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目前日期文章:201612 (3)

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蕾貝卡.德雷克《是誰帶走她?》  

(評分:7.0)

 

原名:Rebecca Drake《Only Ever You》(2016)

 

她強烈的「愛」,

是這場縝密計畫最大的漏洞……

 

父母版的《控制》!直指我們內心最大的恐懼,讓你從第一頁到最後一頁都難以呼吸!

 

英、美Amazon書店讀者★★★★☆一致盛讚!

 

來吧!好好地睡一覺。

記住,妳只能屬於我一個人!

當妳再次醒來,我們就能永遠不分開……

 

寧靜的夏日早晨,一則失蹤兒童的協尋警報,如響鐘般震撼了威克菲爾德路上的高級住宅區!賴希特家的三歲小女兒蘇菲亞從臥房中平空消失,更離奇的是,這已經是她三個月來第二次失蹤了。上次她被找到時,手臂上帶著可疑的針孔痕跡,這次她更徹底消失得彷彿從來不曾存在過一樣。

 

警方全力盤查可疑人物並搜索鄰近地區,但除了賴希特家廚房與陽台上的些微血跡,什麼也沒發現。蘇菲亞的父母大衛與吉兒被要求進行測謊,結果卻顯示他們都有所隱瞞。而與此同時,不脛而走的竊竊私語也開始在這座社區裡蔓延開來──

 

聽說……大衛曾和一名金髮女子發生激烈爭執,這肯定是一場報復計畫!

聽說……兩人的婚姻早就名存實亡,蘇菲亞是大衛在這場婚姻中的絆腳石!

聽說……他們曾經有個小男孩夭折了,很有可能是吉兒殺了蘇菲亞!

聽說……聽說……聽說……

究竟是誰帶走了蘇菲亞?

看起來,所有的人都是清白的,但是誰也脫不了嫌疑……

 

老實說,這兩年來所讀的中文版歐美懸疑小說,無論是哪間出版社代理,除了B.A.芭莉絲《關上門以後》很驚艷外,其他包含有寫書評的、沒寫書評的,幾乎都是感到失望、不如預期的。開始體會到,不只日本推理小說,就連歐美的現代作品都已經進入同類型題材生產過剩、水準卻停滯不前的狀態──當然或許不是這樣,而只是純粹經由「選書」、中譯進來的作品呈現這種風貌而已。我相信是還有很多題材多元、也有深度的小說是剛好沒有讓我們讀到而已。並不是我不喜歡這一類心理驚悚作品、只喜歡本格推理,而是目前這些作品都確實有著各自的缺陷,畢竟就連居於頂點的《控制》,都有那麼一點讀過後覺得「過譽」的感覺不是嗎?只能再次強調,希望出版社選書時,不要光挑時下排行榜上的流行書、或版權公司的推薦書,而能多回去找找「經典書目」,有很多寶啊。可參見這篇文章的簡介。

 

焦慮始終都在,像是一條潛流,埋伏在她跟他們的孩子之間所有的互動底下。這讓大衛感到很沮喪,她知道他無法理解。對他來說,過去發生的事情就已經發生了──不應該讓過去影響到現在。大衛把他所有的感覺都分門別類地收藏起來,對於那些他認為「沒有意義的」感覺,他的做法是記錄下來,然後就放到一邊不去理它,把它當成過去式。然而對吉兒來說,悲傷仍然是進行式,潛伏在她生活的邊緣,伺機而動,隨時都可能會突襲,刺痛她的情感,彷彿是昨天才發生的事。

不過最慘的是他們在經歷過這一切之後所遺留下來的後遺症:恐懼。「妳無法做到滴水不漏,保護她什麼事都不會發生。」

 

皇冠這幾年的歐美推理作品就是以《控制》、《別相信任何人》所帶起的「家庭懸疑」流行書為主力引進,策略是很明確,在這裡也非常感謝皇冠時常舉辦試讀活動,讓我可以看見這個類型的各種題材嘗試。而皇冠編輯在取書名、下文案也是顯得功力十足,目前我還沒讀過的《該死的是妳》、《只有她知道》、《窒息過後》……包含本作《是誰帶走她?》,都極具吸引力,雖然知道有些應該是地雷卻還是很想踩踩看XD 出版社就是需要這樣的編輯力囉,能夠把各種書都包裝成能賣的、好看的模樣,畢竟現在讀者又不買書,最終一本書能不能賣,還是要靠所謂的影視化、以及由一批讀者所累積出來的口碑來決定。把書包裝得看起來有趣,真的只是這份工作的基本要求而已。回看本作的主文案:她強烈的「愛」,是這場縝密計畫最大的漏洞……怎麼看都是在「致敬」賣到翻的《嫌疑犯X的獻身》啊~但跟故事內容的關聯卻是有待商榷……(這犯罪計畫真是不太縝密XD)

 

在先前我所讀過的「家庭懸疑」作品中,印象深刻的「變格」操作模式,是融入法庭派(Legal thriller)特色的湯瑪斯.H.庫克《審判》就像本格推理裡可以有密室殺人、暴風雨山莊等不同經典分類,家庭懸疑這個題材,也在這幾年歐美作家的嘗試下呈現不同的變化。除了基本款的「夫妻對決」,也擴散到「與鄰居的對峙」、「與公公婆婆的對戰」又或者「親子問題」等等。因為我看的日劇不少,近年也很多日劇是走這類家庭倫理探討,好比最推薦的《我的危險妻》就融入了夫妻間與鄰居間的對決;談到婆媳相處的有《婆媳誰怕誰》、《晝顏》;親子關係的變格,最近也有《媽媽,不當妳女兒可以嗎?》、《過度保護的加奈子》等相當有趣的「變態」作品!《是誰帶走她?》走的就是親子間的操作性。但以我個人的喜好來說,最可惜的就是這本書的寫法還是太過中規中矩、太過迎合讀者胃口(尤其是主力愛書人族群──家庭主婦),一切都在可預料的合情合理中,沒有我很重視的「新意」。另外基調也不黑暗,沒有屬於自己的獨特亮點。可惜了中文版封面長得很像超恐怖超嘔心的傑克.凱琛《鄰家女孩》,內容卻是溫溫馨馨的很像現代童話XD

 

自從他們領養了蘇菲亞之後,吉兒就一直害怕會有那麼一天必須面對自己孩子的親生母親。她跟大衛決定採用不公開的領養,就是希望即使不能完全避免,至少也能延後跟孩子親生父母的會面。在這個社群媒體氾濫的時代,幾乎不可能藏起來不讓任何人找到。就在一個月前,大衛還看到一篇文章,講到一對父母如何透過臉書來找到自己親生孩子的故事。她一直覺得這一天終將到來,不過那也會是未來,而不是現在;她也一直認為:當那一天到來的時候,最主要的感覺應該是焦慮,而不是希望。

 

《是誰帶走她?》的主題是「失蹤兒童」,而發表於2016年的這本作品,也用上了知名的「安珀警報」。安珀警報主要用於美國及加拿大,是當確認發生兒童綁架案件時,透過各種媒體向社會大眾傳播的一種警戒告知。使用美國緊急警報系統(EAS)透過商業廣播電台、衛星電台、電視台,以及有線電視向全國發布,並同時會利用電子郵件、電子交通狀況號誌以及無線裝置的簡訊發布。對大眾發布的警報內容通常包含被綁架者的描述、綁架嫌犯的描述,以及對綁匪車輛的描述及車牌號碼。換言之,這是一條針對失蹤兒童救護、呼喚社會一起找出他/她們的系統。本作並未針對這個警報多做著墨,可能是覺得這是很日常的資訊吧。其實我乍看下會覺得「探討這個警報系統是否有漏洞」也是一個能夠研究的方向,只是作者並未這麼作,而是把重點放在「失去女兒的父母親的心情」刻畫上。丹麥犯罪小說《行李箱男孩》也是兒童誘拐主題之作,但與本作完全相反的是,《行李箱男孩》安排了太多條線,貪心地一口氣想要探討太多個社會議題顯得雜亂;《是誰帶走她?》卻是只扣著兩個主角──吉兒與碧雅,更沒有放入什麼議題,或者針對該議題的討論並不深入,而是顯得過於單調,「母愛」這個主題,更實在太過常見了。

 

吉兒從很早就發現,她的工作在大衛的世界裡是難以歸類的一種幻想的工作,是他們認為不需要太費力或是什麼特別訓練就可以做的工作。

「我也一直想要走攝影這一行,」白髮先生說,彷彿有人特別提示他似的,「也許等我退休以後吧。」

她微微一笑。「真巧啊──我在想,等我退休以後想做律師呢。」

那人眨巴著眼睛,笑容僵在那裏。

 

《是誰帶走她?》分別以吉兒、碧雅兩條線來敘事,住在匹茲堡郊區的吉兒過著一面經營攝影工作室、一面照顧任性又愛哭的三歲女兒蘇菲亞的忙碌生活。幸好她有位有錢有才的律師老公大衛,足讓各方面經濟無憂。碧雅則是年過六十的老婦人,故事一開始她四處物色著離吉兒家不遠的租屋,住進後持續觀察著吉兒一家人,甚至偽裝成清潔公司的家政婦,潛入吉兒家進行更深入的調查,其目的昭然若揭。同時間,作者又在兩條主線的中間安插了幾段「日記故事」,日記主角是位年輕的女律師,在進入事務所後迷上一位有婦之夫的帥氣前輩律師,發生婚外情,但被愛沖昏頭的她卻沒有想到男人的山盟海誓只是廉價的騙局,逐漸走向悲劇的發展……也就是說,就連碧雅的「動機」,好像都已經透露給讀者了。會不會太慷慨分享啦喂!?而事件發生後,蘇菲亞被曾擔任過護士,具有藥物知識的碧雅成功下藥誘拐,帶回自己的租處內、把她關進地下室囚禁起來。報警的吉兒夫婦,發動社區老少前來尋找失蹤兒童,卻在碧雅的有心嫁禍設計下,反而成為最大的嫌疑犯……!

