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目前日期文章:201508 (11)

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2015/9/12冬陽講座「台灣推理創作的本格魂」照片1

 

 

9/12(六)的島田莊司作品導讀系列講座第二場,是邀請到知名推理評論家,也是我們台灣推理作家協會的重要台柱冬陽先生進行「台灣推理創作的本格魂」這場講座。由於冬陽兄有在講座介紹十本華文推理小說裡相當重要且具代表性的作品,我對這一份書單深感認同,肯定它是很公正、公平,且不帶預設立場的一份好參考,也很巧地與我的書單相距不遠。在此也就當天的講座做一份簡單的紀錄報導(由於時間所限,不是全部完整的紀錄喔還請見諒),以及分享這十本傑作於部落格中,誠心推薦喜歡推理小說的朋友嘗試嘗試這些作品,肯定會發現華文推理小說的水準是非常優秀的喲!

 

在講座前半段,主要在談討「本格魂」這一個名詞。「本格」就是「根本的格式」,具備正統、正規的意思,而這個推理小說中的「本格魂」,說穿了就是「解謎」的意思,推理小說基本上都會有解謎,差別就在於這種解謎的濃度在小說中佔多少比重。冬陽強調,日本無論是任何流派的作家,一定都懂本格。因為這是根源,藉由此再開散枝葉出去。本格從亂步開始,但二戰期間(20~40年代)以變格居多,在橫溝正史的作品被角川書店改編成戲劇大賣後本格又翻身回來,直到松本清張的社會派出現、以及1987年的「新本格革命浪潮」幾度輪替。因此也有些人認為橫溝的興起就是新本格,而我們所知的新本格應當稱作「新新本格」才是。

 

 

另外,曾經協助林斯諺翻譯英語版〈羽球場的亡靈〉並投稿成功刊登於艾勒里昆恩雜誌的美國作家約翰.帕格邁爾是一位較罕見的,在歐美用力推動「本格推理」的重要人物與研究者。斯諺曾經為他的好文〈本格推理的頌歌〉也做過翻譯引介,全文可參考此:http://news.readmoo.com/2015/06/25/john-pugmire-in-praise-of-honkaku/2/。帕格邁爾就認為本格才是偵探小說,而現在其他流行的犯罪、冷硬小說,應該屬於「關於偵探的小說」。甚麼樣的作品是最純粹、最原始的本格推理,在島田莊司以外,從這位美國名家的評語中讀者也能更有一番體會。也千萬別忽略了勞倫斯.卜洛克,他的雅賊系列正是傳統解謎,而且還能夠寫得很厚。冬陽並借用《少林足球》來比喻,在電影裡「魂」是少林功夫,而足球是承載的「體」。因此對於創作者來說,尋找到合適的「載體」與自己內心中的本格魂結合,是很重要的。

 

冷言《上帝禁區》 陳嘉振《設計殺人》 凌徹《殺人偵探社》

 

寵物先生《虛擬街頭漂流記》 林斯諺《馬雅任務》

 

在台灣推理的重要代表作品上,冬陽主要分為兩個類別來推薦。第一項是「從核心出發」,謎團成分佔90%濃度左右。這個類別的五本分別為冷言《上帝禁區》、陳嘉振《設計殺人》、凌徹《殺人偵探社》、寵物先生《虛擬街頭漂流記》、林斯諺《馬雅任務》。(點選書名相關連結可直接進入網路書店欣賞書籍介紹)

冷言像是早期的綾辻行人,非常傳統地會使用密道,揭示浪漫的、極致的大型犯罪,並與讀者進行全面的鬥智,背後還扣著奇妙的主題。冬陽也期待著當年自費出版的《上帝禁區》由出版社來重新推出。凌徹《殺人偵探社》這種會殺掉委託人的怪異偵探社,都市傳說的設定偏近京極夏彥的方向。至於《虛擬街頭漂流記》與《馬雅任務》,在近未來的場域中告訴我們,這個距離現代人似近還遠的地方,是還有可以挖掘的故事。場域不是現在,但故事(魂)是一樣的。而且這類作品中可以融入很有趣的新鮮知識,是島田莊司《占星術殺人事件》以來,就能夠持續創作出好作品的手法。

 

既晴《別進地下道》 李柏青《親愛的你》 陳浩基《13.67》

不藍燈《聽著雨聲告別》 天地無限《第四名被害者》

第二項分類是「與所處的社會當下對話」,這裡的五本傑作為既晴《別進地下道》、李柏青《親愛的你》、陳浩基《13.67》、不藍燈《聽著雨聲告別》與天地無限《第四名被害者》。(點選書名相關連結可直接進入網路書店欣賞書籍介紹)。《別進地下道》在多年前就已經成功地完全描繪出高雄的樣貌,《13.67》裡的氛圍也很容易讓讀者與熟悉的港片、港劇連結起來,觀察到時代脈絡,而且在不告訴你是推理小說的情況下讓你感受到滿滿的本格樂趣。冬陽認為,有些非常獨特的大眾作家如東野圭吾,筆下世界已經大到不需要加入其他的派別,而是自成一派。這就是陳浩基。

 

至於李柏青則是冬陽很推薦的作家,《親愛的你》裡角色非常真實,已經不再是任何小說裡能夠帶給讀者熟悉感的角色樣板,而呈現出讓人不知道怎麼打分數的成果。看得到柏青在不同路線上的摸索、進步,未來是很值得期待的。而作為《聽著雨聲告別》責任編輯,曾經聽作者嘆道寫了2/3還不知道如何讓兇手出場,以及故事裡的人物內心糾結都很卜洛克風格。所謂的冷硬派也是一種「一個角色內心逐漸變冷硬」的形式,那個角色經歷了在那個年紀還無法承受的事件後產生的轉變。這是不藍燈反芻卜洛克小說後轉化為台灣年輕人的故事。《第四名被害者》與電視台的結合,更是讓人印象深刻。

 

在分享完這十本傑作後,冬陽也有介紹最近三年的台灣推理作家協會徵文獎作品集,談到現在的臺灣推理成功的「體」已經在那裡了,就差置入一個本格魂。這需要持續的長期觀察,而不能只看一屆徵文比賽或一本書來斷定。至於本次入圍第四屆噶瑪蘭‧島田莊司推理小說獎的三部小說,冬陽說《H.A.》以編碼或解碼的模式玩出新的故事,讓他想到艾西莫夫的機器人三部曲,也有聽到張國立老師稱讚這是他自己寫不出來的小說。《黃》開宗明義告訴讀者這是個敘述性詭計,但要到最後才會驚覺故事不是只有一個謎團,而第二個謎團與一開始的敘詭密切相關。《熱層之密室》帶有早期島田的味道,當作翻譯小說來看很足夠,但若以華文推理而言似乎還少了一點什麼。(到此告一段落,讀者問答就不記錄啦。)

 

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喬齊安(Heero) 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

08.01 【小說】《當祈禱落幕時》東野圭吾/獨步:比起湯川學我更喜歡加賀恭一郎,我個人認為前者的理性不如後者的感性對偵查案件有利。這本書被拿來和《砂之器》比擬是很恰當的,而加賀的家事、婚事和工作在這本書都有了解決的機會,對於讀者亦是一種安慰。這個故事告訴我們,有因必有果,不是報應,而是一旦做了抉擇,後面就是已經決定的結果了,世事皆如此。
08.01 【小說】《亨利說,殺人比撒謊容易》沙夏.亞蘭果/商周:

08.01 【小說】《金翅雀》唐娜.塔特/馬可:主角亨利和推理小說史上最幸運的罪犯雷普利有得一拼!為何說是幸運呢?因為這類的犯罪小說讓主角可以全身而退,原先就有幸運的成分在,因為稍有意外就是笨賊了。這本書輕快好讀,故事也很好看。

08.01 【小說】《化學偵探居禮先生》喜多喜久/白象:這本書據說是意者自費買版權而且自費出版,可能真的很喜歡作者吧。本書是輕小說式的推理,故事輕鬆愉快,解謎卻非常合理,有一點東野圭吾的伽利略的味道。但是標點符號讓受人不了,好久沒看到私名號了,翻譯也翻的有一點沉重,可惜了。作者在20151月有出《美少女教授桐島統子的事件研究錄》,風格類似。
08.10 【小說】《安眠醫生》史蒂芬./皇冠:這是恐怖小說,推理成分不多。

08.12 【小說】《寂寞球體》台灣推理作家協會/要有光:每年一度的盛會中的亮點,當然每一篇都有它的不足之處,但是每個作家得起步就是這樣,這就是所謂的成長空間,這是台灣推理界每年新血輪的貢獻,歡迎收看,敬請批評指教。
08.17 【小說】《別放開我的手》米榭.卜熙/皇冠
08.24 【小說】《星籠之海上下》島田莊司/皇冠
08.24 【小說】《熱層之密室》提子墨/皇冠
08.24 【小說】《黃》雷鈞/皇冠
08.24 【小說】HA薛西斯/皇冠

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08.01 【小說】《當祈禱落幕時》東野圭吾/獨步:比起湯川學我更喜歡加賀恭一郎,我個人認為前者的理性不如後者的感性對偵查案件有利。這本書被拿來和《砂之器》比擬是很恰當的,而加賀的家事、婚事和工作在這本書都有了解決的機會,對於讀者亦是一種安慰。這個故事告訴我們,有因必有果,不是報應,而是一旦做了抉擇,後面就是已經決定的結果了,世事皆如此。
08.01 【小說】《亨利說,殺人比撒謊容易》沙夏.亞蘭果/商周:主角亨利和推理小說史上最幸運的罪犯雷普利有得一拼!為何說是幸運呢?因為這類的犯罪小說讓主角可以全身而退,原先就有幸運的成分在,因為稍有意外就是笨賊了。這本書輕快好讀,故事也很好看。

08.01 【小說】《金翅雀》唐娜.塔特/馬可

08.01 【小說】《化學偵探居禮先生》喜多喜久/白象:這本書據說是意者自費買版權而且自費出版,可能真的很喜歡作者吧。本書是輕小說式的推理,故事輕鬆愉快,解謎卻非常合理,有一點東野圭吾的伽利略的味道。但是標點符號讓受人不了,好久沒看到私名號了,翻譯也翻的有一點沉重,可惜了。作者在20151月有出《美少女教授桐島統子的事件研究錄》,風格類似。
08.10 【小說】《安眠醫生》史蒂芬./皇冠:這是恐怖小說,推理成分不多。

08.12 【小說】《寂寞球體》台灣推理作家協會/要有光:每年一度的盛會中的亮點,當然每一篇都有它的不足之處,但是每個作家得起步就是這樣,這就是所謂的成長空間,這是台灣推理界每年新血輪的貢獻,歡迎收看,敬請批評指教。

