裡便不多提。但有一點非常值得注意的,那就是起初我是對這部作品抱持懷疑的,由於岬洋介系列的成就已經太高,《再見,德布西》又是該年度「這本推理小說了不起」的大賞得獎作。那麼創下在決選中「自己打自己」這種超罕見現象,但卻在最後不幸敗北下來的《連續殺人鬼青蛙男》,真的還有那麼好看嗎──?

 

 

還真的是多慮了,中山七里果然是出道起就絕對不會令我失望的超級作家。風格截然不同,卻能和《再見,德布西》打得難以分出高下的亞軍之作(本作收錄的評論家茶木則雄之解說有著當年評選的情況說明)。原名《災厄的季節》,出版單行本後改名為《連續殺人鬼青蛙男》的本質仍舊是一部擁有精彩本格推理逆轉性、以及強烈社會控訴傾向的話題之作。就算沒有攻占上年度三大榜單,但亞馬遜網路書店擁有平均四顆星,58人中有20人給了滿分五星的好評。議題也肯定引起討論,「酒鬼薔薇聖斗事件」殺戮人間惡夢重現的重量級作品。

 

 

凶手的名字。

一旦冠上名字而輪廓鮮明後,原本曖昧不清的不安就會變成恐怖了。因為輪廓鮮明讓口耳相傳更容易,也就讓傳播速度更快。凶手在這兩起命案現場留下的紙張,已經代替名片經媒體披露而眾所周知了,那幾行稚拙且無法窺知是否具理性的文字,比不夠縝密的頭腦所寫下的犯罪聲明文,更大大逆觸讀者的身心。

那名記者──雖未署名,但古手川猜得出是誰──除了將深夜徘徊街頭的犯人視同罹患現代社會疾病的人,同時也把這名病患取名為──〈青蛙男〉。

 

 

中山七里的小說一直有個顯著的特徵,「簡潔單純」。雖然他是文學系出身,但作品中從未賣弄詞藻或帶著文藝腔,而是顯現出理工系的直接了當,以最核心的詭計與讀者一決勝負!《連續殺人鬼青蛙男》也是這樣的作品,毫不囉嗦,由青蛙男的殺人童謠開場後,迅速開展一連串的恐怖殘殺命案,主角刑警二人古手川、渡瀨也馬上帶領讀者進入狀況──認識這起案件的詭異與「不尋常」…一具具被當成玩具般耍弄、破壞的屍體。一般來說,死狀淒慘的屍體可以看出凶手陰暗但沸騰似的激情,然而這些屍體,只讓人感到一勁的寒意…作者也藉由老練刑警渡瀨開宗明義地告訴讀者,這是出於精神病患的犯罪,準備接招──

 

 

「這具屍體上只有最低必要的傷害,並沒有受到其他施暴的跡象。對一般人來說,殺人是極端的行為,屍體也是極其恐怖的,總會擔心屍體會不會又爬起來,會不會攻擊自己。之所以把屍體破壞、丟棄或藏起來,就是這種恐怖心理作祟。但是,這傢伙哪裡會覺得恐怖,簡直就像在跟大批觀眾說『快來看喔!』。根據我的判斷,把人家的衣服扒得一絲不掛,然後吊在高高的地方,用布包起來……,這傢伙根本不把屍體當屍體看,而是單純把它當成一件藝術品或是人體模特兒之類的。你想聽聽我的個人意見是吧?那我就說了。這傢伙是個如假包換的精神病患,你最好有跟刑法三十九條(日本刑法第三十九條的內容為:心神喪失者之行為,不罰;精神耗弱者之行為,得減輕其刑。)格鬥的覺悟吧。」

 

 

推理小說有一個與科幻小說很大的不同點,就是必須奠基於目前科學能夠解釋的現象上,不像科幻小說可以盡情地展開想像力之翼。然而,其實這兩種文類同樣喜愛探討「宇宙」,不過科幻小說挑戰的是字面上的那塊銀河,而推理小說喜愛研究的是我們至今依舊充滿難解謎團的「小宇宙」──大腦。精神疾病更是之中的疑難雜症。沒有人的心理、精神狀態會是一模一樣的,這也讓這種症狀治療起來,更費工、費時,更可能白費功夫。

 

 

我們精神科醫師的概念裡,真的沒有正常人和異常人之間那條界線。要把正常的狀態和異常的狀態看成是相對的,前提當然就要對異常性有所認識,而且同時要訂出什麼叫做正常才行。如果只是十個人的團體就算了,但這個世界上有各種不同的語言、不同的思想、不同的宗教、不同的嗜好、不同的感覺和不同的習慣在互相對抗,要在這當中規定出什麼才是正常,這個規定行為本身,就不得不說是荒謬的。中世紀的異端審問,還有二次大戰中對猶太人的迫害,就是最好的例子了。

 

 

精神異常有多可怕?看看史上著名殺人魔統計多有這類問題就能明白了。有精神障礙其實相當令人同情,沒有人會希望自己天生下來、或出生於破碎家庭而產生這些症狀。而這些精神、智能有障礙的朋友在社會上更是難以生存,飽受歧視與欺負是一定的,因此我們肯定需要更多的防範措施、包含法律來保護他們,為他們建立起同等的「人權」。然而,我們必須體認到,精神病患並不可怕,可怕的是看起來一表人才、風度翩翩,與我們沒有區別的瘋子──可能是心裡隱藏著怪物的瘋子。

 

 

和自己對戰的那個勝雄,的確是一頭長得像人的野獸,根本不可能跟那樣的勝雄進行溝通的。但是,古手川也看見透過八十八個鍵盤和小百合心靈互通的勝雄。那是靈魂與靈魂的對話,完全超乎言語與肌膚接觸。既然那都辦得到,為何他不能跟自己住在同樣的地方呢?