 

本書我覺得最具看點,卻也覺得作者並沒有善加發揮(或刻意沒有要多作著墨)的就是「輿論定罪」這個議題。跟《控制》最為相似的,就是主角都有一段在媒體、大量攝影鏡頭前公開呼籲尋找失蹤的親屬的畫面。然而吉兒因為不喜歡這種感覺,在鏡頭前板著臉、沒有涕淚綜橫,就開始被視為是個「冷血的女人」。加上有幼稚園的其他媽媽接受訪問時莫名其妙地也說了她的壞話,而警方搜尋吉兒家內也找不到外人入侵的線索,於是風向、偵辦方向,全部轉向了受害者的這對父母身上。恐怖的是,正當夫妻最需要同心協力的這個時刻,大衛的外遇紀錄也被揭發出來,兩人開始爭執、相互懷疑彼此……因為蘇菲亞是個不聽話的、被寵壞的孩子,被吵得受不了的媽媽,一不小心下手過重把她給打死了,再毀屍滅跡偽裝孩子是被誘拐的……沒有證據顯示吉兒這麼做,但碧雅卻捏造了證據,進一步地嫁禍,意圖對她們進行一場最大最徹底的復仇……

 

「妳是不是殺了妳的女兒?」沒有,不可能,連想都不必想。只不過她知道那種累到連覺都睡不著的滋味,累到不知道該怎麼做才能讓那無休無止的哭聲停下來,累到什麼事都不想,就只想多睡幾分鐘;她知道有時候得用力咬著牙,咬到牙齦發痛,才能遏止心裡那股衝動,不至於出手毆打那個頑固的幼兒;她知道大多數的父母從來不曾說出口的秘密──當你有了自己的孩子之後,才能真的理解虐待兒童是怎麼一回事;當你聽到其他父母傷害自己的孩子時,心裡慶幸著還好不是妳,甚至感激到渾身打顫。

 

在閱讀這段過程時,確實可以感受到人性的荒謬。當公眾欲審判妳有罪時,任何舉動、任何事蹟,都能夠被作為負面的解讀!明明吉兒曾經失去過一個親生兒子,對小孩的親情需求更勝一般母親。大眾也能解讀成她曾經傷害過一個兒子,所以再傷害現在的養女蘇菲亞也是很合邏輯滴。誰說非得在眾目睽睽下表現出合理的悲痛,才能代表她的內心很痛苦呢?膚淺的輿論、新聞製造業將受害者視為加害者,現實的律師事務所更是在大衛成為殺女嫌疑犯之一後,就將他過往日夜加班、即將成為合夥人的優秀成績一筆抹消、打入冷宮、甚至開除處理。其現實的「次元切割」嘴臉令人震驚。就這些面相來看,作家里德.費羅.柯曼評論《是誰帶走她?》是個父母版的《控制》也並不是沒有道理,算是個神來一筆的描述。但如我先前所說的,可惜欲陷害吉兒的犯罪者手段並不夠高明,比起黑暗的神奇艾咪有所差距,所以其實也沒辦法真的很讓我幫吉兒他們感到虐心或擔心,她們還沒有慘得夠徹底,作者很手下留情了。就連蘇菲亞也並不算在被綁架後受到甚麼虐待,反而覺得這個之前身在福中不知福的蘿莉真的很吵鬧XD 而且作者蕾貝卡.德雷克明明就當過記者,卻沒在這個輿論議題上多用自己的觀點與經驗來探討或平反,真的是滿遺憾的,可以參考參考本土推理名家天地無限的超級傑作《第四名被害者》

 

而因為作者也費了不少篇幅描寫碧雅,在大致能理解她的犯罪動機下,其實我們也很難去苛責這位可憐的老婦,無法安享天年,反而要拖著病體去籌備這一連串的復仇誘拐計畫……而且她也沒有真正去傷害蘇菲亞。真要說起來蕾貝卡.德雷克的意圖或許是藉由兩位行為不同/代表善惡的母親之行動,去強調母愛的可敬、可畏與動人吧!母親們為了心肝寶貝,可以如同聖母瑪利亞般溫柔聖潔、也可以宛如惡鬼般地殘酷戰鬥。作者自己也是兩個孩子的媽媽,因此故事中滿溢的這種情緒、母親的複雜心境,是可以讓讀者浸淫到的。(突然想到湊佳苗也常來這招……)也就是說《是誰帶走她?》的懸疑核心不在於「WHO」也不在於「WHY」或「HOW」,反而是背後那些難以言喻的「LOVE」。既然沒有遵循著懸疑推理小說的規範,那麼出來的成果讓推理迷不夠滿意也就不意外了。也幸好,作者放了一整本的紅緋魚(誘餌)還是有在最後玩了個逆轉,也安排得合情合理。幕後元兇與吉兒的死亡追逐遊戲,也總算幫《是誰帶走她?》留下了值得喝采的恐懼感與破案高潮。只是整體來說仍是瑜不掩瑕,碧雅的嫁禍手段真是顯得滿粗糙的(放把血刀警察就會信囉……?CSI要怒了,這些手法根本在提醒美國人要做好居家保全,不要讓家裡看起來跟公園一樣好侵入)另外作者也有一些未交代清楚之處,如「法蘭克」的被殺動機為何?與其一直強調愛愛愛(就是這點太過迎合家庭主婦了,主婦們就會從中得到滿足呀),倒是希望她能把小細節都補完說明XD 故事中其來有自的「喪慟攝影」這個志工服務倒是很有意義,蕾貝卡.德雷克把這項服務加入故事中,讓擔任志工的吉兒在緊要關頭得以「好心有好報」,是個我覺得很加分的感人點。

 

《是誰帶走她?》是蕾貝卡.德雷克出道的第四部小說,可說是完整融入了家庭懸疑的必備元素:夫妻、親子、秘密、背叛、謊言……她的前三本作品《Don't Be Afraid》(2006)、《The Next Killing》(2007)、《The Dead Place》(2008)完成時間都與2016年出版的本作有著很長一段距離。個人推測可能是這些年間養育小孩沒空好好寫作,待小朋友比較長大了再重操舊業。而《是誰帶走她?》在亞馬遜網路書店上評價平均4.5顆星、在Goodreads上平均4顆星,成績不錯,是德雷克至今迴響最佳的代表作。也期待她的下一本新作能夠有更不一樣、更大膽的新面貌。題外話,《是誰帶走她?》的原文版封面,也還滿有愛寫親子題材的茱迪.皮考特的小說封面的模樣呢XD

 

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喬齊安(Heero) 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

106年度推薦改編劇本出版與影視媒合人才工作坊  

文化部自2012年開闢第一屆「華文出版與影視媒合平台」迄今,歷經五年。我們秀威出版的書籍今年是第一次參加,就在106年度推薦改編劇本的徵選活動獲得亮眼佳績。將參與出版與影視媒合人才工作坊、出版與影視跨產業媒合會,更有機會進入釜山國際影視市場展。透過本次遴選,能牽起跨界合作(電影電視、遊戲)的紅線,為出版產業開創多元加值的契機!(其實平常這類大小獎包含文學獎等我們都有默默在處理報名啦...)而這13本獲選的書內有8本是我邀稿/審稿通過後編的書,對我來說也是編輯生涯進入第二年的一個重要榮譽肯定!也確實證明了秀威資訊的出書品質與故事水準!後續的媒合會也與19間影視公司洽談得非常愉快。佈了兩年的局總算開始要逐漸發酵了!在此就對這13本書作一個個單獨的介紹,歡迎大家一讀我與作者精心撰寫的介紹文案(當初參加評選報名就是用這些文案),作為您投稿寫作的方向以及合作洽談的參考!更歡迎有志創作者與我──喬齊安編輯聯繫投稿過來(heerochiao@showwe.com.tw),秀威資訊是對新人最友善、不限題材類型,只要作品水準有品質、不在乎您本身是否具有知名度就能夠出版的華文原創出版社!!

(本次獲選的書只到2017年五月出版的書為止,所以六月以後才出的書不用擔心,明年都還有機會中獎喔^^)

 

1.《行屍別哭 Crying Walkers》/Neo

2.《我有罪.我無罪》/知言

3.《哎喲!這具屍體只有六十分:不思議世界》/主兒

4.《神的載體》/游善鈞

5.《清藏住持時代推理:當和尚買了髮簪》/唐墨

6.《無臉之城》/紀昭君

7.《達達戰爭》/天地無限

8.《禁獵童話I:魔法吹笛手》/海德薇

9.《一個律師的文字戰場》/江秀雪

10.《誰說仵作不科學?--古代刑事鑑識實錄》/鄒濬智、曾春僑

11.《碎夢集-崔小萍回憶錄》/崔小萍

12.《我們班有個丁大元》/林加春

13.《英雄不在家》/顏敏如

 

Neo《行屍別哭 Crying Walkers》   

1.《行屍別哭 Crying Walkers》/Neo

★直逼《陰屍路》、《屍速列車》的活屍高速逼壓來襲、善惡信念大崩壞!

★媲美熱門恐怖遊戲《返校》的驚悚懸疑氛圍、更重口味的人性糾葛!

不尋常的迷霧之夜過後,活屍充斥整個世界。

台灣像是一艘汪洋中廢棄的大船,倖存者寥寥無幾。

沒有了教條,失去了秩序,人性的限度早已模糊,

清晰的剩下生存、慾望、信念與暴戾。

你所珍愛的一切已經逝去,我們還能再擁有些什麼?

 

阿寒在茫茫屍海裡,期待找到走散的妻子曉穎,活下去,就是為了與心愛的人再見一面。

行屍的集體遷移,倖存陣營的維持,流氓幫的肆虐,詭異組織的秘密計畫,我們又該何去何從?

一場各自信念拔河的戰鬥,一條模糊未知的冒險道路。

文明是否有復燃的機會,哭泣能否有終止的一天......

 

本書特色

1.華文原創重口味喪屍小說來襲!劇情懸疑驚悚、直射入人性最黑暗的一面......《陰屍路》與《屍速列車》愛好者必看!

2.藍白拖、走路痛、曾依達等各界名家震撼推薦!

