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目前日期文章:201601 (4)

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我知道誰殺了他
文/譚光磊 


第一次讀塔娜・法蘭琪的作品,是她2007年的出道作《神秘森林》。表面上看來雖是標準的警察小說(男女警探偵辦少女謀殺案),但她的文字優美而饒富詩意,人物的內心刻畫非常細膩,讓故事染上一層淡淡的懷舊與哀愁之感,卻絕不矯情,頗有點主流文學的味道。

過去我讀的奇幻小說比較多,動輒史詩大系,一本書七八百頁是家常便飯。後來開始從事版權代理工作,犯罪推理小說讀得多了,發現最大的差異就是故事本本獨立,而且篇幅精簡得多,原文書三百來頁是標準長度。若是寫到四百多頁,已足以稱之為「大部頭」。

所以,當我讀到五百頁的《神秘森林》,除了折服於她的好文筆和惆悵的故事,還有一種久違的熟悉感。是的,那就是閱讀大部頭小說的趣味。

此後法蘭琪佳作不斷,皇冠也悉數在台推出中譯本,而厚重的篇幅、立體的人物和哀傷的氛圍,則一直是她的「註冊商標」。中國大陸的出版社封她為「悲情懸疑天后」,算是非常精準的定位。這樣的特色,在她的第五本作品《我知道誰殺了他》中特別明顯,因為法蘭琪只寫了一天內發生的事,從主角早上收到字條到晚上破案,足足用了三十萬字。

當然,小說是雙線進行,真正寫當天探案的只有一半篇幅,另一半則以倒敘的方式追溯一年前兇案的來龍去脈,但即便如此,要讓讀者看得津津有味,又不顯得囉唆,還是極度考驗功力。國外有書評認為《我知道誰殺了他》可以精簡一些,但也正是因為這本書篇幅夠長,法蘭琪才能從容不迫地描寫八個性格各異的女學生,帶領讀者逐步揭開悲劇的真相。

這本書的另一個趣味,在於角色的「隔代穿越」。讀過法蘭琪作品的人都知道,她有個「主角免洗」的習慣,每本書的主角都不同,而且往往由前作的配角出來擔綱。《我知道誰殺了他》的敘事者就是前前作《神秘回聲》的小配角史蒂芬,當年還是個菜鳥巡警,陰錯陽差承辦了臥底組警探老大法蘭克的家族懸案,因此升官進了……懸案組。人家滿腔熱血只想進重案組,好不容易逮著機會,誰知來舉報的「線民」竟是法蘭克的女兒荷莉。

是的,距離《神秘回聲》的故事已經六年,當初的小女生,如今是貴族寄宿學校的高中生,由於發現匿名布告欄上的「我知道誰殺了他」字條,她也被捲進這場謀殺調查。女兒落難,老爸豈有不救之理?於是史蒂芬和法蘭克上演了一場「師徒對決」,只是這回徒弟是承辦警探,師父的身分卻是「家長」。前作配角登場,在法蘭琪的筆下並非首例,不過「第二代」擔綱主演,這還是頭一遭,也的確讓長期追隨她的忠實讀者有了額外的閱讀獎賞。

講到「隔代」,我不禁想起前陣子讀的另一部作品,日本作家佐佐木讓榮獲2008年「這本推理小說了不起」第一名的《警官的血》。此書同樣篇幅浩繁,以日本戰後五十年的背景,講述了安藤一家三代擔任日本警察的故事。第一代的清二以地方駐警死於神秘火場,被上級認為擅離職守,家人拿不到撫卹金,還背負了莫名的恥辱。清二的兒子和孫子因緣際會都成為警察,兒子民雄以臥底身分去查緝激進左翼團體,但更在意的是解開父親死亡之謎,可惜仍未竟全功。孫子和也違反了所有長輩的期望,也成為警察,結果卻奉上級之命調查同袍的貪腐行為,那正是所有警察最痛恨的「抓耙仔」行徑。

三代警察,三個截然不同的推理故事,藉由家族血緣串連起來,在追索父親死亡謎團的同時,也探尋「警察」身分的意義。這樣的結構,可能更接近陳浩基的《13.67》,透過關振鐸警探經手的六個案件,反映香港過去半個世紀的變遷。不過《13.67》每篇故事的獨立性更強,皆可視為完整的中篇,只是首尾銜接又賦予了厚重的歷史層次。

是的,或許「厚重」才是這三本推理小說共同的關鍵詞。在解謎的標準篇幅之外,作家需要更多的揮灑空間,不論是營造渾厚的歷史格局,還是雕琢幽微的內心世界,而厚重的篇幅也能帶給讀者格外暢快淋漓的閱讀享受呢。


【本文轉自博客來推理藏書閣】

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《我知道誰殺了他》立體書封  

 

女學生們往來穿梭在這所貴族女校中,青春正盛,一切都看似美好,只除了一件事:一年前,有個英俊迷人的鄰校男學生,在這裡被冷血地謀殺了!

 

他死時身上除了一枚保險套,什麼也沒有。他來見誰?誰殺了他?一年過去了,謎底卻依舊石沉大海。直到有一天,在學校名為「神秘之地」的匿名布告欄上突然出現一張用剪字拼貼而成的紙條:我知道誰殺了他。

 

一心力求表現的男警探史蒂芬和以難搞出名的重案組女警探康威合作,將他們的前途賭在這個張貼紙條的神秘女孩手上所握有的真相,然而少女們卻遠比他們所想的更難對付。

 

八位可能張貼紙條的少女,分屬兩個彼此憎恨的小團體,一邊跋扈囂張,一邊特立獨行。兩邊皆認為是對方貼了這張紙條,甚至暗示對方可能就是兇手。每個人都有自己亟欲守護的事物,而為了它,少女們將會不惜一切代價……

 

 

 

這是一個關於最純真情感的故事,只有在那樣的青春歲月,我們才能夠擁有如此純粹的信任與愛,那是在進入成人世界後就再也找不回來的東西。但就如同書中少女們彼此隱瞞的秘密,這種純真注定會破碎,這是長大成人的憂傷,也是生命中不得不面對的暗影,而也許只有真實的死亡,才能夠宣洩失去它的哀痛與憤怒。

 

 

 

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2016/2/19國際書展講座:文學跨界相對論--預言純文學與推理小說的未來式

國際書展系列活動一:文學跨界相對論--預言純文學與推理小說的未來式

活動時間:2016年2月19日(五)19:00~20:45

活動地點:台北世界貿易中心一館藍沙龍(台北市信義路五段五號一樓)

報名網址(免費入座):https://www.facebook.com/events/649190795219486/

 

游善鈞,曾獲聯合報、時報、教育部等文學獎、優良電影劇本獎等獎項,並推出第一部長篇推理小說《神的載體》的文壇重量級新星。

平路,當代最卓越的名家之一,創作技巧、文字錘鍊、題材縱深皆豐富多元。以震驚台灣社會的「媽媽嘴事件」,書寫出少女佳珍幽秘內心世界的長篇力作《黑水》。

兩位實踐新型態小說的不同世代名家,與台灣推理名作家/評論家既晴,在精彩的三方對談中,介紹分享純文學與推理小說的魅力,以及兩者間「跨界」的嘗試作法、並在融合後,屬於台灣本土小說獨有的文學體裁全新可能。

活動全程免費入場,並將送出限量作者簽名贈書

 

講師介紹

1.游善鈞

曾獲聯合報文學獎、時報文學獎、優良電影劇本獎、教育部文藝創作獎、吳濁流文藝獎、林語堂文學獎、香港青年文學獎和華研歌詞創作大賽等獎項;並以短篇小說集《霧鎖》獲得國藝會創作補助。作品散見《印刻文學生活誌》、《幼獅文藝》和各報副刊,並出版長篇小說《骨肉》(寶瓶文化)。第一本長篇推理小說《神的載體》入圍第四屆島田莊司推理小說獎複選;短篇推理小說〈長出手的維納斯〉入圍第三屆華文推理大獎。

 

2.平路

本名路平。當代最卓越的作家之一:無論創作的技巧、文字的錘鍊、形式的多元、題材的縱深,都深具出入時空開疆拓土的成就。

重要著作包括:

長篇小說《行道天涯》、《婆娑之島》、《東方之東》、《何日君再來》、《椿哥》等

短篇小說集《蒙妮卡日記》、《百齡箋》、《凝脂溫泉》、《五印封緘》、《玉米田之死》、《禁書啟示錄》等

散文集《浪漫不浪漫》、《讀心之書》、《我凝視》、《巫婆之七味湯》、《香港已成往事》等

長篇小說《行道天涯》、《何日君再來》以及短篇小說集已譯成英、法、日、韓等多種外文版本。

出生於臺灣高雄,臺灣大學心理系畢業,美國愛荷華大學碩士。曾任中時晚報副刊主編、中國時報主筆、香港光華文化新聞中心主任,並曾在臺灣大學新聞研究所與臺北藝術大學藝術管理研究所任教。

 

3.既晴

推理、恐怖小說家,兼寫推理評論。目前任職於科技業。

主修推理小說,認為推理小說具有「無窮變化、無限可能」的絕對魔力,希望藉由創作來表現理智的樂趣、人性的極端、思考的邊界;輔修恐怖小說,著迷於人類精神世界裡黑暗、未知的潛意識層面。

以《請把門鎖好》獲得第四屆「皇冠大眾小說獎」百萬首獎而出道,後以怪奇偵探張鈞見為主角,陸續發表了長篇《別進地下道》、《網路凶鄰》、《超能殺人基因》、《修羅火》及短篇集《感應》等系列作。非系列作品,有長篇《魔法妄想症》,短篇集《獻給愛情的犯罪》與《病態》。另與法醫高大成合著罪案紀實小說《重返刑案現場》。愛好研究推理文學史,縱觀古今推理小說之演化,有推理評論、雜文百篇,散見報章雜誌及推理相關書籍。近作《感應》。

 

主持人:喬齊安(推理評論家、百萬部落客)

 

主題書目

《神的載體》作品介紹

《黑水》作品介紹

 

主辦單位:秀威資訊X聯經出版

 

 

2016/2/20秀威駐站作家活動:「絕無僅有的機會,想讓自己成為暢銷小說裡的主角嗎?錯過這次就沒有下次囉!」

國際書展系列活動二:【駐站作家張渝歌】我的下一部小說,即將有妳擔綱主演!

活動時間:2016年2月20日(六)16:00~17:00

活動地點:台北世界貿易中心一館國際書展秀威展攤D1027

報名網址(免費入座):https://www.facebook.com/events/1546478558997700/

 

絕無僅有的機會,想讓自己成為暢銷小說裡的主角嗎?

 

我的下一部小說,即將有妳擔綱主演!

 

 

活動現場駐站作家作品《詭辯》限時68折

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2016/2/21秀威駐站作家活動:作家X繪師的秘密:我們是如何合作完成輕推理小說!?

國際書展系列活動三:【駐站作家秀霖、Welkin】作家X繪師的秘密:我們是如何合作完成輕推理小說!?

活動時間:2016年2月21日(日)11:00~12:00

活動地點:台北世界貿易中心一館國際書展秀威展攤D1027

報名網址(免費入座):https://www.facebook.com/events/1680565565530108/

 

人氣作家的創作要領、大手繪師的現場繪圖,一次讓妳滿足!

 

作家X繪師的秘密:我們是如何合作完成輕推理小說!?

 

 

 

活動現場駐站作家作品《陰陽判官生死簿》限時68折

 

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※活動現場將送出兩張Welkin親筆繪製超珍貴原畫簽名版!機會絕無僅有!※

 

 

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喬齊安(Heero) 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

塔娜.法蘭琪《我知道誰殺了他》  

(評分:7.5)

 

原名:Tana French《The Secret Place》(2014)

 

 

暌違兩年半!《神秘森林》愛爾蘭懸疑女王強勢回歸!

●《時代》雜誌年度十大好書第一名!

●德國《明鏡週刊》暢銷排行榜第一名!

●英國《週日郵報》每週推理小說選書!

●入圍2014年「愛爾蘭圖書獎」最佳犯罪小說!

●故事大師史蒂芬.金讚嘆不已:「這本書棒透了!驚心動魄,精采刺激,文筆斐然成章!」

●《控制》作者吉莉安.弗琳一讀上癮:「讓人徹底著迷!」

●橫掃紐約時報、出版家週刊、Amazon、邦諾書店、沃爾瑪、華爾街日報、今日美國報、洛杉磯時報、週日泰晤士報、獨立書商協會等英美10大排行榜!

●作品銷量突破600萬冊,被翻譯為32國語言,盤踞美國紐約時報暢銷排行榜75週、德國暢銷排行榜67週!

●《神秘森林》、《神秘化身》即將由派拉蒙電影公司拍成電影!

●英國Euston Films和Veritas Entertainment攜手合作,計畫將《神秘森林》、《神秘化身》、《神秘回聲》改編成電視劇!

 

是的,天底下沒有不說謊的女孩……

女學生們往來穿梭在這所貴族女校中,青春正盛,一切都看似美好,只除了一件事:一年前,有個英俊迷人的鄰校男學生,在這裡被冷血地謀殺了!

他死時身上除了一枚保險套,什麼也沒有。他來見誰?誰殺了他?一年過去了,謎底卻依舊石沉大海。直到有一天,在學校名為「神秘之地」的匿名布告欄上突然出現一張用剪字拼貼而成的紙條:我知道誰殺了他。

一心力求表現的男警探史蒂芬和以難搞出名的重案組女警探康威合作,將他們的前途賭在這個張貼紙條的神秘女孩手上所握有的真相,然而少女們卻遠比他們所想的更難對付。

八位可能張貼紙條的少女,分屬兩個彼此憎恨的小團體,一邊跋扈囂張,一邊特立獨行。兩邊皆認為是對方貼了這張紙條,甚至暗示對方可能就是兇手。每個人都有自己亟欲守護的事物,而為了它,少女們將會不惜一切代價……

這是一個關於最純真情感的故事,只有在那樣的青春歲月,我們才能夠擁有如此純粹的信任與愛,那是在進入成人世界後就再也找不回來的東西。但就如同書中少女們彼此隱瞞的秘密,這種純真注定會破碎,這是長大成人的憂傷,也是生命中不得不面對的暗影。而也許只有真實的死亡,才能夠宣洩失去它的哀痛與憤怒。

 

 

在國內外都擁有相當高評價,自2007年憑藉囊括四大獎處女作《神秘森林》一鳴驚人出道之後,這位愛爾蘭犯罪女王塔娜.法蘭琪終於再度出手啦!上次也是差不多兩年半的時間讓她寫出了第四本書《神秘海灣》(2012),這回也在兩年半後,2014年的九月她發表了第五部作品《The Secret Place》,也就是本作《我知道誰殺了他》。在亞馬遜網路書店GOODREADS上都是3.5顆星的中規中矩評分。相當可惜的,前三部「神秘系列」我都有完整看完,但第四部《神秘海灣》因為沒有辦試讀所以就跳過還沒看,對於作品角色延續性強烈的法蘭琪作品會否是個要命的遺漏呢?開始閱讀這本三十萬字大部頭作前著實令我感到擔心。

 

重案組是菁英中的菁英,有如精壯結實的肌肉般耀眼,讓人目眩神馳。重案組是你臂上的烙印,有如精銳部隊的徽章,又像戰士的圖騰,三個字就足以道盡你的全部:你是我們的一份子,人中之龍。我想進重案組。

 

結果,還滿幸運的,看起來《我知道誰殺了他》與第三部作品《神秘回聲》的關聯度是更高更強的。雖然閱讀《神秘回聲》已是五、六年前的往事,但也拜寫書評之賜還是能夠記得重要段落。更相當驚喜的,是法蘭琪每部作品會輪流更換主角擔任第一人稱敘事面對懸案,讓前一部的配角在之後擔綱主角的塔娜法蘭琪這回也給了粉絲們一個大禮,臥底組的幹練硬漢法蘭克解決了困擾著他的過去後,現在成為配角,與《我知道誰殺了他》的新主角史蒂芬.莫蘭來個亦敵亦友的正面較量!而導致他們再度交會的衝突點就是也曾在《神秘回聲》裡有過戲份的法蘭克愛女荷莉。吾家有女初長成,小女娃度過了如同現實世界流轉光陰的六年後,已經是亭亭玉立的十六歲美少女,在名門女校聖克達中學寄宿就讀。她帶著一件可能是突破一年前懸案重大關鍵的線索親自來找曾經在六年前讓她信任的警探莫蘭,也帶給在懸案調查組裡不甚得志、總是野心轉調重案組裡的莫蘭一個千載難逢的機會──破解懸案成為局內明星,爬向自己想要的警界未來的機會。讀過《神秘回聲》後確實對莫蘭還留有印象,這回看到他真是有種老友回歸的感覺啊!(不過這老友更多的應該還是指向塔娜.法蘭琪)