08.17 【小說】《別放開我的手》米榭.卜熙/皇冠:這本小說的節奏有一些混亂,基本上而言是推理小說,但是動機和故事有一點不太合理,而凶手的動機雖然可行,但是行動力也太驚人,而被害者的行動也真的有點笨吧,這本小說的故事還好,可惜案件的合理性卻不高。
08.24
【小說】《星籠之海上下》島田莊司/皇冠:這本書終於出版,但是基本上還是新御手洗探案,御手洗潔雖然一樣很聰明,卻是越來越討人厭。作者把故事裏每個主角的人生幾乎都描寫的鉅細靡遺,他們的犯罪好像都是迫不得已的,應該說人性本善。那麼教主呢?故事還牽扯到日本戰國時的村上水軍和幕末的抗外計劃,真是一大堆案件之外的東西啊。

08.24 【小說】《熱層之密室》提子墨/皇冠 

08.24 【小說】《黃》雷鈞/皇冠 
08.24 【小說】
H.A.》薛西斯/皇冠 

 

08.26 【小說】《櫻子小姐的腳下埋著屍體3 秋雨、校慶、你的謊言》太田紫織/圓神 
08.26
【小說】《我死去的摯友》吉勒莫.亞瑞格/南方家園 
08.27
【小說】《倖存者0》安生正/台灣東販 
08.29
【小說】《眩談》京極夏彥/獨步 
08.29
【小說】《贖罪奏鳴曲》中山七里/獨步 

 

 

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08.01 【小說】《當祈禱落幕時》東野圭吾/獨步:比起湯川學我更喜歡加賀恭一郎,我個人認為前者的理性不如後者的感性對偵查案件有利。這本書被拿來和《砂之器》比擬是很恰當的,而加賀的家事、婚事和工作在這本書都有了解決的機會,對於讀者亦是一種安慰。這個故事告訴我們,有因必有果,不是報應,而是一旦做了抉擇,後面就是已經決定的結果了,世事皆如此。
08.01 【小說】《亨利說,殺人比撒謊容易》沙夏.亞蘭果/商周:主角亨利和推理小說史上最幸運的罪犯雷普利有得一拼!為何說是幸運呢?因為這類的犯罪小說讓主角可以全身而退,原先就有幸運的成分在,因為稍有意外就是笨賊了。這本書輕快好讀,故事也很好看。

08.01 【小說】《金翅雀》唐娜.塔特/馬可

08.01 【小說】《化學偵探居禮先生》喜多喜久/白象:這本書據說是意者自費買版權而且自費出版,可能真的很喜歡作者吧。本書是輕小說式的推理,故事輕鬆愉快,解謎卻非常合理,有一點東野圭吾的伽利略的味道。但是標點符號讓受人不了,好久沒看到私名號了,翻譯也翻的有一點沉重,可惜了。作者在20151月有出《美少女教授桐島統子的事件研究錄》,風格類似。
08.10 【小說】《安眠醫生》史蒂芬./皇冠:這是恐怖小說,推理成分不多。

08.12 【小說】《寂寞球體》台灣推理作家協會/要有光:每年一度的盛會中的亮點,當然每一篇都有它的不足之處,但是每個作家得起步就是這樣,這就是所謂的成長空間,這是台灣推理界每年新血輪的貢獻,歡迎收看,敬請批評指教。

08.17 【小說】《別放開我的手》米榭.卜熙/皇冠:這本小說的節奏有一些混亂,基本上而言是推理小說,但是動機和故事有一點不太合理,而凶手的動機雖然可行,但是行動力也太驚人,而被害者的行動也真的有點笨吧,這本小說的故事還好,可惜案件的合理性卻不高。
08.24
【小說】《星籠之海上下》島田莊司/皇冠:這本書終於出版,但是基本上還是新御手洗探案,御手洗潔雖然一樣很聰明,卻是越來越討人厭。作者把故事裏每個主角的人生幾乎都描寫的鉅細靡遺,他們的犯罪好像都是迫不得已的,應該說人性本善。那麼教主呢?故事還牽扯到日本戰國時的村上水軍和幕末的抗外計劃,真是一大堆案件之外的東西啊。

 

08.24 【小說】《熱層之密室》提子墨/皇冠 
08.24
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08.24
【小說】《H.A.》薛西斯/皇冠 

 

08.26 【小說】《櫻子小姐的腳下埋著屍體3 秋雨、校慶、你的謊言》太田紫織/圓神 :很輕快的輕推理小說,因為是系列作還是最好從頭看過來,這本書是整個系列作中,目前最順暢的一本作品,推理味道也最重,讓我看得很愉快,滿足感十足,不錯。
08.26
【小說】《一個好女人》英格麗特.諾爾/寶瓶:又是犯罪小說,還真的同樣向海史密斯看齊的書,這個月竟然月初和月底各一本,真是巧合。女主角如此膽大妄為卻又運氣超好,還真的是讓人無話可說。看完了本書,我突然想到那個心理測驗常出現的喪禮重現或火災再來的故事還真的可能存在! 

 

08.26 【小說】《我死去的摯友》吉勒莫.亞瑞格/南方家園 
08.27
【小說】《倖存者0》安生正/台灣東販 
08.29
【小說】《眩談》京極夏彥/獨步 
08.29
【小說】《贖罪奏鳴曲》中山七里/獨步 :看完這本書我個人應該是大聲說:請勿錯過!不管你有沒有看過這位作者的作品,這本書一定會帶給你不同的感受,作者巧妙地把對法律的罪與罰的看法都寫在其中,讓你知道死刑不一定是真的懲罰,有些處罰反而是一輩子的。不過結尾的寫法讓主角變成代罪羔羊,反而是另一種反諷。你做錯不一定被罰,做對反而有無妄之災,人生無常,誠然!

 

 

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08.01 【小說】《當祈禱落幕時》東野圭吾/獨步:比起湯川學我更喜歡加賀恭一郎,我個人認為前者的理性不如後者的感性對偵查案件有利。這本書被拿來和《砂之器》比擬是很恰當的,而加賀的家事、婚事和工作在這本書都有了解決的機會,對於讀者亦是一種安慰。這個故事告訴我們,有因必有果,不是報應,而是一旦做了抉擇,後面就是已經決定的結果了,世事皆如此。
08.01 【小說】《亨利說,殺人比撒謊容易》沙夏.亞蘭果/商周:主角亨利和推理小說史上最幸運的罪犯雷普利有得一拼!為何說是幸運呢?因為這類的犯罪小說讓主角可以全身而退,原先就有幸運的成分在,因為稍有意外就是笨賊了。這本書輕快好讀,故事也很好看。

08.01 【小說】《金翅雀》唐娜.塔特/馬可

08.01 【小說】《化學偵探居禮先生》喜多喜久/白象:這本書據說是意者自費買版權而且自費出版,可能真的很喜歡作者吧。本書是輕小說式的推理,故事輕鬆愉快,解謎卻非常合理,有一點東野圭吾的伽利略的味道。但是標點符號讓受人不了,好久沒看到私名號了,翻譯也翻的有一點沉重,可惜了。作者在20151月有出《美少女教授桐島統子的事件研究錄》,風格類似。
08.10 【小說】《安眠醫生》史蒂芬./皇冠:這是恐怖小說,推理成分不多。

08.12 【小說】《寂寞球體》台灣推理作家協會/要有光:每年一度的盛會中的亮點,當然每一篇都有它的不足之處,但是每個作家得起步就是這樣,這就是所謂的成長空間,這是台灣推理界每年新血輪的貢獻,歡迎收看,敬請批評指教。

08.17 【小說】《別放開我的手》米榭.卜熙/皇冠:這本小說的節奏有一些混亂,基本上而言是推理小說,但是動機和故事有一點不太合理,而凶手的動機雖然可行,但是行動力也太驚人,而被害者的行動也真的有點笨吧,這本小說的故事還好,可惜案件的合理性卻不高。
08.24
【小說】《星籠之海上下》島田莊司/皇冠:這本書終於出版,但是基本上還是新御手洗探案,御手洗潔雖然一樣很聰明,卻是越來越討人厭。作者把故事裏每個主角的人生幾乎都描寫的鉅細靡遺,他們的犯罪好像都是迫不得已的,應該說人性本善。那麼教主呢?故事還牽扯到日本戰國時的村上水軍和幕末的抗外計劃,真是一大堆案件之外的東西啊。

08.24 【小說】《熱層之密室》提子墨/皇冠:故事的結構有一些前人的影子,但是這是無可厚非的。這本小說有些生硬,文筆不是太流暢,抓不住讀者的注意力,不容易進入狀況但是故事結構還算不錯。至於推理方面的布局則比較優秀,推理要素的均衡感比較夠,解決方面也算合理,但是有些淺也有些虛吧 ,可惜了。
08.24
【小說】《黃》雷鈞/皇冠 :作者的故事說得很精彩,但是很抱歉,最後的謎底設定很無力。為了讓主角接受這個謎底,演出了這部推理小說。但是主角並不是與世隔絕,還曾經被霸凌和出外求學過,真的能完全封鎖資訊?我不相信。本篇有故事,但是推理卻成了一種自說自話,很可惜。主角看不見,但是其他人呢?應該沒瞎!
08.24
【小說】《H.A.》薛西斯/皇冠 :這本書幾乎是推理遊戲,在網路線上遊戲的特區中的某些條件下的推理遊戲。沒有小說的故事性,而推理的部分是一種自說自話,因為我們甚至不知道這些設定在現今有沒有存在,我個人認為是三本中最不被我喜歡的一本,小說不應該是遊戲BUG的說明書!

 08.26 【小說】《櫻子小姐的腳下埋著屍體3 秋雨、校慶、你的謊言》太田紫織/圓神 :很輕快的輕推理小說,因為是系列作還是最好從頭看過來,這本書是整個系列作中,目前最順暢的一本作品,推理味道也最重,讓我看得很愉快,滿足感十足,不錯。

08.26 【小說】《一個好女人》英格麗特.諾爾/寶瓶:又是犯罪小說,還真的同樣向海史密斯看齊的書,這個月竟然月初和月底各一本,真是巧合。女主角如此膽大妄為卻又運氣超好,還真的是讓人無話可說。看完了本書,我突然想到那個心理測驗常出現的喪禮重現或火災再來的故事還真的可能存在! 

 

08.26 【小說】《我死去的摯友》吉勒莫.亞瑞格/南方家園 
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08.29
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08.29
【小說】《贖罪奏鳴曲》中山七里/獨步 :看完這本書我個人應該是大聲說:請勿錯過!不管你有沒有看過這位作者的作品,這本書一定會帶給你不同的感受,作者巧妙地把對法律的罪與罰的看法都寫在其中,讓你知道死刑不一定是真的懲罰,有些處罰反而是一輩子的。不過結尾的寫法讓主角變成代罪羔羊,反而是另一種反諷。你做錯不一定被罰,做對反而有無妄之災,人生無常,誠然!