 

作者簡介

Neo

本名王淳剛,1983年生,背包客,工程師,作者,吉他手。

對太多事物充滿好奇與興趣,認為人實在無法被關鍵字描述透徹,只能大約形容或彼此用心琢磨,希望小說字裡行間可以透漏對這世界的一點點看法,認為小說最難寫的部分就是作者簡介。

著有

《JUMP BACKPACKER - Neo的澳洲冒險記事簿》。

《億萬副作用 PURE GENERATION》。

《行屍別哭 Crying Walkers》。

FB:Neo's Zone

 

知言《我有罪.我無罪》   

2.《我有罪.我無罪》/知言

〈我有罪〉

「我殺了我的妻子。我來自首。」

一位同事們眼中「認真工作、努力上進、愛家愛子、賢妻良母」的現代新職場女性,被旁人口中「好吃懶做、眼高手低、異想天開、不切實際」的丈夫給掐死在家中。在妻子死後兩天的半夜裡,丈夫主動到警局自首。雖然同意夜間偵訊,卻拒絕律師協助,也拒絕對命案做更多的說明,他,只是來自首。

警方清查命案現場時,發現,現場非常乾淨、被清理得一塵不染,找不到任何足以證明丈夫就是兇手的有效證據或跡證。警方調查之後更發現,從行兇到自首之間,這名丈夫是有機會離開國境、一走了之的。

為什麼行兇殺妻?為什麼自首?為什麼等了將近兩天才自首?明明有機會為什麼不逃走?

難不成這個自首是替人頂罪?如果是,那麼真兇是誰?

「人民因犯罪嫌疑被逮捕拘禁時,至遲應於24小時內移送法院審問。」

警方只有不到24小時的時間,可以查清楚命案的真相。

 

〈我無罪〉

在待拆除的廢棄公寓大樓中,一名年輕女子被刺身亡,現場留有疑似是死者的身份證件。

小隊長帶著偵查佐,從身份證件開始追查,要查被害人的身份,更要查出兇手是誰,行兇的動機是什麼。

但是,每一位關係人的說詞,都與死者的記憶有出入。

活人之言,真的句句實白?

而,亡魂之聲,誰能聽得到?

 

驚心動魄的動機逆轉、徹底顛覆刻板認知!

台灣推理界實力派作家知言.王道警察犯罪小說,全新力作震撼問世!

繼《正義.逆位》奇案之後,刑警小隊長李明克,將逐步揭露令人痛心的懸疑真相……

 

本書特色

作者具專業背景,對台灣現行法律制度、社會發展有深刻觀察與見解。作品往往犀利揭發各種社會不公亂象。本作直指「法律漏洞」與「人性盲點」等台灣人關注議題。自承犯罪者真的有罪嗎?高喊無罪者又真的無罪嗎?在看似一切理所當然的真相中,引爆動機逆轉再逆轉的震撼彈!

 

作者簡介

知言

台灣台北人,生物學定義上是XX。東吳大學微生物系畢,台灣大學醫學院臨床醫學研究所博士候選人。以〈Absinthe〉一文獲得第六屆台灣推理作家協會徵文獎首獎。行動裝置遊戲《冒險時空:夢回清明上河》的劇情設計及撰寫者。

粉絲團:知言ChihYen 在推理

 

主兒《哎喲!這具屍體只有六十分:不思議世界》   

3.《哎喲!這具屍體只有六十分:不思議世界》/主兒

「我就這麼開心地掉進了作者的陷阱裡!」──陳柏霖

「輕鬆、懸疑和不間斷的驚喜,一場有趣而華麗的冒險正等待著你的啟程!」──翁滋蔓

「本書將推理、科幻及九份、金瓜石等新北市知名地景相互結合、彼此間毫無違和、相輔相成,透過一次次事件的抽絲剝繭及人性慾望的探討與反思,帶領讀者融入書中現實與奇幻交錯的世界。樂趣十足且極具啟發,誠心推薦給所有讀者!」──新北市文化局局長 林寬裕

 

新北市動漫畫原作劇本獎得獎名作完整小說版!演藝圈明星齊聲喊讚!超人氣幽默/旅情本格輕推理──嶄新登場!故事場景深入九份、金瓜石、水湳洞陰陽海的浪漫風情;時間軸橫跨「黃金之鄉」的光輝歲月、今昔榮枯,一揭那些不為人知的人文祕史……

 

  「眼距太開像比目魚,鼻孔太開像大猩猩,沒變成沙皮狗還算不錯啦,所以給妳六十分。」

  九份分局的刑警摩斯(他爸不愛吃漢堡,而是個瘋狂福爾摩斯迷來著!)有個愛替屍體打分數、愛幫案件亂取名又愛泡妞的上司陳豐留,所以每天除了處理公務,還得幫上司追正妹,並應付到警局一哭二鬧的上司前女友們。

二〇二二年年底,這對風流俏上司加嚴謹酷下屬的警察搭檔遇到了一樁棘手難解的「面具人之案」,此案凶手喜歡戴著華麗的威尼斯面具犯案,還因搶劫果凍類的甜點造成兩名被害人喪生,陳屍在金瓜石地質公園與日式房舍區。

  無法理解犯案動機,在案情陷入膠著之際,凶手卻離奇死亡,摩斯等人親眼見到凶手遺體火化並宣布破案,不料幾天後竟又有面具人犯案,且監視器畫面中的面具人無論身高、體型及長相都和已故的凶手極為相似!社會出現陣陣騷動:僅是趁亂打劫的模仿犯、亦或此案牽扯到什麼神祕組織的龐大陰謀?隨著摩斯的深入追查,發現在一連串詭異怪奇的謎團背後,竟隱藏著一個超乎想像的「不思議世界」之祕……!

 

本書特色

1.金鐘影帝陳柏霖、知名藝人翁滋蔓驚艷推薦!與陳柏霖粉絲團合作舉辦轉貼贈書活動,引爆網路人氣!

2.本作為2013年新北市動漫畫原作劇本得獎作品之小說改編版!作者現為全職創作者(編劇),故事設定極具創意、畫面動感十足,作品中且蘊含不少推理迷耳熟能詳的趣味元素:如福爾摩斯、阿嘉莎克莉絲蒂、綾辻行人、島田莊司等。

3.直逼東川篤哉《推理要在晚餐後》趣味的幽默輕推理!故事氛圍輕快且爆笑、角色對話毒舌且犀利,本土首見的歡樂型本格長篇傑作。

 

作者簡介

主兒

原本從事商業管理相關工作,2011年因參與電視偶像劇編劇而投入全職寫作,尤其喜愛懸疑推理類題材。

曾以〈不思議世界〉獲新北市動漫畫原作劇本貳獎,以〈祖靈的紋面曲〉獲新北市原創動畫分鏡腳本優選,以〈櫻花山莊殺人事件〉入圍第三屆華文推理大獎。

 

游善鈞《神的載體》   

4.《神的載體》/游善鈞

二○二○年,過去:震撼世界的「蛇蛻事件」--殘忍殺害並剝下伍氏夫婦人皮的兇手,竟是他們視若珍寶的天才兒子伍凡宇。宛如惡魔的少年,甚至企圖燒死妹妹伍若杏,並留下一句意義不明的話:「我是為了給妳新的人生。」由於當時死刑已被廢除,伍凡宇成為替代刑法「人刑」的第一名罪犯:肉身被消滅、意識被永遠囚禁在精神牢籠「伊甸」之中,生不如死!

二○三○年,現在:大難不死的伍若杏,如今改名換姓即將嫁為人妻,她的未婚夫父母卻遭逢慘劇、被剝下人皮,惡夢重現!當年偵破「蛇蛻事件」的調查小組因此再度集結。莫非當初逮捕的天才少年是冤罪?又或者存在不為人知的共犯?還是別有所圖的模仿犯?硬漢警探吳浩鋒不但要挑戰陷入五里霧中、找不到任何線索與動機的謎團,還必須對抗在自己腦海裡不斷浮現的片段神秘記憶。這時候,就連小組內的成員也陸續遭遇毒手--兇手難道是伍凡宇親手製作的人工智慧機器人,為主人上演這齣復仇戲碼?所有關鍵,都繫於十年前被囚入「伊甸」的那位少年……吳浩鋒決定涉險讓精神潛入禁忌的無形監獄,與超越人類智慧極限的天才進行最終對決!

獲獎無數的文壇超人氣新星游善鈞,第一部長篇本格推理小說,大膽刻劃近未來人類「不可能犯罪」的進化型態,並探討社會發展的法律制度變遷、高科技演化後人與神、機器人之間的界線命題。情節緊湊刺激,電影畫面強烈,結局錯愕的真相逆轉更將讓您大呼過癮!

 

作者簡介

游善鈞

曾獲聯合報文學獎、時報文學獎、優良電影劇本獎、教育部文藝創作獎、吳濁流文藝獎、林語堂文學獎、香港青年文學獎和華研歌詞創作大賽等獎項;並以短篇小說集《霧鎖》獲得國藝會創作補助。作品散見《印刻文學生活誌》、《幼獅文藝》和各報副刊,並出版長篇小說《骨肉》(寶瓶文化)。第一本長篇推理小說《神的載體》入圍第四屆島田莊司推理小說獎複選;短篇推理小說〈長出手的維納斯〉入圍第三屆華文推理大獎。

臉書粉絲團:友善君的推理上鋪

 

唐墨《清藏住持時代推理:當和尚買了髮簪》   

5.《清藏住持時代推理:當和尚買了髮簪》/唐墨

《林投姐》、《呂祖廟燒金》、《周成過台灣》、《瘋女十八年》……這些歷經大小銀幕改編,民間老少耳熟能詳的「台灣奇案」,終以「歷史本格推理」的樣貌面世!國藝會補助、國內各大文學獎/台灣推理作家協會獎決選入圍‧新生代多棲全才作家唐墨,華文推理史首見的劃時代傑作──傳奇上映!

台灣早年傳說,有所謂的四大或十大奇案。這些聳動奇案,並非虛構的鄉野怪談,而是真實的社會案件,曾經發生在台灣這座島上的故事,經由傳承而有了豐富的變貌。在這座我們的故鄉上,的確發生過人體被肢解分屍、剁成肉醬,填入桶中沉到大海裡的驚悚案件。也真的曾有女子挨家沿戶,半夜敲門,只為了買一顆肉粽。奇案眾說紛紜,在民智未開階段,卻不出鬼神作怪之論。

時間就在1934年……

府城.松本寺的清藏住持,和拉著雜貨車賣什細的秀仁,就在那個妖氛湧起的年代,各自憑靠著職場經驗和人情世故,聯手挖掘出不容半點虛假玄怪的重大犯罪事實,揭開社會陰暗角落中的人心妖魔之謎!