 

我們學校裡有一個布告欄,公告事情用的。在最頂樓,美術教室對面。佈告欄的名字叫神秘之地。只要有秘密想說,像是討厭爸爸媽媽或是喜歡某個男生,都可以寫成卡片貼到那個地方。

學生可以將卡片釘在上頭,加上圖片或幾個字,匿名傳達他們的訊息。許多卡片都很有創意,讓學生有機會表達其他地方不好意思袒露的情感。

 

這個線索來自於荷莉聖克達中學的布告欄,有人堂而皇之貼上了一年死在學校裡的一位死亡男孩克里斯多夫的照片,搭配由書裡剪下來的字所拼成的本書書名「我知道是誰殺了他」。該慶幸發現的是警探之女荷莉嗎?她沒有將這個新證據交給可能會湮沒掉它的學校老師,而是悄悄地找藉口躲進保健室再搭車進城尋找莫蘭。即使這張卡片可能只是無聊學生的造假捉弄,對於莫蘭來說仍是不能放掉的天賜升遷良機。他去重案組找到此案的負責警探安東妮特.康威,在警校中小自己兩屆的「硬漢」學妹。這學妹的強硬與難搞讓重案組的男人們都很厭惡她,莫蘭也只能想盡辦法說服她與自己一同辦案,進入那間神秘又充滿魅力的名門女校中,挖掘塵封所有人心中的秘密……

 

基本上,沒有人有動機殺害克里斯多夫.哈波。他從各方面看都是好孩子。被問到的人總是這麼說,不過這回感覺是真的。十六歲,住校生,進聖克爾姆中學第四年。在學校很受歡迎,朋友很多,沒有敵人。沒有女友,至少檯面上沒有。他其實就住在學校那條路上,不過他老爸認為住校才能讓克爾姆經驗發揮最大功效。讀這種學校就是為了人脈。只要交到對的朋友,出社會後根本不必擔心找不到年薪十萬磅以上的工作。

 

故事就這樣地展開了,而之後也是最令我感到驚訝的地方,《我知道誰殺了他》這五百頁的法蘭琪式厚度,所收錄的這起殺人事件竟然只有短短的一天時間軸。從上午踏進校園後,歷經漫長的偵訊,在深夜時分終於勘破真相。當然,也不是真的整本書都只有講這一天,故事是雙線並行,另外一線從倒敘法回推,克里斯多夫還在生時的那一年,荷莉和她三位閨蜜茱莉亞、賽琳娜、貝卡的校園生活。她們雖然生活在管教嚴厲、門禁宵禁都逃不掉的住宿學校,卻非常珍惜、照顧著彼此,只要有彼此就非常地快活,如膠如漆到被另一批女孩們罵為「同性戀」的程度。然而,少女們輕盈歡笑的學園生活絕非後宮戀愛遊戲般地膚淺虛假,讀者(尤其是男性讀者)越往下讀,越會發現那些難以想像的真實……而那位人見人愛的人氣花美男克里斯多夫,找不到任何被害動機的優等生,也有著不為人知的另一個面貌……(其實他死時身上戴的東西是保險套應該就讓讀者覺得不是好東西了XD)

 

貝卡深受打擊。他竟然以為這裡就只有她沒人要,只要她需吻若渴,只輪得到他才把得到。她真想站起來倒立或叫某人載她全速飆車,直到車毀人亡,讓別人對她身體的關注重新回到能力,而不是外表上。她動作很快,從小就是如此,側翻、後翻或爬上爬下都難不倒她。這一點過去很討人喜歡,現在大夥兒卻只注意她有沒有胸部。她的雙腿直直向前伸著,看來脆弱而無用,只是幾根毫無魅力和意義的線條。

 

先前提到的驚訝,除了這種文章厚度/故事時間的設定,另外還有所謂「校園推理」,這整本小說是不折不扣,日系推理迷都很熟悉的校園推理,這些以青春學子為敘事要點的作品,基本上確實與法蘭琪過往帶給我們的濃重沉鬱風、主流文學有所差異。她之前的作品敘事者都是有一定年紀的、有傷痛過往、有不可告人之秘的成熟男女,在偵辦眼前的諸多謎團之際,更要與自己長年以來的心魔、愧疚、痛苦所纏鬥,兩種巨大的難題最終交會成突破性的發展,無論那結局是救贖的溫暖還是更無可挽回的心傷。換句話說,打開法蘭琪的書就已經有要好好跟著主角的現在/過去惡夢糾纏一番的心理準備。但是,本作完全不一樣了。年輕的史蒂芬莫蘭,哇賽還真的單純只想要升官轉調、沒有什麼糾結心事?而那群十六歲的小少女們更不消說了,一開始看起來不過就個個天真又難搞、都在貴族學校讀書了是能有什麼悲慘過去呢?主角群的差異讓《我知道誰殺了他》呈現的是不再那麼沉重的校園輕快風,女孩們、男孩們青春無敵的童言童語,更是那樣地單純夢幻。她們在意的只是身材、功課、友情與心儀的對象,這些我們都曾經經歷過的青澀。好意外,好不法蘭琪,好新鮮的嘗試!

 

蓋瑪:我們都覺得克里斯多夫是最不可能遇到這種事的人。因為所有人都喜歡他。我們學校的女生都很迷他,有些人不承認,但那只是想要裝酷,不然就是知道自己一點機會都沒有。所有聖克爾姆中學的男生都想跟他玩在一起。所以我才說是路人幹的,因為不可能有人看他不順眼。

 

愛麗森:他很…我是說,他實在長得太帥了,而且樣樣精通。橄欖球、籃球、跟人說話、逗大家笑。我有一次還聽他唱過歌,唱得真的很好,所有人都說他應該去參加星光大道的海選……可是不只如此。他…他跟所有人都不一樣,比較像是另一個世界的人。就算屋子裡有五十個人,你走進去還是只會看到克里斯多夫。

 

如果真的這樣想,那當然是被作者先巧妙地擺了一道了。拜託,她可是「悲情懸疑天后」耶XD 我也在閱讀時相當期待,莫蘭與康威能挖掘出多少醜惡的祕密來。相信推理迷們應該也都知道「校園推理」可簡略分為兩種,一種是米澤穗信《冰菓》、東川篤哉《放學後再推理》這類輕鬆愉快、青春洋溢的輕推理與日常推理;另一派當然就是小峰元《阿基米德借刀殺人》、東野圭吾《放學後》以降,《金田一少年之事件簿》漫畫裡相當盛行的人心醜惡之作,學校是與社會無異的凶惡戰場,表面上風平浪靜內部卻是暗潮洶湧,殺人事件只是反映出千百病態的冰山一角而已!想當然耳,隨著本作故事一步步地前行,那些陽光裡的陰影逐漸揭露……踏入的校門在上午還毫無所感,卻逐漸地感到空氣冰冷與鬱悶起來……作者現在才要開始發威呢。

 

這小妞真賤,跟我讀書時遇到的那些婊子沒兩樣,隨手一撈就是一打,廉價得要命,而且滿地都是,我沒有理由覺得她特別噁心。

 

我之前都沒有多想,但如果你問我,名門女校不就是個美好又安全的地方?遠離社會住宅,連公車都不到。但我現在開始明白,也瞥見了,這裡的空氣中飄浮兩個字:危險。不是針對我個人,更不是針對這地方,但就是存在。

 