 

 

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08.01 【小說】《當祈禱落幕時》東野圭吾/獨步:比起湯川學我更喜歡加賀恭一郎,我個人認為前者的理性不如後者的感性對偵查案件有利。這本書被拿來和《砂之器》比擬是很恰當的,而加賀的家事、婚事和工作在這本書都有了解決的機會,對於讀者亦是一種安慰。這個故事告訴我們,有因必有果,不是報應,而是一旦做了抉擇,後面就是已經決定的結果了,世事皆如此。
08.01 【小說】《亨利說,殺人比撒謊容易》沙夏.亞蘭果/商周:主角亨利和推理小說史上最幸運的罪犯雷普利有得一拼!為何說是幸運呢?因為這類的犯罪小說讓主角可以全身而退,原先就有幸運的成分在,因為稍有意外就是笨賊了。這本書輕快好讀,故事也很好看。

08.01 【小說】《金翅雀》唐娜.塔特/馬可

08.01 【小說】《化學偵探居禮先生》喜多喜久/白象:這本書據說是意者自費買版權而且自費出版,可能真的很喜歡作者吧。本書是輕小說式的推理,故事輕鬆愉快,解謎卻非常合理,有一點東野圭吾的伽利略的味道。但是標點符號讓受人不了,好久沒看到私名號了,翻譯也翻的有一點沉重,可惜了。作者在20151月有出《美少女教授桐島統子的事件研究錄》,風格類似。
08.10 【小說】《安眠醫生》史蒂芬./皇冠:這是恐怖小說,推理成分不多。

08.12 【小說】《寂寞球體》台灣推理作家協會/要有光:每年一度的盛會中的亮點,當然每一篇都有它的不足之處,但是每個作家得起步就是這樣,這就是所謂的成長空間,這是台灣推理界每年新血輪的貢獻,歡迎收看,敬請批評指教。

08.17 【小說】《別放開我的手》米榭.卜熙/皇冠:這本小說的節奏有一些混亂,基本上而言是推理小說,但是動機和故事有一點不太合理,而凶手的動機雖然可行,但是行動力也太驚人,而被害者的行動也真的有點笨吧,這本小說的故事還好,可惜案件的合理性卻不高。
08.24
【小說】《星籠之海上下》島田莊司/皇冠:這本書終於出版,但是基本上還是新御手洗探案,御手洗潔雖然一樣很聰明,卻是越來越討人厭。作者把故事裏每個主角的人生幾乎都描寫的鉅細靡遺,他們的犯罪好像都是迫不得已的,應該說人性本善。那麼教主呢?故事還牽扯到日本戰國時的村上水軍和幕末的抗外計劃,真是一大堆案件之外的東西啊。

08.24 【小說】《熱層之密室》提子墨/皇冠:故事的結構有一些前人的影子,但是這是無可厚非的。這本小說有些生硬,文筆不是太流暢,抓不住讀者的注意力,不容易進入狀況但是故事結構還算不錯。至於推理方面的布局則比較優秀,推理要素的均衡感比較夠,解決方面也算合理,但是有些淺也有些虛吧 ,可惜了。
08.24
【小說】《黃》雷鈞/皇冠 :作者的故事說得很精彩,但是很抱歉,最後的謎底設定很無力。為了讓主角接受這個謎底,演出了這部推理小說。但是主角並不是與世隔絕,還曾經被霸凌和出外求學過,真的能完全封鎖資訊?我不相信。本篇有故事,但是推理卻成了一種自說自話,很可惜。主角看不見,但是其他人呢?應該沒瞎!
08.24
【小說】《H.A.》薛西斯/皇冠 :這本書幾乎是推理遊戲,在網路線上遊戲的特區中的某些條件下的推理遊戲。沒有小說的故事性,而推理的部分是一種自說自話,因為我們甚至不知道這些設定在現今有沒有存在,我個人認為是三本中最不被我喜歡的一本,小說不應該是遊戲BUG的說明書!

 08.26 【小說】《櫻子小姐的腳下埋著屍體3 秋雨、校慶、你的謊言》太田紫織/圓神 :很輕快的輕推理小說,因為是系列作還是最好從頭看過來,這本書是整個系列作中,目前最順暢的一本作品,推理味道也最重,讓我看得很愉快,滿足感十足,不錯。

08.26 【小說】《一個好女人》英格麗特.諾爾/寶瓶:又是犯罪小說,還真的同樣向海史密斯看齊的書,這個月竟然月初和月底各一本,真是巧合。女主角如此膽大妄為卻又運氣超好,還真的是讓人無話可說。看完了本書,我突然想到那個心理測驗常出現的喪禮重現或火災再來的故事還真的可能存在! 

 

08.26 【小說】《我死去的摯友》吉勒莫.亞瑞格/南方家園 
08.27
【小說】《倖存者0》安生正/台灣東販 
08.29
【小說】《眩談》京極夏彥/獨步 
08.29
【小說】《贖罪奏鳴曲》中山七里/獨步 :看完這本書我個人應該是大聲說:請勿錯過!不管你有沒有看過這位作者的作品,這本書一定會帶給你不同的感受,作者巧妙地把對法律的罪與罰的看法都寫在其中,讓你知道死刑不一定是真的懲罰,有些處罰反而是一輩子的。不過結尾的寫法讓主角變成代罪羔羊,反而是另一種反諷。你做錯不一定被罰,做對反而有無妄之災,人生無常,誠然!

 

 

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08.01 【小說】《當祈禱落幕時》東野圭吾/獨步:比起湯川學我更喜歡加賀恭一郎,我個人認為前者的理性不如後者的感性對偵查案件有利。這本書被拿來和《砂之器》比擬是很恰當的,而加賀的家事、婚事和工作在這本書都有了解決的機會,對於讀者亦是一種安慰。這個故事告訴我們,有因必有果,不是報應,而是一旦做了抉擇,後面就是已經決定的結果了,世事皆如此。
08.01 【小說】《亨利說,殺人比撒謊容易》沙夏.亞蘭果/商周:主角亨利和推理小說史上最幸運的罪犯雷普利有得一拼!為何說是幸運呢?因為這類的犯罪小說讓主角可以全身而退,原先就有幸運的成分在,因為稍有意外就是笨賊了。這本書輕快好讀,故事也很好看。

08.01 【小說】《金翅雀》唐娜.塔特/馬可

08.01 【小說】《化學偵探居禮先生》喜多喜久/白象:這本書據說是意者自費買版權而且自費出版,可能真的很喜歡作者吧。本書是輕小說式的推理,故事輕鬆愉快,解謎卻非常合理,有一點東野圭吾的伽利略的味道。但是標點符號讓受人不了,好久沒看到私名號了,翻譯也翻的有一點沉重,可惜了。作者在20151月有出《美少女教授桐島統子的事件研究錄》,風格類似。

08.04 【小說】《友罪》藥丸岳/春天 

08.04 【小說】《我在地球的日子》麥特.海格/春天:這本書雖然得過愛倫坡獎,但是推理方面應該沒有多少,只能說愛倫坡太偉大,從偵探、懸疑、恐怖乃至詩都有創作,不能只提偵探推理方面。 


08.10 【小說】《安眠醫生》史蒂芬./皇冠:這是恐怖小說,推理成分不多。

08.12 【小說】《寂寞球體》台灣推理作家協會/要有光:每年一度的盛會中的亮點,當然每一篇都有它的不足之處,但是每個作家得起步就是這樣,這就是所謂的成長空間,這是台灣推理界每年新血輪的貢獻,歡迎收看,敬請批評指教。

08.17 【小說】《別放開我的手》米榭.卜熙/皇冠:這本小說的節奏有一些混亂,基本上而言是推理小說,但是動機和故事有一點不太合理,而凶手的動機雖然可行,但是行動力也太驚人,而被害者的行動也真的有點笨吧,這本小說的故事還好,可惜案件的合理性卻不高。
08.24
【小說】《星籠之海上下》島田莊司/皇冠:這本書終於出版,但是基本上還是新御手洗探案,御手洗潔雖然一樣很聰明,卻是越來越討人厭。作者把故事裏每個主角的人生幾乎都描寫的鉅細靡遺,他們的犯罪好像都是迫不得已的,應該說人性本善。那麼教主呢?故事還牽扯到日本戰國時的村上水軍和幕末的抗外計劃,真是一大堆案件之外的東西啊。

08.24 【小說】《熱層之密室》提子墨/皇冠:故事的結構有一些前人的影子,但是這是無可厚非的。這本小說有些生硬,文筆不是太流暢,抓不住讀者的注意力,不容易進入狀況但是故事結構還算不錯。至於推理方面的布局則比較優秀,推理要素的均衡感比較夠,解決方面也算合理,但是有些淺也有些虛吧 ,可惜了。
08.24
【小說】《黃》雷鈞/皇冠 :作者的故事說得很精彩,但是很抱歉,最後的謎底設定很無力。為了讓主角接受這個謎底,演出了這部推理小說。但是主角並不是與世隔絕,還曾經被霸凌和出外求學過,真的能完全封鎖資訊?我不相信。本篇有故事,但是推理卻成了一種自說自話,很可惜。主角看不見,但是其他人呢?應該沒瞎!
08.24
【小說】《H.A.》薛西斯/皇冠 :這本書幾乎是推理遊戲,在網路線上遊戲的特區中的某些條件下的推理遊戲。沒有小說的故事性,而推理的部分是一種自說自話,因為我們甚至不知道這些設定在現今有沒有存在,我個人認為是三本中最不被我喜歡的一本,小說不應該是遊戲BUG的說明書!

 08.26 【小說】《櫻子小姐的腳下埋著屍體3 秋雨、校慶、你的謊言》太田紫織/圓神 :很輕快的輕推理小說,因為是系列作還是最好從頭看過來,這本書是整個系列作中,目前最順暢的一本作品,推理味道也最重,讓我看得很愉快,滿足感十足,不錯。

08.26 【小說】《一個好女人》英格麗特.諾爾/寶瓶:又是犯罪小說,還真的同樣向海史密斯看齊的書,這個月竟然月初和月底各一本,真是巧合。女主角如此膽大妄為卻又運氣超好,還真的是讓人無話可說。看完了本書,我突然想到那個心理測驗常出現的喪禮重現或火災再來的故事還真的可能存在! 

 08.26 【小說】《我死去的摯友》吉勒莫.亞瑞格/南方家園 

08.27 【小說】《倖存者0》安生正/台灣東販 
08.29
【小說】《眩談》京極夏彥/獨步 
08.29
【小說】《贖罪奏鳴曲》中山七里/獨步 :看完這本書我個人應該是大聲說:請勿錯過!不管你有沒有看過這位作者的作品,這本書一定會帶給你不同的感受,作者巧妙地把對法律的罪與罰的看法都寫在其中,讓你知道死刑不一定是真的懲罰,有些處罰反而是一輩子的。不過結尾的寫法讓主角變成代罪羔羊,反而是另一種反諷。你做錯不一定被罰,做對反而有無妄之災,人生無常,誠然!