〈洗手巾之歌〉:本來是大喜的府城運河開鑿周年紀念日,河面上意外浮出了一對殉情男女。而他們卻是四天前才剛認識的嫖客與藝旦的關係,是殉情,還是他殺?都得要清藏律師說了才算數。▲改編自日治時期運河奇案▲

〈二林金錶案〉:高千穗丸被美軍擊沉,本來該上船的石阿房卻沒出現在存亡名單上,妻子為了追尋丈夫的下落,來到田園遍布的二林鄉下,路上的村民卻紛紛用異樣眼光看著她。是誰,是誰敲響了門呢?▲改編自日治時期二林奇案▲

〈蕃婆假燒金〉:山地嫁來的頭目女兒怎麼可能會去拜呂洞賓?摜籃假燒金,這句台語俗諺背後,藏著一個下嫁女子的辛酸血淚故事。▲改編自清末呂祖廟燒金▲

〈和尚藏髮簪〉:道會禪師吊死在鐘樓,禪房搜出女人的髮簪,寺譽絕體絕命之際,從府城請動了清藏律師北上來破案。舞台來到東和禪寺與大稻埕,曾一度驚動天地鬼神的兇殺案,原來是件沒有兇手的懸案?▲改編自清末周成過台灣▲

 

本書特色

重新建構您所遺忘的本土歷史、重返日據時期邁向文明的光明與黑暗交界之刻,以真實發生過的「台灣奇案」撰寫之正統台灣史推理小說探案系列隆重推出!媲美宮部美幸的時代小說翻案高潮、何敬堯《幻之港》的懷古幽情、約瑟芬.鐵伊《時間的女兒》的顛覆觀點!帶您認識台灣史不為人知的另一道陰暗面!

 

作者簡介

唐墨

本名林恕全,正在世新大學教小說創作。一手寫歷史小說,兩度獲得全球星雲文學獎歷史小說獎;另一隻手正染指推理小說。

同時還在寫專欄「京都千面相」,兼職咖啡講師。一個閒不下來的懶惰蟲。請隨時關注粉專「唐墨」、「京都千面相」。

 

紀昭君《無臉之城》   

6.《無臉之城》/紀昭君

半年前的台北——

少女筱芃的寂寞星球上,來訪了素未謀面的「狐狸」,這位有著俊俏劍眉的過客,究竟會將少女帶至何方?成為玻璃罩物內備受呵護的玫瑰,還是一去不返的小王子.......

總隨光無聲前進的農家子弟以太,唯有炸彈漫天嘎響的震撼,方能感覺自己真實存在。

一生無法被人所愛的敗犬女教師韶寒,最終又愛上一生無法愛人的男人,共同殞落為孤單宇宙裡的微渺星塵。

本如光潔小狗被馴養的清純高中生小柔,被霸凌殘虐後,僅餘軀殼的存在,內裡的魔鬼獰笑著,驅使她以加害者之姿,作為覆去傷疤的新生。

冷漠面具也掩飾不了空洞內心的狐狸,所有傷痛的瘡瘡瘢瘢,都來自於那顆發著亮光的黃色星球。在這個神的國度裡,只剩下他們,無臉且無聲的行走。

 

成大才女、【故事-說書】專欄作家紀昭君,壓箱多年長篇推理小說隆重問世。本書文字脈絡仿效湊佳苗《告白》與高登.達奎斯《食夢者的玻璃書》,多重人稱視角各自表述連環懸案,彷彿謎中謎、劇中劇地,鎔鑄台灣2003年楊儒門白米炸彈客行動、2008年徐志皓姦殺方姓少女棄屍與2010年運將殺手江雲卿色誘劫殺計程車司機三大焦點刑案。文筆細膩獨到,遍顯人性裡的百變張狂。尤其台北都會男女群像的心理曲折,更是刻畫入骨。令人不禁反思,犯罪行惡之源,是為救贖還是因為茫然?而被害與加害,有時更不過是一念之間。結局唯美憂傷、餘韻動人,為華文推理圈罕見兼及社會寫實與文藝氣息之作!

 

本書特色

作者紀昭君得獎履歷豐富,目前為【故事-說書】園地專欄作者之一,首度推出長篇推理小說的重點大型新人!作品風格簡練、敘事優美有深度、人物心理刻劃細膩,多重面向的敘事手法仿似更具渲染力與文藝風的臺灣版「湊佳苗」、新一代的本土犯罪天后!

 

作者簡介

紀昭君

成大中文所畢。文藝少女一枚,曾流浪於各大專院校擔當Z咖免洗筷(助理小姐)維生,現穴居於台中某處,於鑽木取火的微光中,寫稿過活,曾獲鳳凰樹文學獎(古典詩曲文與現代小說)、手機文學獎與明道文藝刊載小說等,著有長篇推理小說《無臉之城》與小說創作聖經《暢銷小說的原型公式》(秀威即將出版)。【故事-說書】園地專欄【煲小說.褒小說】http://gushi.tw/archives/19059;個人部落格:http://literaturer101.pixnet.net/blog;聯絡信箱:literaturer308@yahoo.com.tw;臉書AmandaChi,粉絲專頁:少女的移動城堡,歡迎來訪坐坐。

 

天地無限《達達戰爭》   

7.《達達戰爭》/天地無限

金鐘獎鉅著《麻醉風暴》、《川流之島》製作公司瀚草影視欽點.下一部話題電影《第四名被害者》原著作家天地無限,商業教戰守則X黑色幽默悲喜劇,華文推理史沒有之一、創意滿點、上班族都該人手一本的「辦公室推理」驚奇大爆發!讀完這本書,小員工的你也可以成為賈.伯.斯!

 

〈達達戰爭〉:為了爭取電子商務公司的總經理大位,米凱達與普拉達兩位「達」字輩主管展開歡樂喧鬧的明爭暗鬥,但可疑的攻擊黑函鬧得公司雞犬不寧,幕後指使者是誰?又究竟有什麼陰謀……?【升官發財專案】

〈新創殺手事業群〉:為什麼酒駕事件抓不完?高速公路上又怎麼總有逆向行駛車輛?令編輯與推薦人們拍案叫絕的劃時代「酒駕公司」創業!良心(?)企業經營教戰!不看到最後絕對猜不到真相的極品黑色幽默大作!【創業必備守則】

〈洩密者〉:短短6千字篇幅精準描寫商業間諜所造成的危害,主角群需在時間壓力下解決生技公司瀕臨倒閉的危機,並破解匪夷所思的洩密手法!【嚴格遵守SOP】

〈雨季‧日記〉:勇奪「金車推理微小說」首屆大獎的經典傑作,日記體裁敘事,從第一行就緊緊攫獲讀者目光,直到「最後一行」才爆出震撼的結局!【新社會派也很會寫本格噢】

〈消失的VIP〉:日常推理系諜報小說!當年投誠官員失蹤疑案,在20年後的家族旅行中由冰雪聰明的「安樂椅神探」解開不可能的謎團!結局溫馨有趣的密室小品!【超華麗日常推理極作】

 

本書特色

1.前作《第四名被害者》由《麻醉風暴》、《川流之島》製作公司瀚草影視重金購下改編版權,預計2017年開拍電影!台灣推理界史上最強大的天地無限風暴來襲!

2.本作為創意滿點、別開生面的「辦公室推理」,從創業董事長、高階主管到小職員各種角度,全方位剖析並惡搞本土企業大小事,想升官發財、在公司生存──看這本就對了!職場圖文作家馬克也全力推薦!

 

作者簡介

本名鄭惠文。一九七五年生,花蓮人。對科技和神秘事物有很大興趣,最喜歡讀推理作品。曾在高一時獲得全國學生文學獎,大一時曾在《推理雜誌》、《聯合文學》等刊物發表中篇小說。已出版著作有《血讎的榮光》、《第四象限》、《第四名被害者》。最新作品為《懸案追追追》。

粉絲團:天地無限

 

海德薇《禁獵童話I:魔法吹笛手》   

8.《禁獵童話I:魔法吹笛手》/海德薇

◆當《哈利波特》、美劇《童話小鎮Once Upon A Time》碰撞迪士尼電影激盪出的華麗幻想曲!

◆時報小說賞佳作獎修訂改寫.21世紀奇幻童話小說三部曲磅礡問世!

◆首刷限定附錄:全彩人物、法器精美設定集2P

◆輕小說作家/角川輕小說大賞得主值言、作家/《血族育妻條約》作者花鈴、PTT奇幻文學版版主Hjordis 、Novel小說.粉絲團版主Mr.V、前路透社記者/台大新聞研究所兼任講師劉育敏各界強力推薦!

 

  十六歲的美國少女阿娣麗娜出身自音樂世家,母親是名樂團內的長笛演奏家,耳濡目染之下她也精通笛類樂器。在一次隨團踏入台灣的《歌劇魅影》巡迴演出,阿娣麗娜竟在後台遭遇神秘人襲擊,此時,唯一的阿姨又遭到獵殺女巫的殘酷方式處死,母親卻不願報警,彷彿在隱瞞什麼大事,這件事又和阿娣麗娜父親的謎樣死亡有關……

  爾後,阿娣麗娜意外發現母親珍愛的祖傳銀笛竟有將樂曲意境化作現實的魔力,並得知家族代代相傳的秘密:身為女巫的後裔,長年被勢力龐大的教廷追捕,進行數世紀的鬥爭。眼見母親逐漸步入當代教廷的陷阱裡,阿娣麗娜說服俊美但冷漠的青梅竹馬尼可拉斯與她一起飛往墨西哥援救,向教廷再次宣戰、為獵殺名單上的七個童話家族挺身而出。而她們唯一能夠倚仗的,正是來自童話傳承,具備特殊魔力和戰鬥力的強大「法器」!