 

 

也正因為精神醫學是到現在都還在研究的神秘領域,現實中更是犯罪的來源之一,也讓推理作家們有著豐富的揮灑空間。四大奇書的夢野久作《腦髓地獄》就徹底地環繞這個議題探討社會現象與演化邏輯;綾辻行人《怪胎》運用精神病患的對話與互動來製造騙局詭計、貴志祐介《惡之教典》中的瘋狂老師更從頭到尾將其他角色與讀者玩弄於鼓掌中…至於歐美方面當然也是傑作林立,如薇比克.羅倫茲《全都藏好了》、曾改編為電影的《隔離島》等等。更有趣的是近年韓劇也吹起這股風潮,《沒關係,是愛情啊》、《皮諾丘》、《壞傢伙們》裡的主角個個隱藏著精神分裂症或強迫症,大膽多元的設定讓戲劇不再只是談情說愛,更提升了廣度與深度,讓我們更認識周遭可能有著文明病的「現代人們」。

 

 

「肯納症候群?」

「自閉症的一種。自閉症有很多種,智商障礙,也就是IQ在七十以下的,就稱為肯納症候群。有的也會出現語言障礙,應該可以說是典型的自閉症吧,它的別名是低功能自閉症。有意思的是,跟正常人相比,他們罹患精神分裂症的比率非常低。」

「但是,命案當時他是十四歲吧?按理說,送進少年院後,他應該比正常人待得更久一點才對,怎麼三年就出來了……。而且照御前崎教授的說法,這種人恢復後也不會完全痊癒不是嗎?那不等於放一顆定時炸彈在路上趴趴走?」

「這跟少年法也有關係,因為在修法以前,十四歲到十六歲的少年就算有刑事責任,也不會被判刑。但已經實施新法了你知道嗎?一個叫做『心神喪失者等醫療觀察法』的東西。」

這是最近的熱門話題,因此很難得地古手川也知道。這條法律規定因心神喪失等理由而免除刑罰的人,必須收容至獨立的機構進行治療,目的在於防止他們復發,並積極協助他們回歸社會。

「雖然目的是為了幫助心神喪失者重返社會,實際上卻可能往相反的反向走。照理說,獲判不起訴或無罪的心神喪失者,當他們被強制收容到指定住院醫療機構後,只要被診斷為無復發之虞,就可以離開收容機構了,但,就像你說的,這個判斷其實非常困難。而且,被診斷可以回歸社會而放出來後,要是又犯下重大命案,下這個判斷的法官和精神科醫師,一定會遭到社會大眾的譴責。而在醫療機構方面,雖然是以三年後讓他們重返社會回目標,但另一方面,為了避免發生出院後復發的情況,有人認為最好的對策就是盡可能不讓他們出院。當真勝雄的情況是在新法實施之前,所以出院比較容易些。很怪吧?為了心神喪失者而設的法律,結果反倒變成阻擋他們重返社會了。」

 

 

上面聊到的相關精神作品都有自己想要探討的主旨,至於《連續殺人鬼青蛙男》主攻的就是精神病患的犯罪處置法條──日本刑法第三十九條、以及其他法例「心神喪失者等醫療觀察法」。其實就跟少年法一樣,殺人兇手可以獲得輕判、甚至無罪判決,媒體報導也會克制,不公佈罪犯的照片與姓名──無論受害者家屬怎麼樣激烈的抗議。

 

 

畢竟「以牙還牙、以眼還眼」已經是古巴比倫《漢摩拉比法典》時代的觀念。「注重人權」是現代司法的精神,經過長年的研究後豎立的。但無可避免的是,法律由人類所制定,但沒有人類是可以用所有常理去定義與解釋的,少數人的行為勢必會讓法律面臨爭議。相信這個命題國內讀者已經都很熟悉,東野圭吾《徬徨之刃》、藥丸岳《天使之刃》對於「少年法」有著強而有力的抨擊。2014年強檔日劇《靈異界限》(BORDER)更創造出不受任何法規限制、除以暴制暴別無手段的「絕對之惡」來挑戰我們對於「正義」的自以為是。而《連續殺人鬼青蛙男》最厲害、最值得一看的地方,就是這首見、新穎的「精神病患保護法」之議題探討,以及懂得「鑽漏洞」的人,將如何善用這條法綱危害社會…(當然本作參考書有Mike Slade《梅菲斯特的牢獄》似乎是類似題材的小說,可惜這位加拿大作者的作品沒有任何中譯本,我們也無法一判優劣)。