 

 

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08.01 【小說】《當祈禱落幕時》東野圭吾/獨步:比起湯川學我更喜歡加賀恭一郎,我個人認為前者的理性不如後者的感性對偵查案件有利。這本書被拿來和《砂之器》比擬是很恰當的,而加賀的家事、婚事和工作在這本書都有了解決的機會,對於讀者亦是一種安慰。這個故事告訴我們,有因必有果,不是報應,而是一旦做了抉擇,後面就是已經決定的結果了,世事皆如此。
08.01 【小說】《亨利說,殺人比撒謊容易》沙夏.亞蘭果/商周:主角亨利和推理小說史上最幸運的罪犯雷普利有得一拼!為何說是幸運呢?因為這類的犯罪小說讓主角可以全身而退,原先就有幸運的成分在,因為稍有意外就是笨賊了。這本書輕快好讀,故事也很好看。

08.01 【小說】《金翅雀》唐娜.塔特/馬可

08.01 【小說】《化學偵探居禮先生》喜多喜久/白象:這本書據說是意者自費買版權而且自費出版,可能真的很喜歡作者吧。本書是輕小說式的推理,故事輕鬆愉快,解謎卻非常合理,有一點東野圭吾的伽利略的味道。但是標點符號讓受人不了,好久沒看到私名號了,翻譯也翻的有一點沉重,可惜了。作者在20151月有出《美少女教授桐島統子的事件研究錄》,風格類似。

08.04 【小說】《友罪》藥丸岳/春天 

08.04 【小說】《我在地球的日子》麥特.海格/春天:這本書雖然得過愛倫坡獎,但是推理方面應該沒有多少,只能說愛倫坡太偉大,從偵探、懸疑、恐怖乃至詩都有創作,不能只提偵探推理方面。 


08.10 【小說】《安眠醫生》史蒂芬./皇冠:這是恐怖小說,推理成分不多。

08.12 【小說】《寂寞球體》台灣推理作家協會/要有光:每年一度的盛會中的亮點,當然每一篇都有它的不足之處,但是每個作家得起步就是這樣,這就是所謂的成長空間,這是台灣推理界每年新血輪的貢獻,歡迎收看,敬請批評指教。

08.17 【小說】《別放開我的手》米榭.卜熙/皇冠:這本小說的節奏有一些混亂,基本上而言是推理小說,但是動機和故事有一點不太合理,而凶手的動機雖然可行,但是行動力也太驚人,而被害者的行動也真的有點笨吧,這本小說的故事還好,可惜案件的合理性卻不高。
08.24
【小說】《星籠之海上下》島田莊司/皇冠:這本書終於出版,但是基本上還是新御手洗探案,御手洗潔雖然一樣很聰明,卻是越來越討人厭。作者把故事裏每個主角的人生幾乎都描寫的鉅細靡遺,他們的犯罪好像都是迫不得已的,應該說人性本善。那麼教主呢?故事還牽扯到日本戰國時的村上水軍和幕末的抗外計劃,真是一大堆案件之外的東西啊。

08.24 【小說】《熱層之密室》提子墨/皇冠:故事的結構有一些前人的影子,但是這是無可厚非的。這本小說有些生硬,文筆不是太流暢,抓不住讀者的注意力,不容易進入狀況但是故事結構還算不錯。至於推理方面的布局則比較優秀,推理要素的均衡感比較夠,解決方面也算合理,但是有些淺也有些虛吧 ,可惜了。
08.24
【小說】《黃》雷鈞/皇冠 :作者的故事說得很精彩,但是很抱歉,最後的謎底設定很無力。為了讓主角接受這個謎底,演出了這部推理小說。但是主角並不是與世隔絕,還曾經被霸凌和出外求學過,真的能完全封鎖資訊?我不相信。本篇有故事,但是推理卻成了一種自說自話,很可惜。主角看不見,但是其他人呢?應該沒瞎!
08.24
【小說】《H.A.》薛西斯/皇冠 :這本書幾乎是推理遊戲,在網路線上遊戲的特區中的某些條件下的推理遊戲。沒有小說的故事性,而推理的部分是一種自說自話,因為我們甚至不知道這些設定在現今有沒有存在,我個人認為是三本中最不被我喜歡的一本,小說不應該是遊戲BUG的說明書!

 08.26 【小說】《櫻子小姐的腳下埋著屍體3 秋雨、校慶、你的謊言》太田紫織/圓神 :很輕快的輕推理小說,因為是系列作還是最好從頭看過來,這本書是整個系列作中,目前最順暢的一本作品,推理味道也最重,讓我看得很愉快,滿足感十足,不錯。

08.26 【小說】《一個好女人》英格麗特.諾爾/寶瓶:又是犯罪小說,還真的同樣向海史密斯看齊的書,這個月竟然月初和月底各一本,真是巧合。女主角如此膽大妄為卻又運氣超好,還真的是讓人無話可說。看完了本書,我突然想到那個心理測驗常出現的喪禮重現或火災再來的故事還真的可能存在! 

 08.26 【小說】《我死去的摯友》吉勒莫.亞瑞格/南方家園 

08.27 【小說】《倖存者0》安生正/台灣東販 這是一本驚悚小說推理方面並沒有太多東西可看病原體的來源和媒介基本上歐美已經都玩過了麥克.克萊頓玩得更過火一些作者很明顯地在反對環境破壞也對政客的私心好好諷刺了一番習慣讀歐美驚悚小說的讀者一般都不會太吃驚兩邊還是有距離的 

08.29 【小說】《眩談》京極夏彥/獨步 這是一本怪談並非推理小說有幾篇很有意外性而推理則只有一點點 

08.29 【小說】《贖罪奏鳴曲》中山七里/獨步 :看完這本書我個人應該是大聲說:請勿錯過!不管你有沒有看過這位作者的作品,這本書一定會帶給你不同的感受,作者巧妙地把對法律的罪與罰的看法都寫在其中,讓你知道死刑不一定是真的懲罰,有些處罰反而是一輩子的。不過結尾的寫法讓主角變成代罪羔羊,反而是另一種反諷。你做錯不一定被罰,做對反而有無妄之災,人生無常,誠然!

 

 

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沙夏.亞蘭果《亨利說,殺人比撒謊容易》  

(評分:7.0)

Prix du polar européen歐洲最佳犯罪小說獎!

 

原名:《A Curious Mind: The Secret to a Bigger Life》(2015)

 

 

各國書評家與讀者一致叫好:「這是我讀過最好看的犯罪小說!」

德國犯罪現場王牌編劇跨界處女作.轟動全球27國

好萊塢改編電影.重金推出

 

真相,毀滅幸福婚姻;謊言,扼殺愛情。

他,豈能全身而退?

 

亨利是成功的暢銷小說家。

他風流倜儻,慷慨又聰明,充滿致命的吸引力。

人前是擁有廣大粉絲的大作家,人後是寡廉鮮恥的騙子、冒牌貨。

他與妻子過著令人稱羨的優裕生活,文壇名聲如日中天。

不妙的是他的情人懷孕了,說實話會毀掉這一切,

他想,何不除掉那個麻煩的人……

 

 

在我們之中的說謊者都知道,謊言裡必須藏有一定分量的事實,謊言才會逼真。通常只要灌注一丁點事實就足夠,就像馬丁尼一定要加橄欖一樣不可或缺。

 

商周出版書評三連發的最後一彈啦XD 也是一本讓我卡關許久的書,總覺得自己沒有掌握到作家之於這部作品的完整意圖,也可能因為這部作品太異色得難以掌握,與常見的歐美懸疑犯罪小說有所差距,帶給我了一些新的衝擊以及困惑。《亨利說,殺人比撒謊容易》的作者沙夏.亞蘭果(Sascha Arango)來頭可不小,他是德國經典警探電視劇Tatort(犯罪現場)的王牌編劇,熟悉推理與犯罪的主題和細節,本書是他五十歲後首次跨界書寫推理小說,也迅速獲得多項大獎與銷售成績肯定。接下來,我們就從「德國犯罪小說」先聊起好了。

 

德國是歐洲的頂尖強國,他們的個性堅忍不拔且團結,也總帶給人一種嚴肅、不苟言笑感。德國內的閱讀口味與英美相距其實不遠,一向流行著懸疑犯罪、驚悚小說。台灣曾代理進來的包含妮樂.紐豪絲《白雪公主非死不可》、阿爾諾.史特博《人皮手稿》與《操弄》、奧利佛.普茨的「劊子手偵探」系列、薇比克.羅倫茲《全都藏好了》…其實數量相當多。而最具代表性的應該還是律師費迪南.馮.席拉赫和瑟巴斯提昂.費策克,前者自《罪行》起對於犯罪的親身案例本本都成為暢銷書;後者更是由商周出版2008年起一手引進打造,至今《治療》、《遊戲》等七部作品有口皆碑,粉絲無數。眾觀這些作品,「驚悚」成分是比較明顯的,大多也在強調現實人生的殘酷犯罪。像今年國際書展曾來台的紐西蘭作家保羅.克里夫,他的「重口味」作品在德國就也相當受到歡迎,甚至登上過德國亞馬遜書店的年度犯罪小說銷售冠軍。

 

殺人犯得保持警醒。他們的敵人就藏在細節裡:脫口而出的話,忘記的小事情,不起眼卻能摧毀一切的失誤。殺人犯必須警覺地牢記自己做過的事,每天都在腦海裡更新卻又隻字不提。保持沉默卻又與人性牴觸。守住秘密並不容易,終其一生堅守沉默是個折磨。殺人犯在犯下罪行的那一天起就開始受懲罰了。

 

在這些德國作品之中,《亨利說,殺人比撒謊容易》確實是一個另類的存在。更甚至是在整塊歐美大陸的犯罪小說領域裡,都展現出特色的作品,主因是他的「黑色幽默」、以及成功逆轉潮流的「反英雄主義」。書介和國外書評都拿本作與犯罪小說史上的經典先烈,也曾改編為電影大獲好評的《天才雷普利》相提並論。這可是夠沉重的比較級啊!但也剛好因為我還沒有拜讀過雷普利系列,沒辦法作足夠深入的比較(如果要寫導讀、推薦文就會去看啦~),但從許多對於雷普利小說的深入評論中,也可大致抓到方向與本作相比,以及談談不一樣的地方。

 

亨利的處女作《法蘭克.艾利斯》全球賣了上千萬本,被形容為一本帶有大量暴力,沒有任何歡樂氣氛的驚悚小說。故事敘述一個自閉症患者為了找出殺害親姊的兇手而當上警察的故事。首刷十萬冊在一個月內銷售一空,想當然耳也有那麼多人在第一個月就讀了這本書。八年後的今天,亨利已是個暢銷作家,作品在全球翻譯成二十種語言,獲獎次數多到數都數不清。莫雷安尼出版社為他出的五本書本本暢銷,本本都改編成電影或舞台劇,《法蘭克.艾利斯》也相繼為學校列為教材使用。幾乎可以稱之為經典了。