  魔笛裡「吹笛人」的後代、和「金斧頭、銀斧頭、鐵斧頭」的傳人,能否搶在夥伴們被一一處死之前,成功集結其他各具本事的「童話繼承者」們,逆轉戰局呢?然而,她們卻不知道,這只是這場悲壯戰爭漫長的起始、虛偽的表象……!另一方面,與尼可拉斯共歷患難的阿娣麗娜,又該如何面對心中那份悄悄萌芽的青澀戀情呢?

 

本書特色

1.顛覆妳耳熟能詳的世界童話故事、重新演繹中古世紀獵殺女巫之暗黑歷史,打造新世紀奇幻童話小說!

2.首刷限定附錄全彩人物、法器精美設定集2P。

3.榮獲時報小說賞佳作獎,奇幻界、輕小說界各界名家驚豔狂推!

4.融合魔法、冒險、音樂多重元素,帶領讀者走訪台灣台北、加拿大洛磯山脈、墨西哥瓜納華托和美國賭城等地躲避教廷獵殺、追查線索,格局氣勢恢弘、愛情友情發展動人!

 

作者簡介:海德薇

畢業於輔仁大學大眾傳播學系,在行銷廣告領域打滾十餘年,曾任媒體採購、廣告文案與產品經理人。基於對創意和文學的熱愛,榮獲2014年舉辦的時報小說賞佳作,亦分別於2014、2015及2016年入圍信誼幼兒文學獎文字創作組。

筆名「海德薇」取材自哈利波特的貓頭鷹Hedwig,作者深深著迷於奇幻小說和魔法世界,身體力行研習起水晶能量,並完成超世紀療癒系統(Trans-Era Healing System)修業,取得高階療癒師資格,甚至擁有自己專屬的魔杖。

現在持續天馬行空做白日夢、以及孜孜不倦耕耘文字中。

FB:海德薇

繪師簡介:幽零

初次見面、好久不見,各位貴安,

今年願望是希望房東換台新冰箱給我,

還有新書味道都超棒的,

大家也放下手中的電子產品來一起閱讀這本好書吧!

Facebook : 幽零

巴哈姆特 : https://home.gamer.com.tw/zero0813

噗浪 : https://www.plurk.com/kamina0813

 

江秀雪《一個律師的文字戰場》   

9.《一個律師的文字戰場》/江秀雪

「Life knocks you down but you have to get up. This isn't the end.」──Scott L. Schubel

 

律師,並非全是冷血利益者,他們也僅是凡夫俗子。

律師,透過對文字的錙銖必較,竭力維護當事人的權益與司法的公正。

律師,需具有冷靜分析法理的專業,對文字的敏銳駕馭,還有對道德正義的高度標準。

律師的責任不在認定對錯,而是在確定司法是否公正、是否給予人民公平對待、程序是否合法?

 

威廉斯,一位剛從法學院畢業,連執照都還沒拿到的毛頭小子,開始他在鄉下律師事務所的工作。所裡分給他的第一個案件,是一件所裡同事公認穩輸的案件。不服輸的威廉斯想著「再怎麼樣沒希望的案子也要有用心處理過的樣子」。豈料,真讓他抓到法官的漏洞,要求重新指派法官審理,從此跟魔頭法官結下不結之緣……

 

律師無法判定有罪無罪,縱使與民粹道德評價有衝突,依然本著對法律的信仰,依循專業找出真相,維護司法公正性,保障法律賦予人民的權利。──群益聯合律師事務所/陳君聖律師

類似傳紀的描述手法讓讀者能夠跟著小說人物一起成長,也讓此書更貼近讀者的視角,儼然讀者自己就陪著闖過每一個困境。──忠誼法律事務所/駱忠誠律師

如果您不是律師或法律工作者,透過本書您可以了解律師的思維,而且,未來萬一需要聘僱律師時,您也可以將之作為選擇的參考!──怡睿國際法律事務所/林秀怡律師

這十幾個案件除了可以幫助一個法學院的學生找回繼續完成學業的熱情,也可以幫助有意把臺灣司法加入陪審制的前輩,簡單去了解陪審制實務上的難處。──University of Baltimore School of Law/李岳樵,J.D.

 

作者簡介

江秀雪

美國德州大學奧斯汀分校特殊教育碩士,東吳大學歷史暨國貿系雙學士。

出版品有《牽牽小語1》、《牽牽小語2》、《美國學校是這樣教孩子的》、《美國中學的資優生教育》(新苗文化出版),《美國高中在教什麼?》(秀威資訊出版)

專欄有信誼基金會《學前教育》雜誌「新知集錦」,《更生日報》法律專刊「小城鎮大律師」。

曾獲「鳳凰網路文學獎」入圍,「海星杯海外紀實文學獎」入選,「全球華文部落格大獎體育教育類」入圍,中時部落格「嚴選優格」。

部落格:http://shoshay.pixnet.net/blog

 

鄒濬智、曾春僑《誰說仵作不科學?--古代刑事鑑識實錄》   

10.《誰說仵作不科學?--古代刑事鑑識實錄》/鄒濬智、曾春僑

本書收錄著名古籍:《洗冤集錄》、《棠陰比事》及《折獄龜鑑》等書中的司法案件,除了對古文詳加解釋外,更仔細分析其中的鑑識科技、法醫學理和犯罪偵查的技巧,最後搭配今日真實發生的相關案例。讀之將能身歷其境,讓你輕輕鬆鬆穿越古、今犯罪現場!

本書將古代典籍中法醫學部份整理,加以淺顯易懂註解,再搭配法醫學內容解說與現今相關案例,讓原本對現代人艱澀難懂的古文以及複雜的法醫學原理,經過鄒教授與曾教授生花妙筆,讓讀者可以一窺老祖宗留給我們智慧的全貌。--中央警察大學鑑識系 陳用佛

本書收集宋朝至清朝的二十種類型的法醫文獻,讀完之後只有「大開眼界」四字可以形容。為什麼我說大開眼界呢?作者將古代案件加以註釋,並附有白話譯文,然後對照古代與現在的法醫理論和犯罪偵查方法,同時配合犯罪現場的真實照相,最後附上數則今日國內外案例,證明這些智慧早在數百年前就存在過了,「歷史是一面最好的鏡子」,此言不虛。本書文言文雖多、法醫用語也多,但我還是讀得津津有味!--推理小說作家 呂仁

拜影視所賜,刑事鑑識與法醫檢驗已成一般人閱讀社會新聞及犯罪故事時「必備」的驗證調查手法,也是定罪量刑的重要關鍵,透過快速的影像剪輯加上特效動畫的安排,總讓人忍不住讚嘆「來自西方的先進科技真是厲害」--等等,可別把外國的月亮想得比較圓,打從兩千多年前的中國秦漢時代,便已有相當具系統、成熟的研究技術與審訊方式囉。

這種說法毫不誇張,在《誰說仵作不科學:古代刑事鑑識實錄的現代智慧》一書中,將現代辦案技術與《洗冤錄集》、《棠陰比事》、《折獄龜鑑》等古籍相對照,即能看出老祖宗們可是相當厲害的!全書搭配發生在台灣的案件調查(加上相當「寫實」的照片說明,請在閱讀前先有個心理準備),古今穿梭之餘能讀出調查者經驗不斷累積、推論更加圓融的進步趣味。有強烈求知欲的讀者們絕對要好好買來細讀,喜愛推理小說及影劇的讀者們亦可藉此開開眼界,在此推薦。--推理評論人 冬陽

 

作者簡介

鄒濬智

1978年生,臺灣南投人。國立政治大學中文學士,國立臺灣師範大學國文

碩士及博士。曾任國立台灣科技大學、景文技術學院、元培科技大學及耕莘專校專、兼任教師,現為中央警察大學通識教育中心專任副教授。專長領域為漢字學、民間信仰及國學之跨領域應用研究。著(含合著)有學術專著六種、教科書七種、單篇學術論文八十餘篇。  

 

曾春僑

1973年生,臺灣南投人。中央警察大學鑑識科學所碩士、犯罪防治所博士。曾任臺北市政府警察局及南投縣政府警察局技佐、巡官、警務員,現任臺灣警察專科學校專任助理教授。專長領域為現場勘查、刑事鑑識、測謊技術應用研究。曾獲警政署第一屆全國刑事鑑識楷模。

 

崔小萍《碎夢集-崔小萍回憶錄》   

11.《碎夢集-崔小萍回憶錄》/崔小萍

四十多年前,一九六八年,在一片錯愕聲中,她鋃鐺入獄。在多少年後,在一片祝賀聲中,重獲榮譽──廣播界前輩崔小萍女士,在她生命中,最富戲劇性的公開廣播、記者會以後,感激與衷心的喜悅。

有一首歌,是當年法蘭克辛那屈為老布希當選美國的四十一屆總統唱的。

……風雨過後,將是海闊天空,越過長夜,越過已被粉碎的迎風好夢……不斷的前進,喜樂滿心,希望你不是踽踽獨行……

僅以這幾句歌詞,祝福受難的朋友們,不斷的前進,滿懷希望,你不是踽踽獨行。

 

本書特色

崔小萍女士以其堅毅樂觀的文字,紀錄了她蒙受不白之冤的日子,白色恐怖並未打倒她,也為使她喪失豁達的人生觀。透過作者親身獨白,一同分享她的生命。

 

作者簡介

崔小萍,1922年出生於中國山東省濟南市。

1945年畢業於中國四川國立戲劇專科學校話劇科。

1947年隨「上海觀眾戲劇演出公司」來台旅行公演,後因時局之故而在台落腳,至今已五十餘年。

1959年以《懸崖》一片榮獲第六屆亞洲影展最佳女配角銀鑼獎。

1968年因白色恐怖被誣陷為「叛亂犯」,受軍法審判,入獄近十年。

1977年出獄。

2000年獲頒第三十五屆廣播金鐘獎終生成就獎。一生對戲劇充滿了熱情,視影劇影視藝術為一生最愛與職志。

 

林加春《我們班有個丁大元》   

12.《我們班有個丁大元》/林加春

這是充滿同學愛、師生情的溫馨校園故事。

從一年級新生入學起,我們班上每一個人都是被丁大元「嚇大」的,每一位新接級任的老師,也收到他送的這種見面禮。

找不到鉛筆,他放聲哭;書本掉了,他大叫;書包掉到地上,他捶桌子踢椅子。為什麼「彎腰撿起來」這種簡單的事,他都不會?