 

 

「這次看不到那種不謹慎的發言。我剛剛讓他們查過了,事件開始報導到現在第三天,你說的那個2ch還有其他類似的網站都掃過一遍了,是有人說很可怕、很恐怖之類的,但都沒人拿這起命案開玩笑,就連公開這張照片後,也完全沒人寫些嘲笑屍體的話。明明瀏覽人數超過三千人的。不正常啊,和向來的獵奇事件反應不一樣。顯然大家都很害怕,因為害怕而不敢做出那種不謹慎的發言。這種現象讓人覺得怪怪的,到底是什麼、又會怎樣,我也說不清楚,就是有種不好的預感。」

 

令人害怕這點,古手川也有同感。這不是單純毀損屍體這種陰森淒慘的事,簡直就像小孩子把屍體當玩具玩那樣離奇。命案的內容若只是具獵奇性,就可以拿殘忍暴虐這個已知的概念來套,就算是弒親、弒子,也可以用冷酷無情這個概念來理解。然而,若是出於小朋友單純無知式的殘酷,這種心態就只有小朋友才懂了,有分別心的大人是無法理解的,正因為如此,大人才這會如此不安。

 

 

故事的殺人舞台發生在埼玉縣西南部擁有八萬多名人口的飯能市,動畫《前進吧!登山少女》的背景城市。(真巧,上一本讀完的真梨幸子《四○一二號室》舞台也在埼玉縣,不過是所澤市)第一具屍體以「私刑」的方式出現──彷彿爵士樂女伶比莉‧哈樂黛那首「奇異的果實」之景象重現:「南方的樹上,結著奇異的果實,樹葉上的鮮血滴落黑色的身軀,在南風中搖晃著。」(描述南方的白人對黑人的私刑與殺戮)。負責偵辦的古手川與渡瀨看著被鉤子刺穿喉嚨,懸吊的悲慘屍體時,「私刑」這個用辭餘音不絕。不是棄屍也不是分屍,只是將屍體高高吊起來。此舉確實令人感到,除了污辱被害者之外,同時具有示眾意味。伴隨著兒歌般童稚、亂無章法的紙條文字,恐怖殺人鬼就此現世。作者雖然在書中沒有點明,但整起「劇場型犯罪」模式、向警察與社會大眾的挑釁、使用槌子先把被害者敲昏的攻擊手法、將死者比喻為弱小動植物的狂妄(真實事件是蔬菜、本作是青蛙),以及書末的參考文獻有《少年A矯正2500日全紀錄》(2004)再再顯現中山七里參考了1997年震撼世人的「酒鬼薔薇聖斗事件」,神戶的14歲少年連續殺害小學生甚至分屍、飲血,手法兇殘至極。由於少年法與精神病患法的保護,這位代號「少年A」的殺人魔最終在長期教化後於2004年「重返社會」。

 

 

這是以沙坑為畫布而做失敗的立體藝術品,是將人類的肉體徹底物化而做出來的解剖圖,醜惡至極。

 

被害人上了地下網站的當、被害人有危險的交友關係──。這招帶來的效應,會讓大眾有種安全感,他們會認為被害人是因為某種理由被殺,跟自己無關。但是,如果沒有這種效應的話?被殺的就有可能是自己了,搞不好凶手的下一個目標就是自己也說不定。再沒有比死於非命更恐怖的了。

 

「你看社會版的社論。通常發生這種命案,他們一定會說是地方社會的交流不足、恐怖電影和鬼畜系漫畫的不良影響,還有人心不古等等。但這次這種說法一個字都沒有,有的就只是對模仿犯的恐懼,以及期待早日破案而已。這種太過斯文的報導反而讓人覺得可怕,簡單說,就是連媒體都緊張起來了。」

「不只是報紙喔,就連比鋁還輕、比保險套還薄的八卦節目也是這個樣子。」

他們那種向來以正義的一方自居、對犯罪未審先判的厚臉皮已經不見了。或許是心理作用吧,覺得有位以言辭犀利著稱的專欄作家,這次語氣低調許多。大家彼此面面相覷,顯得束手無策。不,照實說的話,他們根本無暇顧到上電視的表情,個個難掩不安的神色。

渡瀨的看法沒錯。媒體以往總善於料理淒慘的事件及衝擊性的畫面,提供大眾閒瞌牙時享用,但這回由於食材噁心可怖,竟顯得不知從何下手才好。

 

 

本作裡的屍體以殘虐、獵奇的方式持續出現,也引發了市民、甚至日本國民的恐慌。中山七里站在一個宏觀的角度,即便以警察為主角,使用「警察小說」的文體來開展故事之際,更巧妙地將整個社會的「現象」都納入進來。面對無法用過去的常理來判斷的連續殺人事件時,市民、媒體、警方、醫師…每一種人會如何看待這起事件?伴隨著何種反應以及情緒?都成為這部小說中刻劃出色的重要元素。在「德布西系列外傳」《五張面具的微笑》的導讀中我曾讚賞過作者結合本格派詭計與社會派動機的能力極為出色,其實他早在出道作之一的《連續殺人鬼青蛙男》中便展露無遺。功力完全不像是新人作家。用字遣詞冷靜,但群眾與殺人鬼的瘋狂卻躍然紙上,讓讀者強烈感受到那股震撼十足的「狂氣」,此點也獲得島田莊司在作品出版文庫版後的紙上推薦。