除了亨利本人外,只有瑪莎知道,這些小說沒有半個字是他寫的。

 

「我對文學沒興趣」。瑪莎談到這個話題時這麼說:「我只是想寫作而已。」亨利將這句話牢牢記在心底。瑪莎過著隱士的生活,究竟是從何來的靈感讓她創作出那樣搶眼的角色?亨利百思不得其解,瑪莎不出遠門卻熟諳世事。

 

顧名思義,這本書的主角就是亨利,與最近FOX熱映的《不死法醫》(Forever)主角是同個名字。故事以第三人稱敘述,看到後來會發現這手法成功地塑造出亨利的神秘與難解,讀者始終無法真正明嘹他的內心所想。在開頭作者就丟出了一個有趣且巨大的爆點──亨利是全球聞名的暢銷作家,但這些小說沒有一個字是他自己寫的!他的妻子瑪莎才是真正的作家。瑪莎就我的觀點來說,就是一個無法理解的人類。擁有寫出經典小說的長才,卻沒有把寫作當一回事。寫出來的鉅著沒有打算給任何人看,如果不是亨利恰巧發現,只會落入垃圾桶或火爐消失的地步。而且我覺得上面摘錄的那句話基本上就好像在自打嘴巴了,現代不比從前,瑪莎這種「宅女」設定的「超級小說家」真的能存在嗎?我實在抱持滿滿的懷疑…真要解讀,這就屬於全書濃濃「黑色幽默」的重要一環。

 

瑪莎打從出生就有聯覺的能力,任何味道和聲音都能讓她看見顏色與圖案。在學校第一次學習寫字的時候,她就已經能在每個字上看到不同聲音留下的色彩變化,多半由開頭的字母決定主色調。她一直以為其他人也跟她一樣。直到九歲才發現,不是每個人都能到詞彙散發光彩。

 

沙夏.亞蘭果有為瑪莎的天賦多作了一點補充,強調她擁有「聯覺」的能力來為天才小說家作註解。聯覺又稱為共感覺、聯感,簡單說就是一種感官的接觸刺激會自動觸發另一種感官的認知,像瑪莎的聯覺特別強,比起日本輕小說《文學少女》裡女主角天野遠子能從文字品嘗出味道的設定更為厲害。不過「聯覺」能否因此讓瑪莎轉換成需要足夠經歷才能書寫出人性的暢銷犯罪小說家?我還是認為不太可能。也或許因為書中的幾個重要人物設定上都讓我覺得有點脫離現實,才讓我讀來感到罕見的「困擾」,真不失為獨特閱讀經驗。

 

亨利遵守了他對瑪莎的承諾,自我介紹時聲稱自己是原作者。他發現這樣宣稱其實挺容易的。他不用特別說明或證明甚麼,因為大家都知道作家除了寫作什麼都不會,偏偏寫作人人都會。當作家不需要具備專業知識與能力,也不需對此專業發表評論,除了一些生活經驗外也不需要特別值得一提的教育背景,更無須提出文憑。他只需要拿出寫好的文章,最後的評斷交由評論家與讀者負責,作家越少談自己的工作,身上的光環會越耀眼。

 

黑色幽默是一種對現實嘲笑、抨擊、諷刺,並將「幻想」和「否定」結合在一起的文學表現手法,當然在電影、藝術上也都有所發揮。美國評論家尼克伯克(Conrad Knickerbocker)這麼解讀黑色幽默:「帶著濃重的荒誕、絕望、陰暗甚至殘忍的色彩。作品以一種無可奈何的嘲諷態度表現環境和個人(即「自我」)之間的互不協調,並把這種互不協調的現象加以放大,扭曲,變成畸形,使它們顯得更加荒誕不經,滑稽可笑,同時又令人感到沉重和苦悶。」經由解讀,也確實能夠理解《亨利說,殺人比撒謊容易》裡充斥的恐懼與荒謬。亨利其實不是莫里亞提等級的犯罪大王,他心術不正、劣跡滿滿,智慧卻與我們一般人相去不遠,由他眼裡所看透的出版業界炎涼,倒是格外有力。不會寫作的人卻能風光經營著暢銷作家的身分,旁人也看不出任何破綻,這不正是個天大的,卻讓讀者難以辨駁的諷論嗎。

 

過去貝媞只看到亨利哭過一次,那是在麻州史密斯學院授予他榮譽博士學位的時候。親眼看到那幕以前,貝媞一直以為亨利是個不會流眼淚的人。

 

亨利有一雙能挑動女人情慾的巧手,做些手工藝或從事嗜好活動是為了排擠無聊與負面思考。他喜歡動手修理東西,不是為了討女人歡心,而是他原本就樂在其中,況且他也實在沒有什麼別的事好作。

 

作為主角的亨利,更是在遵循黑色幽默原則下,一個搶眼的反英雄人物。其實犯罪小說往往都是在塑造反英雄(Antihero),簡單說就是角色不是正派人物但卻擁有吸引人的英雄氣質。曹操就是典型的反英雄,而近年超熱門的美劇《紙牌屋》也是憑藉塑造成功這類角色聞名。反英雄往往非常矛盾,在一個場景中叫人崇拜、但在另一場景卻是個討厭的傢伙。這相當符合亨利在書中帶給其他角色、讀者的形象。既以暢銷作家的光環被人崇拜著,卻也有人是知道他的真面目而厭惡著他。

 

法許目前蒐集到的資料足以拼湊出亨利從出生到十一歲,以及最近這九年的人生,並且具有一定的可信度。中間還有將近十五年的空白。每個人的生平裡都有看不見的汙點和黑暗故事,包括那些因為難堪或不重要而寧可捨棄的事。不過他一消失就是十五年,很難不引人注目,亨利整個青少年時期都不見了。二戰集中營惡名昭彰的殺人醫師門格勒就算不斷變換藏身處,都留下了日記和藏身的蹤跡。他忽然從天而降,還出版了小說,就這樣。沒有助跑,沒有練習,更沒有錯誤。每本小說多少會反映作者的人生,就算隱瞞得再巧妙也會有他的影子。吉斯博.法許相信,不管亨利的小說真的是他自己寫的還是從別人那裡搶來的,裡面都擠滿了隱藏線索,只要找出關鍵就可以解碼。

 

如同先前我提到對於瑪莎的設定不太能接受,其實對於亨利也是如此。這本書刻意地不太深入描寫幾個重要角色的過去與個姓,亨利的「空白十五年」到最後也都沒有交代就讓我覺得滿可惜的,只大概知道他也幹過小偷。他為什麼成為這樣一個有缺陷的人?甚至嚴厲一點看待,對於週遭事物沒有太多珍惜與感情的的他更有點「反社會人格」的傾向,這個人的「個性」與經歷其實滿有發揮空間。由於日系小說大多會在人物性格、關係上交代細膩,這也是讓我閱讀本作比較不習慣的地方。是德國作家的文學性。犯罪小說要打動人心,重點就在於人物而不是詭計,裡面的角色心理要能夠讓讀者著迷,人魔漢尼拔就是最好的案例。也正因作者留白空間不小,始終沒有辦法讓亨利打入我的心坎裡,為他緊張或擔心。

 

她只考慮自己,亨利只是她計畫的一部分,而亨利欣賞她這點。貝媞是個離經叛道的人,她追求成功,也要肉體上的歡愉,就像在荒野探險還要求有暖氣吹一樣。她的內心深處腐敗墮落,而且跟亨利一樣沒有道德,這讓他倆一拍即合。

 

幸運與瑪莎結婚並名利雙收的亨利,本性始終是個卑鄙的小人。他與責任編輯貝媞一直維持著外遇偷情關係,直到貝媞確定懷孕了,事情該面臨解決時他實在找不到跟瑪莎攤牌的方式。說明白了,這就是全天下小三的悲哀,總以為自己有一天能成為正室,但終究會發現自己只是對方的「第二號」,對方不會真的敢為這段愛情拋棄現有生活。遑論亨利,他的所有都是瑪莎給的,而且就感情面上,這兩人也是真的相處融洽,感情穩定。他沒甚麼特別嗜好與興趣,家庭主夫的角色樂在其中,可歌可泣的浪漫冒險可不在他的字典裡,於是,殺人比撒謊容易,亨利擬定了殺害貝媞與自己骨肉的完美計畫開始付諸實行…

 

門鎖扣用把餐刀就輕易撬開了,門沒有鎖。打開花不了五秒鐘。發現自己過去的開鎖技巧還沒變生疏,亨利感到相當滿意。可是滑雪這種事日久也不會荒廢。亨利從來不會去拿比自己所需更多的現金與首飾。他尊重私人領域,所以從來不碰別人的私人物品,遭竊者較容易忍受其損失。基本上他不碰藝術品,那種東西要換現金不容易。最理想的情況是受害者沒注意到遭竊,不過這種情形不多。

 

基於不暴雷的立場,當然不能透露亨利的完全犯罪計畫有沒有成功。但可以肯定的是,作者不愧是編劇出身,小說裡安排爆點的時機都很妥當。亨利為了保有安穩生活成功「殺人」後,揭發出來的真相卻是讓讀者大吃一驚,不但那股黑色幽默的諷刺性達到極致,命運的荒謬根本讓人預料不到,也讓我們很期待後續的發展,該如何收尾。以及他該如何逃脫來自警方與敵視他的人鬥智、追捕。而這個趣味通常會體現在「不英雄的英雄」,也就是亨利這種平凡人,比起普通人更貪婪自私膽小的「小人」。他們沒有特殊的能力,如何抵抗來自世界的敵意,描寫起來當然是貼近人心、親民的。

 

伴侶不在,世界異常寂靜,沒有一種寂靜能與之譬擬。熟悉的事物悄悄離去,寂靜裡充滿了敵意與斥責。回憶的暗影無聲無息地出現,玩起影像遊戲。虛幻與現實交錯,聲音呼喚著我們,而過往回頭找上我們。

 

但也會在閱讀中發現另一個很可惜的地方,那就是亨利的虛無主義。他既然不是那麼地在乎是否被抓,也沒有全力以赴地想出狡詐計謀來隱瞞,那這種關於犯罪推理類的樂趣就大為減低。比起《死亡筆記本》那種正邪兩派竭盡全力對決的設計是截然不同的。(你都不在乎自己了,讀者也不太想太在乎你啊~)這就是我為何評論《亨利說,殺人比撒謊容易》異色的緣故,它完全不是常見的犯罪小說類型,卻呈現出一種他人難以仿效的「味道」。而亨利也因他的「幸運」持續蒙混過關,因此被稱之為和雷普利一樣幸運的犯罪主角。