上課隨便怪叫、隨時走動、隨意打人,丁大元根本不理會身邊的動靜,連照顧自己都很不及格,但是老師鼓勵全班處變不驚,用愛心照顧大元,不讓他出什麼意外,減輕他不安害怕的情緒。

大元製造驚嚇,也製造驚奇和驚喜,像塊橡皮糖,把我們和老師黏在一塊兒。

班上有大元,學校生活隨時出現問號、驚嘆號,我們時常要做出創意思考和機警包容的反應,那真的是天天都精彩,天天都新鮮。

 

本書特色

這是從校園生活側寫一個自閉兒的故事,藉以透露:自閉兒若能得到愛心對待,也能融入學校團體生活。

 

作者簡介

林加春

喜歡文學喜歡美學,專力兒童文學教育創作與推廣工作,三十多年來曾主編兒童詩刊,公視兒童詩教學節目策劃及主持人,曾獲得教育部青年研究著作獎、人文社會科教學優良獎、師鐸獎、屏師院傑出校友獎。著有《張小二》、《山爺爺與海姑娘》、《唐村》、《阿貝森林》、《怪奶奶》、《黑咪》、《鬼點子與死心眼》、《哈哈山的噴嚏王》、《飛入兒童詩的世界》等書。

 

顏敏如《英雄不在家》   

13.《英雄不在家》/顏敏如

九○年代初蘇聯方才撤軍,塔利班又趁著內部混亂的局勢崛起。革命英雄阿曼夏憑其過人膽識,在動盪不安的年代,率領潘吉爾峽谷內的民眾,抵禦各方侵略野心,為追尋阿富汗境內的和平而努力。一名西方記者費盡千辛萬苦,來到宛若世界盡頭的高地,有了一次與阿曼夏的簡短對話,兩個世界的交集從此展開……。

敘事主軸有二:一是游擊英雄阿曼夏運籌帷幄,捍衛境內的和平,描寫動蕩的中東局勢,很有臨場感;二是瑞士記者,即敘述者「我」,曾參與左派思潮運動,後來為了追尋英雄的足跡而遠赴阿富汗戰地採訪。

此書不但對主角阿曼夏與那個動盪年代的血淚多所著墨,在作家充滿張力的筆鋒刻劃下,實則蘊含了濃厚的人道關懷與反戰精神。

 

本書特色

1.這是一部以阿富汗戰爭作為背景的長篇小說。依據瑞士記者尤根‧索格(Eugen Sorg)的親身經歷為經緯,編織出如許驚心動魄的史詩故事。

2.故事根據阿富汗人稱「潘吉爾之獅」的軍事首領馬樹德(Ahmad Shah Massoud)作為主角的原型,寫他精采的一生,也描述蘇聯撤軍後三十年動盪不安的阿富汗。

3.在華文小說中,此類題材並不常見;尤其難得的是,作者顏敏如能夠結合相關史實資料與報導,融入親臨阿富汗的觀察所得,用明快之筆,刻入細緻的肌理。

 

作者簡介

顏敏如,歐洲華文作家協會、獨立中文筆會、Geneva Writers’ Group會員。曾於瑞士Château de Lavigny駐地寫作。《見證月刊》專欄作家。作品也發表於《新蘇黎世日報》(德文)、《上海書評》及《書城》。著有小說《此時此刻我不在》及時事文學《拜訪壞人》等。

 

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喬齊安(Heero) 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

雷鈞《黃》  

 

(評分:7.5)

第4屆噶瑪蘭.島田莊司推理小說獎首獎!

 

他看不見,因此擁有敏銳的直覺與判斷力。

但那座遠在大半個地球之外的小山村,

那個被殘忍剜去雙眼的男孩,

正逐漸讓他一步步踏入未知的陷阱……

 

生在中國、長於歐洲,孤兒出身的馮維本正因為一個奇特的契機返鄉──最近新聞大肆報導的殘忍「中國男童挖眼案」!馮維本和被害人小光有一個共同點,那就是,他們如今都成了「盲人」!為此,他感到義不容辭地想要幫助小光,另一方面,親自調查這樁離奇案件則是他此行的隱藏目的。

 

但當馮維本抵達當地,警方卻已神速地宣布破案!原來在小光遇襲後,他的姑母隨即被人發現陳屍在一口井中,因此警方深信不疑,她必定是由於畏罪而投井自盡的。

 

眼看案子被草草了結,馮維本卻直覺整起事件絕不可能如此單純!他發現這座村子彌漫著說不出來的怪異氣氛,就連一路與他同行的國際刑警溫幼蝶似乎也隱藏著什麼祕密,彷彿一夜之間,他身邊的每個人都長出了尖銳的利爪和獠牙,形成緊密的包圍圈,正步步朝他逼近……

 

名人推薦

在閱讀此作的過程中,讀者會緊挨著主角,完全從他的「觀點」去認識故事裡的世界。可想而知,要以使用視覺之外的聽覺、觸覺、嗅覺的文章表現,來傳達故事的世界,是多麼困難的事。然而,此作的描述非但沒有任何突兀感,流暢優美的筆致最後更與本格推理的欺騙技巧相融合,這樣的結構唯有「精湛」二字了得。作者使用本格推理的技巧來「描寫人」,創作出既是本格推理又是文學的可怕傑作。──【日本推理評論家】玉田誠

 

最大的驚訝來自最後找到的真相

名小說家/張國立

這次身為偵探的主角無法如白羅般的瀟灑、福爾摩斯般的從容,他面對的是從頭到尾對他的設局,要他尋找自己。盲眼的中國男人從歐洲回到出生地,在莫名的小鎮,一步步揭開身世。如希臘悲劇《伊底帕斯王》,最大的驚訝來自最後他找到的真相,也就是他的真實身分。

 

前所未見的題材,成就不容小覷

PChome Online董事長/詹宏志

獨特的故事與奇異的情境,作者創造了異想天開的前提與曲折,開拓了前所未見的題材,成就不容小覷;小說的角色設計令人難忘,故事鋪陳則千迴百轉;解析案情中,又融入分裂人格等理論,更把作者過去的創作當作指涉文本,雖然增加了讀者的困難,卻也增添內行讀者的閱讀樂趣。

 

距離熱鬧的頒獎典禮結束都相隔快兩年了,我現在才終於抽空把第四屆島田莊司推理小說獎的首獎作品.雷鈞《黃》給閱讀完畢。也就是說,在2015年讀完薛西斯《H.A》、提子墨《熱層之密室》,2016年由我擔任責任編輯陸續製作完畢出版的該屆其他的「複選入圍作」游善鈞《神的載體》、王稼駿《阿爾法的迷宮》、顧日凡《血紅梔子花》後,反而直到現在我才慢吞吞地去碰了第一名的作品,完成第四屆賽事的「大滿貫」。為何如此慢吞吞?可以說是一種老練推理迷的直覺吧!我覺得《黃》會是一本無法讓我看到特殊新意的敘述性詭計作品......雖然很喜歡好相處的雷鈞哥,但評論還是要以中立的角度來權方面的評析,兩年來我也累積了不少實戰編輯的改稿經驗,未來如有合作機會相信能夠幫助鈞哥做更多的寫作精進建議。當下也是非常恭喜鈞哥,如他在領獎時所說的,中國作者在前三屆都是陪榜的,所以在內部有種傳言是「這獎項根本是只給台灣人與香港人的」。他的獲獎不但是中國第一人,也確實地打破了這個謠言(相信那種陰謀論不可能啦……單純就是選擇優秀作品而已),也是名副其實的「中國推理之光」!

 

P.19 一九一九年,德國和奧地利廢除貴族制度。兩國姓氏中象徵貴族地位的「馮(von)」從此失去法律意義。德國允許在姓名中保留「馮」,但不享有任何特權;而奧地利則是規定必須刪除。

 

島田老師在最後的決審評語有強調,第四屆入選的這三本書水準非常接近,三部都獲得首獎也沒甚麼問題,甚至這三本書的水準比起他在日本擔任過評審的各種獎項水準都還要高──確實是極高的讚賞。有不少中國網友對這點是「嗤之以鼻」,舉出一些知名的日本推理作品來批判《黃》、《H.A》、《熱層之密室》的不足。但實際上這樣的比較點很難稱得上公允,一方面我們並不明確曉得島田老師在日本參與過哪些比賽、哪一屆的評審工作,另外確定由他主導給獎的「福山文學新人賞」即使已辦了九屆,有幾位該獎項出身的作家慢慢在文壇上有所表現(如知念實希人、深木章子),但這些人還不屬於一流暢銷作家、參加福山文學新人賞的得獎/入圍作品,更是半本中文版都沒有出,壓根無法得知他們當時的真正水準與創意為何。我相信對島田老師本人而言福山比賽是他印象裡最深刻的獎,因此集結亞洲創作菁英的金車.島田莊司推理小說獎決選水準之高勝過此新人獎(這獎又不是江戶川亂步獎的水平),應為理所當然、且他發自肺腑之言。以我來看,第四屆島田莊司推理小說獎最後的結果並不算特別意外,三部作品都有自己獨特的創意,但在「整體完成度」上,《黃》確實是一體成形,固然仍有不少能被挑出來的破綻,但BUG、各項缺點是少於《H.A》和《熱層之密室》的。這也常常是台灣推理作家協會獎的評選標準:不是挑點子驚天動地的,而是挑犯錯最少的、整體表現最四平八穩的作品出線。之前在《寫出娛樂的力量:貴志祐介教你成為暢銷小說家》裡有分享過,新人獎評選時通常有爆點的作品會是最後勝利組,但另一方面三木一馬這位電擊文庫名編輯卻也說,許多作品有爆炸性創意的天才往往會有其他的明顯缺陷,而無法在講求完成度的首獎中掄元,但他卻會特別去照顧這些人、帶領他們另外研發新作品,也成功打造出入間人間、鎌池和馬、伏見つかさ這些暢銷名家。經過一些與作家實際接觸討論的經驗後,我倒是很同意三木的論點。惜敗的《H.A》固然有沒完成的缺憾,但這本書「本格革命」的創意卻是無比讓人震撼,比起《黃》這大概「到頂了」的成績,作家薛西斯、提子墨可是讓我看見了更壯麗的未來性。以初接觸推理小說的提子墨為例,在詭計並不亮眼的處女嘗試作《熱層之密室》後進步神速,後續我製作出版的《火鳥宮行動》、《水眼──微笑藥師系列》一本比一本還要厲害,而他在《熱層之密室》所奠下的一堆厲害設定,也都還有很大的發展空間。真正的作家生涯勝負,確實是出道以後才開始啊!路遙知馬力,推理迷也可別只在每兩年一次的島田獎裡參與個大拜拜,每每便不再關心作家們的後續更高層次發展了!QQ