由於調查不在場證明時,發現能夠至「神秘之地」布告欄貼上那張告密卡片的,只有晚上時段還在附近的兩個女孩集團。一個正是荷莉與她的三位好友賽琳娜、茱莉亞、貝卡,另一個是仇視荷莉等人的女王裘安、聰明的蓋瑪、和兩個看似跟班的奧菈與愛麗森。一年前的康威偵訊時從女學生口中探聽不出任何有效的情報,因為作風強硬的她跟這些嬌貴洋娃娃根本是水火不容,高壓的態度反而適得其反。這也正是莫蘭可以大顯身手的時候,身段能軟能硬,為了套話能夠偽裝成任何模樣的他一一偵訊八位美少女,想知道誰是告密者、誰又是被告密的行兇者。然而第一輪對話後卻彷彿徒勞無功,這些少女無論態度高傲、冷硬,合作或反抗,都彷似戴著堅不可破的假面具,沒有任何人承認自己是告密者,也個個裝得比天使加百列還要無辜。但我們的主角當然沒這樣簡單能被唬弄,儘管心裡對這些見人說人話見鬼說鬼話的小妞也OOXX,但莫蘭使用高明的問話技巧一一嘗試突破每一個人話中虛中帶實的微小謊言,巧妙利用兩個少女團體都看對方非常不順眼的狀況下用激將法、奉承法等話術套出她們洩漏對方的秘密……

 

我十六歲的時候,這樣的女生對我來說就像博物館裡的收藏品,可以盡情欣賞和迷戀她們,但是千萬碰不得,除非你有本事和膽子可以砸碎強化玻璃,躲過帶槍警衛再說。但在我看過布告欄後,我對她們的印象就變了。我無法不去看見她們美貌底下所潛藏的危險,那些碎片。

 

「我只說她不笨,可沒說她是他媽的莫里亞蒂教授!」

「荷莉很專業,她們都是。如果你問我今天學到了什麼,那就是莫里亞蒂教授跟這些小女生比起來,簡直是小兒科。」

 

這時候我們也才會驚覺,法蘭琪一方面用莫蘭的第一人稱觀點觀察、與這八個女孩對話,另一方面用她們自己的視點在描述過去,是種有趣的寫作方式。在她們自己的生活裡,除了表面上的用功念書、與同學相處,背地裡胡來的喝酒、嗑藥、偷拍、甚至胡來的性愛問題才佔據了她們真正的心思!而可憐之人必有可恨之處,「優等生」克里斯多夫對女孩們的行徑固然不到罪大惡極人神共憤,卻也是夠渣的了,讓人不禁佩服這傢伙在維持品學兼優的表現之餘還能搞這些有的沒的也實在不簡單。我們慢慢知道死者該死的理由不少、想殺死他的女孩也是個個有動機、全都沒把握。苦無實體證據的莫蘭非得想辦法找到新的心防突破口,而荷莉幫的夢幻美少女賽琳娜,氣質空靈卻腦袋好像有點怪怪的,一年前有著美麗的長髮卻突然剪得跟男孩一樣短,總是讓思緒神遊到天外邊,與她對話難有交集卻肯定會是最有機會挖到真相的對象。從過去一線的敘事中讀者也看到賽琳娜原來也曾是克里斯多夫的交往對象,此後總算也可以在重重謊言激流中抓住唯一的真實浮木。而女孩們的殺人動機是如此聖潔偉大也是如此凶險暴力……?

 

某人不曉得自己幹了多大壞事,以為沒甚麼。他將女孩從原本的模樣變成他要的樣子,扭曲她們、強迫她們,直到她們一點不剩,只是他慾望的對象,而他覺得何必在意,她們的存在本來就為了如此。他奪走了一切,阻斷了她們重返舊日的明路。是誰?是誰的氣味出現在她們寢室裡,是誰的指紋玷汙了她朋友的秘密之地──

 

說實在的,塔娜.法蘭琪的書當然還是很有水準、很有味道,但這部《我知道誰殺了他》的長度還是減低了作品的質量。也不是說文章中有什麼多餘贅字(這點真的厲害),而是很明顯地在一段又一段的漫長對話、回想裡影響了節奏,讀起來變得更容易不耐與吃力,完全無法一氣呵成。現在台灣引進的大部分犯罪懸疑小說都強調緊湊刺激,不同於這種風格的法蘭琪當然別具獨特美,但內容沒拿捏好卻也更容易導致本作的狀況。而過往的法蘭琪可以在故事的開頭、中間就適當安插足夠安撫讀者心緒的文學性,本作卻在少女為主的青春故事、更淺白對白中有所散失,因此在GOODREADS、亞馬遜網路書店等網站上也都有一樣的感想:「太長可以刪減」、「過往魅力的文學性相對較低」。雖然這個「法蘭琪賣點」並未真正失去,而是集中在結局部分迴旋並爆發,但整體帶來的閱讀感確實就是有點差距的,也影響了我給這部作品的評分。有新嘗試當然是好事,也絕對支持作家,只是這次的結果似乎有點不完全盡如人意,甚至有那麼一點小說YA化之感。對已經見識過法蘭琪高水準之作的我們來說著實有些失落……

 

我都忘了那是什麼感覺了。就算曾經發誓永遠記得,還是一年年逐漸淡忘。體溫破表,心跳狂飆,從來不需要休息,所有一切隨時都在極限邊緣,想要一樣東西像口渴一樣,肌膚細膩得感受得到萬事萬物,所有顏色都鮮明得刺眼,每天每秒都可能一飛沖天或摔得粉身碎骨。

 

從另一個角度來說,過往的「神祕系列」都有一語無法蔽之的深邃秘密、悲傷惆悵,案子破了,失去的珍寶卻永難挽回。那一種反覆低迴的幽微內心呢喃,結合優美細膩的文字後成為法蘭琪作品的「靈魂深度」。《我知道誰殺了他》還是有這一貫的深度,對於歌頌青春的爛漫、逝去的後悔都描寫得依舊美麗動人,但「青春」這個議題已經被各種媒介玩夠多次了,也有很多更灑狗血式的玩法,所以相形下本作的選擇性形塑就不再有那種強烈的、長留心頭的震撼感,也就是「爆點」的不足。我上面提過的醜惡系校園推理小峰元《阿基米德借刀殺人》形象太過強烈、人物太過可佈嘔心,相較下肯定讓本作的謊言系美少女們相形失色XD 莫蘭說的「莫里亞蒂教授也比不上她們」更當然是誇飾法中的誇飾法了,她們固然有性格缺點,卻都還是正常與善良的女孩。我最喜歡的本作真相應該是那一段,少女們自以為堅貞、一世不變的友情實際上的脆弱與虛假吧!尤其在封閉的寄宿學校內,人與人之間更容易彼此建立緊密關係,卻沒想到這關係可能是在離開校園後就迅速散去的──作者最後另外加入荷莉之母奧莉薇亞的好友部分來作補充,可說是規劃詳盡的神來一筆。這點也是最得GOODREADS上眾多女性讀者好評的關鍵部分。這種心路歷程想必讓許多女性心有戚戚焉。這也說到一個重點啦,我畢竟不是這本書裡主要描寫的「少女永恆友誼」受眾嘛,男生的友情是另外一回事,所以無太多感觸算是正常。

 

她不曉得怎麼跟老爸說,心裡也只有一半想跟老爸講,跟他說這就是重點。檢方擁有那麼多資源、制度支持和絕對的確信,知道自己是好人,反而感覺很偷懶、不乾脆,像個懦夫。荷莉希望單槍匹馬,一次一次搞清楚是非對錯。她希望自己能直搗黃龍,為每個案子找到正確的結局。這才是光明正大,才是勇敢。

 