 

也正如我先前談到的,查詢一些雷普利系列相關評論。頂尖評論家朱利安.西蒙斯說作者派翠西亞.海史密斯是「嚴肅的犯罪小說家」。《紐約客》書評則言:派翠西亞.海史密斯的小說是無與倫比的擾人…是讓我們讀完之後餘夜難安的惡夢,讓我們意識到一種可以言喻卻不能解釋的恐怖可能性。這正是反英雄犯罪小說的核心價值,湊佳苗轟動的代表作《告白》也是這個意涵。它會敗壞你的道德觀、墮落你的正義、讓你在為邪惡鼓掌叫好之餘既感受到痛快也有一絲絲罪惡感。這個部分在《亨利說,殺人比撒謊容易》裡就沒有那麼被凸顯,不血腥也不驚悚。而且這部作品更是一部以「荒謬」風格取勝之作,與海史密斯的「嚴肅」評價是大相逕庭。因此,讀過《天才雷普利》的推理迷,或是讀完本書後尚未決定要不要看看雷普利的朋友,倒不用太先入為主地認定這兩本書大同小異。

 

兩個男人抽起波士尼亞大麻煙,一邊聊天氣、大海與文學。有時塞爾維亞的歐布拉丁會聊到南斯拉夫內戰,布拉圖納次屠殺,還有他被關進特勒諾波列戰俘營的時光。每次一談起這些話題,歐布拉丁的眼神就會失去原有的光彩,聲音也跟著變生硬。亨利每次聽他講這些故事時,都不太確定歐布拉丁到底是受害者還是加害者。自從南斯拉夫祖國軍強暴並隨後以木樁刺穿他女兒後,歐布拉丁有好幾年的時間會在周末開車回去賽拉耶佛附近山上的老家射殺幾個祖國軍洩恨。私底下是不是還在繼續偷偷幹這檔事?亨利不敢起誓保證。

 

有個未經證實的傳聞這樣說:俄國劇作家契柯夫的朋友據稱曾經闖空門進入他的書房,想搶救出那些珍貴故事的結局。契柯夫聞名的事蹟就是只留下作品裡最有限的字數,作品完成後,開頭與結尾便全數刪除,只因他認為開頭與結尾對故事來說無足輕重。因此有些《帶小狗的女士》的讀者驚愕地發現,就當書中兩個寂寞的人折磨人的戀情在禮俗與俄國式的躊躇間總算進入高潮,為在這份解救的愛情陶醉當中終能…竟然已經讀到最後一頁了,故事結束,沒了,打烊。急切渴求的東西不在這故事裡,真的很糟糕,可是讀者只能這樣接受。

 

沙夏.亞蘭果的純文學底不僅體現在整本故事裡的結構中,他也談到了很多與文學、歷史相關的軼聞,果真是位見識豐富的文人。冷靜幽默的語調,談起波黑人噩夢的布拉圖納次屠殺這種悲劇、或是契柯夫的俄國文學獨特曲調,看似輕描淡寫,卻都讓人印象深刻。也正因這部小說的文學性高,融入了大量虛無主義、存在主義、反英雄主義與黑色幽默等概念,作者想表達的不需要點明、盡在自己不言中的手法,多方面的優異評價也顯現出作家將這套純文學「親民化」的功力。只是,第一本看來自己的「意念」還是太重了些,而沒那麼好啃,也實在沒有讓我那麼喜歡。

 

《貝武夫》裡的傳說怪物格倫戴爾

亨利對於利用別人的價值具有特殊天賦,能為自己騙取讚美與特權。要得人尊重,先要行事光明磊落,但亨利兩者皆做不到。他或許會有心痛的感受,可是他不在乎,他認為只有軟弱的人才會害怕懲罰。他身上穿戴著盔甲,可是別人看不見。吉斯博當時在讀格倫戴爾(Grendel)的傳說,這支讓人心惶惶不安的怪物會在夜晚出沒捉走睡夢中的人,帶到沼澤的洞穴裡生吞活吃。亨利根本就是這隻怪物的翻版。沒人知道他甚麼時候出沒,只篤定知道恐懼會隨著他而來。

 

這張照片就是2007年電影《貝武夫:北海的詛咒》裡出現過的怪物格倫戴爾,是西元八世紀的英雄敘事長詩,舞台位於北歐的斯堪的納維亞半島。作者運用這段故事比喻,亨利不是古丹麥英雄貝武夫,而是醜陋的怪物,將其他人生吃活剝的格倫戴爾,只是外表上看起來衣冠楚楚罷了。設定上當然是頗為出奇且吸引,但也因為作者沒有多花心力去描述亨利那些「攏絡人心」的手段,就力道不足了。我是比較喜歡《惡之教典》裡蓮實老師那種徹底算計過的作法,但畢竟避開這種「絕對之惡」的書寫,像「現在」的亨利這種「無為」之惡,讓相交多年好友歐布拉丁出手幫他解決一部分問題的「幸運」,也別具一番滋味呢。最後的結局告白,「與其從不孤單,寧可永遠一個人」,更是從某種角度,為所有自私的現代人下了一個註解。你我都可能是亨利,永遠不敢面對真實那個有點醜陋的自己…!

 

亨利每次都選擇在書店辦朗讀會,表現力並不豐富,反而顯得含蓄而且冷靜克制,好似保持自己謙虛的形象。坐在最前排的幾乎是女性,大多介於三十到五十歲這微妙的年齡層。法許真的看見這些女人對亨利的雙唇有多麼專注,傾聽亨利的聲音讓這些女人的腿都濕了,任由亨利的文字竄入自己體內,卻又裝出一副是為了文化才來參加的模樣。這些朗讀會說穿了,不過是秘密的情趣潤滑慶典。

 

寫出亨利作品裡「每一句話都有如堡壘般堅不可摧」的斐芬柯佛簡直是書評界的萬磁王,他有著跩出壞作品,並對好作品慧眼獨具的能耐。少有作品能讓他感動,從來沒有作品能讓他跌破眼鏡,所有原創於他也沒有新意。不管別人對他抱持什麼想法,他能看出一本書的精華,釋放出它的美,讓它發光。

 

故事從勁爆起頭,在重重謎霧間落幕。於嘲諷滿點的奇思妙想中,我們也伴隨亨利度過一趟有深度的驚奇罪惡之旅。他周旋於女人之間,邪惡地享受他那富有的人生。厭惡亨利的法許有沒有抓到他的把柄、警察又是否有將對於亨利的懷疑付諸實行尋找證據?以及亨利最後是否能如願以償,保有大筆財產又逍遙法外呢?或許這些犯罪小說中常教我們注意的焦點在《亨利說,殺人比撒謊容易》都不是重點。這荒唐的世道裡,虛偽的人心容忍著各種小奸小惡,並視謊言為理所當然。亨利就是懂得保護自己,在違法亂紀的邊緣中伺機獲取最大利益,這種在現實社會中屢見不鮮的人。作者讓讀者認識「亨利」這隻怪物所代表的每一塊人性陰暗角落,眾人皆醉他獨醒,於焉足矣。

 

眾所皆知,有關誰在哪裡打電話給誰還有打了多久這樣的資料,電信公司只會保留六個月。奧納.布魯覺得這對徹底搜查作業來說太短了。如果所有檔案都能不分動機儲存下來,作為日後刑事追查之用,追查起來就會極為有效,還不能設時間限制,畢竟每個手機使用者都是潛在的犯罪者,都該加以防範。永遠甚麼都知道的只有美國國安局,不過大家都知道,美國人一向非常吝於公開他們珍貴的知識。

 

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門,就要開了

◎名作家/陳柏青

 

東野圭吾的三個十年

一九七四年是東野圭吾的「推理元年」。那一年,十六歲的少年圭吾讀完了小峰元《阿基米德借刀殺人》,對推理小說發生莫大興趣,胃口一下子開了,「特別是松本清張的作品,幾乎本本都讀完了」,且不只讀了,還要自己來寫。也是這一年,東野圭吾以高中為背景,寫下人生第一篇推理小說《生化機器人的警告》。大概是讀了很多松本清張,他稱自己的少作:「主題是當時沒有能力處理的深度社會問題」。有沒有能力,要靠讀者評斷,但開心與否,是自己的事,寫作多開心,他不但似模似樣附上後記,沒閒上多久,又動筆寫下新一篇作品。

然後,一九八四年。東野圭吾推理元年後的第一個十年過去。那時,東野圭吾已經任職豐田汽車相關產業「日本電裝株式會社」。還是讀書,還有夢可以做,都是關於推理小說的。讀了十年推理小說,在此前一年,他剛以《人偶之家》投搞亂步獎,那是他人生第一次投稿推理文學獎,「知道這樣的作品和得獎根本鉤不上邊,於是立刻著手第二部作品,打定主意寫個五年試試看」,我真喜歡這時候的東野先生,他自己在年譜裡說,第一次投稿的作品《人偶之家》果然沒有獲獎,但雖然知道沒有,心裡也只是冒出「果然」兩個字,「畢竟我也只是提筆寫而已」,給他這樣一講,心情亂像是高中時我們為明天大考苦熬的那些夜,真的高分了,開心是真開心,若不如人意,也不真的慌,「畢竟我也只是提筆寫而已」。他說自己跑去看評審記錄,「原來我有進入二度審查啊。」,才剛起步,就一下闖進離成功這麼近的地方,這麼想來,一切充滿了可能,於是他繼續寫。一九八四年,東野圭吾以《魔球》再次入圍江戶川亂步獎。當他把參獎作品丟進郵筒,球投出去了,還不知道結果呢,他的心中已經開始醞釀下一部作品,「想到了一個以高中為主題的故事」,當然,這一年,《魔球》還是落空了,十年前的少年圭吾成了青年圭吾,但十年也不過是書桌前重疊的身影一個翻頁,總是才寫完一本便迫不及待醞釀下一篇,推理元年後的第一個十年,是起飛前夕的助跑期,隔年,東野圭吾便以「高中為主題」的《放學後》獲得江戶川亂步獎,由此踏上推理作家之路。