 

P.54 我不得不沮喪地承認,黑色的水所發出來的聲音,和清水確實沒有任何兩樣。畢竟,顏色是只能夠被看見的啊。

 

《黃》的主角是一位獨特的「盲人偵探」,因罹患先天性黑蒙症而一出生就看不見東西,但也因此培養出了如警犬般敏銳的嗅覺與強大的聽覺。是個在我印象可及的推理小說裡十分稀罕的角色。倒是香港電影《盲探》、《聽風者》都寫過,香港人對這類警匪鬥智題材仍是有幾把刷子。在本作中倒是也沒提到同類型的偵探,只有稍微提了同樣具身體缺陷的「失聰偵探」哲瑞.雷恩。而本作更是開宗明義地、大膽地在一開始就提出「本作含有一個敘述性詭計」的推理作家之挑戰~眾所皆知許多敘述性詭計往往先道破了、讀者有防備心後就會威脅性與樂趣降低不少,願意一開始就「破梗」的作家並不常見。雷鈞敢這麼做,想必對於《黃》的設計是極具信心與企圖,從「盲人」這個本身就看不見事物的主角擔任第一人稱來敘事,處處埋藏陷阱也隱藏提示,自然是個讓我們本格推理迷充分激起好奇心與喜悅的鬥智小說。

 

P.61 我馬上便明白她指的是方程博士,這一系列小說裡的偵探角色,其職業是心理學家,雖然對破案毫無熱情卻總是因為超強的推理能力而洞悉真相。方程和夏亞軍是同窗好友,二人大致就是福爾摩斯和華生、白羅和海亭頓的關係,屬於經典缺乏新意的設定。

 

我常在寫書評時提到,我是至今口味不變的死忠本格推理迷,縱然也喜愛寫得好的壯闊社會派,但最鍾愛的仍是歐美古典、日式新本格味的那些元祖推理風格。島田莊司以降、那一批發起新本格運動的健將們,即使是現在快被遺忘的二階堂黎人,都讓我回味不已,雷鈞的書還真讓我有點感受到二階堂的韻味,作品中濃濃的新本格懷舊與致敬(雖然這種致敬只是提到而已,而且《黃》的作法還不到家。)這是一種推理迷的共同語言,作家與讀者在文字中進行著「同好會」的思想交流:「哪位作家很棒、哪本書的詭計很驚人、哪位偵探很有魅力」……等等,太有趣了。這比起老是慷慨激昂地大談什麼社會改革問題,才是推理小說真正的樂趣所在。我們不反對「文以載道」,但作為娛樂文化的一環,台灣推理小說的現況是逐漸失去了這些原始樂趣、更逐漸看不到好的謎題與詭計發想,因為作家們不再朝這個方向鑽研了。綜觀島田莊司推理小說獎與台灣推理作家協會徵文獎這些年出現的作品風格發展、入圍人選便知、這才是讓我最憂慮的地方。台灣人與香港人的作品似乎越來越「無趣」了?也難怪,能寫出《H.A》這種詭計等級的薛西斯有多麼令我愛不釋手與讚嘆。

 

中國的推理小說無疑發展、起始的較晚,對於思想上的控管審查也註定作家們無法對共產集權社會現象去多做什麼描寫。(被管習慣了也可能並不會察覺到周遭的生活有甚麼問題……其實題材超多,例如2015年內幕重重的天津大爆炸,換做在日本不被拿來改編10幾種版本才怪XD)但塞翁失馬焉知非福,反而是現在他們的推理小說,如御手洗熊貓、如王稼駿、如本文的主角雷鈞,能夠致力於謎團的塑造,帶我重溫那些美好的新本格、二十一世紀本格之樂。《黃》就是這樣一本讀起來滿載懷舊熱情的,為詭計而詭計、卻也人性豐富、不失文學之美的中國現代推理小說之代表。我覺得很棒哪!這樣子的新本格、橫溝流作品日本至今仍有非常多穩定的輸出,只是台灣這邊因讀者口味關係根本不再引進了。以我這三年站在尖端、秀威的第一線收稿審稿角度來觀察(包含島田莊司推理獎的其他落選作品),在所謂的市場讀者口味、出版社取向、某幾個「評論家」的興風作浪,確實地導致了台灣推理作家群這些年的「本格核心消失化」,在想盡辦法包裝故事的其他議題、想盡辦法讓小說不要看起來太過詭計取向後,也真的失去了那些純粹的美好,變成另一種的風格單一、或者其他類型的創作者靠攏過來卻始終抓不到關鍵的狀況,也唯有長嘆一聲,盼繼續努力栽培新的懂詭計作家出來。

 

P.83 我的妹妹已經成為了典型的「香蕉人」──雖然保持著黃色人種的外貌,內心卻早已被白人為主導的西方社會徹底同化,就像是黃色表皮裡面包裹著白色果肉的香蕉一樣。每念及此,我總是有種難過的感覺。

 

和寫本作解說評語的島田老師一樣扯遠了,《黃》的主角是位十八歲半的青年,小時候在中國的孤兒院成長,這些孤兒許多是剛出生就被拋棄,姓名不詳,而他在裡面因頭大眼睛大等特徵被稱為「阿大」。與被遺棄在茉莉花叢而被取名為「小茉莉」的女孩兒都是孤兒院裡的夥伴。某一日很幸運地,來自德國的有錢人收養了小茉莉,並在來訪孤兒院時偶然發現了阿大與他眼盲卻能用工具學習漢字與字母的天賦,而決定一併收養他,帶回歐洲。小茉莉改名為同義的「雅絲敏」(我們這邊的念法是潔絲敏,看來對岸也不同XD)、阿大則將「BIG」改為「BEN」--本傑明,兩人成為原為貴族、現在仍十分有錢具勢力的維特斯泰因家族成員,過著幸福快樂的日子。多年後,中國黃土高原的某個偏遠村莊發生了震驚國際的「六歲男童挖眼案」,男童小光留下一命、但兩邊的眼球被整個挖走,只留下兩個怵目驚心的深坑,永遠成為盲人。兇手被警方判定為小光的姑母.有精神衰弱症狀的王禧娣。而王禧娣雖然沒有案發時間相關的記憶,也不認罪,卻在案發五天後失蹤、死於村內的一口井,事件也被認定是她畏罪自殺而結案。從新聞得知此事的本,決定前往中國這個村莊探望小光,表面上的理由是同為盲人的身分鼓勵小光、幫助小光重新站起來、度過這個失明的心理打擊。但實際上本也想擔任偵探的角色,認為挖眼案情不如表面上的單純,背後可能有可惡的策劃者在操控,而希望親自前往調查調查。然而在踏入這座村落後,與裡面的村民相處後,本卻發現了一些奇怪的不協調感,身邊的人包含溫幼蝶在內似乎都不太可信,充滿著謊言與不可知的意圖……甚至闖入了兩個被國際刑警溫幼蝶稱為「很危險」的不速之客……

 

P.86 這根盲杖通體由碳纖維製成,分為七節折疊,拿在手裡幾乎感覺不到重量。末端帶有超聲波發射和接收裝置,可以探測前方存在的障礙物,然後在手柄以振動的方式反饋──振動的強弱表示障礙物的距離,而振動的部位則表示障礙物的方向。雖然不如導盲犬一般優雅靈巧,但熟練運用以後,也能在複雜的環境下健步如飛。

盲杖每節的兩端均裝設有強有力的磁鐵,輕輕一拉,便能由摺疊狀態迅速變成一根全長一百六十釐米的手杖。

 

有趣的是,這起男童挖眼案並非作者虛構,而是全盤真實發生過的慘劇。在2013年的8月24日晚上六點多,山西省汾西縣(山西就位在黃土高原地區)的6歲男童郭斌被一位女子帶走後失蹤,直至當晚十一點半才在山溝裡被找到,兩顆眼球被殘忍地挖走,爾後刑警隊在現場附近找到眼球,但眼角膜不見了。經過調查後,8月30日跳井自殺的郭斌伯母張會英被判定是兇手,主證是在她藏起來的衣服上,多處檢驗出郭斌的血跡。然而這起案件在嫌疑犯死去的狀況下仍留下諸多疑點,首先是找不到張會英的犯罪動機,兩家人只有些平凡的小矛盾小爭執、張更是平日十分疼愛郭,實在難以想像會犯下如此殘虐的罪行。郭斌的證言更是有提出抱走他的是名陌生女子,並有「黃頭髮」、「外地口音」的特徵,這樣的話與他十分熟捻的張會英並不符合這些描述!而張住在距離案發村莊有15公里外的喬家莊,她又何必大費周章地把血衣帶回家、而家人也都沒發現?而根據親友描述,張會英童年曾被蛇咬過受到驚訝,此後不時會有神志不清的狀況,這些狀態是否影響了她的記憶與作案,也仍是一片未知。因此案疑點多多,也給了作家發想改編的好素材,正如同這個獎項主選評審島田莊司老師一樣擅用真實歷史改編推理故事(《開膛手傑克的百年孤寂》《俄羅斯幽靈軍艦之謎》……),《黃》在盲人偵探敘述性詭計後的第二大賣點,就是繼承此概念的雷鈞所賦予的懸案新解!在完全不偏離、跳脫上述提到的這些線索狀況下(尤其是關鍵的證言:那個女人的頭髮是黃色的),雷鈞也確實為這起案件做了有信服力的破案解釋!比較可惜的是,也是雷鈞太正經嚴謹地遵守這些條件,可發揮的破案解釋也嚴重受限,所以其實不是很有創意或很震撼,算是很容易聯想到的。與島田比起來就是所謂的奇想度有顯著的落差,本格推理趣味性不是很足。但要能夠符合該村莊的現實實踐可能性,這個解答也可說是最合理也最安全的做法。

 

另外一點值得台灣作家注意及反思的,就是雷鈞的作法並不一樣。台灣的作家,尤其是某些喜歡把社會小說當推理小說在寫的人,總是會先從新聞素材蒐集資料,找到可用的案件後再來發想故事怎麼改。但雷鈞在得獎後的專訪有說,這個故事的形成雛形遠在挖眼案件發生前,置入的理由是這個案件和他原本的構思很契合而已。而在小說中置入社會案件是會對現實中的受害者及家屬造成二次傷害的影響的,所以他也有十分糾結過。「就本格推理小說的領域而言,無須刻意追求作品的社會性!」我也很同意此點,是否現在的本土創作顯得有點本末倒置了呢?