 

 

「想出這絕招的傢伙或許很聰明,但實在不是個好東西,不,是罪犯當中最最惡質的大壞蛋了。」心生怖畏的可不只搜查陣而已。工廠外面拉起封鎖線,媒體陣就在那裡遠遠圍著眺望現場。明顯感受得到有別以往的氣氛,仍是一長排相機大砲,但顯得好拘謹,向來那沸騰的怒吼、驚嘆和好奇的聲音一概聽不見,取代的是肅靜的空氣支配全場。

戰慄。

彷彿被搜查員的恐怖傳染,應該出入過無數淒慘現場的媒體也同感戰慄。不,說不定正因為他們長年和重大刑案交手,因此連皮膚都能察覺到,這起命案和一般的連續殺人或獵奇殺人大不相同。

 

 

當身分成謎、名字戲謔、卻對重大犯罪樂在其中,把血腥殘忍當作遊戲的愉快犯「青蛙男」從都市傳說中甦醒之時,整個社會都被迫面對這份戰慄。「無差別殺人」、「街頭隨機犯罪」算是種最難鎖定真兇的類型犯罪,畢竟被害者之間沒有共同點,警方根本無從尋找起犯人。只能先從「精神病患」或有前科的人來著手。而這些人也成為飯能市民視為洪水猛獸般的存在。於是我們看見社會秩序逐漸崩壞,抓不到犯人的警察公信蕩然無存,人人如美國般蒐集武器成立自衛團,恐慌與害怕擊敗了被理智道德規律的人性,於是我們驚訝地看見故事中段的「市民警察大亂鬥」,成為出氣沙包的警察們是不是很無辜?但我們卻在震撼中完全能夠理解這些「瘋狂」的作為由來──中山七里高超的社會性刻劃。不需要將個人的深層心理描寫細膩,卻漂亮地掌握了「群眾心理」。而且場面設計得真是浩大,在閱讀《永遠的蕭邦》時原本以為在恐怖份子爆破案中熱血舉辦的國際鋼琴大賽就已經是超特效場面了,還真沒想到原來早在《連續殺人鬼青蛙男》裡中山七里早就狠狠地來了這一劑猛藥。

 

 

自衛團和暴徒的差別在於紀律。換句話說,自衛團就是有紀律的暴徒。但憲法保障人民集會的自由,因此警察無取締的權力。拜此之賜,自衛團的武裝速度雖慢,但愈來愈激進了。除了槍砲之外,什麼都可以拿來當武器,刀子、球棒、電擊棒,最後連鐮刀、鐵鍬等農作工具都被收集來了。武裝化的集團,毫無例外總是感情凌駕理智之上而容易擦槍走火,因為他們覺得與其慢慢談,不如直接比實力更快。沒有適當的訓練又沒有貫徹的指揮系統,武裝集團一旦擦槍走火會如何呢?──並非沒有知識分子能夠指出這樣的危險性,但見證到搜查本部的窩囊以及事件的悲慘後,只有選擇沉默了。縣警本部也討論過是否適用刑法第二百零八條之三的凶器準備集合罪,但這個條文原本是用於及早取締暴力集團或激進政治團體的抗爭,再加上最高法院也曾做出判決,常理上不致令人立即感到危險的物品不視為凶器,於是警方只好放棄檢舉。當然,現階段若是依法檢舉由民眾自發成立的自衛集團,也有人判斷後果可能是火上加油。

 

 

不安與恐怖,不信與懷疑正沉重地籠罩著整個飯能市。除了自己,市民不再相信任何人,無形中等於自斷精神上的退路。不,豈止自斷退路,不安消磨掉判斷力,恐怖驅逐了理智,不信吞噬寬容,懷疑侵蝕平穩。疑心暗鬼變成常態,人人的恐慌狀態就要達到臨界點了。經濟上的不安是緩步到來的,生死交關的不安卻是急速銷蝕人心。

 

 

中山七里的小說採取同一個世界觀,筆下的角色可能會輪流擔任主角與配角。這部作品裡的兩位刑警主角古手川和也、渡瀨就是如此,在此後的犬養隼人系列裡仍不時以配角的戲份出現活躍著(《開膛手傑克的告白》與《七色之毒》)。作家擅長寫人的本事在岬洋介系列中我們都已拜見過,就連香月弦太郎這位看似並不重要的老爺爺都能書寫得有聲有色。同樣地,本作中我們也能看到古手川的大力著墨。作者採用循序漸進的方式,一開始先暴露出他強烈到有些膚淺的功名心,原本還以為這可能是位有點討厭的現實主義者,卻會在後面漸漸跟著發現這個男人的「真相」…