一九九四年來了。由一九八五年獲獎至今,東野圭吾毅然辭去了工作成為專業作家,他上了京,開始入圍文學獎,得的不多,不得的比較多。出了不少書,有名的少,「只是出版了,卻沒有半點迴響」佔更多。怎麼說呢,那是風霜與雨的十年,混得不算差,卻也沒他想得這麼好,十年前「果然」、「畢竟我也只是提筆寫而已」那樣的心情淡去了,書桌前的多想參透密室真相的圭吾終於進入寫作的密室,筆下創造無數密室,以前他推敲詭計背後的真相,現在他自己提供真相。但生活的真相是什麼?東野圭吾這十年切切實實感受到的,應該是人生的模樣吧。在這十年裡,「自信之作被忽視」、「作品被隨便改名」、「雖然相當努力,卻真的很不走運」、「甚至認為有人迫害我」,書桌前一心提筆寫作的少年進入盛年,也就是這一年,《以前,我死去的家》出版了,東野圭吾在年譜上回憶道:「我已經不想再寫了,反正本本都沒話題性」、「尤其是《以前,我死去的家》,連篇書評都沒有,實在令人訝異。」,《以前,我死去的家》像是夢想的黑盒子,名字裡讓人不免多作聯想的幫他哀嘆,唉,好時光都死去了嗎?過去的夢想,也就這樣了吧!他在作品解說中也提到「這是我的自信之作,卻沒有獲得好評,此後,我不禁以懷疑眼光看待書評家」、「記得我曾經以『爸媽不爭氣,拖累孩子得不到肯定』的心情向這本書道歉。」

這是東野圭吾進入推理世界後的兩個十年。從勃勃多有元氣的翹首等待,到死去了家,死去了夢,但也不只是真死,那只是一種喪氣,一種微微的憂傷,不是真絕望,但也不知道還有沒有可能。有時候以為機會到了,卻開始學著不抱期待,氣嘆多了,也就不嘆了,失落多了,也該學會長大。但運氣是到底了,書桌前「這本寫完,立刻開始下一本」的那雙手到底沒有停下,書桌前少年還是沒離開,要到下一個十年,二○○四年,《嫌疑犯X的獻身》於雜誌連載。之後的一切,你大概就知道了。二○○五年,一切都過去了。一切都要過去。各種大賞加身、柏青哥中獎一樣嘩啦嘩啦湧出巨量讀者群,門,要推開了。

 

門,推開了

作為恐怖遊戲的代表作之一,《惡靈古堡》監督在接受採訪時曾經說到:「世界上讓人感到最恐怖的,就是一扇還沒有推開的門。」

如果你玩過初代《惡靈古堡》,無人大宅裡有流竄的獸與活屍。隨著場景就要轉換,遊戲角色踏入下一個未知空間,讀取畫面正是一道半推開的門,伴隨咿喲木頭音效,分明是靜態畫面,但螢幕前的自己心裡就是好緊張,不知道,接下來冒出來的,會是什麼?

那是「恐怖」嗎?或者更精確的去定義,是「不安」。不安是不知道未來,是對於未知的種種臆測,是慌,還不亂,卻沒抱樂觀。有一種哀愁的預感,是大崩壞將起前,最後一點僅存的矜持,心頭多平靜的湖水,其實已經從圓心微微散開幾道漣漪。

「不安」多微妙。我們看過好多嚇人的作品,怕也是真怕,但知道哪裡讓人害怕,第二次再看,也就習慣了。有時候,我們甚至懷念起那種驚嚇。不,也許不是真的期待被嚇到,而是對初閱讀時乍起的「不安」感到困惑。懷念那樣微微騷動的自己,只有那時候,自己不是自己了,有點怕,但又喜歡這種怕,怯怯的,又想進一步感受更多。就是在那時候,身處的現實似乎失去重量感,反而是手捧的書頁還是眼前的螢幕分外的重,心被帶往那,地平面還有點浮動,「不安」讓我們以為堅固的世界輕微搖動。

對我來說,《以前,我死去的家》是這樣的作品。靜止的家、「茶杯才掀蓋、刀叉才剛懸起但怎麼大夥兒忽然都離座了」的素描瞬間,為什麼人們都消失了?發生什麼事情了?東野圭吾火力全開卻又精練收斂到不見煙硝的把「不安」和「恐怖」彈痕密集的體現在這本小說裡「維持在崩潰一瞬的屋子」中,他掌握了恐怖的精髓,那樣的閱讀竟然是很遊戲性的,像是八年代在日本興起的電子小說或恐怖遊戲,靜態畫面裡隱藏著線索,人們迫不及待的翻閱,等待一扇扇就要開啟的門。

且遠不只是恐怖而言。一九九四年站在門檐下努力要往前邁步的青年圭吾,在小說裡暗伏了一則重大社會議題,那處理得有多不動聲色,少年時代嘆息「沒有能力處理深度社會問題」終於在此展現了實力。《以前,我死去的家》絕對是早期東野圭吾被忽略的最重要作品之一。藉著死去的家,他不只推開四壁圍攏以為「自己只有這麼多」、「自我侷限」的一扇門,也推開通往未來社會的門,他要領我們去看。

 

好期待。

 

好想知道。好想看到門後面有什麼,就算那是……

 

現在,門,就要開了……

 

  

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第四屆「 噶瑪蘭。島田莊司推理小說獎」決選入圍三部作品  

 

兩年原來這樣地漫長!繼2013年九月的第三屆島田獎落幕,皇冠也宣布退出此獎項主辦權、改由金車文藝中心接手舉辦後,近期陸續公布2015年第四屆「 噶瑪蘭。島田莊司推理小說獎」相關重要情報。有這個指標性的大獎存在,確實很有效地激發了寫手們挑戰長篇小說的慾望。為華文推理圈增添不少新的作家與力作、更讓一直以來努力推廣華文推理的我,在進入出版業後可以邀請或收到更多的水準長篇投稿。伴隨著兩年一度的盛會到來,皇冠幾乎死去的島田作品代理也終於再度推出了新著《星籠之海》上、下冊,真是多麼讓本格推理迷開心的一件事。但也因為分開舉辦後,各項活動資訊稍嫌有點混亂,在這裡我也統整成一篇文章的「懶人包」,分享給各位朋友,也歡迎大家去現場捧場。畢竟台灣比較大型的文學獎都是很難辦得長久,尤其非政府主導時。也許島田莊司獎不久後的未來就會消失,而島田老師也就不會再到台灣了。那麼,我們就把握每一次的機會,與他老人家碰面聊聊天、以及鑑賞著這些逐漸改變推理史的尖端華文小說吧!真希望看到我們本土原汁原味的推理小說,撼動世界的那一天,對吧!如沒有人民的支持,這當然是更為困難的。與其找華裔作家們沾光,希望我們可以更為腳踏實地,從關注基本做起。(以前島田來台都有兩場公開活動,今年也只剩一場了...真是唏噓QQ)

 

相關流程時間表

8/24(一):《星籠之海》上、下冊;三部島田獎決選入圍作《H.A.》、《熱層之密室》、《黃》同時出版上市!

8/29(六) 14:00:作家既晴「島田莊司與二十一世紀本格」主題講座

9/19(六) 15:00:島田莊司「島田十問 – 本格推理大師的夢幻問答」訪台講座

 

 9/19(六)島田十問 – 本格推理大師的夢幻問答主題講座  

此次講座主題 : 「島田十問」,將向台灣多位神秘人物蒐集問題後,包含推理作家、推理評論者…等等,在這些問題中,挑出了十個最令人期待的問題,要來詢問島田老師噢!島田老師將在9月19日這一天,為大家一一解謎!島田老師訪台講座僅此一場,精彩可期,錯過了,又要再等兩年囉!

【推理大師-島田莊司訪台講座】

日期:2015/9/19(六) 15:00-17:00

講者:島田莊司

主題:島田十問 – 本格推理大師的夢幻問答

地點:金車文藝中心(台北市南京東路2段1號3樓)

報名網址:(不報也一樣可以去啦XD)

 

台灣推理作家第一把交椅既晴老師

既晴帶讀  走進島田莊司的推理世界

既晴,很多人會認為是女性作者的筆名,但卻相反,是現代知名的恐怖小說及推理小說評論家。非常好奇這筆名代表著什麼?原來是因為使用「記情」的諧音,意思為「記錄情感」,從大二就開始創作的他,這些作品伴隨著他成為人生旅途中的珍貴點滴,而「既」也有「終於」之意、「晴」有「豁然開朗」之感,推理作家的筆名也如推理小說如此的耐人尋味。

畢業於交通大學理工科系的他,從小學四年級就開始獨福爾摩斯、亞森羅蘋少年版,到了國中在書店偶然翻閱到《推理雜誌》,對於推理文學的熱愛由此萌生且一發不可收拾。他也舉出推理作家-余心樂先生,將歐美推理歷史源流有系統的整理並推介給台灣讀者,不但開拓眼界也影響既晴非常深遠。就讀高中時,一位教導國文科的陳國治老師對既晴的作文非常喜歡,並稱讚他在論述上很有自己的見解,不拘泥於傳統人文及道德價值觀,直到現在,仍然謹記他的鼓勵。

一部好的推理小說,是禁得起時間的考驗及淬鍊,也正因如此,創作的過程通常費時較久。「自己看過的推理小說越多,對於自我要求也就不斷提高,然後寫得越來越慢。」既晴這麼說。寫到一個段落後、擱置一陣子、來回審視咀嚼、查詢資料等等……這些基本動作都是既晴對於自己作品的重視。而這也被他稱為「創作者的宿命」。

不同國家的推理文學發展進程及風格均不盡相同,既晴較喜歡英美的古典推理,尤其是經典中的阿嘉莎‧克莉絲蒂、艾勒里‧昆恩、約翰‧狄克森‧卡爾等古典推理大師的作品,單純精巧的謎團深深吸引著既晴,現在他最感興趣的則是Freeman Wills Crofts和Anthony Berkeley的作品。

已出版九本著作的既晴,期許著自己能有全新的創作風格,為讀者帶來前所未有的閱讀感受,因此現在正醞釀著下一部長篇推理小說。他更希冀能夠寫出一系列結合解謎、冷硬的推理短篇小說,等待集結成冊時,將與大家分享。

除了寫推理小說也發表過恐怖小說的既晴,坦言自己受了推理小說之父艾德格‧愛倫‧坡的影響,對於謎團的「理性」層面,以推理小說處理;對於謎團的「感性」層面,則以恐怖小說處理。但因此二種文類需縝密的構築謎團及符合現實狀況,如何呈現充滿破利的恐怖感是既晴仍在學習的一環。

對於推理的熱愛,溢於言表。既晴對於有志想寫推理小說的創作者們,可以先從自己感興趣的主題開始接觸,不一定是書籍,可以是電玩遊戲、桌上型遊戲、影視作品等等,都可以激發自己的邏輯思考及推理能力,也可以到許多講座上聆聽講者的分享,將會對自己的寫作助益良多。

【島田莊司作品導讀系列講座】

講師:既晴

講題:島田莊司與二十一世紀本格

日期:2015/08/29(六) 14:00-16:00

 

 

 

薛西斯《H.A.》新書介紹

「H.A.」是線上遊戲的革命!

超擬真的快感、最聰明的人工智慧,

可以實現你所有的夢想!