另外還有一點是我對本作扣分的理由,就是法蘭琪意外地加入了超自然的鬼魂、超能力部分,而且篇幅還不算太少。可以理解《我知道誰殺了他》因此增添了些哥德小說魅力的恐怖與神祕,在陰風慘慘的女校內更融入了詭異與懸疑的氣息,但實際上對整部小說的意義不大,甚至會引起我這樣很在乎推理小說本質的讀者反感。氣氛是好,但何必非要裝神弄鬼呢?對真相也沒有任何影響。有人提到說推理解謎的標準篇幅外需要更多東西,我同意,但是本作的超自然部分是沒有必要的。我寧可在鉅細靡遺的八個少女人格描述之後,為史蒂芬.莫蘭、安東妮特.康威這對新搭檔添購更多新的背景行頭好嗎?這兩個人的形象簡潔單薄,就是《我知道誰殺了他》深度比起前作不足的一大原因,很可惜,說史蒂芬是法蘭琪有史以來最不立體最失敗的主角並不為過。但最後對於荷莉的描寫還真是讓人雙眼為之一亮,虎父無犬女,跟老爸法蘭克(結果本作他也沒太多戲份,但人很耐斯就是)一樣強硬又難搞的性格給我們預見了她將來絕不平凡的路。看來很有機會,在未來的法蘭琪作品裡會看到荷莉以熱血律師的模樣出場呢!而具備不少可塑性的女警探康威我也很看好,期待她本作裡的沉默是為了在法蘭琪的第六部鉅著裡大顯身手而鋪梗呀!一次又一次,塔娜.法蘭琪總能在作品中帶給讀者滿足與期待,愛爾蘭犯罪女王,從《神秘森林》開始的每一步,都不容錯過。

 

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喬齊安(Heero) 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

松岡圭祐《惡德偵探制裁社》  

(評分:8.0)

◆在日銷量突破八十萬冊!日本《達文西》雜誌票選2015年度小說排行前十!

◆一推出即登日本書評網讀書Meter當周推薦、BOOK WALKER文藝小說周間第一!

◆清原紘擔任系列插畫,執筆綾辻行人《Another》封面、乙一小說漫畫改編!

 

原名:《探偵の探偵》(2014)

 

美麗得如怪物,凶悍得如野獸,

偵探所需的特質,她一個都沒有。

但偵探業界一聽到她的名字,無一不想置她於死!

 

★日本專欄作家驚嘆:我們正在見證一名劃時代的革命性女偵探誕生!

★大膽描寫真實偵探業,獲跨媒體青睞!小說旋即宣布日劇、漫畫改編!

★ORICON排行榜「心目中理想長相」冠軍三連霸,人氣女星北川景子擔綱演出!

★臺灣影視、藝文界盛讚!如入實境的緊湊劇情令人無法釋手!

 

真實的偵探和小說不同,那不是光彩的職業。

他們不解謎,無法逮捕凶手,沒辦法拯救被害人。

事實上,偵探活該遭人嫌惡——偵探並非正義一方。

棺木中,紗崎玲奈的妹妹閉上雙眼。燒毀的下半身被白布小心覆蓋,遺體乍看純潔完整,宛如沉眠。但玲奈清楚她死了。數個月前,兩人還興高采烈地計劃環遊東京、吃可麗餅、買衣服、到迪士尼樂園,但自己永遠失去她了。警察救不了妹妹,瘋掉的媽媽及外遇的爸爸也無法保護妹妹——

害死她的人,就是偵探。

然而,無人知曉偵探的身分,唯一手段僅有在偵探業中打聽。玲奈隻身進入偵探培訓學校。老師須磨康臣看不慣業界骯髒手段已久,成立「反偵探課」,延攬玲奈為獨一無二,制裁同業的偵探。玲奈手段俐落凶悍,很快成為業界的眼中釘,各路人馬設局陷害,她樂得血債血還!

偵探適合長相平凡的人,玲奈面貌出色,反而難以自然融入各種環境,唯有一顆燃燒復仇之火的心。須磨不知少女能在這條路上走多遠,但他懷疑,若此時不伸出援手,少女將墮入無可挽回的犯罪地獄……

可是玲奈早有覺悟,妹妹深愛的姊姊已一同陪葬,她捨棄笑容,放棄正派道路,在心靈外戴上鎧甲。傷痕是她的商標,暴力是她的榮耀,她和偵探鬥智與搏鬥,立誓找出害死妹妹的凶手——如今,她就是從復仇之火中重生的怪物偵探!

蔓延偵探界的燎原野火,即將燃起!

化身惡鬼的異類偵探vs非法犯罪的惡德偵探,

作惡的偵探啊,她將找出你們,一網打盡!

即使要背對所有愛著她的人們……

 

 

當初得知是獨步要出版這套作品,內心有點小小的意外,但非常高興的,在皇冠的「千里眼」與「魔術師」系列、圓神的「萬能鑑定士Q」系列之後,作者又有新的系列由不同的出版社引進,這當然也顯現了松岡圭祐這位我拜服不已的一代推理名家,其席捲文壇、影視圈的驚人實力。而比起前幾個系列,《偵探的偵探》這一套作品更為台灣讀者們所熟知。因為這部作品於2014年11月同步發行了特裝版單行本與文庫本第一集後,以穩定的速度在2015的7月出至第四集完結。而且在第一集出版後就已經確定要改拍為連續劇,並由超人氣女星北川景子飾演女主角紗崎玲奈,在2015年7月至9月共11集播畢,北川也因本劇拿到了第1屆 CONFiDENCE電視劇(日劇)獎最佳女主角獎,毫無疑問是去年夏天的熱門話題大作之一。小說部分與「萬能鑑定士Q」系列一樣,由非常有名的清原紘老師繪製封面,中文版使用的正是文庫版的清原紘封面,想想讀步或許也正是看中了這樣的封面而選擇引進這套吧,省掉《退出遊戲》這類要自己找畫師的工程。

 

翻開辭典查「偵探」這個詞,可以找到明確定義:暗中探查他人的行動或秘密,或是以此為業的人。小說世界中的偵探則天差地別。身為民間人士卻深受警方尊敬,德已介入調查,在相關人士聚集的場面展開邏輯推理,指出嫌犯。辭典裡可沒有這樣的敘述。

平成十九年六月實施了「偵探業務管理辦法」,俗稱偵探業法。過去事務所能自由開業,但從這一天開始有義務提出營業申請,且根據該法第一零條規定,須嚴守保密義務。

過去五年內曾加入黑道組織或是遭判入獄服刑者,不能當偵探。而有了法律背書,警方也無法將偵探當成無賴或惡棍對待。

偵探月薪高中畢業的起薪是十五萬元,大學畢業則是二十萬元,這是一般行情。只要知道工作有多繁重,就會得到「薪水嚴重過低」的結論。辭職者源源不絕,長期以來缺乏人手。偵探業的常態就是如此。不過世界上不乏無聊人士,想當偵探的應徵者陸續蜂擁而至。只要在徵人廣告加上一行說明:「這份工作可以參與警方調查,也有發揮推理能力的機會」,應徵者就更加踴躍。與其他容易造成不實幻想的職業一樣,偵探業也建構了一套在就職前的階段篩選應徵者的系統,社會上稱之為培訓班。培訓班會收取高額學費,教授實務方面的秘訣,但並不保障課程結束後的就業。他們兜售的是華而不實的渺茫夢想。

 

《偵探的偵探》在中文版的書名被改為《惡德偵探制裁社》,獨步很少做過改書名的事,我是沒甚麼意見,但總覺得直接使用「惡德」這個並非中文裡的詞彙是怪怪的…XD 但畢竟比起「黑心」好聽多了。松岡每次出手新系列絕非隨意發想,正如同作家吉田大助所言,這是部「反逆傳統偵探小說」。紗崎玲奈學習如何成為偵探的課程,但她卻絕對不想成為偵探,反而成立了「反偵探課」,要教訓、制裁那些掛著偵探之名為惡的敗類。她是反偵探、是立於偵探之上的存在,就像在軍隊裡比所有士兵都還要強悍的憲兵傑克.李奇一樣,這位推理小說史上或許不是絕無僅有但也極為罕見的奇特女主角,打從一開始就破壞了我們對於偵探推理小說的習慣、顛覆了那些純粹的美好,讓我們為之震撼與抖擻精神,繼那位活動百科全書凜田莉子後,松岡所創造的新世代推理小說主角誕生了。

 

現場有格外精心打扮的年輕女子面帶微笑,這也可以說是說明會常見的景象。第三排排頭的女性就是一例。她穿著廉價衣服,卻提著名牌包包,手腕上戴著百元商店賣得塑膠手環。只要當幾年偵探,就看得出她從事特種行業。這類女性自負視人眼光精準,總愛談論將這份能力發揮於偵探業的野心。真能派上用場的一個也沒有。