 

 

古手川窮於回答。自己的確在等待這種獵奇性的、會被媒體大炒特炒的案子,也不否認當下確實湧上摻雜著功名心的戰鬥欲。這是一樁將社會推入不安深淵,連向來唯恐天下不亂的媒體都希望盡速解決的重大刑案。而愈是殘暴、愈是眾所關注的命案,在破案那一瞬所贏得的喝采聲就愈響亮。自己就要站在那喝采的渦漩中,因為自己要逮捕凶手來一舉成名。

 

 

不良剋星和也。

從背信轉為誠實、從偽善轉為正義,還被封上名號,這一切都讓古手川困惑不解,但名字對人是有影響力的,他下戰帖的對象擴大到人人眼中的壞學生了。原本就體力不錯,加上累積實戰經驗後,古手川變得驍勇善戰。又因為那些專挑弱者霸凌的人本來就沒什麼戰鬥力,於是不良剋星的名號甚至風傳至鄰近學校了。

這種生活一直持續到高中,古手川半是理所當然地夢想將來能戴上警察的帽子。不過,與其說是志願,更像是水到渠成。

 

 

凡是警察,人人心中都有各自的正義感,例如為被害人含冤昭雪,為維護法律秩序,或者為保護國民的生命財產安全。然而實際面對事件時,身在警察組織中,個人的正義就會與組織及世人要求的正義相悖離。長年下來,古手川已經體會到自己的正義未必正確了,於是不知不覺生心倦怠,很快地,如屍體的消化液侵蝕內臟一般,正義感也開始自我溶解。

自從發現這點,古手川便放棄自己的正義感了。所謂優秀的警察,不在於是否貫徹信念,似乎在於能否有效逮捕更多犯人;而且,比起曖昧不清的正義感,明確的功名心對自己和周遭所造成的毒害較少;別的不說,光是不會瞻前顧後、遲疑不決,不就乾脆多了嗎──?

 

 

或許不算是什麼聖人或好孩子,但能夠記取童年的傷痛,從此勇往直前,無論是身強體壯的自衛隊軍官或令人膽寒的殺人鬼,古手川都絕不向「惡」──或者說是違背自己良心與「信念」的敵手低頭。也正因為他這樣子的勇敢,才能在大暴動中保護女警同仁、以及在生死一瞬間硬是擺平了殺人鬼。讀者一開始對他的懷疑也煙消雲散,即使他在本案中遭受心靈與肉體的致命打擊,就此背負了更多無法言喻的傷痛,但我們清楚知道古手川和也變得更為堅強了。日後將成為值得依靠的「前輩」。我很喜愛中山七里對於「男子漢」的立體素描,從這兩部出道作的岬洋介與古手川屹立不搖的身影中,作家心目中的理想男子形象也栩栩如生、撼動讀者心扉…!

 

 

那種直覺才重要呢。如果你覺得直覺是不科學的,那就誤會大了。聽好了,包括刑警在內,凡是在第一線處理犯罪的人,他的五感中都儲藏著龐大的資料,有屍體的損傷情形、屍斑的出現方式、腐爛的臭氣、鞋印的深度、凶器的觸感、現場的聲音和空氣等等。這些不管本人有沒有意識到,他的網膜、鼓膜、鼻腔、舌尖和指尖都會記憶下來。然後,這些資料被累積起來、細分好以後,就變成判斷的依據了。你剛剛說的直覺,就是從這個龐大資料庫裡迸出來的一個結論,比起經過科學檢查而提出來的正式見解,一點都不遜色。

 

 

翌日早上前往搜查本部時,見渡瀨雙手抱胸坐在電腦前,古手川驚愕不已。

「怎麼了,班長?」

「什麼事?」

「呃,電腦……」

「我看電腦很稀奇嗎?」

比在住宅區看見老虎還稀奇──但,不能說出口。

 

 

「我聽古典樂很怪嗎?」

「人啊,特別是男人這種生物意外地保守。男人因為要上班,被綁著的時間很長,能做喜歡事情的時間不多,所以興趣嗜好都很固定。但是,有時候也會哪天說變就變了。興趣嗜好這東西是個性的一部分,會突然改變可是不得了的,唉呀,通常都是喜歡上哪個女人了。」

說完,渡瀨很快朝樓梯走去。當場僵住的古手川,趕忙回過神來追上去。

 

 

刑警搭檔通常都是一老一少,年輕後輩跟隨著學長的腳步學習與成長。我們過往在刑事日劇中對這種模式已經很熟悉了,反倒是翻譯進來的警察小說比較不常以這類兩男搭檔為主。本作中渡瀨班長就塑造成為一個值得尊敬的好學長,嘴巴有點壞,看起來一點都不寵學弟、但在古手川遇到困難時卻總是第一個跳出來給予思想與行動上的支持,不由得讓讀者在閱讀的過程時嚮往起來。而且這兩人的一些趣味互動,也靈活充當了灰暗氛圍中緩和口味的調味料。所謂薑還是老的辣,青蛙男事件中有渡瀨這位智者「代替作者」觀察與指出諸多可議之處,更在最後的意外性翻盤中發揮了至關重要的作用,即使中山七里無意在作品中為他賦予什麼背景介紹,但這個角色也已經成功地擁有不可或缺的存在感了。常說日本是警察小說大國,但台灣讀者因國情差異比較不吃這套。中山七里就用本格之魂、社會派外衣來包裝了警察小說的涵義與人物魅力,綜合起來的成績,真是怎麼個稱讚都講不完似的。