然而,在正式問世之前,還得先解決三起謀殺案……

 

【故事大綱】

退出遊戲業舞台一段時間的遊戲設計師朱成璧,終於決心重新出發,

並將擔任大型線上遊戲H.A.的聯合製作人。

H.A.懸宕多年,研發耗費鉅資,卻始終無法上市,這與H.A.原製作人李詩莊在收費方式上的堅持有關。

朱成璧試圖說服李詩莊,但兩人理念卻南轅北轍,吵得不可開交,李亦完全無意與朱共任製作人。

最終朱成璧鋌而走險,向李提出一場遊戲內的比賽,並說定由最終獲勝者來做製作人,若她落敗便會離開公司。

在遊戲內可分為兩種區域:PvE與PvP,PvE是玩家無法互相攻擊、傷害的區域,PvP則可自由決鬥。

這場比賽的規則很簡單,朱成璧將帶領兩人,操縱遊戲中英雄角色,

扮演「兇手」,而李詩莊亦將帶領兩人,同時扮演「偵探」與「受害者」。

而朱成璧的任務就是在被定義為「無法殺人」的PvE內,殺死李詩莊所有的隊員。

如果李詩莊無法找出在這個巨大「密室」中,她如何「違逆定義」的殺人方法,那麼就是朱成璧的獲勝。

每一回朱成璧以機巧「殺害」偵探組的成員後,遊戲將暫時中止,

進入偵查期,在偵查期結束後,偵探必須提交解答。

故事主要分成三大部分,分別為:白銀獨角獸的處刑盛宴、借星火為燈引我渡黃泉之河與世界樹永遠的火焰三幕。

每一幕即是上演朱成璧犯下的三次殺人犯行,及李詩莊提出的三次解答。

在這場必須窮究遊戲內部機制、方得找出矛盾的戰役之中,

李詩莊也從一個本來高高在上、只關注技術發展的暴君,

重新認識了這個他照料了五年的孩子,是一個有著怎樣面貌的世界。

 

【作者介紹】

薛西斯

台灣高雄人,1990年生。

熱愛讀書畫圖打電動。

這次參加比賽有兩個動機。

最大動機是:我是一個不理性的狂熱島田粉絲。

第二動機才是: 我覺得「何謂21世紀新本格推理」是個很有趣的題目,所以也想動手解解看。

 

【評審評語】

◎PChome Online董事長 詹宏志

H. A.是一部極為出色的作品,它的故事背景十分紮實,

作者對遊戲產業與遊戲邏輯是全盤掌握的,故事中的遊戲規模龐大,

架構複雜,但作者從容且充分地信手拈來所有的細節,彷彿理所當然。

光憑這個研究與描寫的能力,就讓我相信他(或她)將有一個很好的寫作生涯前途。

但如果我再考量小說中的角色安排(包括真人與虛擬角色)、對白舖陳,

以及故事推進的節奏與路徑,我們也不必等到未來,眼前就有一部足以讓我們稱許的傑作。

 

提子墨《熱層之密室》新書介紹

 

在距離地球遙遠的大氣層中的「熱層」,

 

一具屍體飄浮在微重力狀態的密室裡。

 

那些紅色血珠,從他的身體中滲出,

 

彷彿開出一朵朵豔麗的花……

 

【故事大綱】

 

2010年1月1日,

 

美國物理學家布萊恩‧豪威爾博士,被發現命喪於反鎖的LU-3後勤艙內,

 

他的遺體是以一種「漂浮」於半空中的狀態陳屍。

 

最令人怵目驚心的是,

 

命案現場有上百顆微微顫動的暗紅血珠,在屍體四周緩緩浮動著。

 

那些血珠一滴一滴從他頭頂的傷口滲出,然後化成許多小球狀漂浮在微重力的加壓空間內。

 

 

 

太空站的俄籍輪任指揮官伊果‧托夫斯基曾懷疑,

 

那起密室命案或許是傳說中那些「如天使般發光的外星人」所為。

 

因為就在案發之前,他曾在穹頂艙的舷窗外目睹到一些可疑的光團,

 

它們就像1985年蘇聯「禮炮七號」太空站上,幾位太空人所形容的那種發光天使的外星人。

 

 

 

不過,布萊恩的「微重力密室命案」,和伊果所拍攝到的「如天使般發光的外星人」影像,

 

卻因為他們的太空船在返航途中爆炸,一切都灰飛煙滅沒有留下任何證據。

 

就連那一起發生在環球太空站上的命案,也順水推舟被六大太空聯盟機構給隱瞞了下來。

 

 

 

2018年4月13日,

 

LU-3後勤艙再度發生另一起微重力密室命案,死者是美籍女太空人貝拉蜜‧羅賓森教授。

 

兩起命案的時間點相隔八年,

 

作案手法卻如出一轍,同樣的艙房、相同的死狀與陳屍狀態,就連致命傷口也在相同部位。

 

唯一不同的是,太空站上的組員早已不是同一批太空人了。

 

 

 

加拿大原住民富商阿哈努‧索西,綽號「微笑藥師」,

 

斥資三千萬美金遠赴俄羅斯星城接受太空訓練,

 

而成為航太史上第九位花大錢上太空的富豪「太空遊客」。

 

他除了是一位電玩產業的CEO,亦是個有特異功能的原住民藥師,

 

可以透過嗅覺「聞」出一個人的情緒或性格,一件物體所散發的意念,甚至是一起事件所釋放出來的氣味。

 

 

 

在他為期十天的環球太空站之旅中,除了體驗太空人的生活,

 

也將在太空站上的點滴透過GoPro多功能攝影機,即時轉播給地球上的觀眾觀賞。

 

他在轉播時意外拍攝到LU-3後勤艙內,貝拉蜜命案現場的陳屍畫面,

 

影片在無預警下被即時呈現在觀眾的眼前,引起地球上的媒體爭相報導。

 

如此的因緣際會,促成他對這起命案的明查暗訪,更因此發現整起微重力密室命案,

 

竟然與他登上這座太空站的「真正目的」,有著環環相扣的關係。

 

在地球的這一端,伊果的兒子維特‧托夫斯基,如今是一名俄羅斯的航太工程天才。

 

他在伊菲克力斯號太空船返航罹難前,曾收到父親所寫給他的最後一封電子郵件,

 

信件內容有許多詞不達意的俄文,與不知所云的奇怪字彙。

 

他好奇地使用小時候父親跟他玩過的解字謎遊戲,

 

以「換位暗號法(Transposition Cipher)」及「替代暗號法(Substitution Cipher)」交錯套用,

 

竟解開了信中的密文,也發現伊果見到「如天使般發光的外星人」的祕密。

 

他認為那些發光的天使外星人,或許和太空船返航的爆炸案有所關連。

 

因此,在一次俄羅斯航太工程師赴美參加研討會時,

 

從休士頓的詹森太空中心脫逃,開始了他在美國的流亡生活,

 

也展開了一連串對當年倖存太空人與罹難太空人家屬的追查,

 

更從布萊恩的女兒處,取得那首名為「顫音」的詭異之詩。

 

當維特在地球上所蒐集到的「2010年微重力密室命案」線索,

 

匯同阿哈努在太空站上所調查的「2018年微重力密室命案」細節時,

 

他們發現這兩起命案與「如天使般發光的外星人」背後,竟然隱藏著一個危及地球的恐怖祕密……

 

 

 

【作者介紹】

 

提子墨

 

出生於台北,現定居加拿大。

 

畢業於溫哥華電影學院3D動畫與電影視覺特效科系,

 

目前擔任舊金山《品》美食時尚雜誌專欄作家以及紐約《世界周刊》專欄作家。

 

曾經以中篇推理小說《箴言12:22》,

 

入圍第十屆「台灣推理作家協會徵文獎」初選,

 

因為評審陳浩基的一篇評論,獲得許多正面的能量與肯定,

 

並因此鼓舞了參加第四屆「噶瑪蘭‧島田莊司推理小說獎」的勇氣!

 

【評審評語】

◎名小說家 張國立

小說家有其企圖,他布置出動人的場景與人物,

逐步誘使讀者從科幻到外星人,最後進入密室的腦力激盪。

當然,小說除了詭計之外,最重要的仍是人與人之間的接觸,

《熱層之密室》寫出父子之情,寫出政治的邪惡最終仍得面對人性的挑戰,外星人不可怕,可怕的是地球人。

本屆的小說獎,入圍的作品各有其令人想不到的詭計,

拼的是文筆、組織能力,與豐富的想像力,

這是小說最引人入勝的地方:進入作者編織出的想像世界,分享其中的喜悅。

 

 

雷鈞《黃》新書介紹

 

他看不見,因此擁有敏銳的直覺與判斷力。

 

但那座遠在大半個地球之外的小農村,

 

那個被殘忍剜去雙眼的男孩,

 

正逐漸讓他一步步踏入未知的陷阱……

 

 

 

【故事大綱】

 

生在中國、長於歐洲,

 

孤兒出身的馮維本正因為一個奇特的契機返鄉──

 

最近新聞大肆報導的殘忍「中國男童挖眼案」!

 

馮維本和被害人小光有一個共同點,

 

那就是,他們如今都成了「盲人」!

 

為此,他感到義不容辭地想要幫助小光,

 

另一方面,親自調查這樁離奇案件則是他此行的隱藏目的。

 

 

 

但當馮維本抵達當地,警方卻已神速地宣布破案!

 

原來在小光遇襲後,他的姑母隨即被人發現陳屍在一口井中,

 

因此警方深信不疑,她必定是由於畏罪而投井自盡的。

 

 

 

眼看案子被草草了結,馮維本卻直覺整起事件絕不可能如此單純!

 

他發現這座村子彌漫著說不出來的怪異氣氛,就連一路與他同行的國際刑警溫幼蝶似乎也隱藏著什麼祕密,

 

彷彿一夜之間,他身邊的每個人都長出了尖銳的利爪和獠牙,形成緊密的包圍圈,正步步朝他逼近……

 

 

 

【作者介紹】

 

雷鈞

 

一九八○年出生於中國廣州,二○○二年畢業於北京大學光華管理學院。

 

自少年時代起即對各類推理作品懷有濃厚興趣,

 

於是抱著好玩的態度,嘗試在業餘時間寫寫推理小說,

 

不知不覺竟已堅持了好幾年。

 

在虛構的世界裡,伴隨每位角色去探尋屬於他們的命運,

 

彷彿遇上了奇異恩典,即使心情鬱悶也能迅速平復下來。

 

寫作實在是一件很快樂的事情。

 

【評審評語】

◎日本推理評論家 玉田誠

在閱讀此作的過程中,讀者會緊挨著主角,

完全從他的「觀點」去認識故事裡的世界。

可想而知,要以使用視覺之外的聽覺、觸覺、嗅覺的文章表現,

來傳達故事的世界,是多麼困難的事。

然而,此作的描述非但沒有任何突兀感,

流暢優美的筆致最後更與本格推理的欺騙技巧相融合,

這樣的結構唯有「精湛」二字了得。

作者使用本格推理的技巧來「描寫人」,

創作出既是本格推理又是文學的可怕傑作。

 

 

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