 

獨步為了這套新系列,有去東京專訪了松岡圭祐老師,非常值得一讀。老師提到,日本數年前制訂了「偵探業法」(全名:探偵業の業務の適正化に関する法律),是初次針對偵探業的規範,規定了偵探合法與非法的行為、職業道德與規矩。而在取材的時候發現原來有相當多偵探委託裡存在糾紛與違法的狀況,於是開始調查並寫出了「偵探業真實模樣」的這個系列故事。而我覺得作者聰明的、也是有點~可惜的地方,那就是繼續採用比較接近輕小說的形式來包裝這個嚴肅又殘酷的重大議題。好處是能夠被更多的讀者看到,可惜的地方就在於總覺得深度不是那樣足夠。為了強調角色(玲奈)的心情與特色、慘劇帶來的打擊有多大,用了過多的文章去描述,反而顯得有點矯揉造作了。而松崗費心蒐集的大量黑心偵探惡行,也只能藉由須磨、玲奈等幾個角色口中講出來的方式表現嗎?確實粗淺了一點,只能說寫作大不易。

 

她的黑髮又長又直,小巧的臉蛋上有著眼角微挑的大眼睛。以及直挺的鼻樑。肌膚水嫩透亮,看起來還是高中生,或者剛上大學。雖然她在白襯衫外穿了一件夾克,但透過衣服仍能推測她的身形有多纖細。那副陰鬱表情與冰冷態度讓她顯得不太像孩子,但從充滿光澤的肌膚來看,須磨感覺到她還沒成年的可能性很大。

 

「妳不適合。妳會吸引注意力,適合當偵探的是長相平凡的人。還有,妳臉上沒有笑容。即便身處保持笑容會比較自然的環境中,我覺得妳也不會笑。這同樣引人注目。」

由於職業因素,須磨一路走來看過無數張面孔。如果玲奈純粹是性格乖僻,眼眸深處不久就會浮現帶點無措的陰影。但是,她的目光完全沒有失去力道,不知萎靡為何物。

 

松岡寫作有一大特徵,就是總以女性擔任旗下主角。岬美由紀、凜田莉子、新作《水鏡推理》系列的水鏡瑞希皆如是。他說這次發現最不適合當偵探的人,如同貌美亮眼的女性來當偵探,會遇到更多磨難,會更有題材可寫,於是就繼續這樣做了。而如果說莉子是位嬌滴滴、能力不可思議的「超級系安樂椅偵探」,那麼玲奈就完全是站在相反面的「真實系反偵探」了!她或許不是松岡筆下最強的女主角,卻肯定是被傷害得最深、被揍得最淒慘的女生。我們很自然地會聯想起30年代美國本土冷硬派興起,蘇.葛拉芙頓的金絲.梅芳與莎拉.派瑞斯基的維艾.華沙斯基這幾位赫赫有名的冷硬女偵探。身手矯健、掛著招牌之名行俠仗義,卻也面臨諸多生死交關危機,玲奈的設定可以說是標準地繼承了冷硬女探的系譜,然而卻也不能這樣一語蔽之,松岡選擇去除了戀愛、性、搞笑等常見的媚俗元素,即便不免俗地玲奈要擁有出色美貌與豐滿肉體,但她並不會把這些優勢拿來當作誘惑男人的武器,這與美式女角就有著極大差異,為「女英雄」寫下了新的定義,這種符合現代讀者理想(對女人而言是自己的投射、對男人而言就是處女情結)、日本民族性的角色,也才是完完全全的21世紀「在地化」冷硬派新風貌!即便深度或許有待商榷,但松岡在這個角色的刻劃上是十分「聰明」與「因地制宜」的。

 

「咲良,事情為什麼會變成這樣?我該怎麼做才好?我完全不知道。無論是過去還是未來,全都隱沒在墨色的黑暗之中。現在唯有悔恨不斷凝聚,然而就連該悔恨些甚麼才好也不明白。呆呆注視著她的波列特熊眼神純真,極為純粹而充滿溫暖。玲奈想,我沒有資格被這樣的視線注視。存在於我內心的,就只剩虛無與孤獨了。」

 

她進入PI學校的時候也是,就算不留在我身邊,紗崎肯定也會自己展開行動。當時她既沒有知識也沒有常識,只會走上人生的歪路。她遲早會步上成為犯罪者的命運。紗崎已經只剩下成為犯罪者這條路。失去妹妹之後,不惜犯法的性格就在她心中萌芽,日漸增長。我認識她的時候,紗崎就已經擁有無法回頭的眼神了。我不能放任她不管。既然如此,讓她在我身邊學習與工作就是最安全的道路。無論是觸犯法律的方法,還是這們反社會職業的技術,我都毫不保留傳授給她。偵探事務所的實際業務全是犯罪的行為,否則無法應付這個加強個人資料保護法的時代。但是,我們不僅只是過著違法的生活,我們會為委託人付出全力,跟不肖業者不一樣。

松警玲奈 33995066.jpeg

(松岡您老是否對AKB少女們有甚麼意見...?我喜歡的松井「玲奈」和宮脇「咲良」在本作裡被你害得好慘啊~~~) 

 

無論從哪一個角度來看,玲奈都是推理史上值得記上一筆的重要新偵探。我認為松岡的設定別出心裁且相當出色,要用力叫好,但就真的是沒能再加入更多的深度,提至更高境界。在這本第一集中詳細描述了玲奈之所以墮入深淵的動機、過程,來源自妹妹的悲劇。作者也用了不少文字形容玲奈的心情,並顯而易見地轉化,她必須肉體不斷地感受痛楚來懲罰自己,而自虐式地在武術訓練中被毆打、在偵辦過程中不顧危險地橫衝直撞,這都是為了發洩心中那股強烈的悔恨。光是就咲良之死的事件本身來看其實設定得非常棒,明明她們是無辜的善良市民,但面對鍥而不捨的前科跟蹤狂,法律竟然是拿他一點辦法都沒有,只能將他的目標咲良不斷被動地藏在其他縣市。玲奈傷感的一句話:「真好笑,東躲西藏的不是犯人,而是我們。」有力道盡了法律漏洞!然而咲良的死終究不是玲奈造成的,即便她很有責任感,但就此轉向復仇之路的心路歷程過於粗淺,其實我認為可以增添一段她於須磨底下學習時歷經的事件更加強了她除惡務盡的決心。因為要推動一個人持續地進行殺人或犯法的行動,是需要非常強大的動力的。而最可惜的也是我先前提到的,若為了讀者觀感考量,而讓玲奈在除了挨揍以外的地方都冰清玉潔,或多或少仍會降低這個人物的血肉,真正的冷硬私探那種滿地打滾、渾身是傷的處境,對女性而言不免俗地要加上性方面,處女情結會使角色不利地接近於英雄爽片,《惡德偵探制裁社》第一集就是這樣讓我完全緊張不起來。儘管被踢被揍,玲奈還是會成功暴力反擊,也不用畏懼對女性而言可能最恐懼的失身問題。雖然這樣說很殘酷,我也不太想看到那種劇情,但為了討好大眾讀者而完全避開了這個部分的傷害,呈現出來的結果就是「冷硬」、「寫實」深度的差異。這也讓故事中絮絮叨叨描述玲奈種種寂寞的心境,無法令我感同身受、給予適量的「心疼」,反而覺得實在多得叫人不耐了。自己的糾結與時代的不公畢竟是兩回事。在現在讀者已經遍歷各種社會寫實作品的洗禮下,玲奈的遭遇還是有點小兒科了。

 

似乎有哪位腦科學家說過,女性的空間感較差。這個傳聞流傳甚廣,到處有人談論道,男性具有狩獵本能,總是會留意出入口,而女性則否。謠言有時候會帶來優勢,既然女性不適合當偵探,她也就不容易被看出是偵探。以她這個與職業偵探為敵的立場來說,非常樂見這個偏見根植於人心。

玲奈在PI學校接受了兩年培訓,經歷過一年實際業務。這些經驗也包含磨練聽覺的雞尾酒會效應,她早已學會專注於特定說話聲的技術。

 