 

 

有一個研究領域稱為生物音樂學,發源地為瑞典。根據它的基本概念,理解音樂這個行為,其實就是將聲音訊息理解成某些記號性的組成;因此,要完成這個行為,就必須具備能分辨複雜聲音的耳朵,以及能夠處理這些訊息的大腦。

那麼,這個原理可以應用在自閉症治療上吧──?音樂治療就是從這個發想設計出來的。它以完全五度音程的即興音樂來引導小朋友表現出細微的情感,然後將這些情感訊息以樂音展露出來,藉此與他們一起建構他們的情感世界。音樂有相當大的程度依附於文化上,不論何種音樂,都是由某種人在某種狀況下產生的,因此,都是用即興音樂來進行音樂治療。

「全音階和三和弦,換句話說,Do Re Mi和Do Mi So是西洋音樂重要的發明,很能微妙地表現出各式各樣的情感,現今的音樂有九成都是用這個做出來的。相對地,五聲音階的表現內容就比較簡單而能給人安心的感覺,但就是因為簡單,更必須用音樂技巧來把情感的動力表現出來才行。」

 

 

這是什麼歪理啊。一旦變成自己的事,人們就會大言不慚地說出納粹式的言論。

幾個月前吧,佐賀縣有數名警察把一名智障者的行動視為可疑而加以追蹤,集體暴行的結果,就是發生把人整死的不幸。當時,輿論把警察的缺乏見識和粗暴之舉批得體無完膚,但狀況一變成可能危及自己時,就會說出相反的話來了。這就是所謂的善良市民,真讓人不敢置信。

 

 

雖然律師是各自獨立的行業,業界卻存在著鮮明的等級之分。以債務整理等民事案件為主而賺取佣金的律師,在同行間很被瞧不起,還是以處理世人關注的刑事案件、向國家請求賠償的案件而揚名的律師才會受到矚目,也才會有更多生意上門。

 

 

出道作不一定能預測這位作家未來的寫作路線,畢竟這部小說可能有「參賽得獎」或是「出版社取向」等影響。但可以肯定的是出道作通常能讓我們看見作家自身的人生背景、喜好專長。中山七里由於有位鋼琴家老婆,讓他對於音樂相關的知識有獨到的深入見解,這點在《再見,德布西》中就有著令我瞠目結舌的罕見高水準發揮。至於同時間來投稿的《連續殺人鬼青蛙男》竟然也加入了跟解謎有所相關的音樂領域知識,讓我佩服於作家很懂得如何將自身所長完美地結合入小說的需求中。妳可以從這兩部作品裡隱隱明白作者是同一個人,但卻不會厭膩地以為是不求上進的同一套。相反的,作家知道利用「同一套」去達成殊途同歸卻樂趣各異的目標。至於在今年年初日劇改編播出過的中山另一個主系列「惡德律師御子柴禮司」,這樣獨具特色的設定原來也早在本作中就可窺見足跡──那種利益薰心卻不顧良心的惡質律師。見微知著,每一部小說都可能從中挖掘到其他作品相關的連結,幫助讀者建立對角色的深厚感情,但故事性獨自閱讀卻都也不成問題。除了「高明」,也沒有形容詞能再讚賞中山七里做為職業作家的專業度呢。

 

 

到了後來,大家知道律師和負責鑑定的精神科醫師是好朋友時,就有問題了。有人說,搞不好由別的精神科醫師來鑑定,結果就會不同了。這麼說也沒錯啦,本來精神醫學就是一門還很新的學問,至今還是有很多個學派。而且,因為都是藉由面試來評斷患者主觀性的自身經驗,再加上評斷的基準建立在各個精神科醫師不同的臨床經驗上,所以無論怎麼做,還是可能產生不同的見解。重要的是,鑑定和法律的是非不能混為一談。日本的法律是採用責任主義,所以說,把有責任能力的人和沒有責任能力的人相提並論是不合理的。

 

那個家屬這麼說。一個會殺人的人,只因為心神喪失這個理由就讓他免受刑罰是大錯特錯了。應該是病治好了以後,還要重新接受審判並受到處罰才對。接受審判是權利,其實受到處罰來贖罪也是權利而非義務。刑法三十九條並不是在拯救患者,而是剝奪患者的這項權利。你看,也有人抱持這種看法。

 

 