 

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P.191 像這樣的一個偏僻山村,應該是如同東晉詩人,陶淵明在其名作《桃花源記》裡所描述的那樣:阡陌交通,雞犬相聞。作為最早被人類馴化的動物,狗從一萬多年前起便開始承擔了看家護院、管理家畜的任務,在農耕時代起著舉足輕重的作用。即使到了現代,在一般的農村,且不說每家每戶,飼養狗的人家也絕對不在少數。

可是,這個村子──

黃泉使者說,他們沒有看見一條狗,甚至也沒有聽見一聲犬吠。除此之外,我還可以再補充一點:這幾天來,無論所到何處,我都沒有聞到過狗的氣味。

 

回到劇情本身,在故事進入村莊調查的過程中,本也漸漸地發覺這個村莊內有著些許的不對勁。尤其從兩個意外闖入的危險陌生人口中驚覺,這裡沒有狗存在的重大提示,也讓他想通了關於整起村莊和整個事件背後所隱藏的秘密──此乃《黃》的第三大賣點。必須說關於這個詭計在本想通的時候我也大致判斷出其玩法了,畢竟這是日本本格推理小說已經用過好幾次的重要詭計,已經算是見怪不怪了。很遺憾,就像後發的《神的邏輯.人的魔法》衝擊度無法與先至的《櫻樹抽芽時,想你》相提並論一樣,這也是本格推理目前對作家最困難的挑戰──新詭計如何開發。雖然在起初的背景設定下讓這個操作顯得合情合理,被主角識破的破綻也得當,但就是新鮮感不足、同類型相比起來也不夠壯大華麗。現在的本格推理小說寫作已經被提升到一個新的高度,《黃》的這個詭計與敘述性詭計的結合尚顯不足,如果換作是我來編輯這個故事,肯定要在本進入黃土高原的山西地區後,運用他住進的窯洞式建築這名聞遐邇的「怪奇建築」來加入個「現在時間點」所發生的不可能犯罪不可!XDD 不過這種作法也可能會違背原始詭計設定,真是難為啊。窯洞密室之類的不可能犯罪,是肯定非常吸引人,更能強化《黃》在評論上所為人稱道的「中國人反擊意圖」。正如我們現在在開發的各種具台灣特徵的推理作品,中國地大物博、可置入的元素更多,相信在持續發展之下,很快也會跳脫新本格的幻想範疇,出現更原汁原味、中國人才能創造出來的在地推理小說吧!(至少就第五屆入圍的青稞《巴別塔之夢》看來還沒,還在輪迴館系列的那種設定XD)

 

P.175 當夜幕正式降臨之際,屬於我的偵探舞台也同時掀起了帷幕。

在漆黑的夜裡,一般人的視力將大打折扣,但我卻不會受到任何影響;恰恰相反,晚上寂靜的環境和清冷的空氣,正可以令我的聽覺和嗅覺發揮出最大程度的威力。

我換上了一件黑色的短袖運動上衣──儘管看不見,但我養成了記住自己每一件衣服顏色的習慣──當然,這無法與武俠小說中的夜行衣相提並論,不過多少也有助於在夜色中隱蔽行藏。

 

而關於本作最重要的核心「敘述性詭計」──(難怪豆瓣上也有網友直接稱島田獎根本是個敘詭獎XDD),很遺憾地是同樣讓我在小說讀一段時間後就推測到了。不是我有特別厲害,是真的作者、評審給的提示太多了!尤其張國立寫的「最大的驚訝來自最後他找到的真相,也就是他的真實身分。」這句話對我們這些推理精來說根本是「暴雷」的等級,擺明了是主角本身有問題……再加上雷鈞自己也先告訴你這本書有敘詭,故事中又有一堆他大方對於線索的重點注記標示,根本不是要騙讀者而是個寬容大量的老師在發小抄ㄚㄚㄚ~~從本還是「阿大」小時候所偷聽到的「隱瞞他」這些耳語就都是明顯的提示了。而這個設定其實也正是全書最大的BUG,而且是完全無法說服我的BUG。與我的好友馬車道爵士的感想一樣,周遭人物能這樣有志一同地隱瞞他一輩子?先不論在強調種族平等的德國念書是否就沒這個煩惱,重點是在本小時候那種混亂吵雜的中國孤兒院狀態下,根本不可能有人完全不說溜嘴、或者控制住所有的小朋友不去自然地透露出來。要不凸顯主角的身分是有作法,但作者也沒有在孤兒院裡順理成章佈下其他能夠做到「藏葉於林」的暗樁棋子。在主角的聽覺嗅覺特別敏銳、也是個聰明人的情況下,十八年多來毫無所覺,太想當然了。在詭計都被我判斷出來、作者意圖能夠掌握、邏輯也不全盤能自圓其說的狀況下,也是為什麼我無法給予《黃》高分評價的原因。但我始終是很愛敘詭的推理迷,還是非常樂見雷鈞以本作為參考經驗,之後繼續撰寫更好、設計更精密的這類作品。而像本作那種有些基本上是無意義的註記提示,就還是免了吧,好故弄玄虛啊!

 

P.225 就現代推理小說而言,這樣的結構當然算不上什麼標新立異。隨著博覽群書的讀者越來越多,流行於黃金時代的平鋪直敘已經難以滿足他們日益挑剔的胃口。推理作家們於是開始挖空心思地在這方面大作文章,倒敘、插敘、多重視角、小說中嵌套的另一篇小說……各種花樣層出不窮,就好像受虐狂對疼痛和快感永無止境的追求。

倒不是說我不喜歡這股風潮。不過過於頻繁地改變敘事角度,無法一氣呵成,流暢度方面就難免會打了折扣。就以我現在讀的這篇夏亞軍小說為例,因為新一章的開頭並非接續上一章的結尾,讓人不禁產生一種斷層的感覺。

 

談完整體詭計的優缺,最後是談談整部小說的其他特色。先前提到中國的推理小說很有古典、新本格的懷舊風味,一種特色是「作中作」的置入。讓書中角色大談其他推理作品、發表觀點。而《黃》比較幽默的是,不是在談島田談東野談昆恩,而是瘋狂地「置入性行銷」雷鈞自己的其他作品──包含第三屆島田獎的決選入圍作《見鬼的愛情》在內的方程/夏亞軍系列。甚至還藉由本作角色之口,大方地批評了夏亞軍──也是自己過去小說創作的不足處與缺失,自問自答的模樣有些逗趣搞笑,卻也見到了作者精益求精的認真精神。這樣很好玩,別老是那麼嚴肅地炒社會議題,小說就是需要它的「好玩」!有些時候愉快的「作作夢」就很棒啦!

 

而整個故事在創作時著力的「流暢易讀」、「前呼後應」,是被玉田誠特別拿出來讚賞的,甚至給予《黃》達臻「文學等級」的高度評價。我覺得比較佩服的是故事分為「現在」、「過去」兩個時間軸,來描述本的遭遇。巧思在於,明明是不同的時間點,雷鈞卻能作到上一章落幕的行動或遭遇,和新一章的起頭是有所串聯的。例如說「過去」他在孤兒院遇襲跌倒,消失意識前腦袋中只剩下嗡嗡嗡的聲響。回到「現在」這一章,暈機的本開頭就被腦袋中的嗡嗡聲所折騰著,大概是這樣子的銜接。以我來看,這些固然是為故事流暢所作的用心規劃,但其實並不會對核心詭計造成什麼影響,充其量只是巧思。對我而言,真正的推理文學之文字巧思,是要處處都埋藏著陷阱的、誘導讀者入局、精心規劃行數與頁數來搭配意外性的,而不只是「閱讀舒適」這樣的程度。另外本和妹妹小茉莉的歐洲、中國經歷,可以拿來多加發揮的種族歧視議題,只是簡單帶過而已,也總讓人覺得有些可惜。(就真的是明顯的沒有要著墨社會問題)但這個設定卻是讓島田、玉田都很驚豔的,對於諾克斯知名的「十誡」裡:「推理小說裡不可以有中國人」這個有些民族優越感的發言之強烈反擊:由中國人主寫、以中國人為主角的推理小說才能有這種專屬於中國人的出色發揮!書名單單一個《黃》字,竟蘊藏了深厚豐富的意涵與詭計謎底,黃種人的、在黃土高原上、黃河河畔的,那群「龍的傳人」所繼承的時代意志與民族驕傲,在截然不同的詭計下呈現出來。相較於島田對日本推理小說發展初期的「錯誤選擇」導致的文學分隔之憤怒,也可以理解他對(雖然有點過度解讀)《黃》背後的中國推理小說發展「脈絡正確」之特別稱道了。(雖然我個人並沒有對此點特別有感……)隨著科技的日新月異,郭斌小弟弟裝入了電子眼、有機會在未來重見光明;對於本這種先天性黑蒙症患者的治療技術也在基因研究下有著顯著的進步;而《黃》、《H.A》、《熱層之密室》所顯現的嶄新創意、思想成熟度,亦為兩岸三地的華文推理小說成功地開闢了新的視野、更高的高度。

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