偵探這種職業比一般人所知的更加卑劣、陰暗、殺機四伏,有時野蠻又暴力。不講道理,沒有任何一個正派人物,充滿矛盾。他不想納入她那樣的存在。

 

然而,這也畢竟是「作者的選擇」。我相信松岡圭祐筆力要如何拿捏應是完全無虞,只是他在嘗試、開創了輕推理先河的「萬能鑑定士Q」系列大獲成功後,考量青年讀者的閱讀習慣而繼續以此方式書寫也是合情合理。其實說得比較難聽點,我覺得這整本書呈現的就是淡淡的卻清晰的「中二」風,一種唯我至上主義心態,把自身遭遇的悲、喜事無限放大,非常符合青少年族群「代入角色」的胃口。而本作的文案:「傷痕是她的商標,暴力是她的榮耀,如今,她就是從復仇之火中重生的怪物偵探!蔓延偵探界的燎原野火,即將燃起!化身惡鬼的異類偵探vs非法犯罪的惡德偵探」更是充滿了松本清張橫山秀夫宮部美幸這些社會派大師作品中不會出現的誇張、動漫式形容詞,這讓整部作品的「格調」看起來就是不一樣。很微妙地,我認為《惡德偵探制裁社》這部介於一般推理和輕推理間的作品,在明明更傾向寫實系的風格中調整的路線不是那樣合拍。在兼顧不同年齡層間的讀者作的交融不是足夠完美,再加上最致命的人物刻劃不夠有說服力,這都導致我給的分數猶豫再三還是無法更上一層樓。但當然地,這並不損本作優異的創意發想與實用資料蒐集表現。單純以娛樂角度來看,本作仍是一等一的高水準。只要日劇不也這麼直白地「中二」就好。

 

十年前委託偵探的工作外遇調查確實是榜首,但是到了現在,管他是外遇也好失蹤也罷,對家人缺乏關心的案例增加了。現在碰到家人失蹤卻不調查也不報警,這種人與人之間的淡薄關係反倒成了備受注目的問題。近來委託案件數最多的是行蹤調查。現代人明明不怎麼關心親屬,為什麼需要調查行蹤呢?這是因為要求調查陌生人的委託年復一年增加。從前這些委託基本上都是要求調查知名人物的住家地址;但是現在已經成了針對一般人跟蹤行為的延伸,要求調查連名字都不知道的陌生人的住家所在。

 

正多面體這種東西聽起來好像存在無限多種,但是實際上只有四面體、六面體、八面體、十二面體、二十面體這五種,已經證明不存在更多的可能。偵探業也一樣,就算是認為有無限可能性的情況,也必定能縮小範圍。但是要小心確認偏誤。意思就是,絕對不可帶著偏見觀察他人,只收集對自己有利的情報來支持偏見。偵探自始至終都要保持客觀,僅收集正確的情報,不要忘記這一點。

 

我們會準備中古的加長型小客車跟大型廂型車,鍛鍊你們掌握車身左右距離的能力,在小巷也要行駛自如。習慣開大車後,開車體更小的車就簡單了。跟蹤時要有兩、三台同伴的車,再加上一台機車最為理想。在都內的一般道路,尾隨在目標後方一百公尺到一百五十公尺內是常識。若是在千葉或崎玉那種視野良好的道路,要保持在三百公尺到五百公尺。靠近紅綠燈時要非常自然地拉近距離。就算不小心跟到目標的正後方、也不要直視前方車輛側邊與車內的後照鏡。行駛期間每七、八分鐘便換一次車道。

 

松岡圭祐最讓讀者激賞的一點,就是他上知天文下知地理的豐沛知識量。而且比起京極夏彥所熟知的各種難懂炫學不同,他的博學往往相當具有「實用性」,非常地生活化,對於我們現代人來說都是滿方便有趣的小知識、或者是不為人知的隱諱常識。在「萬能鑑定士Q」系列裡女主角「行動記憶吐司」莉子當然是最淋漓盡致的展現,而在寫實系的《惡德偵探制裁社》也不改作風,有許多讓我們會心一笑的知識顯露。甚至還有著我印象深刻的Q系列裡第一個重大事件「完美偽鈔危機」相關的「鈔票的秘密」再現呢!但當然職業作家松岡還是配合著本做主題而集中、濃縮在「現代偵探學」的五花八門上,藉由須磨、桐嶋等前輩的授課,將松岡辛苦蒐集來的大量寶貴情報有系統地、配合劇情地一一分享給讀者。這些揭開偵探工作的幕後奧義,想必讓喜歡、好奇偵探工作的人們大呼過癮,就像我們也直接上了這些課程一樣地受用。松岡的作品情報實用性絕對在日本作家裡堪稱數一數二。

 

「嫌犯為了找出咲良小姐的所在地,似乎委託了專門業者。偵探接到委託就會製作這樣的調查報告,以此獲取報酬。」

「調查這種東西的是誰?」

「非法業者不會將公司名稱或負責人名稱印在報告上。」

「這種事查不出來嗎?」

「沒有驗出嫌犯以外的指紋。就算查明偵探的身分,對方大概也只會裝傻說沒想到會變成這種情況。犯罪本身確實是岡尾一人所為。雖然違反偵探業法,但很難將對方當成共犯起訴。」

 

「在世人的印象中,遵守基本常識的偵探社有九成,然而實際上是數量各半,因為非法偵探事務所不打廣告,不會出現在大眾眼前。」就須磨的角度來說,所有偵探都很黑心。雖有程度差異,但沒有一個偵探沒觸犯過民法第七○九條規範的隱私權。黑心業者非常多。不只是把妻子的藏身處告訴家暴的丈夫,也有很多鼠輩會把調查中得知的情報威脅調查對象。或是進行假調查,造訪公司時假稱從汽車回收大型公司接下信用調查的委託,暗示會寫下回收狀況良好的報告,以此用數十萬圓強迫推銷自家偵探社的會員權,也就是一種詐騙手法。最常見的怠工行為,接了委託也不調查,卻好像調查過一樣捏造報告以獲取酬勞。

 

根據偵探業法第三條規定,過去五年以內曾加入黑道組織或是遭判入獄服刑者,不能當偵探。反過來說只要超過五年就沒問題了。他們會在超過五年時申請許可,公然掛起偵探的招牌。出於注重人權的觀點,也有促進前黑道組織團員更生、回歸社會的聲音出現,因此不見受到遏阻的傾向。有個名為日本調查協會的社團法人,警察廳是它的上級監督機關,有六百多家偵探社加盟。雖然接受申訴,但作為一個同業團體當然會偏袒自家人,而黑心業者根本不會加盟這個組織。在對違反槍砲刀械條例者徹底取締的日本,前黑道成員都鍛鍊得身強體壯,也有很多人身兼踢拳教練,沒有笨蛋會挑戰那些人。這可是個連隨身攜帶小刀都不行的國家,只能把手腳當成武器,所以黑道都傾向學習武術。黑心偵探業者全是這種有武術底子的人。

 

然而,《惡德偵探制裁社》最精彩的精華,還是在揭露現代日本偵探真面目的血淋淋每一幕中。其實長年以來的日劇題材就已經告訴我們了,真正維護正義的是警察、而不是那些身分曖昧的偵探。受福爾摩斯感召,自黃金時代以來高坐於神壇上,叼著菸斗、轉動灰色腦細胞,指揮警察辦案的名偵探現代是絕對不存在的!在深受歐美名探文化影響下塑造出的多位日系名探,自三大名偵探(明智小五郎、金田一耕助、神津恭介)以後,在江戶川柯南與金田一一這些校園偵探達至最高峰,卻也不免俗地與歐美一樣無以為繼,越來越多的故事偵探是智力並不突出的一般人,名偵探不會絕跡但數量大不如前是不爭的事實。很有意思的,曾經也創造了這種典型名偵探(莉子)的松岡圭祐,也在本作採用了相對下更為平凡的玲奈作為偵探。劇情也非古典破除懸案形式,而是以暴制暴,抓住假借偵探之名為惡的犯罪者。私家偵探無論在哪個國家,都是一個讓推理迷憧憬但實際上一點都不光彩的無趣低薪工作,而且更是黑道橫行。就像玲奈的安穩家庭被打碎一樣,松岡也期許《惡德偵探制裁社》揭露所謂現代偵探的真貌,粉碎我們這些推理迷的天真幻想哪!