文章最後,我們重新回到故事主旨的「精神病患犯罪」這個主旨吧。包含我國在內現在都還是保護著他們的人權,去年11月桃園的新聞,胡亂殺人的男子因確定患有精神分裂症,因此獲判無罪,但需要到「適當場所」監護五年。但台灣曾經出現過精神病患陳昆明殺人出獄後,再度痛下殺手的案例,收容這類有犯罪前科患者的場所缺乏成為最大的問題。究竟是否有足夠專業的醫師與環境長期照護,為他們重返社會做好準備呢?西方在這一塊制度更為先進,更在法國曾發生了病患殺人,主治的醫師遭判一年徒刑與高額罰金的罕見案例。理由是這位醫師沒有察覺到病患有「危害公眾」與管制得當的風險。這樣截然不同的判決方式,也正證明了這個議題至今依舊不斷地被檢視與討論著,還沒有一個標準的答案,甚至比起「少年法」的正當性受到更多的爭議。

 

 

與其重新審視刑法三十九條,更應該嚴格定義何謂心神喪失才對。即便是心神喪失或精神耗弱者,他們下手的對象都是女子和小孩,就算對象搞錯了,也絕不會亂闖暴力集團的事務所或相撲館,可見他們具備充分的判斷力不是嗎?

 

「是啊,因為再怎麼說,對象都是不被認為有責任能力的心神喪失者。就算他的心裡有著什麼,也根本不能在法庭上當作證據採用。而且,如果他本身也受惠於刑法第三十九條的話,就不會被處以刑罰。你不覺得不可思議嗎?雖然奪走了四條人命,但只要凶手是精神障礙者,就誰都不必被問罪,誰都不必被處罰,這就是這個國家的法律精神啊。」

 

「一個殺人凶手只要被認定精神狀況恢復正常後就可以重返社會。這樣對嗎?那等於是把吃人的野獸再次野放一樣。那些大聲疾呼要野放的人,就有義務嘗嘗與野獸一起生活的恐怖。他們無論犯什麼罪都不必受懲罰,被害四人的家屬一定很冤吧,這次,輿論一定會為當初挺三十九條而後悔吧!」

 

 

以《失樂園》、《家族遊戲》等電影聞名的電影大導森田芳光也曾使用這個議題,在一九九九年推出了橫濱電影節得獎作《刑法第39條》。也正是這部電影讓這條法律廣為大眾所知,引起激烈辯論。其實該片就是因「酒鬼薔薇聖斗事件」啟發的構想,凶手的保護性判決讓眾多質疑是否法條遭有心人士濫用的聲浪不絕。森田芳光便採取了「正攻」的方式強烈批判,讓主角在多年的熟讀精神分析書籍、劇團研習表演技巧後,偽裝成多重人格精神分裂者去殺害了仇人。完全犧牲了自己與女友的終身幸福,只為了制裁兇手。這部電影引起爭議的地方在於導演立場太過明確,塑造出十惡不赦的兇手與令人同情的男主角,去合理化自己反對刑法三十九條的想法,並博取到更多觀眾認同...這是影評毀譽參半的原因。

 

 

「我是舉出,凶手露出他的『幼兒性』把屍體當成玩具,還有他想彰顯出自己的殘暴。不過,『幼兒性』還有一個更明顯更重要的特點。」

「是什麼?」

「只要不是玩膩了或被罵,小朋友喜歡玩的事情就會一直不停地玩下去。」

 

 

青蛙男是個徹底的平等主義者。在青蛙男心中,性別、年齡、職業一點關係都沒有,年收入、血型、興趣嗜好也都了無意義,唯一有意義的就只有名字這個記號。只有名字才能引起青蛙男的興趣。在青蛙男面前,每一個人都被剝奪掉個性而變成一個記號,然後被依順序排列,等待獵食者的獠牙。

 

 

《連續殺人鬼青蛙男》之所以在大獎評選最後敗給《再見,德布西》,其實與《刑法第39條》這樣的爭議也是有著關聯。選考委員古山裕樹先生說的:「本書只不過是讓日本司法制度上的種種問題,拿來當作嚇嚇讀者的素材。」可以見得當作家已經埋下預設立場的寫法,本來就容易引起反對聲浪。就像我也常常會在不同書評中批評東野圭吾關於《徬徨之刃》、《信》的偏激作法。但我對《連續殺人鬼青蛙男》中的表現倒真的不會有反感,其實差別很明顯,中山七里的文字並不會讓你感受到作者用力灌注其中的「怨念」與「憤怒」,基本上他還是站在一個旁觀全知者的角度,把所見所聞呈現在你眼前。反倒是敘述岬洋介那狂風暴雨的琴技時更能夠體感到作家的熱情意念。其實社會派小說一直都是功能接近報紙媒體的正義公器,只要選擇的議題是確實有爭議的,作家火力全開、持槍掃射,都還是ok的。最需要注意的是不要刻意興風作浪,炒作一些可能讓社會風氣變糟糕的話題就是。

 

 

「兩千……件?」

「是啊,才三天而已,好可怕的數字。當然,裡面一定有被害妄想心理作祟的,但也不能一概推翻。範圍差不多都集中在剛剛說的繭居族啦、遊民啦,以及有就醫病史的人。雖然很可能是通報的人自己不堪其擾打過來的,但不管怎樣,我們不能不管這些情報。再說,歪打正著、弄假成真這類例子以前也曾發生過啊。還有一個很特別的地方。」