 

知性職業?妳以為會像小說中的偵探那樣,把相關人士集合到一間房間,說出「犯人就在你們之中」嗎?妳想想看,殺人後還特地偽裝手法的犯人難道會那麼安分,默默聽偵探說話嗎?既然相關的人全都聚集在同一個地方,犯人肯定一點都不猶豫,直接從外面堵住門再放把火。要是有個偵探擺出知曉內情的臉講解不停,不管是不是在眾人面前,犯人都會率先殺死那傢伙。什麼罪上加罪、會留下證據等,人在生死關頭可不會理性思考,拋開妳的幻想吧。

 

即使在社會上的領域不同,這裡與妳生活到昨天為止的世界依然相連。會引發糾紛的傢伙就住在左鄰右舍,向偵探求助的委託人也是十分平凡的小市民。所以驅逐不肖業者是最優先的課題。已經站在不被警方受理、也無法跟家人商量的立場,還被理應是最後救命稻草的偵探背叛的話,沒有比這更悲傷的事了。

 

其中自然以桐嶋怒斥「集合相關人士後公開破案」的金田一模式最為嚴厲與不留情,相信每一個無比習慣這種劇情發展的推理迷如我一樣都會忍不住心虛、尷尬一笑。這也是松岡在《惡德偵探制裁社》裡發揮最為出色之處,在經過詳實的資料蒐集後,得知了現代偵探的各種醜惡面目、曾經無法可管的窘境、以及現在有法可管後的無數鑽漏洞法門等等。他也如實反映社會現況,私家偵探終究是屬於比較社會底層的人士,在沒有其他工作下的選擇,那職業道德自然無法有太高的期待。這些叫人嘖嘖稱奇的實錄怪象,正如社會派作品的犀利指出問題,讀者們深刻反思「啊這才是現實!」,並必須想辦法導正這些隱藏在執業招牌背後的「小惡」。也就是說,本作不僅繼承了冷硬派女偵探的系譜,也充分地揮灑社會派作品特長,而且抓住了幾個不錯的法律疏漏觀點。這兩種類型的結合常見、但並不容易,成功者如卜洛克、原寮、大澤在昌我孫子武丸《彌勒之掌》等,都是名留青史的不容忽視之傑作。松岡圭祐則成功地列名其中。

 

「老師」所指的不僅限於教職人員,適用於政治家、設計師、建築師、作曲家、醫師、律師等多種職業。這種人在學生時代全心全意用功讀書,得到社經地位後便舉止脫軌。他們擁有可以自由運用的金錢與時間,職場有年輕女性,因此容易染上偷吃的習慣,對恐嚇犯來說是最好的目標。被稱為老師的就是這樣的人。

 

即便任職於警視廳搜查一課,一介警部補的薪水跟同期同齡的派出所員警也沒有差別。非國考出身,即將二十九歲的窪塚悠馬對此並未特別不滿。令他感到不悅的風潮另有其他。比方說,偵訊透明化。偵訊人員只不過稍微拉高嗓門,就遭指責為逼問口供或脅迫,訊問嫌疑人的難度也因此增加。近來還有一個他不樂見的傾向,就是警方不主動辦案,而是將民間人士的調查內容反映在辦案過程中。由新聞媒體先行報導,坐待民眾提供情報的態度十分刺眼。到了最近,甚至開始傾聽調查公司的意見。

 

日本跟國外不同,沒有法醫學研究所,無論是DNA鑑定、解剖還是驗藥物反應,全都委託科搜研或矢吹洋子這種兼任醫生了事。報告最終還是由警方內部撰寫。當中並沒有獨立的第三方機構做出的鑑定,或是客觀的檢驗。

 

如果純粹將問題重心都放在「偵探」與玲奈身上,當然還是會顯得本作深度不足。所以我覺得很慶幸的,是松岡有注意到抓出另一個不同立場的男主角──警察悠馬。雖然他在作者刻意為之下戲份很少,卻可以很有效地從十分重要的警察角度來看待偵探、看待犯罪、看待群眾,更是諷刺力道強悍地批評了現代警察想要依賴有名偵探的心態(雖然不知道這邊的描寫是否為真?真有類似的狀況的話頗為有意思)當讀者觀察偵探和警察兩種相輔相成卻又矛盾互斥的行業中的心情,也會對於事件本身有了更多理解與感慨。既然這是個深入探究「現代偵探」本質的作品,那麼加入不同觀點也是必要的,從犯罪者阿比留的觀點來看警察的「愚昧」也是很重要的一件事。而悠馬的設定也正像玲奈一樣,分別在警察與偵探中擔任著「良心」、「稀微一道光」的任務,對於娛樂性來說是更大的滿足。這其實也是我接下來對於這套系列的最大期許,並不是那麼在乎女主角最後是不是真的能報仇(現在報仇戲夠多了例如《瑯琊榜》XD)而是在所剩的篇幅中,松岡還能挖出多少不為人知的業界黑幕與社會不公問題呢!?還有多少壹週刊也不知道的爆點可以讓我們驚愕震撼!?

 

拆散專家這種工作,就偵探業的職業倫理來說是被禁止的。而且破壞男女感情根本不是偵探的工作。在不肖偵探中這也是水準最低的不法行為,拿錢不辦事。自稱拆散專家卻沒有實際執行業務,根本一個所謂的秘密行動人員都沒有。僅只在接受委託的兩、三個月後發出工作完成的聯絡,送出請款單罷了。反正情侶分手的機率本來就是一半一半。

 

扮演民眾想像中的模樣,是用以更上一層樓的有效踏腳石。偵探不過是門毫無生產性可言的生意。既然在故事裡被捧為充滿知性的正義之士,只要把這種形象當成賣點就會受到大眾歡迎。狀況一直以來都對他有利。在現代社會,掌握資訊策略與人脈是關鍵。阿比留一面在媒體上打響名聲,一面與六大都市的政治團體、律師公會與醫師公會建立緊密聯繫。所有權威都認可偵探是解決事件的專家,最後一步就是與警界權力聯手。

 

辦案小組都在等待他的指示,阿比留想,根本是白癡表情展覽會。每當傳出警方的無能醜態,總會有人大發議論道,愚蠢的警員僅占極小部分,大多數人仍十分優秀。這些人若非不通世事就是沒知識,也或許是根本對警察機關一無所知。警察忠實於命令,因此幾乎所有人都已停止思考。這些人就是絕佳例子,連搜查一課課長都只顧著問他的意見,原因無他,正是因為這是副總監的命令。要警察脫離被動心理以自己的意志行動,需要花上一段時間。

 

《偵探的偵探》北川景子   

《惡德偵探制裁社》第一集的重心放在玲奈的過去與現在、強調偵探業的真實景況,因此在後面與阿比留對決的事件本身其實沒有什麼出奇,就是你騙我我揍回去而已。我也期待在後續三集會在主線之餘插入其他有趣的支線,更加強玲奈「冷硬化」的描寫。最後談談日劇,台灣沒播所以我也還沒看(與其播大爛片《戀人未滿》不如快點播這部啦嗚嗚)但看相關劇照覺得北川景子確實很適合演玲奈這個角色,雖然她沒有那麼瘦削嬌小(爆),但她那種兇兇的臭臉臉部表情不需做作,恰如其分。至少比起深田恭子、石原里美、本田翼這些笑起來最有魅力的可愛型女星是合適太多了!至於在第一集裡遭遇滿慘烈的助手琴葉,是川口春奈的話就比較無感了。但以「比起玲奈而言更不起眼」的角度來看是正確的(好壞)如果選個跟北川不分軒輊的可愛型正妹搶去了玲奈的主角光環好像也不太對,但她倆之間的補償式姊妹情會否有不落俗套的發展也值得注意。期待之後可以在電視台上早日看到這部日劇的播出,也很期待緯來會用甚麼名字來命名,感覺應該不會沿用書名吧……

 

舉刃挑戰對偵探的倫理觀。玲奈似乎想在這樣的行為中找出生存價值,也似乎認定除此之外沒有繼續度日的意義。這樣度過她的人生真的好嗎? 

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喬齊安(Heero) 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()