「還有、什麼啊?」

「這種命案的附屬品,『凶手就是我!』這類的情報一件都沒有。聽好,兩千件中一件都沒有!一般像這種引起媒體關注的命案,總會有十幾二十通惡搞電話,或是精神病患打來告白的電話,但這次全都沒有。就算可以判斷出是個假情報,只要冒名頂替,就大概會有一個禮拜時間成為媒體寵兒,卻沒人這麼做,你知道這代表什麼意思嗎?」

「呃……」

「不知道?這代表大家都在怕啊!社會大眾這個集團,還有那些不負責任的沒品的人,他們平常對命案總是抱著看好戲心態隔岸觀火,但這次根本碰都不碰,就是因為他們不想跟這起命案扯上關係,還很希望盡快破案。這是善良市民該有的正確態度,但向來喜歡醜聞、愛湊熱鬧、人云亦云的其他一大票人,都突然變成善良市民了,為什麼?因為他們想想就不敢了。他們認為只要對這件命案保持嚴肅的態度和安全的距離,至少自己就不會遭殃。」

 

 

本格派作家是夢想家、社會派作家是觀察家──這樣的認定大家不會有甚麼疑慮吧。人要適才適任,作家也因性格、歷練的不同而有著最適合自己的寫作路線。但有些時候還是會出現奇葩,就像中山七里這位將推理流派融會貫通後,信手拈來皆非同凡響的神奇作家。他在訪談中提到,「在寫《災厄的季節》時我自己設定了幾個要超越的門檻:一口氣讀完、情節大逆轉、最後一行必定讓人吃驚!」這樣的志氣與完美實踐的成果自然是本格傳統精髓。然而故事主題那再真實不過的司法公正性,卻又是不折不扣的社會派精神,也別忘了它警察小說的詳盡設定、恐怖小說的震撼情節,還有現代精神醫學的寶貴實用「炫學」。能夠在多重路線都登上難得的高度,也難怪以「大型新人」之姿帥氣出道後,中山七里老師聲勢持續攀升,著作本本備受好評,成為了絕不讓讀者失望的一流作家!

 

 

現實世界的不安立即反映於網路世界中。網路是個匿名社會,因此荒謬可怖的想像與謠言更是滿天飛。有人列出具體姓名和地址後,預測下一個被害者,也有人附上具體姓名和地址後,指出那就是凶手。這麼一來,被指名道姓的人自然激烈反彈,以至該網路陷入大混亂。更荒唐的是,竟有居心不良者將飯能市出身的名人列成清單,還細心地以五十音排序後獻給青蛙男。

  

網路社會奪走個人的思考能力。因為「上網去看便知道大家在想什麼」這種偏見,把個人該有的觀察思考意志封殺掉了。後果就是,網路上的氣氛形成風潮,風潮再被看成社會趨勢,然後反饋到現實世界中,加速社會的不安──。青蛙男君臨飯能市民之上並沒費多大工夫,只要三具屍體和三張紙條,就被奉為恐怖之王了。

 

 

最後附帶一提,本作《連續殺人鬼青蛙男》的導讀是由台灣推理NO.1名家既晴老師撰寫,還真是再合適不過了。其實作家既晴就曾在好多年前某一本名作中構思了與《連續殺人鬼青蛙男》最後逆轉有概念接近之處的謎團。而且這個構想在近幾年相當流行的某部美劇中也被大量使用。這也不禁令我們又對作家既晴更為敬佩,竟然能在那麼久以前就想到了這個精彩的idea。兩部作品都有讀過的推理迷朋友,更一定要拿出來回味比較看看囉~真是厲害得各有千秋呀!

 

 

犯罪被害給付金制度。這麼回事嗎?──如此現實的話竟出現在如此非現實的場面,叫古手川整個傻眼。犯罪被害給付金制度,是針對在國內發生的犯罪行為導致死亡、重傷病和殘障的本人及其遺族的支援制度。給付金分為遺族給付金、重傷病給付金、殘障給付金三種,其中的遺族給付金是支付給被害者的第一順位遺族。

 

 

「外傷再體驗療法是當時美國精神醫學領域所提倡的一種治療方法。先找出造成精神障礙的主要事件,然後讓精神障礙者在催眠狀態中再次體驗那起事件,並在醫師的幫助下克服它,換句話說,就是去除精神性外傷。從案例來看,的確有很多治療成功的例子,但由於是新的手法,也常遭受批評。我拜讀了這篇論文,似乎教授您對這種治療方法也是抱持相當懷疑的態度。」

「沒錯。因為往往為了讓患者痊癒而操之過急,欠缺慎重。簡單說,這是一種催眠術的應用。患者和催眠師之間如果沒有堅固的信賴關係,就不會成功。」

「是啊,而且再次體驗後要是處理不當,反而會讓心理外傷更明顯,就有可能誘發恐慌或自殺。造成因素屬於輕度的這種先不說,如果是傷害、虐待這種嚴重因素造成的,也有可能再次喚醒內心中的怪物……」

 

 

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